山西交城磁窯村窯址調查報告

□ 孟耀虎

磁窯村窯址早年被發現，這里即為陶瓷研究者所知的交城窯。上世紀七十年代末中國陶瓷史編寫組調查時發現該處窯址，調查結果并沒有報告發表，1982 年版的《中國陶瓷史》僅在唐代部分對交城窯花釉腰鼓有簡要的闡述[1]。之后，一直沒有更多的資料見諸報道，給研究者展現的是迷霧一般的面貌。近年來，磁窯村古文化村落申報成功，磁窯遺址引起文化公司與村委會的重視，在農村建設時采集到不少窯址標本，使得我們對這處窯場的燒造時間和品種較前有一個更為全面的認識。由于歷史等原因，今天我們所看到的窯址破壞嚴重，只能從所掌握的資料中著手探討。結合本人多次調查和村委會采集資料，在此對該窯場燒造面貌盡可能作一個系統梳理。

交城磁窯村窯址分布圖

磁窯村位于交城城北3.5 千米一帶，村的右側有磁窯河流經。磁窯河呈西北-東南向，窯址即分布于磁窯河兩側，目前為山西省級重點文物保護單位（1996 年山西省政府公布）。以往認知的交城窯位于西北部的馬蓮坡，距村1.5 千米，是堆積比較豐富、面積比較大的一處地點。磁窯河右側的偏泉一帶，也有堆積發現，但目前所見范圍較小，可能其山腳下的公路修建時破壞了不少。舊村內的堆積面積不甚清楚，除了化妝白瓷、黑瓷等以外，發現燒造低溫三彩類器物。三處地點都是以北宋時期的堆積為主，磁窯村舊村內發現有金代遺存。舊村的中部神堂溝一帶，尚可看到清代中期以后燒造瓷器的窯爐和堆積。

早期磁窯村以燒造化妝白瓷、黑瓷為主，也燒低溫釉器物和青黃釉瓷。裝飾手法有畫花、刻劃、戳壓、印花等。從歷次調查中感覺到一個現象，磁窯村窯址的堆積并非原生堆積，經過整地運動或其它不明原因的擾動。

北宋遺物

白瓷：

A 畫花白瓷：在所采集畫花器物標本中，以化妝白瓷為主。可以辨認出有碗、盤、盆、罐、腰鼓等。釉水玻璃質感較強，多數有細碎開片，器外施釉都不到底。畫花為赭色或褐黃色，并有一些自己的風格。胎色以黃白胎為主，少量因氣氛原因呈灰色或灰黃色。

標本C1：盤，圓唇，敞口，弧腹，平底略凹，寬圈足。內底有三支釘痕。腹部畫三枝草葉紋，呈品字形布局；草葉紋的內側邊緣又有點飾形成弧邊；這可能是其有別于其它窯場畫花的獨特之處。釉水泛灰，器外施釉及腹下。胎質致密呈灰色（圖一）。

圖一 白瓷畫花盤

圖二 白瓷畫花盤

圖三（1） 白瓷畫花盤

圖三（2） 白瓷畫花盤底部

圖四 白瓷畫花盤

圖五 白瓷畫花盤

圖六 白瓷畫花盤

圖七 白瓷畫花盤

圖八 白瓷畫花盆（?）

圖九（1） 白瓷畫花罐

圖九（2） 白瓷畫花罐內側

圖一〇 白瓷畫花缽

標本C2：盤，圓唇，敞口，弧腹，平底，底心略凹，寬圈足。內底三支釘痕。腹部畫三枝變異草葉紋。這樣的繪畫手法和赭色的發色與介休洪山遺物幾近一致。釉水略泛黃，器外施釉不及底。胎質有疏松感，呈黃白色（圖二）。

標本C3：盤，圓唇，敞口，弧腹，平底，寬圈足。內底三支釘痕。主題花紋畫花葉紋，成品字形布局，其間畫三組變異草葉紋填飾于腹部。這樣的草葉紋主題，也有別于其它窯場畫花的表現手法。釉水泛灰，局部有開片。胎呈灰色（圖三）。

標本C4：盤，圓唇，敞口，弧腹，平底略下凹，寬圈足。內底三支釘痕。腹底部畫對稱的草葉紋；草葉以左右兩片組成一組。繪畫手法較具特色。釉水泛灰，有開片。胎表磚紅色，胎骨呈灰色（圖四）。

