日本建筑遺產修繕與信息記錄
——基于對“修理工事報告書”的觀察

俞莉娜

（北京大學考古文博學院 北京大學中國考古學研究中心，北京 100871）

1 日本建筑遺產保護體系的建立過程

日本以“文化財”（ぶんかざい/Bunkazai）的概念來統稱文物及文化遺產。日本文化財保護制度是近代明治維新以后，以若干法律規章、國家政策的頒布為標志逐步發展、完善而來。

明治四年（1871年），為了扼制“廢佛毀釋”運動①明治維新的倒幕運動之后，為了重新樹立天皇作為最高統治者的形象，明治元年（1868年）政府發布“神佛分離令”，通過廢除、合并佛寺，還俗僧人等手段削弱佛教地位，從而突出象征天皇權力的本土宗教神道教的地位。“廢佛毀釋”過程中，大量佛寺、佛經及佛教美術品遭到嚴重破壞，并有相當數量的佛教文物流失海外。對古跡文物持續破壞的趨勢，明治政府頒布了《古器舊物保存方》②該規章原名：“古器舊物各地方於テ保存”，為明治四年五月二十三日頒布的第251號太政官布告，原文詳見日本國立公文書館“ようこそ歷史資料の寶庫へ”數據庫（請求號：太00097100）。本文漢譯名引自《日本文化財保護制度簡編》（第2頁），王軍《日本的文化財保護》（第2頁）內將此規章譯為“關于保存古器舊物的布告”，周超《日本文化遺產保護法律制度及中日比較研究》內將此規章譯為“古器舊物保存法”（第28頁）。的規章，規定要制作全國各地公、私人所藏工藝美術品的詳細目錄，將工藝美術品分為31個門類。明治五年（1872年），日本開展了全國范圍內的古美術品調查③此次調查初期由日本美術史學者岡倉天心和美國東洋美術史學者費諾羅薩主持，后設立專門的“全國寶物調查局”，完成了對日本國內古神社、古寺院內收藏古籍、繪畫、工藝美術品、雕刻等21萬余件文物的清點登記。史稱“壬申調查”。詳見日本文部科學省公布數據：https://www.mext.go.jp/b_menu/hakusho/html/others/detail/1317734.htm.。此次調查推動了“古社寺保存金制度”④明治十三年（1880年），政府頒布“社寺保存內規”，規定政府需每年向古神社、古寺院撥款2萬日元用于社寺內文化遺產的保護，此后形成“古社寺保存金制度”，一直沿用至《古社寺保存法》頒布。詳見：清水重敦.運事態から見た古社寺保存金制度の特質：古社寺保存金制度の研究 その1[J].日本建筑學會計畫系論文集.2665-2671頁.的確立，該制度規定古神社、古寺院可獲得政府撥款來支持所藏古器物、工藝美術品的保護。明治三十年（1897年），《古社寺保存法》⑤原文詳見日本國立公文書館“ようこそ 歷史資料の寶庫へ”數據庫（請求號：類00796100）。頒布，正式將古神社、古寺院內的歷史建筑物列為保護對象。而昭和四年（1929年）頒布的《國寶保存法》正式提出了“國寶”的概念——“能作為歷史的見證以及美術之模范的建筑物、寶物及其他物件，在向主務大臣及國寶保存會征求意見之后，可以被指定為國寶”⑥原文為：“建造物、寶物其ノ他ノ物件ニシテ特ニ歷史ノ又ハ美術ノ模范トルベキモノハ主務大臣國寶保存會ニ問シ之ヲ國寶トシテ指定スルコトヲ得”，詳見日本文部科學省網站“昭和四年三月二十八日法律第十七號”：www.mext.go.jp/b_menu/hakusho/html/others/detail/1318166.htm.。同《古社寺保存法》相比，《國寶保存法》保存對象的建筑物、各類古器物等收藏品，不再局限于神社和寺院。保護對象延展到城郭、靈廟及住宅等其他建筑類型。昭和二十五年（1950年），《文化財保護法》正式頒布，這也是日本首次在古跡文物保護領域提出“文化財”概念，將建筑物、繪畫、雕刻、工藝品、史料、戲劇、音樂等劃為文化財保護的對象?！段幕敱Ｗo法》經多次改訂補充⑦《文化財保護法》頒布至今已修訂40余次，最近一次修訂為平成三十一年（2019年），法律原文及修訂詳情詳見參考文獻[1].周超《日本文化遺產保護法律制度及中日比較研究》（48-55頁）內對日本《文化財保護法》的歷次重大修訂及其內容作了詳細闡述。，形成現今的日本文化遺產保護體系。

