劉莊《鋼琴變奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)與音樂(lè)內(nèi)涵研究

李麗哲

摘要：劉莊的《鋼琴變奏曲》是我國(guó)當(dāng)代早期鋼琴變奏曲創(chuàng)作的代表性佳作之一，描寫的音樂(lè)情景主要是春枚、夏忙、秋收、冬敘。劉莊的《鋼琴變奏曲》主題取自山東民歌“沂蒙小調(diào)”采用自由變奏手法寫成，形成“起承轉(zhuǎn)合”四句體結(jié)構(gòu)樂(lè)段，旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，是具有中國(guó)民族特色的鋼琴作品。在曲式結(jié)構(gòu)上，《鋼琴變奏曲》將八個(gè)變奏和尾聲有機(jī)組合，運(yùn)用變奏分組手法，與三部曲式結(jié)合一體，形成內(nèi)涵豐富的變奏，以及優(yōu)美的民歌音調(diào)主題旋律。《鋼琴變奏曲》是一幅生動(dòng)的民俗畫(huà)卷，極富民族性與藝術(shù)性，生動(dòng)描述沂蒙山一年四季的美好風(fēng)光，抒發(fā)對(duì)新生活的贊美，對(duì)家鄉(xiāng)美麗風(fēng)景的贊美，歌唱人民幸福美好的生活。

關(guān)鍵詞：劉莊鋼琴變奏曲曲式結(jié)構(gòu)音樂(lè)內(nèi)涵

20世紀(jì)初，西方音樂(lè)文化傳入我國(guó)，促使我國(guó)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。30至40年代，我國(guó)青年作曲家們掌握了西方作曲技術(shù)，創(chuàng)作出許多世界聞名的中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲，這一初創(chuàng)時(shí)期，代表著我國(guó)鋼琴創(chuàng)作不再只是借鑒西方創(chuàng)作技法。50至70年代，我國(guó)的作曲家們，充分利用鋼琴創(chuàng)作技法，與中西方音樂(lè)文化相融合，推動(dòng)民族音樂(lè)文化的興盛，創(chuàng)作出許多中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲，帶有鮮明的民族音樂(lè)性格。創(chuàng)作者們廣泛運(yùn)用民族音樂(lè)曲調(diào)的樂(lè)曲主題，涌現(xiàn)出許多相關(guān)鋼琴作品。其中包括劉莊的《鋼琴變奏曲》。劉莊作為我國(guó)培養(yǎng)的第一代作曲家，綜合不同地域的民歌音調(diào)，進(jìn)行鋼琴曲創(chuàng)作。在創(chuàng)作中，使用西方創(chuàng)作技法，結(jié)合傳統(tǒng)的民族音樂(lè)特色，推動(dòng)中國(guó)鋼琴音樂(lè)向世界的邁進(jìn)。

一、劉莊《鋼琴變奏曲》的創(chuàng)作背景及主題分析

《沂蒙山小調(diào)》創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦歲月，1940年，沂蒙山抗日根據(jù)地建立后不久，當(dāng)時(shí)的抗大一分校文工團(tuán)，團(tuán)長(zhǎng)袁成隆組織，在沂蒙民間曲調(diào)的基礎(chǔ)上，團(tuán)員李林加工譜成曲調(diào)，阮若珊作詞，創(chuàng)作《沂蒙山小調(diào)》，配合抗日軍民痛擊“黃沙會(huì)”。《沂蒙山小調(diào)》與沂蒙山的名字緊密聯(lián)系，贊頌了沂蒙山的秀麗風(fēng)光，曲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，歌詞樸實(shí)生動(dòng)，富有藝術(shù)感染力、生命力?。

多年來(lái)，《沂蒙山小調(diào)》激勵(lì)著人們不斷創(chuàng)造新的輝煌。《沂蒙山小調(diào)》成為老區(qū)人民開(kāi)拓進(jìn)取、不斷發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。1956年，作曲家劉莊根據(jù)《沂蒙山小調(diào)》的主題，創(chuàng)作《鋼琴變奏曲》，結(jié)合西方創(chuàng)作技法，充分應(yīng)用自由變奏手法。劉莊一生致力于弘揚(yáng)中國(guó)民族文化，創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，受到人們的喜愛(ài)。劉莊的《鋼琴變奏曲》是中國(guó)民族音樂(lè)風(fēng)格自由變奏的代表性作品，作品由八個(gè)變奏、一個(gè)主題、一個(gè)尾聲組成?。融合山東民歌小調(diào)，以及西方創(chuàng)作技法和器樂(lè)形