標本C5：盤，圓唇，敞口，弧腹，平底，寬圈足。內底三支釘痕。腹底畫草葉紋，圖案滿布器內。釉水泛灰，有不規則開片。胎質灰色。器外腹、底有大面積落灰現象（圖五）。

標本C6：盤，圓唇，葵口，弧腹，平底，寬圈足。內底三支釘痕。腹部畫三角形變異草葉紋，間隔以平行線組成的條狀紋。釉水泛灰，有開片。胎體呈灰色（圖六）。

標本C7：盤，圓唇，葵口，弧腹，平底，寬圈足。內底三支釘痕。腹部畫三角形變異草葉紋，底部畫團菊紋。釉水泛黃，局部有開片。黃白胎（圖七）。

標本C8：盤或盆類底部。裝飾手法獨特，以葉片與大量點飾組成圖案。釉水泛灰，有開片?；尹S胎（圖八）。

標本C9：罐：圓唇，深腹。腹部繪折枝花草。唇緣抹去釉水。內壁唇沿下側施透明釉，呈赭褐色。聚釉處有開片。黃白胎（圖九）。

標本C10：缽，圓唇口，內外施釉。唇下部簡繪草葉紋。唇邊抹去釉水。釉水泛黃，有開片。黃白胎（圖一〇）。

標本C11：缽，斜唇口，深腹。器外繪變異草葉紋。器內不施釉。釉水泛黃，有開片。黃白胎（圖一一）。

標本C12：盆，僅存盆的底部。胎體略厚重。內底畫草葉紋，濃淡不一，可以看到運筆的痕跡，這樣的表達手法獨特，是金代黑畫花運筆手法的早期形式。白釉泛黃。黃白胎（圖一二）。

標本C13：腰鼓，中空束腰，兩側為筒狀喇叭形。外壁白色化妝土上畫不規則圈、斑彩繪，施透明釉。釉水泛黃，玻璃質感強并有開片。內壁施黑釉。黃白胎。從僅見的一片可能為口部的標本計算，其端口直徑可能在20 厘米以上。長度不明（圖一三）。

圖一一 白瓷畫花缽

圖一二 白瓷畫花盆

圖一三（1） 白瓷腰鼓

圖一三（2） 白瓷腰鼓內側

圖一四 白瓷雙耳罐

圖一五（1） 白瓷刻劃花碗

圖一五（2） 白瓷刻劃花碗底部

圖一六 白瓷刻劃花碗

標本C14：雙耳罐，直口，溜肩，深腹，頸肩部設附耳。肩腹部畫變異葉紋，簡單草率。外壁施釉至腹下，釉水泛灰；內壁施薄釉，呈醬色。胎色泛灰（圖一四）。

B 刻劃花白瓷：以化妝白瓷為主，未見細白瓷。所見器形有碗、盤、盆等，釉水泛黃或泛灰；多有開片。胎色多黃白色，也有灰色或灰黃色。

標本C15：碗，內底有支釘痕，線刻團花，花瓣內刻劃與花瓣相逆向的短線組成的條帶，使花紋的表現更加細膩。寬圈足。釉水泛灰?；疑ンw（圖一五）。

標本C16：碗，翻沿，弧腹。沿面由排列短線、S、渦紋組成，腹部刻劃卷草紋，腹底之間刻劃界隔線，底部刻劃花草紋。釉水泛灰，局部有開片?？谘赝鈧扔芯塾袁F象，可以得知是覆燒?；疑ィ▓D一六）。

標本C17：盆，從寬足和略厚的胎體表現看，屬于盆類器物。內底刻劃魚紋，外側勾劃草葉紋并以珍珠地裝飾。黃白胎（圖一七）。相類似標本見于《山西陶磁》51（標本標號）[2]。

圖一七 白瓷珍珠地刻劃魚紋盆

標本C18：罐，內外掛白色化妝土，施透明釉?？梢姴糠譃轭i、腹部分。腹部刻劃花草并以珍珠地填飾主題紋以外部分。釉水細膩，有開片。黃白胎（圖一八）。

標本C19：碗，弧腹，底略凹，圈足略寬。內底有三支釘痕。底心刻劃團菊。釉水泛灰，釉面有裂隙。灰胎（圖一九）。

標本C20：盤，尖唇，撇口，弧腹，平底下凹，底有三支釘痕，圈足略寬。底部刻劃折枝花草紋三組，呈不規則排列。釉水泛灰?；姨ァＦ魍饴浠覈乐兀篌w可以確認為裸燒（圖二〇）。

標本C21：1-2 碗，內底有支釘痕，圈足略寬。內底刻劃團菊紋。單線花朵或在花瓣內填刻線紋。黃白胎或灰胎（圖二一）。

標本C22：碗，圓唇，敞口，弧腹。腹部主題紋飾刻劃錢紋，雙圈緣邊，菱形方孔內刻劃折枝菊花；主題紋飾以外填刻草葉紋。底部也有刻劃紋飾。整個器物內部滿布刻劃紋飾。釉水至圈足，泛黃。外壁口沿處有聚釉，可以確認為覆燒。黃白胎（圖二二）。

