箏曲《曉霧》中的京劇音樂元素淺析

摘要：箏曲與京劇元素的融合，對于二者的創新發展具有重要的意義。然而，目前探析箏曲中運用的京劇音樂元素的研究還比較少。因此，本文以《曉霧》為題材，從定弦與調性，版式結構，旋律技法，旋律素材，京劇伴奏五方面研究了該作品中運用的京劇元素，以期更深層次的理解作品表達的情感，為彈奏者更好地演繹該作品提供一定的理論指導。

關鍵詞：《曉霧》;京劇音樂元素;融合

一、《曉霧》的創作背景

作品由王中山老師于2006年3月16日創作完成，寄托了創作者對北京的難以磨滅的愛。該曲的創作靈感來自于北京飄渺朦朧的晨霧，故名曰《曉霧》。曲子借鑒吸收了西方的作曲手法，同時融合了京劇獨特的音樂元素—西皮過門的“京腔”特性樂匯，讓聽眾仿佛置身其中，引發其對北京生活的憧憬與遐想。

二、京劇元素在《曉霧》中的具體表現

（一）定弦與調性的運用

《曉霧》的定弦突破了箏樂作品創作一直以來運用的傳統五聲調式，它以C調為基礎，采用了一種無固定結構規律的“人工調式”，調式中的高音區部分采用了民族調式中的偏音變徵，這種調式在京劇中被大量的運用，主要用來突出變徵到徵的一個音響效果，從而使得樂曲得色彩感更加豐富。在音響效果上，該調式又巧妙的把“等音換調”這種處理運用到樂曲中，更加突出了樂曲的獨特性和感染力。

（二）京劇四大基本功的運用

所謂的京劇四大基本功，即“唱、念、做、打”，也是京劇的表演藝術手段。在京劇中，“唱”段顧名思義為演唱段落;“念”段為具有音樂性的一些念白;“做”段則是指具有舞蹈性的動作演繹;“打”段是武術武打的技藝，通過極高難度的武打的動作片段來表達情感。《曉霧》在整體的曲式結構上體現出了“唱、念、做、打”。其中引子部分流動的旋律非常輕柔且優美，音樂形象塑造的生動立體，該部分體現的是“唱”段，通過巧妙的配合左右手，加強旋律的流動感，展現了一幅虛無縹緲的畫面。第二段慢板處為“念”段，這一部分的旋律借鑒了京劇“念”段的節奏感與音樂性，如28-30小節，這句旋律的節奏是2/4拍和4/4拍相互轉換，比較自由，與京劇“念”段的節奏特點相類似。快速流水板段落，旋律連貫、輕快、活波，節奏緊湊，韻味十足，體現的便是京劇的“做”段?！按颉倍晤櫭剂x是情緒非常激烈的旋律段落，對應的則為第四段中的快速炫技部分，演奏該段時需要有深厚的基本功，加上內心的熱情澎湃把樂曲的情緒推向至高點。

（三）版式結構的運用

在《曉霧》的創作上，作曲家的借鑒了京劇中的不同版式，巧妙的把版式中的曲調變化運用到了箏曲中，《曉霧》的散板體現在樂曲的1-27小節，整個段落都是4/4拍，即一板三眼，通過自由流動的旋律，塑造了一幅薄霧散去的生動景象。流水板在樂曲的148-205小節，節拍為1/4拍，情緒和節奏上較之前更加輕快活波，句與句之間的連接也更加緊密。而“快速流水板”則被運用在樂曲第三段，節拍由1/4拍轉換為1/8拍，速度較前面的流水板來說會稍快一些。樂曲的快板在224-281小節，節拍依舊為1/4拍。但流水板相比較來說，速度和情緒將會更加快速和激動，把樂曲的沖突和矛盾推到了頂峰。

（四）旋律素材的運用

1、主題的旋律素材

箏曲c的主題的旋律是以京劇《賣水》中西皮流水板的過門為素材創作而成，全曲以此為動機，在第一段中多次出現，而后通過五次不同的旋律變奏形象的表達出了樂曲的情緒起伏。如樂曲的第7小節、第9小節以及19小節的三次動機（2732）便來源于《賣水》中西皮流水板的過門。三次音調雖然樂句較短，但是卻能讓人清晰的感受到京劇的特點。

在三次的主題音調相續出現后，又在不同的段落中通過五次的變奏呈現出來，第一次的變奏出現在樂曲的28-30小節;第二次出現在樂曲的52-55小節;第三次在104-116小節;第四次在117-124小節;第五次變奏在206-209小節。隨著多次的變奏，主題的面貌也非常的清晰明了。

2、插段的旋律素材

《曉霧》中的插段部分為61-89小節，該部分的音調特征借鑒了動機中的“2”和“7”所展開的快速流水板。樂曲從61小節開始節拍變成了1/8拍，旋律富于動感，十六和三十二分音符的節奏型、輪指與左手滑音做韻相配合的旋律，再加上慢起漸快的速度要求，使得音調增添了滿滿的京劇韻味。

（五）京劇伴奏的運用

京劇的伴奏樂器分為管弦樂與打擊樂兩種。管弦樂器主要包括京胡、京二胡、月琴、三弦，稱為“文場”。打擊樂器包括單皮鼓、大鑼等，稱之為“武場”。二者均是京劇伴奏樂器中不可缺少的部分。在箏曲《曉霧》中，對京劇伴奏的模仿表現在第四段處的慢起漸快部分，首先通過使用食指和大拇指捏緊并且快速自由的刮出中高音區的部分音，巧妙的模仿了樂器鑼和镲在演奏完所出現的回音;通過琴盒右側與琴面的拍擊技法，把京劇中鼓的音色模仿的惟妙惟肖，很容易使人聯想到京劇表演時的伴奏場景，充滿了意境;隨后的旋律由強出來，先是激動的柱式和弦，隨著情緒的推動緊接著便出現了左手掃弦，整個這一句都是在對京劇伴奏中的打擊樂器進行模仿，隨著旋律的層層推進，把樂曲的情緒推到了最高潮。

三、結語

本文以箏曲中運用的京劇元素為研究對象，從定弦與調性，版式結構，旋律技法，旋律素材，京劇伴奏五方面研究了作品《曉霧》中的京劇音樂元素，研究所得的結論能讓彈奏者更好地理解作品表達的情感，輔助其演繹作品。

近些年來，京劇元素越來越多的被運用到古箏創作中，不僅使箏曲的韻味更加豐富，而且對于古箏的技法創新以及流派的傳承都有著重要的意義。與此同時，箏曲藝術與京劇元素的融合對京劇藝術的發展與傳承也有著至關重要的作用。我們對作品的學習，不僅僅要理解其文化與演奏價值，更重要的是去追求一種新的創作理念，在不斷創新中發揚和傳承中國傳統音樂文化。

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作者簡介：楊水婷，女，出生于1997年12月，湖南瀘溪人，碩士研究生，主要研究方向為現代箏曲中京劇元素的運用。

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