淺析版畫創作因素

王蕓 喻萍

摘要：本文通過解析版畫作品來說明版畫創作的必備要素，從而提升版畫專碩的創作實踐能力，首先談版畫創作的主題性，其中包含地域性主題創作、人文歷史性主題創作、專項題材性的主題創作、民族性的主題創作、時代性的主題創作等主題創作，其次從全景式構圖和局部對比性構圖兩方面講授了版畫創作的主題性的構圖，最后闡述了版畫創作獨有的造型和色彩語言，詳細總結了目前版畫實踐創作的必要因素，進行理論聯系實踐以此來提升學生的版畫創作實踐能力。

關鍵詞：版畫創作主題性創作構圖形式色彩語言造型語言

版畫創作因素包括題材選擇、構圖形式、以及版畫造型與色彩語言等幾方面，題材的選擇是作者創作實踐前最應該明確的問題，也是作者清晰的傳遞主要情感的前提，有了這一前提才能更好地進行版畫創作的構圖、以及版畫的造型形式與版畫語言的構思。然而主題的選擇一直以來是實踐的盲點，創作者往往不能找到最適合自己的主題表現。因此針對版畫作品的題材、構圖、以及版畫語言進行總結與分析，有利于創作實踐過程中有章法的進行創作思考，是實施版畫創作的重要課題之一。

一、版畫創作的主題性

1.地域性題材創作

版畫創作題材與社會生活有著密切的聯系，隨著經濟與民生的平穩發展社會生活日益豐富，版畫的畫面風格與題材也隨之發生變化。

北大荒版畫是具有展現黑龍江廣闊土地勞作場景的地域特征的作品風格，晁楣、張作良、張禎麒、杜鴻年等北大荒版畫老一代的版畫家們的作品具有濃郁的地域特色，北大荒版畫是在熱情洋溢的生活中獲取靈感中產生的。如晁楣先生的《麥浪》畫面表現拖拉機在廣闊的田野收割麥子，用金黃色的顏色體現了豐收給人帶來的愉悅之情，人民群眾對勞動的渴望對未來的憧憬，源于時代背景下的生產生活與創作者的情感傳遞，形成了北大荒版畫的地域特征。

云南是我國少數民族集居的地方，有著濃郁的地域特征，云南版畫以絕版木刻版畫為主，追求色彩濃郁和夸張的造型為主要畫面特征，大量運用紅色，藍色、黃色等純度高的顏色，反映了云南地區少數民族的服裝色彩與人物的民俗生活相結合，采用邊刻邊印逐版遞減的創作方式來完成的，也就是“絕版”或稱之為“減版法”。如鄭旭先生的《梁祜拉風情之一》（圖1）作品刻畫的是少數民族拉祜族的三位姑娘，人物造型在真實的基礎上進行夸張變化，表現拉祜族的傳統服飾，和生活場景，有著濃郁的少數民族的地域特征。

江蘇水印版畫吸收了悠久的傳統民族文化，就地域而言江蘇的氣候及自然景觀條件造就了藝術家們對自然景觀的浪漫感受，因氣候因素適宜水印木刻版畫，因此以水味韻味見長的溫潤而雅致的藝術風格形成了江蘇版畫的地域性特征。

陳琦先生的《上善若水》（圖2）蘊含著深厚的文化底蘊，在中國水被賦予豐富的文化內涵。老子說“上善若水，水善利萬物而不爭”?表達了中國哲人無言而寧靜致遠的價值觀。作品中著重對水的抽象化進行表現，在“似與不似”的抽象中，傳達中國傳統文化對“水”的闡述。作品對中國文化精髓的思考和現代觀念的相交融達到和諧，作品內涵深刻具有哲學思維美感。

2.人文歷史性題材創作

人文歷史主題性的創作是作者對人文題材，歷史英雄人物事跡產生的共情，也是對傳統和歷史的一種致敬。不僅是一種振奮精神的傳遞，也是對于歷史事件的記載，這一類主題往往帶有其本身的社會責任，藝術家通過版畫的表現形式，呼喚民眾的覺醒，激發人們的自我社會價值，使作品達到再現歷史使命的高度，版畫創作的人文歷史主題是歷史實踐和時代的再現，版畫作品除了審美功能，認識功能，最主要是滿足人們的情感需求和對題材的社會情感的傳遞功能。古元先生的作品《減租會》描繪的受地主剝削和壓榨的貧苦農民與地主進行理論斗爭，要求減租的場景，作品生動地刻畫了抗日戰爭時期農民在中國共產黨的領導下，勇敢地爭取自身的利益，反對剝削的斗爭的典型場景。