標本C23：碗，尖唇，撇口，弧腹。外壁刻仰菊紋，釉面有火燎痕。灰胎（圖二三）。

圖一八 白瓷珍珠地劃花罐

圖一九 白瓷刻劃花碗

圖二〇（1） 白瓷刻劃花盤

標本C24：盤，圓唇，撇口，弧腹，平底下凹，底有支釘痕，寬圈足。腹部刻劃上下單線邊欄，中間刻連續草葉紋；底部刻劃似山石草木。釉水泛黃，有開片。外壁施釉不及底，唇口下部有聚釉，可以確認為覆燒。黃白胎（圖二四）。

標本C25：罐，方唇，筒狀。腹部刻劃花草紋主題，以珍珠地填飾主題紋飾以外部分。唇部抹去釉水，外緣可以看到聚釉現象?；旧峡梢酝茰y為覆燒。外壁釉水泛黃；內壁施黑褐釉。黃白胎（圖二五）。

C 素白瓷：所見標本皆化妝器物，有碗、盤、缽、罐、盒、執壺等器物。釉水多泛黃或泛灰。

標本C26：碗，圓唇，葵口，腹微弧，小平底，圈足。內壁有瀝粉起線，底部有抹去釉水的澀圈。器外掛化妝土至腹下部，施釉至足部，可以明顯區分透明釉在施化妝土和未施化妝土工藝背后的兩種表現。釉水泛灰?；姨ィ▓D二六）。

標本C27：1-2 碗，尖唇，花口，小平底。器外施釉不及底。內壁平整，外壁有修坯留下的凹弦痕。釉水泛黃或泛灰。黃白胎或灰胎（圖二七）。

標本C28：1-3 盤，花口，斜腹，平底，有支釘痕，圈足。釉水泛黃或泛灰。胎色黃白或灰色（圖二八）。

標本C29：罐，鼓腹瓜棱式，圈足略高。由于氣氛原因，釉面灰白相雜?；姨ィ▓D二九）。

圖二〇（2） 白瓷刻劃花盤底部

圖二一 白瓷刻劃花碗

圖二二（1） 白瓷刻劃花碗

圖二二（2） 白瓷刻劃花碗外側

圖二三 白瓷刻紋碗

圖二四 白瓷刻劃紋盤

圖二五 白瓷刻劃花罐

圖二六 白瓷出筋碗

圖二七 白瓷花口碗

圖二八 白瓷花口盤

圖二九 白瓷瓜棱罐

圖三〇 白瓷執壺

圖三一 白瓷瓜棱罐

圖三二 白瓷罐

標本C30：1-2 執壺，僅存壺肩腹部分，短流置肩部。白瓷執壺鼓腹、矮體，與唐代短流執壺顯然有不同特征。器外化妝土上施透明釉，器內直接在胎體上蕩透明釉。釉水泛黃。黃白胎。同類執壺也見有茶末釉或黑釉器物（圖三〇）。

標本C31：1-2 瓜棱罐，圓唇，口微撇，束頸，瓜棱鼓腹。唇口抹釉。釉水略泛黃，有開片。器內頸部以下不掛化妝土，施透明釉。黃白胎（圖三一）。

標本C32:1-5 罐，圓唇鼓腹或圓唇、直口、束頸、鼓腹幾種。器外化妝土上施透明釉，內側口頸部以下僅施透明釉。由于氣氛原因，釉水泛黃或泛灰，內壁有的呈灰或灰褐色。黃白胎或灰胎（圖三二）。

圖三三（1） 白瓷帶流缽

圖三三（2） 白瓷帶流缽內側

圖三四 白瓷行爐

圖三五 白瓷碗

圖三六 白瓷碗

圖三七 白瓷碗

圖三八 白瓷碗

圖三九 白瓷罐

標本C33：1-2 帶流缽，圓唇，深腹。緣邊下側設短流。從特征看，屬于深腹、圈足如缽類而安設了流的器物。這類器物在同時期的介休洪山北宋窯場也有大量燒造。釉水白凈或泛黃（圖三三）。