文化財包含6項文化遺產類別（圖1），分別為：有形文化財，相當于我國的物質文化遺產；無形文化財，相當于我國的非物質文化遺產；民俗文化財，相當于物質與非物質文化遺產中與民俗文化相關的部分；紀念物、文化景觀、傳統建造物群，相當于我國的歷史文化名村、名鎮。其中與建筑遺產相關的有：有形文化財、紀念物、傳統建造物群等，文化景觀門類中也涉及建筑景觀相關的內容。另外，作為文化財保存技術之一的傳統建筑修建技術，也被認為是一類需要保護的文化遺產類型規定于《文化財保護法》中⑧2020年12月，日本以“統建筑工匠の技：木造建造物を受けぐための統技術（傳統建筑工匠的技藝：傳承木構建筑的傳統技術）”為名，成功將建筑物修繕、建筑木工、建筑裝飾、建筑彩畫等17項傳統建筑建造技藝登錄為世界非物質文化遺產。。

圖1 日本文化財保護體系示意圖（來源：改繪自參考文獻[1]）

就文化財的層級來講，有形文化財中分為“登錄”“指定”兩類定級方式，“指定”級別高于“登錄”。“登錄”又分為兩級——以文化廳為主導的國家級登錄文化財和以地方政府為主導的縣、市、町級登錄文化財。對應到建筑遺產之上，“指定”類似于我國的文物保護單位概念，而國家級登錄文化財類似我國的登記不可移動文物，縣、市、町級登錄文化財則類似我國的地方歷史建筑?！爸付ā币活愔杏址殖隽藘杉墸阂患墳橹匾幕?，“另一級為國寶，為重要文化財中價值特別重要的部分”。這與我國按照國、省、縣行政單位實施文物分級的情況有所不同。同時，我國不可移動文物保護單位中的建筑遺產，多以建筑組群為基本單位定級；而日本國寶、重要文化財中的建筑遺產，多以建筑單體定級，此為兩國建筑遺產保護體系的重要結構差異。

截至2021年1月1日，日本被評為重要文化財的建筑遺產為2 523處，共計5 241棟。其中：國寶級建筑遺產為228處，共計291棟，登錄為有形文化財的建筑遺產為12 681處⑨數據來源為日本文化廳網站：“文化財指定等の件數”， www.bunka.go.jp/seisaku/bunkazai/shokai/shitei.html.。

2 日本建筑遺產的修繕類型與工程次序

與中國一樣，日本傳統建筑物多屬木結構柱梁體系，因此日本建筑遺產修繕、保護的核心方針與技術也多以木構建筑為主體展開。

國寶及重要文化財級別的建筑遺產在修繕前需由其所有人或管理團隊向文化廳提出申請，經文化廳審核、批準后，方可進入修繕程序⑩詳見“昭和二十九年文化財保護委員會規則第4號——國寶又は重要文化財の修理の屆出にする規則”（昭和二十九年文化財保護委員會規則第4號——國寶及重要文化財修繕申請相關規則）， https://elaws.e-gov.go.jp/document?lawid=329R00000011004.。修繕工程則需由“主任技師”?“ 主任技師”原名“文化財建造物修理主任技術者”，為文化廳于昭和四十七年（1982年）設立的面向國寶、重要文化財建筑物修繕保護的技術資質。目前日本擁有文化財建筑物修繕主任技師資質人員最多的單位為文化財建造物保存協會，該會自1981年成立起，承擔了全國范圍內大部分重要文化財建筑物的修繕工程。國寶、重要文化財建筑保存數量較多的為奈良縣、京都府、滋賀縣、和歌山縣，在其政府部門教育委員會內聘用主任技師資質人員作為國家公務員。致力于櫟木縣世界遺產日光東照宮建筑保護的日光二社一寺保存會內也專門聘用了主任技師資質人員。資質的人員擔任設計監理負責人，主持修繕工程前期勘察、修繕設計、修繕施工、工程檢驗、記錄報告的全流程工作。修繕施工會通過招投標的方式確定施工單位，由具有文物建筑修繕資質的建設公司技術團隊完成[2]。國寶及重要文化財建筑物的修繕工程中，文化廳起到監督、顧問作用，也往往邀請不同學科背景的高校及科研機構學者擔任學術顧問。如：近年完成的國寶建筑奈良唐招提寺金堂的修繕工程，其工程設計監理及主要勘察、施工工作由奈良縣教育委員會的技師團隊負責，并另設“國寶唐招提寺金堂保存修理專門委員會”，邀請建筑史、日本史、雕刻史、美術史、土木結構等方向的著名專家擔任顧問。此外，在勘察研究階段還與奈良文化財研究所、竹中公務店等機構合作，完成了樹輪測年、彩畫分析等勘察工作。而保護工作棚的建造，屋頂、臺基的修繕工程則由其他建設公司負責施工?詳見奈良教育委員會事務局文化財保存事務所編.國寶唐招提寺金堂修理工事報告書本編1[M].奈良：奈良教育委員會行,2009:8-9.。