式，表現(xiàn)中國(guó)民族音樂(lè)的意蘊(yùn)、山東民歌的樸實(shí)無(wú)華、山東沂蒙山的美麗風(fēng)光。劉莊的《鋼琴變奏曲》調(diào)式為F徵調(diào)式，主題用4/4拍寫成，長(zhǎng)度為8小節(jié)，速度為稍慢的中板。曲式結(jié)構(gòu)是四句頭的樂(lè)段，描寫早春形象，屬于甜美抒情的女高音獨(dú)唱類型，旋律人聲可唱性強(qiáng)，音區(qū)、音域適中，是一支原有民歌旋律③。主題的結(jié)構(gòu)方正，第一樂(lè)句與第二樂(lè)句有起承的意味，第三樂(lè)句做承接發(fā)展，第四樂(lè)句再現(xiàn)主題音調(diào)。主題民歌主要和聲是民族化和聲，樸素處理，在原有的民歌音調(diào)上，色彩性配置簡(jiǎn)潔、單純，突出主題。調(diào)式上音區(qū)密集，強(qiáng)調(diào)縱向化和聲。突出原民歌的歌唱性特點(diǎn)，抒情優(yōu)美。

二、??? 曲式結(jié)構(gòu)分析

劉莊的《鋼琴變奏曲》體現(xiàn)了本來(lái)的標(biāo)題意義、民歌的原始歌詞，保持民歌的音調(diào)特點(diǎn)。除了主題及尾聲，全曲共八個(gè)變奏。有機(jī)的組合八個(gè)變奏和尾聲，展現(xiàn)“春牧”“夏忙”“秋收”“冬敘”。《鋼琴變奏曲》格調(diào)明朗樸素，充分發(fā)揮主題樂(lè)意，歌唱人民幸福美好的生活。變奏曲式為《鋼琴變奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)④。主題與變奏一、變奏二、變奏三，音樂(lè)形象為春牧，表現(xiàn)春天的氣息，春光明媚，溪流潺潺，樹(shù)木蒼翠，云繞山間。整個(gè)首部有天真孩童的嬉戲場(chǎng)景，有春耕的場(chǎng)面，有冰雪融、麥草綠的景象，很好地表現(xiàn)了沂蒙山的美景，并且有中國(guó)音調(diào)的“牧童”形象。夏忙音樂(lè)情景為變奏四、變奏五和變奏六。秋收的音樂(lè)情景為變奏七。冬敘的音樂(lè)情景，為變奏八和尾聲。

三、??? 各變奏部分音樂(lè)內(nèi)涵與創(chuàng)作風(fēng)格綜合分析

1.變奏一

變奏一保持主題的音域、音區(qū)。演奏時(shí)，旋律聲部從一個(gè)聲部轉(zhuǎn)變?yōu)閮蓚€(gè)聲部。每小節(jié)的第一拍和第三拍的二分音符，需要保持充分的時(shí)值。在如春風(fēng)楊柳的伴奏聲部背景下，開(kāi)始女聲二重唱。具有女聲“重唱”的性質(zhì)。均勻的八分流動(dòng)音符，為伴奏織體。低聲部連貫而流動(dòng)。旋律高聲部與重唱的低聲部遙相呼應(yīng)，情緒歡快，高聲部保持主題聲部的歌唱性。保持主題部分特色的純五度。同時(shí)增加純八度音程?。曲式結(jié)構(gòu)改變?yōu)閱味壳健Ｌ嵘龁渭儗庫(kù)o的音樂(lè)意境。變奏一是主題段的延伸，情緒稍活躍，描寫一股暖意自心田涌出，繼承、鞏固并拓展主題。變奏一為F徵調(diào)式，旋律變奏采用簡(jiǎn)化手法，簡(jiǎn)化主題旋律的形式，保持樂(lè)句的落音、結(jié)構(gòu)的支點(diǎn)音、走向。同時(shí)運(yùn)用了等時(shí)值律動(dòng)，進(jìn)一步推進(jìn)音樂(lè)，比主題呈現(xiàn)時(shí)更加激動(dòng)。最后以F宮結(jié)束。