標本C34：行爐，板沿，杯腹。內側無釉。這符合唐代以來行爐內側不施釉的特性。以前有大型報告和文章都把此類爐描述為燈，顯然有誤。釉水白凈。黃白胎（圖三四）。

標本C35：碗，尖唇，折沿，斜腹微弧，小平底，底有三支釘痕，寬圈足。釉水細膩泛黃。黃白胎（圖三五）。

標本C36：碗，葵口外侈，弧腹略深，平底，底有三支釘痕，寬圈足。釉水細膩潤澤，口沿兩側聚釉；確認為覆燒。外壁不同的呈色，可以看到兩層化妝土形成的效果。在同時的介休洪山，兩次掛化妝土的現象普遍存在。黃白胎（圖三六）。

標本C37：碗，尖唇，敞口，斜腹，平底，底有三支釘痕，寬圈足。釉水泛灰，有開片。外壁落灰嚴重?；姨ィ▓D三七）。

圖四〇 白瓷盒

圖四一 白瓷缽

圖四二 白瓷罐

標本C38：1-5 碗，器形小。尖或圓唇，撇口或敞口，內底多有三支釘痕，小平底，餅足或內凹。有的內底有凹壓圈環。由于氣氛原因形成釉水白凈、泛灰或泛黃幾種。黃白胎或灰胎（圖三八）。

標本C39：罐，凸唇口，束頸，鼓腹。頸下部有凸棱線。釉水玻璃質感強，滿布細碎開片。黃白胎（圖三九）。

標本C40：盒，子口，可以知道配蓋使用。上部陡直，中間有凸棱，下部內收?？赡軐儆谏罡沟暮凶印Ｆ鞅碛运Ａз|感強，有開片。內壁施黑釉?；姨ィ▓D四〇）。

標本C41：缽，斂口，凸圓唇，深腹微鼓，圈足；唇部抹去釉水，內底有抹去釉水的澀圈。釉水泛黃，外壁有“淚痕”。黃白胎（圖四一）。

圖四三（1） 白瓷碗

圖四三（2） 白瓷碗底部

圖四四 黑釉執壺

圖四五 黑釉執壺

圖四六 黑釉罐

圖四七（1） 黑釉杯

圖四七（2） 黑釉杯內側

圖四八 黑釉盤

圖四九（1） 緇素碗

圖四九（2） 緇素碗內側

圖五〇 黑釉支具

圖五一（1） 黑釉支具

圖五一（2） 黑釉支具外側

標本C42：罐，斂唇口，鼓腹。釉水細膩，泛黃，玻璃質感強。唇邊抹去釉水。黃白胎（圖四二）。

標本C43：1-3 碗，弧腹，平底，圈足。此類碗大小都有，特別之處是在胎上通體掛化妝土。小者兩件，釉水細膩，釉面白色純正，玻璃質感較強，開細碎裂紋。黃白胎（圖四三）。

黑釉、茶末釉瓷器：

黑釉、茶末釉是瓷器當中制作比較簡單的，尤其是黑釉。窯址所見器類較多，有支具、執壺、罐、碗、盤、杯、研缽、腰鼓、玩具等。多數器物釉水黑中泛紫，也有漆黑純正的遺物。漆黑純正的一類顯然除燒成氣氛原因外，在釉水的制作上是高標準的。

標本C44：執壺，僅存肩、頸部分。頸下部肩上部有凸棱線，凸棱線下設流；從器物特征觀察，屬于短流壺一類。釉水泛青褐；器內施薄釉。黃白胎（圖四四）。

標本C45：執壺，僅存頸部。屬于筒狀直頸類執壺。頸部有鋬殘留。方唇無釉。器外釉水泛青褐；內壁施薄釉，呈青褐色。黃白胎（圖四五）。

標本C46：罐，方唇，外凸，直頸，深腹。頸肩部設雙系。外壁釉水泛青褐；內壁頸部以下施薄釉，呈醬褐色。黃白胎（圖四六）。

標本C47：1-2 杯，尖唇，直口，曲腹，平底，臥足。緣邊里外為白邊，是在器物施茶末釉后，再刮去緣邊釉水，掛白色化妝土，施透明釉。同樣的杯也有黑釉類器物，制作也是如此手法（是古代仿金銀扣的手法）。茶末釉勻凈，由于氣氛原因有深淺不同的釉色表現。從其特征觀察，可能為單匣正燒。與大量覆燒的碗、盤、缽類器物形成鮮明對比。黃白胎（圖四七）。

圖五二 黑釉碗

標本C48：盤，淺腹，底下凹，底有三支釘痕，寬圈足。掛白色化妝土（外壁至腹部），蘸黑釉；內外形成連續的五塊半圓形黑斑，器內形成五角星的留白。器外落灰嚴重?；姨ィ▓D四八）。

