劇本創作中影響人物行動的因素探究

郭濱赫

(吉林藝術學院，吉林長春130012)

1 劇本創作中的人物塑造

首先，劇本創作過程中人物外部形象的描述。在文學作品以及影視作品創作過程中其本質上均是相同的，在實際創作過程中都可以通過外貌和衣著對人物進行符號化刻畫，將人物冠以適當性格，以此來支撐整個人物形象。比如，在經典文學作品紅樓夢當中，林黛玉初見賈府片段的人物刻畫中，眾人眼中的林黛玉均給人一種不足之癥的感覺，給人一種直觀的視覺沖擊。又比如，在影視作品泰坦尼克號當中，女主一亮相：雙排扣設計的黑白色翻領長裙、跨年大禮貌上裝飾著跳色的紫色大花、橫豎條紋為裝飾。白手套與木質長傘作為飾品，筆挺的站姿以及抬高的下巴給人一種純正的英式傲嬌女人。由此可見，在進行人物，塑造過程中可以通過衣著以及外貌和神情來刻畫。其次，劇本創作過程中人物精神世界的塑造人之所以能夠與其他動物相區別，主要是因為人具有獨立的思考能力，更有著精神層次的交流和溝通。劇本當中人物的任何一個動作、任何一句話都是其內心精神世界的變化。在劇本人物創作過程中，通常情況下都是通過人物性格以及情感心理和思想意識對其進行精神世界的塑造。

2 劇本中影響人物行動的因素

2.1 外部因素對人物的影響

（1）人物設定的環境。

劇中人物所處的外部環境是營造人物行動的重要土壤，不同環境對于相同人物的塑造都會造成非常大的不同。不同國家的人由于其所受文化的不同，其在行為特征上必定會帶有本國家或民族的獨特印記[1]。即便同一國家不同的歷史時期，其人物表現特征也會有所不同。

在《失語者》中女主角的身份設定就是一個相對普通的學生形象，主要展現其求學之路的各種艱辛，而在此呈現過程當中就可以注意到由于身邊環境的變化而促使其從一個人們口中優秀的學生形象逐漸變成了一個刻意避免與人進行交際，最終成為一個喪失語言能力的精神患者，之前的一切優秀光環從此與其剝離。這樣的變化過程恰恰體現出了環境對于人物自身行動的實際影響。周遭環境的悄然改變必定對人物的一切關系形成不可忽視的影響，在此劇中，如果當初對于女主角的考場作弊事件進行公正處理，從而使得學生與教師都能夠對其公正對待，女主角的人物行動方向與命運就會與現在的境遇迥然不同[2]。

在《未返之路》當中，女主角的行動特征正是由于其生活異國他鄉，由于其身份的特殊性，進而深切感受到了人生的冷暖，在犯了刑事罪行后只能印象埋名，在越南過著惴惴不安的生活。城市環境以及身份的更換必定給人物帶來不可逾越的行為改變，曾經熟悉且喜歡的東西都不再敢于去觸碰。如同在著名警匪片《無間道》中，黑白上方臥底或明或暗的人物行為走向，都是建立在其所處環境之上的。因此環境的設定時影響人物行為發展的基礎，同時也是構建戲劇亮點的基本土壤。

（2）人物之間的關聯關系。

事件與環境中人物之間的相互作用對于人物行為的影響同樣重要。在《未返之路》中，女主角逃亡到異國他鄉隱姓埋名與其身邊的親人、朋友、同事影響不無關系。在劇本當中，女主角和母親之間的親情、與閨蜜張培涵的友誼、李長官對其的暗中協助等等情節都展現出這些人物與主角之間千絲萬縷關系糾葛。如果當初小王沒有將實際情況轉告給主角，或許李曉就不會沖動地跑回國，而倘若沒有徐子芬的幫忙，主角很有可能將命斷送在逃亡的路上。

在《失語者》當中，女主角與網絡暴力者之間并沒有直接聯系，但通過中間人物同學王青，就可勾勒出兩者之間的關系。當美鳳從女兒口中得知女主作弊的消息后，出于復雜的情感將此事件曝光在了網上，從而使得女主陷入網絡暴力的漩渦當中，進而使得女主的后續行動走向發生180度大轉彎。女主的同學張愛國同樣由于與女主之間具有競爭關系遂在得知相關消息后，成為此次事件的推波助瀾者，進一步讓女主陷入萬劫不復的深淵。人與人之間關系的不斷變化，非常明顯地影響著相關人物的行動走向，進而為劇本創作提供有效過渡支撐點。

（3）事件設定的影響。

人物的行動需要以事件的發生作為基礎，這也就意味著相關事件能夠指引人物做出相應行為[3]。而行動與人物活動之間本質的區別就在于行動更具反應性。因此在進行劇本脈絡設定時，事件需要設定的非常切合人物發展需要，否則將不能夠充分展現出作者意圖。

