線描在永樂宮壁畫《朝元圖》中的運用

摘要：永樂宮《朝元圖》是元代壁畫藝術的最高典范，在畫史上有著承前啟后的作用，具有一定的藝術研究價值。以線造型是是中國畫線描的主要表現形式，有著強烈的藝術魅力，《朝元圖》作為線描的藝術魅力主要表現在疊壓關系、疏密關系、粗細變化、質感變化、人物造型、畫面布局、線條運用等方面。《朝元圖》繼承了唐代吳道子釋道人物壁畫的藝術精華，并發展顯現出元代畫匠們高超的繪畫藝術和技法，在現代國畫技法的發展中有著重要的指導作用。

關鍵詞：永樂宮;線描;國畫技法

中國繪畫的歷史是用線穿起來的，中國畫的線累積了中國歷史文化，這些都是中國畫線條獨特的藝術魅力與價值。線條是中國畫的精髓，隨著功能不斷拓展，成為傳情達意的重要手段，最為著名的就是畫圣吳道子。吳道子的線條流暢委婉、剛韌圓轉，能將人物栩栩如生地展現出來，有“吳帶當風"之美譽，永樂宮《朝元圖》正是受其影響。永樂宮壁畫滿布在宮內四座大殿內，這些繪制精美的壁畫題材豐富，畫技高超，它繼承了唐、宋以來優秀的繪畫技法，又融匯了元代的繪畫特點，形成了永樂宮壁畫的可貴風格，成為元代寺觀壁畫中最為引人的一章。以永樂宮為代表的民間宗教壁畫在元代也達到了很高的造詣，為后世研究和考察這個時期藝術風貌提供了極為豐富的資源和價值。永樂宮壁畫目前是我國古代現存最大最完整的道教宮殿式建筑群，以大面積的元代壁畫和木結構著稱，壁畫藝術特色鮮明，具有很高研究價值，是我國壁畫藝術的杰出力作，如此鴻篇巨制在世界繪畫史中也實屬罕見。

線描歷史悠久，是中國畫的造型基礎，在中國傳統繪畫中線描是最重要的表現形式。以線造型是是中國畫線描的主要表現形式，有著強烈的藝術魅力。《朝元圖》作為線描的藝術魅力主要表現在疊壓關系、疏密關系、粗細變化、質感變化等方面，富于畫面極強的表現力。在中國繪畫中是以線造型，就好比是畫里以線為骨，以色為肉，只有骨骼穩固才能生動表達作品中形象的內在活力和動力。畫家不僅用線條去勾勒輪廓，傳統繪畫中古人以線條來界定物體的外形和內里的結構，也用它去表現質感、明暗、濃淡、層次、疊壓、疏密、粗細、長短、虛實關系等以及畫家的個性與精神內涵，而且中國畫的線條還有相對獨立的美學價值。歷代畫家通過實踐，不斷豐富和發展中國畫線條的表現手法和力度，使線描藝術至今仍具魅力。

因《朝元圖》是元所創制，所以在人物造型上，尤其是主神的形象對有著細眉臉的元人特征。用線造型產生了不同凡響的藝術感染力，這一時期線描水平達到了一定的高度，通過描繪人物神態和形象氣質刻畫出威嚴穩重的神仙形象，營造出肅穆的氣氛。永樂宮壁畫創作中人物形象有寫生的影子，且賦予了人性化的思考。永樂宮壁畫用傳統的程式畫法，但是又有突破程式化的創造，使得近百個形象無一雷同之感。《朝元圖》的線描是中國工筆人物畫發展到最高成就的代表，人物線條的描繪十分講究，在用線變化上也十分考究。畫面上，數百個人物、圖案、器皿以及飄動的云彩，都要用線條去表現、去組織和勾勒，難度很大，而三清殿壁畫的線描造型手法，充分展現了傳統線描的最高成就。

《朝元圖》中的人物關系主要靠人物形象的大小和線條的疏密來體現，主要人物大，其他人物相對較小，主要人物在刻畫上更加疏松，而周圍人物的排列則較為密集，以突出主要人物的重要性。作品中的每一根線條，每一筆勾勒都非常精細流暢，線條長有丈余，短不足寸，粗近厘米，細如發絲，最令人驚嘆的是一丈長的線條常常不見接筆停頓的地方，運筆流暢自如，似一氣呵成，真是千筆萬筆很難找到敗筆。值得注意的是，人物的胡須都有著不同的外形輪廓，根根胡須組成了一個整體的形態，而每一根毛發之間又沒有交集和遮擋，也不平行，毛發的走向以面部為核心，向四周發散，形成了一種微微失重的感覺。每一筆線條都流暢飄逸，飽含著生命感、流動感，那粗細勻稱、長短適度、濃淡相宜的線條，將各種人物不同的性格表現得淋漓盡致，充分表現了中國畫以線為骨，以線狀物傳神的獨特之美。線條的粗細濃淡不同，人物的衣紋線條較粗，則面部線條較細，墨色變化則表現為人物面部墨色較淡，衣紋處墨色較深，畫中墨色極重，并用其勾勒輪廓，以突出線條的主導作用。生動的用筆，反映了畫工對解剖、透視學的理解，而筆的運行也做到了準確、舒張、剛健，不允許有絲毫敗筆，顯示了高超的繪畫技藝。這些正是從六朝、隋唐壁畫延續下來的優秀藝術傳統。人們將真摯的情感，質樸的性格和美好的祝愿，溶于筆中，描于畫間，以流暢起伏，多姿多彩的線條構成了這些具有強烈動感和生命活力的壁畫作品，顯示出古代畫師們認真的態度和精深的線描功力。

永樂宮壁畫中的線條以其獨特的藝術發散力影響著一代又一代繪畫藝術家不斷繼承發揚中華民族壁畫文化的藝術精髓。永樂宮壁畫不僅是中國壁畫史上的經典，也可以說是世界繪畫中的巨作。《朝元圖》正是繼承了唐代線條的嚴謹、宋代的頓挫而逐漸發展為圓潤頓挫、剛遒有力的用線形式，使得線條更加流暢并富有層次感。正是唐宋遺風滿壁是，堪稱天下第一流。中國畫用線的歷史久遠，從傳統到現代，線描具有中國式的文脈傳承方式，它的每一個階段不但是當代人的審美觀照，也是歷史的呈現。

作者簡介：

袁藝菡（1994.3-），女，滿族，籍貫：遼寧丹東，單位：遼寧省沈陽市沈陽師范大學美術與設計學院2019級研究生，研究方向：美術學中國畫。