標本C49：1-2 碗，花口，腹部有壓棱。器內掛白色化妝土，施透明釉。外壁施黑釉；從緣邊黑釉覆壓在“白釉”上的現象看，可以明確黑釉為后施。黑釉泛青褐；透明釉玻璃質感強，滿布細碎開片。黃白胎（圖四九）。

標本C50：支具，子口式唇邊，器內呈鍋底圓，外部有連續弧邊三角形成的鋬，腹微弧，寬圈足。唇邊刮釉，器外施釉不及底。胎體厚重是其特點。黑釉泛醬色或褐色。黃白胎（圖五〇）。

標本C51：1-5 支具，唇邊平齊刮釉，器內呈鍋底圓，外壁俯視呈多角直邊，在腹部直角處又斜削出三角面。胎體厚重，呈黃白色（圖五一）。

標本C52：1-5 碗，大小不一。尖唇，弧腹。白色緣邊，內外施黑釉。黑釉泛醬紫。黃白胎（圖五二）。

標本C53:1-2 研缽，弧腹，凹底，圈足。內壁澀胎上刻篦劃線，外壁施釉（不及底）。胎質略粗，雜大量沙粒。黑釉泛醬紫。黃白胎（圖五三）。

標本C54:1-2 碗，大小不一。碗內底刮澀圈，外壁施全釉，足背刮釉涂白色化妝土或露胎。此類器物屬于低檔器物，但外壁施釉講究，不明白其意圖。黑釉泛紫。黃白胎（圖五四）。

標本C55：帶流罐，盤口，束頸，鼓腹，肩部設短流。內外施釉，釉水不勻凈，泛醬色?；疑ィ▓D五五）。

標本C56：盒，器形略大。子口，直腹，腹下內收。與白瓷標本C40 屬于一類。黑釉泛紫。黃白胎雜有大量黑色顆粒（圖五六）。

標本C57：尊，尖唇，喇叭口，鼓腹。唇部設白邊，內窄外寬。內外施黑釉。唇部透明釉細膩，玻璃質感較強。黑釉漆黑，發色純正。黃白胎致密（圖五七）。

圖五三（1） 黑釉研缽

標本C58：1-2 玩具，手工捏塑。似馬，背上有人，又似雜耍，頭向馬尾，倒附于馬背。黑釉施至腹下、腿部。黃白胎（圖五八）。

標本C59：罐，圓唇口，束頸，鼓腹。在器物素胎上用黑色釉水繪畫圖案，是比較特殊的一類裝飾。在素胎上使用黑釉涂染繪畫，在唐代耀州窯就已經出現，宋代并不多見。在交城窯遺物中還有盤子一類器物，也使用了黑釉涂畫的裝飾手法。黑釉淡薄，呈醬色。黃白胎（圖五九）。