3.專項題材性的主題創作

專項題材性的主題創作是指版畫作品以工業、體育、城市、風景建筑等為主要內容來反映創作者與題材之間的思想情感的溝通與交流的互動關系。

（1）?? 工業題材主題創作

在工業現代化發展的時代進程下，通過對工業題材進行解析，工業建設是歷史發展進程的必要結果，對于自然環境而言是破壞污染。但事物究其根本，是具有雙面性的，工業對于人類的生活有著不可磨滅的功勞，藝術作品可以記錄和表達獨特的情感，如陳彥龍先生的作品《田野中的工業行動》，將機械與農業相結合，在事物本身性質的強烈對比下，展現新舊相容和的時代印記，也是大慶這座城市在新中國成立初期的真實寫照。大慶工業版畫的成就是堅守在版畫創作一線的藝術家們共同努力的成果。

（2）?? 城市題材主題創作

城市題材的主題創作可以說是經久不衰，城市對于生活的

影響不言而喻，都市生活的場景已經存在于每個人心中，在多元化的時代的背景下城市風景題材作品開始陸續地出現在大眾眼前。對城市生活、以及城市化進程熱切關注，表達城市的發展與變化，關注到人們日常生活中所忽視的瞬間性場景，通過對城市場景與建筑的重組描繪，體現當代都市的快速發展，借此表達對于都市生活的感受和看法。如沙永匯的《天下飛梁—港珠澳大橋》（圖3）作品展現港珠澳大橋完工的慶祝場景，畫面設定以翻開書籍為輪廓展開，大橋的整體造型為遠景，遠景中是建設中的大橋，寓意著我們偉大的祖國宏偉蓬勃欣欣向榮的發展狀態和生命力，充分展示了港珠澳大橋特有的建筑美感和恢弘氣勢。

（3）?? 體育題材主題創作

體育作為人類的社會活動，是在人們的社會生產和生活中逐漸產生和演變的，與藝術息息相關，體育精神已成為人類文明發展的結晶和寶貴精神財富，運動員們健美的身軀，有力的步伐使人感受到新時代運動員的精神風貌，體育是一種國際語言為世界和平做出貢獻，因此也被藝術作品所歌頌。體育題材作品如王僖山《搏》（圖4），畫面展現冰球運動員的比賽時緊張激烈的奮斗場景，通過人物動勢的組合與碰撞，展現競技與對抗的拼搏神，承載了友誼與團結、和平與公平，關愛與尊重的精神內涵。

4. 民族性題材主題創作

中國是個大統一的多民族的國家，每個民族都有其各自的民族語言文字和生活方式以及風俗習慣，表現民族文化特征的版畫作品，稱之為民族性的主題創作。在長期發展過程中，不論是表層的生活方式、價值觀念，還是更為深層的民族性格及民族文化，都是民族文化及意識觀念的根基，如王僖山的版畫作品《賀蘭山之一》（圖5），其賀蘭山系列作品，以寧夏西北部賀蘭山脈的回族人民為創作主題，畫面以扎實的人物造型功底，展現了回族特有的服裝、鞋帽等服飾風格以及祥和的生活場景和安定平穩的生活狀態，著重刻畫人物的面部特征與服飾特征，以凸顯民族特色。

5. 時代性題材主題創作

時代性的主題創作是指反映歌頌當下人民生活為主體的版畫創作，“藝術來源于生活高于生活”，從生活獲取創作資源與素材，是促進作者創作的不竭源泉。藝術反映社會的現實，社會的發展促進的藝術的進步，同樣藝術思想的進步也直接影響著社會的發展，可以說是相輔相成，藝術影射社會的直接形態。如版畫作品《午夜》（圖6）表現的是環衛工人于冰城寒冬大雪天下的辛勤勞作的景象，歌頌了勞動人民的優良品德，勞動人民的形象特點與哈爾濱這個冰雪城市獨有雪景相融合，表現這一時代人民生活工作的場景。時代性可以說是一種社會主流的存在，其涵蓋的主題是被人們廣泛接受的當代事物，所謂的“時代意識”和“時代精神”便是源自于此。源于互聯網時代的到來，當代的時尚文化往往呈現出一些新的形態與內容而成為體現一個時代特征的重要題材。人們的生活方式發生了巨大的變化，同時也為我們的時代性主題創作提供了眾多的創作因素。