國寶及重要文化財級別建筑遺產的修繕可分為3類，分別是“小修理”“維持修理”和“根本修理”?此處的3種修繕類型采用日本文化廳發行官方資料“國寶·重要文化財建造物-保存·活用の進展にめざして（國寶、重要文化財建筑物-關注保護、利用的進展）”中的分類。。“小修理”即局部小規模修繕，指日常管理中的破損修補，如屋頂、墻面、地面板的局部修理。“維持修理”指建筑物的局部周期性修繕，周期約為30年，如屋頂葺材的更換、涂裝修復等?！案拘蘩怼奔绰浼苄蘅?，包含建筑主體大木作結構的解體、修復、更新，周期約為150年?“ 維持修理”及“根本修理”的周期年數參考2009年日本文部科學省文件：“平成21年文部科學省新規·充事業:建造物保存·修理等（平成21年文部科學省新啟動、擴充項目:建筑物保護、修繕等）” https://www.mext.go.jp/a_menu/hyouka/kekka/08100105/104.htm.。

對重要文化財級別建筑遺產實施 “根本修理”工程時，大致需經歷以下9個階段。

（1）計劃階段。在該階段，文化廳、地方政府文物保護部門與設計監理團隊需與文物建筑所有者進行溝通，商議修繕方針。完成對建筑本體的現狀調查與測繪，據此完成立項評估，制訂修繕計劃并編制預算。

（2）準備階段。該階段主要完成保護工作棚的搭建工作。日本文物建筑落架修繕的工期通常在兩三年至十幾年不等，保護工作棚則作為修繕工程的臨時建筑使用，性質不同于我國古建筑修繕工程中常使用的透空腳手架（圖2）。保護工作棚多利用鋼制大跨度桁架、網架結構，以覆蓋文物建筑整體，避免文物建筑在修繕過程中遭遇風雨或因暴曬而損壞。保護工作棚還需設置修繕所需構件材料的存放及加工場所，并配套修繕人員所需輔助空間，如維修事務所、作業人員休息室、保存間、工作間、衛生間等。此外，保護工作棚還兼具展示功能，工作棚內設置展示參觀流線，以便在修繕工程的不同階段能夠讓公眾近距離觀察文物建筑本體及修繕工藝。

圖2 日本櫟木縣日光輪王寺三佛堂保護工作棚內景（來源：作者自攝）

（3）勘察階段?？辈靸热莅ńㄖ臍v史沿革、建筑的原構形制與修建技術、建筑本體所見的歷代修繕痕跡。此外，此階段還包含對建筑基址部分的考古發掘清理工作，以明確建筑基址的歷代改動情況。

（4）落架拆解階段?？辈旃ぷ魍瓿珊螅蘅樄こ踢M入正式落架拆解階段。木結構的拆解按照從上至下的順序進行，自屋頂到屋頂梁架、斗、柱額。拆解下的構件根據固定的邏輯順序依次編號。

（5）復核階段。落架拆解過程中，設計監理團隊對建筑本體信息進行重新判別和勘察，特別需關注一些在拆解之前無法觀察到的構造、加工細節。修繕方需根據拆解所得的結果復核修繕計劃，適當修改修繕計劃中不完善、不妥當的部分。