標本C60：1-8 腰鼓，細腰身，兩側喇叭狀。外壁黑釉上涂染不規則乳濁青斑。外壁黑釉呈醬褐色或黑色，內壁薄釉呈醬褐色?；姨セ螯S白胎（圖六〇）。

圖五三（2） 黑釉研缽外側

圖五四（1） 黑釉碗

圖五四（2） 黑釉碗底部

圖五五 黑釉帶流罐

圖五六 黑釉盒

圖五七 黑釉尊

圖五八 黑釉玩具

圖五九 黑釉罐

圖六〇（1） 黑釉花斑腰鼓

標本C61：腰鼓，細腰身，兩側喇叭狀。腰部有凸棱。外壁黑釉上涂圓形乳濁青斑塊，布局相對規矩。黑釉柔和，內壁黑釉泛醬色。灰胎（圖六一）。

標本C62：罐，方唇，短頸，深鼓腹；頸肩部設雙系。黑釉泛醬褐。器內頸部以下施薄釉，呈醬色?；姨ヂ源郑▓D六二）。

標本C63：罐，凸圓唇，束頸，鼓腹；頸腹部有凸棱線。唇部刮釉，屬于配蓋一類罐。器內外都掛白色化妝土。外壁黑釉泛醬色，內壁頸部以下呈醬色?；姨ヂ源郑▓D六三）。

標本C64:罐，小折沿，頸部上窄下闊，溜肩，設系。沿面刮釉。器物內外掛白色化妝土，釉面略勻凈，泛醬色。胎體略粗，夾雜有大量沙粒，呈灰色（圖六四）。

圖六〇（2） 黑釉花斑腰鼓內側

圖六一 黑釉花斑腰鼓

圖六二 黑釉罐

圖六三 黑釉罐

圖六四 黑釉罐

圖六十五 黑釉燈盞

圖六六 黑釉梅瓶

圖六七 青釉碗

圖六八 青釉碗

標本C65：1-2 燈盞，器形不大，芒口，平底，厚胎。茶末釉或黑釉。唐宋以來至清代民國一直燒造。是用來盛食油的燈具。外壁不施釉。黃白胎（圖六五）。

標本C66：梅瓶，小口外撇，短頸，頸下部修坯時削出規矩的凸層面，圓肩，深腹。器形較規整。釉水細潤，泛醬色（圖六六）。

青釉器物：

青釉器物發現不多，見到有碗、燈盞之類。印花裝飾僅見于碗類。

標本C67:1-4 碗，尖唇，撇口，弧腹，小平底，圈足。內底有澀圈，外壁施釉不及底。釉水泛姜黃。胎呈黃白色（圖六七）。

標本C68：碗，印花。外壁粘連有同類青釉器物，大體可以確認為該窯場產品。該類印花碗、盤類器物，與同時期介休洪山窯產品一樣，底部都帶澀圈，屬于低檔產品。黃白胎（圖六八）。

標本C69：燈盞，尖唇，平底。器物內壁蕩釉，唇口及外壁不施釉。釉水呈淡黃色。黃白胎（圖六九）。

窯具：

所見窯具有匣缽、三叉形支具、工字形支具、火照等。

標本C70：匣缽，漏斗形。缸胎。直壁部分施厚釉，漏斗部分素胎。施釉匣缽在越窯中是用于燒高等級瓷器的。這里的施釉匣缽并非單例，是否用于燒造如標本C47 杯之類的檔次略高的器物，是極有可能的（圖七〇）。

標本C71：火照，泥條環狀。兩端交叉成一可立面。生燒。黃白胎（圖七一）。

標本C72：三叉形支具，三叉片狀，叉端一側有錐狀凸起。支具兩面不同的色表，可以看到氣氛對其上、下的巨大影響（圖七二）。

圖六九 青釉燈盞

金代遺物

低溫釉器物所見標本不多，多采集于老村中。見到有枕、盆、爐以及不辨器形的大件遺物。偏泉僅見一件。

標本C73：枕，素燒。方形。內外都掛白色化妝土。枕側雙欄邊線內刻劃花草紋飾，并以珍珠地填飾。黃白胎（圖七三）。

標本C74：行爐，素燒。僅見杯體部分。腹部飾蟬紋凸起，似為模制成型。外壁掛白色化妝土。淺磚紅胎（圖七四）。

標本C75：枕，僅存側墻。側墻有豎向凹壓棱線，外壁白色化妝土上施綠釉。綠釉泛鉛色。磚紅胎（圖七五）。

圖七〇 黑褐釉匣缽

圖七一 火照

圖七二（1） 三叉支具

圖七二（2） 三叉支具背面

圖七三 素燒枕

圖七四 素燒行爐

圖七五 綠釉枕

圖七六（1） 素燒刻劃花盆

圖七六（2） 素燒刻劃花盆外側

圖七七（1） 素燒建筑構件

圖七七（2） 素燒建筑構件另一側

圖七八 素燒刻劃花盆

圖七九 素燒建筑構件

圖八〇 素燒建筑構件

圖八一 素燒瓶罐類

圖八二（1） 白瓷碗

圖八二（2） 白瓷碗外側

圖八三（1） 黑釉油滴盞

圖八三（2） 黑釉油滴盞外側

圖八四（1） 黑釉梅瓶

圖八四（2） 黑釉梅瓶內側

標本C76：1-2 盆，折沿，斜腹，平底，圈足。掛白色化妝土（外壁不及底），腹、底有雙線邊欄，皆刻劃花草。磚紅胎（圖七六）。

標本C77：采自偏泉窯址區。似建筑構件，鳳首形。左右兩半模印而粘合成器，瓷胎（圖七七）。

標本C78：盆，平底，窄圈足。內底素胎上掛白色化妝土；劃刻兩層雙線欄圈，其間刻填幾何形圖案。磚紅陶胎（圖七八）。

標本C79：鴟吻類（？）建筑琉璃類。模制，兩塊相合。瓷胎夾砂（圖七九）。

標本C80：1-2 器形略大，不明用途，可能為建筑琉璃。模制和手工捏塑并用。素燒，掛白色化妝土，黃白色瓷胎（圖八〇）。

標本C81：1-2 瓶或罐，淺紅色陶胎上掛白色化妝土，劃刻花草紋飾（圖八一）。

高溫釉器物：

標本C82：1-5 碗，尖唇，弧腹，圈足。內底有支釘痕，印花紋飾在白色化妝土下，花紋較模糊。碗式大小不一。釉色泛灰?；野谆蚧姨?。僅從外表觀察，這些器物的燒造工藝與特征和介休金代遺物較為接近（圖八二）。