在《失語者》當中，女主被舉報考場作弊就是故事發展的中心線索，在此事件發生后就可以展現出女主的一系列反應，正是此事件的爆發才促使后續環節女主人生軌跡的轉變?？梢郧逦乜吹?，情節的設定就是為了描繪人物對于一系列事件的應激反應，想要將劇情發展做到引人入勝，就必須通過事件之間的彼此襯托與沖突。在進行劇本創作時就可以通過引入新事件的方式從而繼續推薦人物本質特性的描述，使一個更加清晰的人物形象展現在觀眾面前。

在《未返之路》中王主任事件正是使得女主行動產生巨大變化的導火索，章嘉營救出了許小東，在香港行動中又再次對許小東伸出援手，兩人的情誼從此奠定基礎。許小東在香港行動中由于感染皮膚疾病，進而使得其與男友之間的關系產生破裂，原本和和美美的兩情侶從此走上情同陌路。同樣在《無間道》中，由于劉建明在警察局中刪除了陳永仁的身份檔案，從而使其成警方臥底的身份無從查證，正是由于此事件推動了后續一系列事件的導火索，這樣循序漸進的發展過程使得劇情本身更具張力。

2.2 內部因素對人物的影響

（1）人物性格的影響。

在時間有限的電影或者電視劇中，需要向觀眾展現出一個羽翼豐滿的故事，人物的性格起到骨架支撐作用。人物的性格始終時行為習慣的指引者，例如一個人在喝水時，這樣一個簡單的動作，有的人會使用杯子喝，而有的人則會用碗喝，暫且不去討論當時的環境怎么樣，對于同一目標，使用的行動方式就是在呈現出極大的不同[4]。可以去觀察爆火的影視劇集，就可以發現那些作品在設計人物性格以及展現性格上都表現出了極富張力的刻畫，無論市井小人抑或達官貴人，其性格特點都會有所不同并伴隨濃重個性?！懊總€人心中都有一個哈姆雷特”，而造成此種現象發生的原因就是性格釋然，由于各個人之間性格的不同即使在觀看同一部影視作品，其感悟也會不盡相同。

在《未返之路》中，女主母親為了能夠幫助女兒歸國所做的各種努力就是其性格的外在體現。其母親得知女兒回國需要非常多錢的情況下，拋售家當、沒日沒夜地辛勤工作都是由于內心明確的目標，從而不計代價地為之奔走。比如，身為編劇的女主為了職位的穩定同意與主任發生關系并且事后默不作聲，都是其性格使然。

（2）人物所表現出的意志力。

對于意志力這個詞的理解不能單單從是否能忍的角度看。由于每個人在成長或者生活過程當中所經歷的事件都會有很大差異，那么在此環境下造就的人物意志力就會有所不同[5]。在劇本創作當中，一個目標人物的意志力就是影響故事發展的主要動力源。一個人的意志力越強大，那么其執行力就會表現得非常強大。

在《未返之路》中，女主、女主母親等人物的意志力都非常強大。女主開始為了更好地生活偷渡到了越南，但在越南由于陌生的國家與生活環境非常的不適應，進而在工作當中委曲求全受到不公正對待，進而在忍無可忍時走上犯罪道路，在逃亡過程當中，憑靠強大的求生意志力只身挺過所有惡劣的生活遭遇，這就是人物意志力的直觀體現。而女主母親想要幫助自己女兒回國，加倍努力工作為女兒籌得需要的資金，這同樣是其為了一個明確目標進而堅定信念，憑著自身意志力堅持下來的完美例證。

《失語者》中刻畫的網絡暴力者，就是聯想到自己生活中的種種不易，進而想要讓自己子女脫離自己的生活怪圈，過上更好的生活，從而不放棄任何賺錢的機會，即使這個機會是在損害他人利益的基礎上進行的，她還是在所不辭。而對于女主來說在遭受不公待遇時并沒有極力去為自己爭取權利，而是任憑命運擺布，起初證明自己的小火苗也在生活瑣碎的消磨中消耗殆盡，這就是明顯的意志力薄弱表現。而如果其能夠在為自己昭雪的火苗消滅之前行動起來，在意志力的強大驅使下光明正大地證明自己，那么其人生軌跡也不會像現在這樣。在劇作中想要呈現更加沖突的發展邏輯，就需要在人物性格的展現上進行，就是因為性格的多元化，才會給觀眾心靈造成震撼，進而成為一部好作品。

（3）人物內心的沖突表現。

一個好的劇本并不是平鋪直敘，只有在故事情節上存在一個個引人入勝的沖突點，才會有序推進事件發展。而在人物具體實現時這些沖突大多體現在其心靈上。對待一件壞的事，首先對于人物就需要進行做與不做的定奪，而此番爭論就會體現在人物內心心理上。

在《失語者》當中，一個人物在做出當前行為時，之前都有非常翔實的鋪墊。張愛國的奸計使得馬紅衛做出拼命證明自己的行為，與此同時，也是因為同學凌美在不經意間將此事件告訴其母親，從而使得女主產生誠信危機，而在凌美得知造成此種事件的原因在于自己時，其內心的矛盾就可展現在觀眾面前。對于這種內心矛盾的深刻展現能夠更深入地將觀眾帶入到劇情環節當中，從而更容易使作品中人物與觀眾產生共鳴。