（6）構件修復階段。修繕人員逐個判斷拆解構件的保存狀況，對尚能繼續使用的舊材料實施構件修復。無法繼續使用的構件則替換為與原件形制工藝一致的新材料。

（7）復原階段。構件修復完成后，進入復原搭建階段。建筑復原搭建次序為：基礎、柱梁斗、屋頂梁架、屋面、墻體、小木作、裝飾、油飾彩畫。

（8）維修完成階段。建筑本體復原基本完成后，拆除保護工作棚。

（9）記錄整理階段?，F場工作完成后，需完成修繕工程的記錄整理，最終向文化廳提交修繕工事記錄的檔案材料。

3 日本建筑遺產的修繕工程記錄：“修理工事報告書”的內容及體例

由于重要文化財級別以上的文物建筑在修繕過程中接受國庫經費補助?國寶、重要文化財建筑物的修繕經費由國家、地方政府、所有人或管理團隊共同負擔，其中國庫補助費用占修繕總經費的50%～85%。詳見參考文獻[3]。，文物建筑修繕工程完成后，設計監理團隊需向文化廳提交一套修繕工程記錄檔案?國寶、重要文化財建筑物的國庫補助費中包含了“修理工事報告書”等工程記錄檔案的編纂、發行費用。詳見日本文化廳文件“重要文化財（建造物·美術工蕓品）修理、防、公開活用事業費國庫補助要項”，2020年4月。。該檔案包括6項內容：①“實績報告書”，即日志性質的修繕現場記錄；②“精算書”和“實績仕樣書”，即經費使用明細與修繕施工方案記錄；③保存圖，用于存檔的建筑測繪圖紙；④照片，修繕過程中的記錄用照片；⑤與建筑歷史信息有關的碑刻拓本等文獻史料；⑥“修理工事報告書”。

“修理工事報告書”即修繕工程報告書，綜合了其他5項檔案的內容，是對文物建筑修繕工程的全面、完整記錄，也是對文物建筑本體形制、技術信息的全面記錄和基礎研究成果（圖3），只有在“修理工事報告書”發行之后，一項修繕工程才能算作正式結束。日本對文物建筑修繕工程編纂報告書的傳統可上溯至20世紀初期，昭和五年（1930年）《東大寺南大門史及昭和修理要錄》?東大寺南大門修理工事事務所.東大寺南大門史及昭和修理要錄[M].奈良:東大寺南大門修理工事事務所行,1930．為首部印刷發行的文物建筑修繕記錄報告?昭和以前的日本建筑修繕記錄報告以毛筆墨書撰寫，若需復制只能手動謄寫?！稏|大寺南大門修理工事報告書》開始采用印刷形式，大大增加了修繕記錄報告書的發行量。第二次世界大戰結束以前的“修理工事報告書”的尾頁都會標注“以印刷代謄寫”的字樣，說明了這一發行方式的變化。。20世紀30——50年代，日本政府對奈良法隆寺多處國寶建筑物進行落架大修。此次修繕工程后發行了14卷法隆寺國寶建筑的“修理工事報告書”，調整并修正了此前修繕記錄報告書的體例、完善記述內容，成為后世“修理工事報告書”的參照范本。

圖3 “修理工事報告書”的編寫組織（來源：作者自繪）

現今發行的國寶、重要文化財建筑物的“修理工事報告書”基本延續了法隆寺系列報告書的體例與記述方式?實際刊行的“修理工事報告書”因編寫時代、文物建筑類型、修繕工程、設計監理單位的不同而在體例、體裁上有細微差別，本文將著重討論日本平成時代（1989至今）以來“修理工事報告書”所見的共性特征，其個體差異及歷史變遷將以另文待述。。報告書由設計監理方負責編寫，除提交至文化廳以外，報告書還以非正式出版物的形式?因發行量有限且年代久遠，20世紀初年發行的報告書現已難以獲得。近年，在文物建筑保護專家及建筑史學者的推動下，由東京文生書院復刻出版了二戰結束前所發行的43本國寶、重要文化財建筑物修繕記錄報告。詳見鈴木嘉吉監修、藤井介編集.（復刻版）國寶·重要文化財建造物修理工事報告書集成[M].東京:文生書院,2004——2013.發行至地方文物管理單位、各級公立圖書館、高校及科研機構和相關學者等，發行量為300本,報告書裝幀及印刷格式也保持統一。