標本C83：盞，尖唇，敞口，曲腹。緣邊里外為白邊，內寬外窄。黑釉呈不規則銀色結晶，即所謂油滴釉，從外壁不同的呈色可以判斷為二次施釉，這也是燒造油滴釉所必須的施釉要求。黃白胎（圖八三）。

標本C84：1-5 梅瓶，尖唇，束頸，梯形小口，深腹。肩部有刮圈一周。釉水呈黑、醬、茶末色多種，和燒造氣氛有關?；姨?、灰白或紅胎（圖八四）。這類梅瓶在懷仁、大同一帶的金代窯址中常見。

標本C85：碗，器形略大。平底，底部繪畫折枝牡丹；有四個支釘痕。矮圈足。釉水泛灰?；姨ィ▓D八五）。

標本C86：盆，平底，寬圈足。內底劃刻水波、花草，可以看到支釘痕跡。釉水泛黃。黃白胎（圖八六）。

圖八五（1） 白瓷畫花碗

圖八五（2） 白瓷畫花碗底部

圖八六 白瓷刻劃花盆

圖八七 刻劃白瓷缽

圖八八 清代窯爐

圖八九 白瓷畫花碗

圖九〇 白瓷畫花碗

圖九一 白瓷畫花碗

標本C87：直腹缽，尖唇，直腹。外壁刻仰菊紋。芒口，確認器物是配蓋的。釉水酥松，釉面可以看到胎體上的黑色顆粒，是未施化妝土的細白胎薄胎遺物。此件標本是截止目前在該窯址采集到的唯一細白瓷標本。從胎釉的基本特征判斷，極有可能是該窯場產品。其質量與同時期的介休洪山窯場比較，顯然有較大距離，和介休金代遺物十分接近（圖八七）。

清代窯爐、遺物

村中神堂溝一帶在清代中期以后燒造陶瓷，裸露的窯爐和堆積尚可看到，從采集標本看，分黑、白兩類。白瓷有畫花、文字等裝飾，都比較粗劣，不作詳述（圖八八～圖九一）。

結 語

1982 年版《中國陶瓷史》記載：“山西交城是近年新發現的山西地區唐宋古窯址之一，在它的唐代遺址里也發現了不少黑釉斑點腰鼓標本，但與前兩窯的略有不同；交城窯的腰鼓形體較小，胎較薄，斑點有明顯的筆痕。交城窯腰鼓的發現，唐代花瓷腰鼓的產地又增添了一條新資料。”《山西陶磁》也把交城窯始燒年代定為唐代，在該書所附《山西陶磁的歷史》一文中，對唐代腰鼓進行了描述，與82 版《中國陶瓷史》的描述基本一致；在“紅釉與紅斑磁器”、“青胎磁器”章節僅僅提到了交城窯有此類品種；在宋代章節“黃釉與紫釉陶磁”提到交城窯[3]。這些報道都十分重要，為我們提供了較早時期交城就燒造瓷器的這一歷史事實。

交城窯早年的簡要報道以后，有《交城窯制瓷工藝及衰落原因考》[4]一文發表，作者依據眾人的腰鼓唐代說，確認“交城窯窯址的時代上限應定在唐代早期為宜，下限在金元之交”。鑒于以往報道的局限，致使我們不能窺交城窯之大概，成為遺憾。這便是在目前基本條件稍微成熟的前提下，作此報告的原因，希望能對古陶瓷研究者有所裨益。

從目前掌握的資料看，被認為是唐代燒造的花瓷腰鼓，沒有其它可資對比的旁證資料。窯址所采集到的早年標本，多數遺物為北宋時期，沒有一件可以確認為唐代的。因此，唐代說基本可以否定。

腰鼓在宋金時期十分盛行。河南開封繁塔的佛樂伎磚雕［宋·開寶七年（974 年）］、河南禹縣白沙宋墓［宋·元符二年（1099 年）］的散樂壁畫、金代磚雕墓中都可以看到大量的舞人所擊之腰鼓?！八未暮V地區,腰鼓是十分的盛行”[5]。雖然我們并不能確認這些腰鼓的質地，但可以表明它在宋金時期是十分流行的。在廣西永?？h窯田嶺區宋代窯場，大量燒造瓷質腰鼓是得到考古證實的[6]。在山西的介休洪山北宋窯址，也發現有腰鼓標本。因此，僅僅從腰鼓一項來判斷窯址的時代，是存在缺陷的。