2. 變奏二

變奏二曲式結(jié)構(gòu)回到對(duì)比式，以跳躍式進(jìn)入。調(diào)式調(diào)性改變?yōu)镕宮調(diào)式，音區(qū)移高，變?yōu)?/4拍。充滿生氣、速度活躍的小快板。變奏二準(zhǔn)確刻畫(huà)“兒童”音樂(lè)形象，表現(xiàn)兒童的歡樂(lè)舞蹈。變奏二旋律的音調(diào)，四度音程成為發(fā)展的重點(diǎn)。應(yīng)用主題第一樂(lè)句的動(dòng)機(jī)、其他樂(lè)句一些因素。利用連續(xù)四度頓音，八度琶音，跳躍式的節(jié)奏，使音樂(lè)具有活潑朝氣。

3. 變奏三

變奏二、變奏三屬于同一兒童音樂(lè)形象。變奏三是變奏二的發(fā)展。變奏三速度再次加快，音區(qū)轉(zhuǎn)到高音區(qū)。變奏三是主題旋律的加花裝飾，織體密度增加，調(diào)式回歸到F徵調(diào)式。旋律聲部三十二分音符一氣呵成。每8小節(jié)為一段，組成單三部曲式。三段間力度存在很大的強(qiáng)弱對(duì)比。左手是跳躍式的伴奏，連續(xù)的和弦半分解組成。表現(xiàn)牧童的愉快心情。與賀綠汀《牧童短笛》的“中部-對(duì)比段”音樂(lè)類似?。和聲上由徵、羽、商組成1-3小節(jié)和弦。角、徵、羽組成5-8小節(jié)。牧童洋溢著心中的歡樂(lè)，帶著悠揚(yáng)的笛聲，具有鮮明的民族性。變奏三F徵調(diào)式，旋律華麗流暢，主題緊縮。情緒上更加的熱烈活躍。從主題到變奏三，調(diào)性、主題材料一致，遞進(jìn)式增長(zhǎng)，一氣呵成。

4. 變奏四

變奏四具有很強(qiáng)的律動(dòng)感，采用男性化樸實(shí)的倒影主題。變奏四是新的派生主題，回到開(kāi)始較慢的行板速度。倒影主題加強(qiáng)重音，改為2/4節(jié)拍，音調(diào)四度下行，抒情中添加力度。使柔和性的主題變得厚實(shí)。織體是一首“男生合唱”，合唱式和聲，音區(qū)也相應(yīng)降低。曲式結(jié)構(gòu)有進(jìn)行曲的特點(diǎn)，三大句樂(lè)段和補(bǔ)充組成。主題經(jīng)過(guò)節(jié)奏變化、倒影，表現(xiàn)力量從四面八方聚集，有勞動(dòng)號(hào)子的特點(diǎn)。變奏四屮宮調(diào)式，旋律的律動(dòng)比主題快了一倍，采用倒影的手法。以F音為軸，自由倒影處理旋，進(jìn)一步深化主題旋律。

5. 變奏五

變奏五有典型的對(duì)比式三聲中部特點(diǎn)。變奏五速度加快，與變奏四主題相同，是變奏四的繼續(xù)展開(kāi)。變奏五調(diào)性為兩個(gè)升號(hào)的D調(diào)。曲式結(jié)構(gòu)明顯的三聲部卡農(nóng)的特點(diǎn)。體裁上有進(jìn)

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行曲的特點(diǎn)。各聲部主題清晰，形成逐漸緊張的熱烈情緒⑦。用跳音與f”的力度，形成鮮明的節(jié)奏，音樂(lè)富有動(dòng)力性，此起彼伏，你追我趕。變奏五D宮調(diào)式，進(jìn)一步發(fā)展倒影樂(lè)句，采用三聲部自由卡農(nóng)式的復(fù)調(diào)手法，情緒逐步高漲，引向下一變奏。