在國內學者中，狄雅靜《中國建筑遺產記錄規范化初探》[3]一文已對日本“修理工事報告書”有所關注。該文從管理、技術、內容3方面討論了“修理工事報告書”的特點，認為“修理工事報告書”編纂目的明確、有效整合各學科成果、體例清晰系統、內容取舍得當，并堅持分析性記錄，可為我國文物建筑修繕記錄報告的體例編纂提供參考。本文將在此研究基礎之上，結合近年刊行的“修理工事報告書”實例，從具體記述條目、記述內容出發，深入分析“修理工事報告書”的編纂體例與行文規則。

一本完整記錄建筑遺產落架修繕工程的“修理工事報告書”通常包含文字、照片與圖紙3部分。文字部分由記錄檔案中的“實績報告書”“精算書”“實績仕樣書”整理、補充而成；而照片、圖紙則分別由記錄檔案中所提交的照片、保存圖揀選、整理而成。

3.1 文字部分

“修理工事報告書”的文字體例在法隆寺國寶建筑系列報告書之后基本固定，大致分為建筑概況、修繕工程概況、勘察結果、現狀變更、參考資料5章。

建筑概況內分為4項。①對歷史沿革的簡述，如兵庫縣加古川市鶴林寺建筑物的“修理工事報告書”中，就加古川市、鶴林寺及修繕建筑物的歷史沿革分別作了梳理?文化財建造物保存技術協會.國寶鶴林寺本堂ほか三棟保存修理工事報告書[M].兵庫：鶴林寺行,2009:2-4.，并附以歷史沿革表，以便讀者一目了然地了解寺院及建筑物的營建歷史（圖4（a））。②對遺產指定信息的說明，記述指定文化財建筑時的官方告示、通知，并以固定列表方式列出文化財建筑物的名稱、形制、所有人、地址等信息（圖4（b））。③對修繕對象基本尺寸的描述，包括建筑物面闊、進深、出檐距離、檐高、脊高等尺寸，以及柱底平面、檐口平面及屋頂等面積數值（圖4（c））。④對修繕對象形制特征的描述，包括平面空間布局及室內隔斷劃分、臺基地板、柱額、斗、檐口、屋架、屋頂、門窗、天花板、彩畫裝飾等。建筑物內的佛龕、轉輪藏、佛壇等小木作構筑物也作為附屬文物進行形制描述。

圖4 “ 修理工事報告書”建筑概況部分示例（來源：文化建造物保存技會.國寶林寺本堂三保存修理工事[M].兵庫:林寺行,2009.）

修繕工程概況包含修繕工程組織、修繕施工規則兩部分。

修繕工程組織部分包含4部分內容：①修繕工程的背景，敘述針對此建筑物開展修繕工程的緣由。一類為因木材自然殘損、建筑的主體結構已接近使用壽命上限而實施的周期性主動修繕；另一類則是建筑物因地震、臺風、火災等突發災害而受損，以此為契機而開展修繕工程?如京都醍醐寺五重塔在1950年9月遭受臺風侵襲而嚴重受損，1951年在建筑周圍搭建應急用臨時保護棚并實施簡要加固措施，1954至1960年開展了落架解體修繕工程，修繕工程完成同年發行了“修理工事報告書”，見京都府教育文化財保護課醍醐寺五重塔修理事務所編.國寶建造物醍醐寺五重塔修理工事報告書[M]. 京都:京都府教育文化財保護課,1960:3.。②修繕工程的人員組織，羅列專家、政府團體、設計監理團隊、施工承包團隊中的參與人員名單及其職能分工。③修繕工程經過，列出修繕工程內各階段工作的起止時間。④修繕經費，對修繕工程所用經費來源及經費支出明細的記錄。

修繕施工規則是對修繕工程內各類工作所用施工方法、施工材料、施工流程的記錄。所實施的具體修繕工作是在“充分勘察、判別建筑物原有加工工藝及規則的基礎上，并在與工程監督員的充分協商之后而確定的”?引自和歌山文化財センタ編.國寶金剛寺不動堂修理工事報告書[M].和歌山:高野山文化財保存會行,1999:29.原文為“この仕樣書は概要であり施にあたっては在來の工法、仕樣などの調查の結果を踏まえ、詳細な仕樣を定めて施工し、また逐次監督員と協議の上で施した”。。修繕工程所用各類施工規則多配合對建筑物殘損狀況的勘察結果，針對各類殘損問題實施“對癥下藥”。修繕施工也注重技法的原真性，在建筑材料、建筑工具、施工工藝與施工工序等方面，盡可能采用傳統技法（圖5（a））。

