《大贏家》：以夢為馬一路飛馳，夢幻泡影如履薄冰

雨亭

《大贏家》的故事從2020年講起。梁萬羽涉嫌經濟犯罪，被公安機關立案調查，他想湊齊當年上大學時同宿舍的幾人再聚一次。聚會定在一家高級會所，會所的所在地，正是當年四人把酒言歡的地方。

時間退回到1990年，四人在榮順飯店慶祝馬文化喜得貴子。梁萬羽拿出一本1988年出版的《收獲》雜志，遭到舍友的諷刺。這一情節既向觀眾交代了時間背景，同時也塑造了嚴浩的文學青年形象。馬文化從海子的詩《以夢為馬》中獲得靈感，為兒子取了名字。一首《以夢為馬》，帶我們進入波瀾壯闊的資本市場和同宿舍四人跌宕起伏的傳奇人生。笑中帶淚的同時，一幅生動的時代畫卷展現在觀眾面前。那時，浦東還是個不出名的地方，那時的上海，到處在修地鐵。也就在那年，上海證券交易所、深圳證券交易所正式開業。

四位主人公性格鮮明，四人對待資本市場的不同態度，決定了他們之后的人生走向。梁萬羽毫不猶豫地投入資本市場，宋旭東理智審慎，馬文化對股票持保留態度，而嚴浩躍躍欲試卻不夠精明。編劇選取了資本市場發展的幾個重要時間節點，以公安機關的調查為線索，將這些節點與四個主人公的人生經歷連接在一起。

舞臺上不需要字幕，也不需要講述人，重大資本事件和時間背景都在幾位主演的談笑風生或緊張對峙中被帶出，自然而順暢。劇本以大量對自來展現人物經歷，對白生動詼諧，契合每個主人公的性格特點。四位主演配合默契，臺詞功底深厚，對話中笑點頻出。梁萬羽毫無疑問是最出彩的角色，他做事不管不顧、不擇手段，卻又精明得可愛。他一生未婚，游戲感情，面對小梅時的羞澀卻讓人生出同情和遺憾;當他浪子回頭時，小梅已嫁為人妻。

《大贏家》的舞臺設計相對簡單，巨大的白色邊框規劃出一個演出空間，前后兩塊投影屏對不同空間進行劃分：回溯過去時，投影在白色空間內部;公安機關調查時，投影在白色空間之外。劇中沒有太多的舞臺調度，劇情幾乎全靠對話支撐。雖然《大贏家》的劇本扎實，情節有趣，但在大劇場演出，還是顯得有些單薄。演員被局限在規定的演出空間里，舞臺前方顯得空曠。場景布置略顯隨意，觀演缺少劇場感，觀眾更像是坐在遙遠的后排看了場有趣的電影或者小品。好在劇本扎實，演員配合默契，大部分觀眾也能隨著劇情看得津津有味。

《大贏家》是財經主題話劇，專業性強。編劇李然說他在寫劇本的時候搜集了大量的資料，并采訪了多位行業大佬，歷時一年才完成劇本。四位主演的對話體現出各自的價值觀，很符合人物性格設定。導演說這部劇歸根結底是在寫人。話雖如此，但劇本的專業描述毫不馬虎，人物塑造也令人信服。

在資本市場中，很多人都心存一夜暴富的幻想。嚴浩自詡文藝青年、敬業記者，但也沒有抵住誘惑，因購買國債產品花光了存款，而在聽到可以東山再起時，他雙眼放光，連洞房花燭都覺得索然無味。在資本市場中，人們無法掩飾最真實的自己，但貪婪之人注定會失敗，像宋旭東這樣審慎理智的人才能在資本市場的洪流中全身而退。2015年，A股沖上5000點，劇中宋旭東的職員唱歌慶祝，唱的歌曲卻是《泡沫》。這一情節設定符合時代語境，也暗示了2015年股市泡沫的結局。

2020年，當年的小飯館變成了高級會所，會所中掛著一幅字，是《金剛經》中的一句話——一切有為法，如夢幻泡影。如露亦如電，應作如是觀。四人在資本市場浮浮沉沉30年，最后又回到了當年暢想未來的地方。梁萬羽的命運令人唏噓，卻也是意料之中，他拿出存放了30年的茅臺酒，可誰都沒有心情喝了。

《大贏家》中，編劇李然老師借宋旭東之口說出“不能用不確定的明天來填補欠債的今天”來駁斥所謂“校園貸”的正當性;用“金融的本意是控制風險，而不是創造風險”來表達自己對金融業的態度。資本無罪，人性貪婪，在敬畏股市、遵紀守法的規則中生存下來的才是大贏家。而對于梁萬羽，這一生值不值得，也只有他自己知道。