6. 變奏六

在緊張熱烈的勞動(dòng)后，變奏六抒發(fā)出新的民歌，在調(diào)號(hào)、調(diào)性上做了派生處理，采用新對(duì)比主題。第一部分為前8小節(jié)。中前4小節(jié)為中句。后3小節(jié)為再現(xiàn)句。猶如詩(shī)人望著將要豐收的麥地感嘆。抒情歌唱性的主題達(dá)到全曲的高潮。全曲第二次使用分解和弦，產(chǎn)生搖曳的感覺(jué)，應(yīng)用大山型起伏旋律。左手聲部表現(xiàn)音樂(lè)形象麥浪翻滾、平疇千里，分解和弦節(jié)奏均勻而清晰。右手八度旋律聲部飽滿抒情。共同表現(xiàn)喜悅的心情。變奏六D宮調(diào)式，與原民歌主題密切聯(lián)系。旋律為A徵調(diào)式，曲調(diào)移至主調(diào)F徵。變奏四到變奏六，與前面的變奏劃分開(kāi)，運(yùn)用主題倒影的變奏手法，產(chǎn)生對(duì)比。

7. 變奏七

變奏七G羽調(diào)式開(kāi)始，C羽結(jié)束。快速的進(jìn)行，頻繁變換的調(diào)性，改變音樂(lè)形象。使用裁截的手法，結(jié)合音型式的節(jié)奏與主題旋律片段。變奏七表現(xiàn)充滿活力的秋收勞動(dòng)情景，麥粒在空中飛舞歌唱。主要旋律來(lái)自左手聲部。變奏七是和諧、跳躍的托卡塔。是全曲中的一個(gè)最大變奏。主題音調(diào)與原主題關(guān)系密切。調(diào)式為C商調(diào)式，曲式為單三部曲式結(jié)構(gòu)?。第一部分22小節(jié)，表現(xiàn)打麥場(chǎng)的繁忙。第二部分10小節(jié)，每?jī)尚」?jié)開(kāi)頭慢起而快進(jìn)，旋律起伏，活潑的分解音型，突出每組連續(xù)最高音的旋律，就像踏著舞步豐收的快樂(lè)。然后開(kāi)始是八度的重復(fù)，進(jìn)入第三部分19小節(jié)。前半部分音區(qū)降低，左手旋律雄渾有力。隨后漸強(qiáng)減弱力度強(qiáng)烈對(duì)比。突出每組三連音的第一、二個(gè)音。表現(xiàn)打麥過(guò)程中，打麥機(jī)的轉(zhuǎn)動(dòng)聲音。

8. 變奏八

冬季或春節(jié)應(yīng)是人們休閑歡娛的日子，變奏八為兒童舞曲，單三部曲式，中速、稍快，描寫兒童歡樂(lè)的歌聲。變奏八B宮調(diào)式。變奏八第一部分旋律聲部流暢，富于歌詞性，演奏時(shí)一、二拍強(qiáng)位休止節(jié)奏準(zhǔn)確。為敲鑼打鼓的活躍節(jié)奏。第二部分表現(xiàn)兒童歡樂(lè)的心情，在節(jié)日里歡喜的戶外圖景。伴奏聲部跳音、旋律聲部具有很強(qiáng)的顆粒感。第三部分回歸主題，節(jié)拍為2/4拍，音樂(lè)有鑼鼓點(diǎn)、戲曲曲牌節(jié)奏的特點(diǎn)，表達(dá)農(nóng)忙過(guò)后的身心放松。右手旋律模仿嗩響風(fēng)趣、豪爽，或者板胡。左手為打擊樂(lè)音型。漸弱、漸慢，與結(jié)尾段銜接，表現(xiàn)農(nóng)忙過(guò)后唱大戲的情景，有意擾未盡之感。