此部分多記述5項施工規則。

（1）工地臨時建筑施工原則，即保護工作棚、工作間、休息室、倉庫等施工現場臨時建筑的樣式及搭建方式。

（2）落架解體施工規則，說明落架過程的順序、范圍，以及落架是對該建筑內部構件的編號、整理原則。

（3）基礎部分的施工規則，說明建筑物地基沉降、柱礎殘損的情況，并通過局部考古發掘，判斷建筑臺基內部是否存在層位疊壓、是否存在歷史上的原址重建行為。在此基礎上，通過對原構技法、材料的判別，制訂地基加固修繕方案。如在國寶建筑奈良藥師寺東塔的落架修繕過程中，在對原有臺基進行考古發掘調查的基礎上，在原建筑臺基上方重新制作混凝土制臺基，以增強臺基的抗震性能。

（4）木結構施工規則，通過對木結構構件風化、腐朽、位移、開裂、歪閃、變形、脫榫等殘損形式的逐一判別，確定結構加固和構件修復的施工工藝。木結構修繕通常秉承“盡可能使用原構構件”的原則，對存在腐朽、風化、開裂問題的木構件，利用同樹種新材進行墩接補配（圖5（b））。對歪閃、撓屈的構件，使用化學手段盡可能恢復原狀（圖5（c））。另因舊材結構強度多有受損，為保證建筑修繕后的整體結構強度、提高建筑結構對抗自然災害的能力，修繕中也常用金屬構件實施加固處理（圖5（d））。

圖5 “ 修理工事報告書”修繕規則示例（來源：作者改自文化建造物保存技會.國寶林寺本堂三保存修理工事告[M].兵林寺行,2009.）

（5）屋頂施工規則，日本文物建筑屋頂葺材分瓦葺、檜皮葺、茅草葺、銅板葺等多類，修繕時先對屋頂葺材本體的保存現狀勘察評估，決定需更換屋頂材料的數量與面積，并在修繕實施過程中盡可能使用傳統工藝及材料，但在修繕檜皮葺、茅草葺等易形成屋面漏水的屋頂中，則會適當添加現代防水層。

除此5項施工原則外，根據文物建筑本體的保存環境、形制結構特征及殘損狀況，“修理工事報告書”中也還會記錄油飾彩畫、金屬裝飾、地面鋪裝等部位的修理措施。同時，修繕工程中對文物建筑新施加的防雀網、電路管道、防火措施等保護、利用、干預措施，也在此部分進行記述。

勘察結果一章包含3項內容。

（1）對建筑殘損病害狀況的勘察，此部分需與修繕實施規則中的項目保持對應，包含基礎、木結構、屋頂、彩繪油飾、金屬裝飾等部分，需詳細記述各部分的保存狀態和劣變原因，作為上文修繕施工工藝方法的使用依據。

（2）歷史變更情況勘察，需對建筑本體構件進行詳細的痕跡判斷，判別構件之間的新舊關系?這一階段的工作主要依靠對構件木質木色及互相疊壓打破痕跡的判斷來完成，近年也開始注重引入樹輪測年、碳十四測年等科技分析手段，幫助構件年代的判斷。。將各類構件按照年代先后歸類，再結合歷史文獻、墨書題記等文字史料中對于歷史時期重建、修繕活動的記載，將歸類后的各時期構件分別對應至歷次修繕重建活動。此勘察之目的是在具有“古今重疊性”的木構建筑之上清晰地分出“歷史層位”，梳理建筑本體在歷史時期中修繕、變更的“履歷”?如神奈川縣寶城坊本堂的修繕中，通過歷史變更情況勘察，判定寶城坊本堂在萬治三年（1660年）重建，元祿二年（1689年）進行隔扇門的局部修理，延享二年（1745年）進行落架大修，江戶時代末期重修了正立面向拜部分。見文化財建造物保存技術協會編著.重要文化財寶城坊本堂保存修理工事報告書[M].神奈川:寶城坊行,2017:23-25.，區分出不同“歷史層位”中空間使用、構件形制、設計尺寸，以及技法、裝飾方面的差異（圖6）。歷史變更情況的勘察結果是制訂修繕方案、實施修繕設計的重要依據，也是日后對該建筑進一步研究討論的重要基礎資料，同時也有助于我們探究古人建筑修繕理念與方式。