二、??? 版畫創作的構圖形式

構圖是指版畫創作中根據題材和主體思想的需求，在一定的空間里安排和處理人與物的關系和位置，將需要表現的個別或局部的形象組成藝術的整體，構成協調的完整畫面，完整的構圖主題突出，主次分明。構圖的方式通常有三角構圖、回字形構圖、中心式，散點式等多種形式的構圖。

1. 全景式構圖：適合表現大場面，體現廣闊遼源的場景，以場景為主體表現形式，加以大量的遠景人物點景。

2. 局部對比性構圖：適合表現對具體人物的形象塑造，近景的人物以及景物的塑造，給人以身臨其境的感受，增強藝術的感染力。

三、??? 版畫創作的語言

1.版畫創作的造型語言

造型能力是完整表達畫面的基本條件，人物造型要嚴謹，合理地進行變形處理，畢加索說：“我要按照我的想像來作畫，而不是根據我所看到的?！雹谌缤踬疑降淖髌啡梭w結構造型有著極卨的理解力與表現力，運用了幾何圖形歸納人物造型，人物塑造大量的運用了三角形、梯形等幾何圖形，黑色的背景運用了幾何圖形，畫面的正負形皆歸納為幾何圖形，在不同的幾何圖形中尋找韻律節奏，通過黑白對比，將畫面中人物的造型與動勢展現的淋漓盡致。自然界中并不是所有的客觀物象都是具有審美價值的，正如宋朝著名畫家郭熙所說的“千里之山不能盡奇，萬里之水豈能盡秀”。③觀察自然景物同時選擇其最突出的特點作為版畫素材。在自然客體的基礎上依據審美情趣與表現意圖進行再創造。

2.版畫創作的色彩語言

版畫的色彩語言特點是“精煉”猶如詩歌般的精煉語言，版畫是運用最少的色彩通過對比創造出豐富多姿的色彩關系。首先通過顏色本身的冷暖對比和補色的運用等色彩的基本原理，再通過運用不同色塊面積大小的對比，色塊位置的布局等方式來表達豐富的色彩關系，色彩在版畫中具有獨特豐富的表現力，以色彩抒發情緒，寄托思想是版畫作品最直觀的表達方式。色彩在視覺層面上帶給觀者直觀的感受，能引起共情的作品具備傳遞思想的價值，而色彩的合理運用對于版畫作品情感的表達起到至關重要的作用。

版畫創作首先要選擇與自身相契合的題材，這樣能夠最大限度發揮創作者繪畫潛力，其次是針對主題進行構圖的思考與設計，最后運用版畫獨有的表現方式進行實踐。對于版畫語言中造型、色彩特點的思考，有助于作者形成獨特的個人風格。這些版畫創作因素是缺一不可相輔相成的，創作過程中明確的題材，對創作的構圖、主體的造型以及畫面的色彩運用都起到至關重要的作用。對于版畫創作因素加以總結，能夠幫助創作者更好地展開創作，激活創作者們的創作欲望，更有利于促進版畫這一中國傳統繪畫形式的進步與發展。

注釋：

①【春秋】老子，王麗巖譯·《道德經》第八章[M].中國文聯出版社，2016.

② 尼爾·考克斯，張薇偉譯·立體主義[M].湖南美術出版社.2020.

③ 【宋】郭熙，周遠斌纂注·林泉高致[M].山東畫報出版社，2010.

參考文獻：

[1]【春秋】老子，王麗巖譯·《道德經》第八章[M].中國文聯出版社，2016.

[2]尼爾·考克斯，張薇偉譯.立體主義[M].湖南美術出版社.2020.

[3]史越.時代背景下北大荒版畫題材的形成研究[J].2021（8）.

[4]俞滔.論主題性版畫的時代性與藝術性[J].2021（6）.

[5]郭子婷.當代版畫在當代藝術中所凸顯的價值研究[J].2021（1）.

[7]郭味蕖.中國版畫史略[M].上海書畫出版社，2016.

注：本文系哈爾濱師范大學研究生教育教學改革項目立項，項目名稱：專業學位研究生實踐能力提升方式研究與實踐。

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