9. 尾聲

尾聲F徵調(diào)式，對(duì)全曲綜合概括，具有一定的描繪性，是民歌主題的再現(xiàn)，使主題形象樸實(shí)、安靜。伴奏背景應(yīng)用持續(xù)音式的等時(shí)值律動(dòng)。第18小節(jié)以倒轉(zhuǎn)的手法再現(xiàn)，有變奏一特點(diǎn)的音調(diào)與結(jié)構(gòu)。13小節(jié)處，有變奏四中的音樂(lè)材料。第9小節(jié)有類似變奏七的節(jié)奏及旋律。變奏九為尾聲，曲式結(jié)構(gòu)是再現(xiàn)的單兩部曲式結(jié)構(gòu)。右手聲部再現(xiàn)沂蒙山小調(diào)主題。左手聲部似喃喃低語(yǔ)，似涓涓細(xì)流，出現(xiàn)十六分節(jié)奏織體。表現(xiàn)對(duì)美好未來(lái)的憧憬。織體和主題原樣平鋪直述。十六分音符節(jié)奏均勻而連貫，低聲部充分保持低音長(zhǎng)音。句法結(jié)構(gòu)方正，表現(xiàn)冬季圍爐親切談心，也有戶外兒童們的鑼鼓聲。為表達(dá)來(lái)自遠(yuǎn)方的、飄忽不定的效果，兩次歌聲使用變節(jié)奏的弱性終止。描繪戶外傳來(lái)的歌聲“尾子”。尾聲部分使用春天的織體。整體上表現(xiàn)了一家人幸福的圍爐敘談，小調(diào)聲優(yōu)美，環(huán)境安寧，春天快要來(lái)臨。變奏八與尾聲部分，有較明顯的再現(xiàn)意味，再現(xiàn)主題輪廓。

四、《鋼琴變奏曲》演奏技巧

1. 觸鍵與力度

觸鍵的技巧、力度的控制，在《鋼琴變奏曲》的各個(gè)變奏中都有不同。主題部分演奏不能過(guò)強(qiáng)，注意聲音圓潤(rùn)，從“mf”（中強(qiáng)）開(kāi)始。手腕提起，然后自然下落。變奏一結(jié)尾句有漸弱的處理，需要?jiǎng)蛩贉p弱。變奏二漸強(qiáng)的處理要均勻緩慢。不能有明顯的突弱感、突強(qiáng)感。變奏三是強(qiáng)、弱、強(qiáng)的安排，演奏時(shí)，要有明顯對(duì)比的力度變化。變奏四開(kāi)頭是“mp”（中弱）。清晰而又稍弱。演奏者指尖輕輕觸鍵，手腕慢慢提起。變奏五包含多個(gè)聲部，并且是不相同的力度。重點(diǎn)突出旋律聲部的高聲部⑨。抓住每個(gè)音，同時(shí)將力量放下來(lái)，把琴鍵扣住。低聲部抓住每一個(gè)音符，將手臂力量放下來(lái)。中聲部手指盡量貼鍵演奏，不能蓋過(guò)旋律聲部。變奏六左手是分解和弦，右手是柱式和弦。左手用力不能過(guò)大，每個(gè)音要彈清楚，避免突出某個(gè)音。右手保持同步，手指下力均勻。變奏七托卡塔式音型，輕盈自然，避免過(guò)于機(jī)械化，右手食指、左手大拇指力量大，突出旋律音。變奏八中，注意強(qiáng)弱規(guī)律，力度不能過(guò)重，左手音型出現(xiàn)在弱位。

2. 音色與踏板

踏板的運(yùn)用十分關(guān)鍵，演奏劉莊《鋼琴變奏曲》要注意踏板合理，踏板與音色的體現(xiàn)直接相關(guān)。不使用踏板，無(wú)法保證音樂(lè)的流暢性，以及和聲的清晰度。演奏變奏三，保證音色清晰，踩下延音踏板后，上下迅速地移動(dòng)一兩次，清除不必要的音，防止各種音糅雜在一起。變奏六音符較多，踏板使用時(shí)，注意換踏板的時(shí)機(jī)。保持整體的流暢性，避免音樂(lè)分節(jié)。在下一處連音彈奏之前換好踏板。變奏七中，突出第一拍的旋律重音，不影響跳躍性節(jié)奏。每小節(jié)第一拍處，快速的踩放踏板。變奏八中，要使旋律線條更加清晰，踏板的運(yùn)用依據(jù)和聲的變化進(jìn)行合理調(diào)整，避免過(guò)度疊加和弦音響，出現(xiàn)旋律模糊的問(wèn)題。

