脫貧攻堅后攝影報道的著力點

2020年11月23日，貴州省宣布剩余9個貧困縣退出貧困縣序列。至此，我國832個貧困縣全部脫貧。脫貧摘帽不是終點，而是新生活、新奮斗的起點。圍繞鞏固脫貧攻堅成果的相關攝影報道的著眼點和著力點，都會隨著時代進步而發生悄然的變化。鄉村振興、產業發展、暢通國內國際雙循環等經濟社會發展重點議題，將為攝影報道注入新的內容和活力，也會引發新的關注和思考。因此，攝影報道和紀實攝影如何接續前行？如何透過新視角關注剛剛脫貧群體的生活？這一系列變化提示攝影記者們應該早思考、早謀劃，及時采取行動，力爭獲得報道的主動性和前瞻性。

一、立足發展全局，突出本地特色

“十四五”規劃構建了新發展格局，給社會各個領域帶來諸多新氣象、新變化，攝影報道離不開這一宏大的時代背景。這就要求攝影記者在選題策劃時，一方面將自己的鏡頭貼合國家的大政方針，另一方面聚焦基層鮮活的發展現實。

彰顯本地特色、本行業特色、本民族特色的新聞攝影報道選題，往往具備全局報道價值，甚至具有行業樣本、國家樣本的意義。例如，新華社廣西分社攝影記者黃孝邦選擇坐落在桂黔交界的大山深處、富有民族特色和地域特色的烏英苗寨作為脫貧攻堅報道扎根采訪的“據點”，長期深扎，全面發力，從2017年11月起，他在該地進行了長達三年的蹲點采訪，采訪拍攝了大量帶有泥土氣息的鮮活畫面，用“解剖麻雀”式的“標本記錄”，講述了一個苗寨三年的日常與脫貧努力，同時管窺了全面打贏脫貧攻堅戰的偉大時代，講述了一個個動人的故事。

據統計，三年多來，黃孝邦每年在烏英苗寨駐村超過250天，按動15萬余次快門，以“苗山脫貧影像志”為主題共播發照片70組700多張，媒體采用量達2萬多家次，僅《人民日報》就采用了40多次，同時出版專著《我在烏英苗寨這三年》，成為烏英苗寨脫貧歷程的見證，為當地脫貧攻堅事業貢獻了一名新聞攝影工作者的獨特力量，獲得廣泛的社會贊譽，成為扎實踐行“四力”的典范。

二、提升自身“耐力”，做好持續追蹤

今天的新聞報道，就是明天的歷史底稿。在連續多年的脫貧攻堅攝影報道中，涌現出了大量的報道作品。這些報道不但具備新聞價值和傳播價值，而且也為將來留下了寶貴的影像資料。但是，從更長遠的歷史角度來看，脫貧攻堅攝影報道不應止步于此，更不應由此畫上句號。這些曾經播發過的圖片，在一定程度上成為下一步繼續報道的線索和基礎，這要求攝影記者要有“耐力”，即很多具有獨特價值的報道素材，不僅只是一次性的報道“原料”，更可以成為持續關注、連續報道的“好料”。咬定青山不放松，對于一個人物、一個機構、一個地域、一個群體等個案的連續追蹤，不僅可以體現報道的過程感和歷史感，而且，連續報道本身也具有獨特的新聞價值和社會影響。在攝影業界，原浙江日報攝影記者徐永輝長期追蹤、持續關注普通農民葉根土一家，前后連續報道70年，用鏡頭跟蹤拍攝上萬張照片，記錄下新中國成立以來，葉根土一家翻天覆地的命運變遷，也記錄下中國共產黨領導的中國所發生的巨變，成為一段傳奇和佳話?！兑粦羧思沂觊g》《一戶農家五十年》等精彩照片成為我國億萬農民翻身得解放，走上富裕道路的一個歷史縮影。老攝影家徐永輝用70年的守望和堅持，不負時代的使命和擔當，所拍攝的影像成為彌足珍貴的時代記憶和國家記憶。

三、拓展報道視野，落實內外并重

□在廣西融水苗族自治縣桿洞鄉堯告村高山天然牧場，駐村脫貧攻堅工作隊員李義成在了解牛的生長情況（2020年4月26日攝）。（新華社記者 黃孝邦/攝）

□在廣西融水苗族自治縣桿洞鄉花孖村村委辦公室，駐村脫貧攻堅工作隊員和村干部在工作（2019年12月1日攝）。（新華社記者 黃孝邦/攝）

在“后脫貧攻堅報道”語境中，記者應該進一步提高站位，拓寬視野，突破原有報道思路的局限和報道手法的束縛，更多從構建人類命運共同體的高度，全面、客觀、準確地報道中國脫貧攻堅所取得的偉大成就，以真實可感、無可辯駁的事實彰顯中國力量、中國信心，為世界其他國家和地區的脫貧工作提供中國智慧和中國方案。

前不久，由“復興路上工作室”與“中國好故事”數據庫聯合推出的中英雙語動畫短視頻《一杯咖啡里的脫貧故事》，講述百年前從西方引入中國云南的咖啡豆開啟全球之旅，助力當地民眾擺脫貧困、過上好日子的故事，成為互聯網和朋友圈里的“熱門產品”。

這給廣大攝影工作者帶來全新啟示。在脫貧攻堅偉大征程中，蘊藏著大量真實感人、具有鮮明啟示和借鑒意義的報道素材。影像和新聞圖片作為一種可以跨越疆界國別、民族種族、宗教信仰等界限的“通用語言”，其所傳遞的故事和信息、包涵的情感和價值可以更自然地抵達世界各地、各類群體，在講好中國故事方面可以為國內外傳播更好地賦能。

四、加強媒體融合，改進工作模式

加強媒體融合是當下的時代命題。在5G、大數據和云計算等新技術迅猛發展的助力下，新聞影像的傳播力、影響力和公信力的競爭，已經由名記者、名編輯、名專欄的競爭轉變為媒體運轉體系的整合性競爭。如果我們停留在傳統攝影記者的“單打獨斗”工作模式上，一味強調新聞照片的瞬間功能和存檔屬性，則無異于只見樹木、不見森林的故步自封。

作為媒體融合時代一種不可或缺的傳播方式，攝影報道的手段和產品只有不斷突圍才能獲取新生。廣大攝影工作者應主動順應時代發展的潮流，一方面堅守新聞攝影報道陣地，不斷提升自身工作專業化和職業化；另一方面，應利用新媒體技術和傳播平臺，讓新聞照片在講好故事的過程中，通過不同方式呈現、不同形態表達、不同渠道分發，追求圖片傳播的新聞效益和社會效益更大化。

近年來，新華社在這方面取得不俗的成效。其中，《國家相冊》項目的成功實踐給攝影記者帶來很多有益的啟發和借鑒。微紀錄片欄目《國家相冊》依托中國照片檔案館的海量館藏照片，聚焦中國近現代歷史的各種重大事件和精彩瞬間，把影像講述與三維特效結合起來，找出那些被濃縮的人生、被隱藏的時代細節，細述鮮為人知的故事。在媒體融合背景下，攝影報道的工作模式是否需要進行必要改進？日常攝影報道是否需要組建專門團隊？是否需要加強采集、制作和播發過程中的融合意識和技術因素？在資料照片的活化使用、故事情感的敘述表達等諸多方面，《國家相冊》都為攝影報道的創新轉型提供了看得見、摸得著的成功參照。