圖6 醍醐寺五重塔斗構件的時代區分（來源：京都府教育文化保醍醐寺五重塔修理事所.國寶醍醐寺五重塔修理工事告[M].京都:京都府教育文化保醍醐寺五重塔修理事所行,1960.）

（3）對建筑營建形式和技術工藝的勘察。此部分旨在通過對現存原構構件的分析，全面還原建筑面貌。具體來說，此項勘察包含對建筑形制樣式與尺度設計兩方面的復原工作，需要設計監理人員具備對特定時代、地區、類型下建筑形制、結構與設計方法的全面把握能力，從而排除后期擾動，復原出建筑原初狀態的標準形制做法及設計尺寸。如：在12世紀以后，日本社寺建筑逐漸流行起了以椽當尺寸為設計基準的“枝割制”，就需在對相應建筑遺構勘察工作中，剔除施工誤差與后期修理造成的干擾，找出建筑原初設計時的椽當尺寸，從而復原出營建當時的設計方法與尺度規定過程。

“現狀變更”，即與修繕前相比，竣工后建筑面貌的變化之處。設計監理方需選擇建筑物在特定歷史時期的面貌作為修繕目標，是為“現狀變更”的基本原則，也決定了竣工后建筑所呈現的面貌。此處的“特定歷史時期” 應在縝密判斷建筑歷史變遷及原構信息的基礎上決定，通常會將體現主體結構的構件年代作為修繕目標，如神奈川寶城坊本堂，雖始建年代能上溯至室町前期，但現存主體結構為江戶時期重建，僅保留了少許早期構件，則以將本堂恢復至江戶時期延享三年（1745年）的面貌為“現狀變更”的目標?見文化財建造物保存技術協會編著.重要文化財寶城坊本堂保存修理工事報告書[M].神奈川:寶城坊行,2017:53.。但若后期修繕中進行了構件更換，而形制及技術特征仍然保持了大量早期特征，且早期特征對于體現此建筑的歷史、科學、藝術價值更為重要的話，則也仍以早期年代作為修繕目標?？傊?，“現狀變更”原則上應當將建筑面貌恢復至歷史上特定時期的統一形態，盡可能剔除時代的疊壓共存關系。在實際操作中則需綜合考慮建筑所有者或管理團隊的意愿和建筑遺產未來的保護利用方向，靈活決定各具體項目的修繕方式（圖7）。

文字部分最后一章為對修繕工程參考資料的整理。包含記載建筑營建信息歷史文獻與繪圖的摘錄、墨書題記，以及近現代的修繕記錄等。建筑基礎部分考古發掘所出土的遺物信息也在此部分做說明。

圖7 “修理工事報告書”現狀變更示例

3.2 照片部分

“修理工事報告書”照片部分也具有固定格式，分為6部分。①竣工照片，即建筑修繕完成后的內外整體、局部照片。②修繕前照片，角度內容與竣工照片應盡可能保持一一對應（圖8（a）、圖8（b））。竣工照與修繕前照片應著重于表現建筑整體外觀、內部空間等宏觀信息。③殘損狀況照片，即展示勘察過程中所見建筑本體的各類殘損、腐朽、病害，此處的照片需與文字部分的“建筑殘損狀況勘察”對應。④落架解體修繕工程記錄照片，此處照片內容需與文字部分“修繕施工規則”“歷史時期變更情況勘察”對應。⑤各部形制記錄照片，如臺基、柱礎、斗、屋檐、門窗、瓦作、彩畫油飾、雕刻等，需與文字部分“建筑營建形式與技術工藝”對應。⑥參考資料照片，如反映建筑早期形式的古圖、近現代修繕記錄圖紙、考古發掘出土物等，需與文字部分“參考資料”對應。