3. 節(jié)奏與速度

節(jié)奏與速度對(duì)演奏十分重要。演奏主題部分要注意不能太慢，不能太快。標(biāo)記為“Andentemoderato”。合理控制演奏的速度。變奏一標(biāo)記是“Piumosso”，與主題形成合理對(duì)比，稍快的速度，同時(shí)注意避免產(chǎn)生突兀感，不能太過(guò)強(qiáng)烈。變奏二比上一個(gè)變奏速度更快一些，是一個(gè)小塊板。標(biāo)記是“Allegretto”。變奏二表現(xiàn)活躍的氛圍，演奏時(shí)速度需要明顯變快。變奏三再次提速，是一個(gè)快板。速度標(biāo)記是“Allegro”。演奏時(shí)注意整體的流暢性，以及節(jié)奏的均勻，快而不急。結(jié)尾處直到回到主題原速，速度勻速變慢，符合漸慢的標(biāo)記。變奏四回到主題的速度，要與前一變奏自然過(guò)渡。做好結(jié)尾處的銜接。速度標(biāo)記是“Andentemoderato”變奏五需要與變奏四形成強(qiáng)烈的對(duì)比，回到快板，速度標(biāo)記是“Al-legro”變奏六速度變緩，但情緒上升。中速旦激動(dòng)，標(biāo)記是“Moderatoagitato”變奏七是全曲的高潮，為活躍的快板，標(biāo)記是“Allegrovivace”。變奏七的音樂(lè)富有顆粒感，快速演奏，富有跳躍性的節(jié)奏。變奏八緩而不拖，回歸平靜的中板，標(biāo)記是“Moderato”尾聲部分首尾呼應(yīng)，回歸到主題的速度。尾聲安靜的行板，標(biāo)記是“Andentetran-quillo”《鋼琴變奏曲》應(yīng)用變奏曲的曲式，融合傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格，充滿民族性、藝術(shù)性。《鋼琴變奏曲》織體搭配十分契合，速度安排張馳有道，具有充滿民間風(fēng)情的音樂(lè)情感。融入山東民歌《沂蒙山小調(diào)》的主題，成為民族鋼琴曲的代表之作。在演奏中需要準(zhǔn)確把握節(jié)奏與速度、音色與踏板、觸鍵與力度，充分表達(dá)情感，完美演繹作品。

結(jié)語(yǔ)

劉莊《鋼琴變奏曲》充分發(fā)揮了鋼琴的特點(diǎn)，富于特性的個(gè)別音調(diào)，保持主題的結(jié)構(gòu)輪廓，風(fēng)格細(xì)膩流暢，使音樂(lè)的和聲、復(fù)調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)獲得極大的自由。運(yùn)用嫻熟的變奏技法，將音樂(lè)從單線條變成多線條復(fù)合，從單色變成為多色，從平面變成為立體。很好的結(jié)合變奏曲式與三部曲式，發(fā)展《沂蒙山小調(diào)》的主題，描述沂蒙山一年四季的美好風(fēng)光，抒發(fā)對(duì)生活的贊美。

注釋：

① 林艷.劉莊《鋼琴變奏曲》曲式分析[J].藝術(shù)科技，2019，32（7）.

② 麻書(shū)豪.劉莊《鋼琴變奏曲》音樂(lè)創(chuàng)作分析[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2016（7）.

③ 潘曉玫.淺析劉莊《鋼琴變奏曲》的創(chuàng)作特色及曲式結(jié)構(gòu)[J].北方音樂(lè)，2015（7）.

④ 于紅.中兩音樂(lè)文化融匯——析山東民歌鋼琴改編曲《劉莊鋼琴變奏曲》[J].樂(lè)器，2012（2）.

⑤孫洋.劉莊《變奏曲》的變奏手法研究[J].音樂(lè)時(shí)空，2014（21）.

⑥ 寧勤亮.融合的情態(tài)美——析幾首中國(guó)民歌主題鋼琴變奏曲[J].藝術(shù)評(píng)論，2008（4）.

⑦ 姜榕.中國(guó)鋼琴音樂(lè)及變奏曲的發(fā)展歷程管窺[J].黃河之聲，2019（19）.

⑧ 袁莉.《劉莊鋼琴變奏曲》的音樂(lè)創(chuàng)作分析及演奏研究[J].藝術(shù)品鑒，2019（02Z）.

⑨ 唐慧君.從劉莊鋼琴《變奏曲》創(chuàng)作技法探索沂蒙民歌的傳承與發(fā)展[J].明日風(fēng)尚，2019（19）.

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