2.3 沖突環節對人物行動的引導作用

（1）人物行動在沖突中的表現。

想要將劇作深入到觀眾心中，就需要構造戲劇沖突。不論劇作的簡單與復雜，戲劇的沖突都是發展的不變根基。戲劇的本質特性就是觀眾和劇本創作者統一以虛構性作為藝術發展前提。在《失語者》中，劇本的開始就設定在女主進行考試時，兜里被監考老師發現藏有小紙條。從而被誤解有作弊嫌疑，接著影響其在競選學生會活動中的表現。競選敗北后，借著其同學對于此事件的反應從而為女主在后期為了爭取自己清白所做努力做鋪墊。在作弊事件爆發之后，就開始揭開了女主壓抑的生活序幕。事件的曝光，推動了劇情中各個人物的發展，從而讓每個人的性格展現更加豐滿，人與人之間的矛盾關系也就隨之出現。女主義無反顧地在打點滴時自行拔掉輸液針頭，冒著暴風雨去完成數學競賽，最后得了第一名，這種為班級爭取榮耀的行為本該獲得老師以及同學贊許，但恰恰相反，這樣的優秀成果卻帶來了同學們更加深重的懷疑。通過此次具體事件再次重重打擊了女主的自尊心，進而使得女主對自身產生懷疑，最終放棄了自己。在劇本中主要依靠的是情節的發展，但劇情中相關人物具體行動都是借助人物內心心理與外在環境同時作用指引的。

2.4 行動的反向作用

（1）反向行動對人物行的影響。

在劇本中的人物完成某項設定事件時，為了使其人物表現更加豐滿，可以通過設置行動反向的內容即在完成過程當中遇到的各種困難情況，來豐富人物表現角度，而這些具體困難就是人物行動的反向作用。

在《失語者》當中，女主在競選學生會主席時如果沒有與學生會主席之間產生摩擦，就是不會提升自己想要證明自己清白的沖動。如果其作弊事件沒有被曝光到網上，事態也就不會進展到不可遏制的程度。正是由于這些困難才會讓女主更加想要證明自己，而此種心境在觀眾心中也會產生共鳴。因此可以看到，這樣反向行動可以更加明顯地催化事件發展的深度。從而使得劇本中的人物在馬上接近成功目標時又遇到新的問題，進而進入下一步發展流程。世間事物都具有兩面性，就如對待同一個問題，不同角度去觀察都會得出截然不同的結果。在真實世界中，任何事件、關系都具有或黑或白的兩面屬性，但從客觀的角度來講這并不是其唯一屬性，因為存在與黑白分界處的灰色地帶可以另外歸類為第三屬性。在人們進行生產生活時并不能保證自己永遠一帆風順，在確定目標后并為之進行百分百努力時，其過程必定充滿艱辛，在不同個人受到不同生活環境、家族環境、受教育程度、個人性格特點等因素的影響下，從而促使其在面對問題時都會產生不同的應對策略。正是由于應對方式的不同就會在解決問題時出現迥異的障礙，而這些障礙也正是劇作發展的催化劑。從實際觀察與體會中發現，行動的反向作用存在實際與虛擬兩種形式，實際的反向作用是可以用眼睛觀察得來的，人物為了事件的發展所承受的巨大阻礙能夠在觀眾面前非常清晰明了地表現出來。而另一中虛擬的反作用形式則是看不見摸不著的。即人物的內心通過外在很難進行辨識，而這種隱性的阻礙正是體現作品更深層次內涵之所在。

（2）正反兩種行動之間存在的關系。

由于每個人都經歷著不同的生活環境、社交環境已經擁有不同性格、家庭情況從而使得人物在推進某項事件時，都會受到正反兩個方向的作用了[6]。正向作用了大多來自人物自身，是積極促進事件成功的原動力，而阻礙事件發展的反作用力，則是在推動過程中遇到的外界阻礙，如家庭的阻礙、親人的不理解、同行的拆臺、敵人的陷害等。只有在這樣對立雙方雜糅的條件下，才能更能襯托出人物的豐富性格。一些時候正向作用看似有理有據但是也存在事出無因，辦壞事的情況，同理反向作用雖然披著消極的外衣，但有時卻能夠對人物或者事件起到正面引領的作用。

3 結語

在該文中通過結合兩個具體的劇本作品，詳細地分析了在創作當中影響劇中人物行動的幾點主要因素，期間也穿插列舉了契合相關理念且較為出名的影視作品，而在分析當中發現，劇中人物的內在與外在對于其行動的影響并不能分出孰輕孰重，只是在某種特定環節下哪一種影響對于人物的行動干涉更大。在外在環境影響中的人物生活環境就是重要的事件鋪墊基礎，因此環境因素從一而終陪伴著事件發展，因此在劇作創作當中，其重要不可忽視。而內部因素中的心理因素則是升華劇本作品的總根源，只有在豐富的人物內心心理作用下，才能讓作品真正走入觀眾內心，進而與觀眾產生共鳴。