3.3 圖紙部分

“修理工事報告書”的圖紙部分需包含竣工后測繪圖與修理前測繪圖各1套（圖8（c）、圖8（d））。

每套測繪圖通常各自包括11份圖紙，分別為平面圖1份、橫、縱剖面圖各1份、立面圖4份、屋頂仰視圖1份、“矩計圖”1份、“規矩圖”?即體現特定部位幾何做法的局部測繪圖。1份、細部大樣圖1組。其中，“矩計圖”為標注詳細尺寸的局部剖面測繪圖，用以顯示柱額、柱梁、脊部等重要結構節點的做法。而“規矩圖”則是體現特點設計方法或幾何做法的局部測繪圖紙，“修理工事報告書”內常見的“規矩圖”有檐椽排布及椽當尺寸，翼角起翹及翼角椽排布方式圖等（圖8（e））。而細部大樣圖則多為斗、天花、佛壇、欄桿等部位的詳細圖紙。日本12世紀末以后建筑中股?股（かえるまた），由人字發展而來的補間裝飾性構件。早期多呈板狀，12世紀末以后多做鏤雕。、手挾?手挾（たばさき），為外檐斗后尾承于椽下的三角形墊托構件，常見于建筑正立面的向拜部位，多做進行雕刻裝飾。構件常見使用雕刻裝飾，也多表現在細部大樣圖中。

圖8 “ 修理工事報告書”照片與圖紙示例（來源：文化建造物保存技會.重要文化寶城坊本堂保存修理工事告[M].兵庫:林寺行,2017.）

4 總結與啟示

基于上文，我們可以總結出“修理工事報告書”（圖9）的編纂與行文邏輯。“修理工事報告書”并非依托落架解體修繕之“準備、勘察、落架、修復、復原”的工程次序進行章節編排，而是在修繕工程日志整理、提煉的基礎之上按照逆推認知的邏輯編寫。即先記述修繕工程的組織、經過、費用及施工規則技術，再展示各類勘察結果，與修繕工程次序相逆，而后者則為修繕施工的各項規則提供了勘察依據?？辈旖Y果一章中，按照殘損病害、歷史變更、原構形制的順序編寫，體現了勘察工作從現狀到原構的由表及里之邏輯?！艾F狀變更”則可看作是綜合修繕工程概要及勘察結果的結論性內容，是對報告書所述修繕工程的提煉性總結。而建筑概況與參考資料則可看作是報告書的“序言”與“資料匯編”，前者是對建筑本體的引言式介紹，后者則是支持勘察結果的基礎史料。而照片與圖紙部分的編排也盡可能與相關文字內容相契合，同時展現修繕施工與勘察的工作成果，并清晰反映“現狀變更”成果。

圖 9 “修理工事報告書” 結構體例示意圖（來源：作者自繪）

日本“修理工事報告書”不僅為建筑遺產未來的保護、修繕工作提供了詳盡的基礎檔案，也給建筑遺產修繕工作者提供修繕施工技術方法的參照，同時為從事建筑歷史、建筑遺產保護的研究人士提供資料信息。上述的編纂與行文方式將施工工程記述與勘察分析記述區分開來，并以現狀變更作為總結，讓不同使用人群都可以高效地獲取自身所需信息，提升了報告書的使用效率。

總結來看，“修理工事報告書”體現了對建筑遺產本體及建筑修繕過程信息記錄的真實性與完整性。完整性首先體現為對建筑本體的完整認知，梳理出建筑的完整歷史沿革，厘清各時期營建、修繕的具體過程，并全面闡釋建筑原構及歷代疊加形制、技法；其次表現為對修繕工程記錄的完整性，全面記述修繕工程中工程組織、工序流程、經費收支、修繕技術等信息?！靶蘩砉な聢蟾鏁钡耐暾钥墒棺x者通過書內圖文信息完整復原出建筑遺產的各時期歷史形態，同時也讓修繕工程具備可還原性與可復制性。而報告書無論是對修繕工程還是勘察分析的記錄，都以客觀理性的敘述文字呈現，始終恪守“闡述”而非“研究”的行文風格，是“修理工事報告書”的真實性所在。

日本“修理工事報告書”制度建立至今已有90年，其實踐經驗表明，健全完整的遺產記錄體系與制度，不僅有益于全面提升建筑遺產修繕質量、建立標準化的修繕模式，報告書內公開全面、詳細的建筑遺產本體信息，也為建筑遺產的研究工作提供了高質量的基礎資料，促進對建筑遺產價值的進一步認知。而對遺產價值認知的提升又能逆向推動遺產勘察和修繕技術的進步，形成良性循環。在建筑遺產的修繕工程記錄方面，我國仍然存在修繕工程報告出版量、公開量不足、修繕工程記錄及本體勘察記錄報告體例不統一、記述內容不規范等問題。而以“修理工事報告書”為代表的日本建筑遺產記錄制度則是“他山之石”，可為解決上述問題提供借鑒。