北宋時期的碗、盤、缽類器物都是覆燒，從不少標本的外壁有大量落灰的情況分析，這類器物可能多數為裸燒。

從標本C50、C51 支具類標本知，這類器物胎體厚重，唇邊無釉，全部為黑釉器物，而不見白瓷，推測為支墊鐵鍋的支具，為生活用具，盛行于宋金特別是北宋時期。以往此類器物有多種詮釋，早期有硯、洗之說，近年又有供器、研磨器、賭具之說，顯然在認知上有誤區。

刻劃花手法使用較多，較具特色。河南北宋登封窯一帶，單線刻劃的手法十分成熟。部分化妝白瓷通體掛白色化妝土，這種現象也流行于河南地區。依據以上兩個特征，推測交城窯北宋時期最初的窯業技術可能來源于河南。

黑釉掛白色化妝土的手法，在黑瓷制作中并不常使用，有一定意義。能夠確認為北宋交城窯場產品的公私收藏，目前還是一個模糊的概念。隨著認識的深入，將會逐漸地剝離出來。關于它的行銷路線，同樣是迷離不清的。

就其它遺物而言，標本28:1-3 花口盤，與北京王澤墓出土花口盤相類[7]。標本C7 盤底畫花、標本C19 碗、標本C21：1-2 碗底刻劃花之團菊與遼寧義縣清河門遼墓出土的青瓷劃花大碗底部圖案一致[8]。畫花器物中的赭色彩的使用，是山西地區汾河流域北宋時期河津窯、介休窯以至西北部興縣窯常見的繪畫色彩，有繪赭彩紀年塔資料可資參考[9]。標本C48 盤，是一件北宋物品無疑，日本大坂市立東洋陶瓷美術館有一件同款盤，內底有“元祐四年五月戊辰李貴刊造”黑釉紀年，但該件器物需要重新審視[10]。從紀年資料對比可以得知，交城窯的燒造時間當在北宋時期，創燒時間不早于北宋滅北漢的979 年。金代時一直燒造，目前對金代的燒造面貌還知之有限，其燒造的低溫釉類器物是極其重要的；不僅有生活器皿，還有建筑琉璃。由此推測，交城窯的燒造時間在十世紀末或稍晚的十一世紀初，金代繼續燒造，窯場燒造陶瓷可能達兩個多世紀。

金代燒造的器物，與同時期的介休窯大體一致，在支燒和裝飾手法上都有劃時代的變化。和北宋時期燒造的器物有明顯的區別[11]。低溫釉的發現，同樣是極其重要的。標本大體呈現出金代器形與紋飾特點，個別似乎不能確認，以往晉中、呂梁一帶不明窯口的器物日后或可得到對比印證。白邊油滴釉的標本，表明成熟的燒造水平。出光美術館一件油滴碗與交城窯標本幾近一致，可能是交城窯的產品[12]。

從目前所知交城窯燒造的陶瓷品類看，這里無疑是一處宋金時期較為重要的窯場，我們還需要更加深入的發現與研究。

感謝磁窯村老書記李忠德、書記李茂金，以及李文強、李春，古村落遺址開發公司武軍經理，著名詩人、作家雪野等先生在窯址標本收集過程中付出的勞動。

[1] 中國硅酸鹽學會編《中國陶瓷史》，文物出版社，1982 年，第213 頁。

[2] 上海人民美術出版社編《山西陶磁》，[日]美乃美株式會社，1982 年，51：白磁珍珠地劃花紋殘片。

[3] 上海人民美術出版社編《山西陶磁》，[日]美乃美株式會社，1982 年2 月，第11、166、167、175 頁。

[4] 趙恒富《交城窯制瓷工藝及衰落原因考》，《山西省考古學會論文集·三》，2000 年，第438 頁。廣西文物保護與考古研究所等《廣西永?？h窯田嶺區宋代窯址2010年發掘簡報》，《考古》2014 年第2 期。

[5] 謝崇安等《也談細腰鼓與瑤族長鼓的源流》，《廣西民族大學學報》2010 年第6 期。

[6] 1.劉家毅《銅紅釉艷驚天下 窯田鼓聲震南疆》，《廣西博物館文集》第十一輯，從永福窯田嶺宋代窯址“出土大量腰鼓殘件來推測，可能是專燒腰鼓的瓷窯”，第242 頁。2.廣西文物保護與考古研究所等《廣西永?？h窯田嶺Ⅲ區宋代窯址2010 年發掘簡報》，《考古》2014 年第2 期。

[7] 北京市文物管理處《近年來北京發現的幾座遼墓》，《考古》1972 年第3 期，第36 頁。

[8]李文信《義縣清河門遼墓發掘報告》，《考古學報》1954 年第2 期，第194 頁。

[9]孟耀虎《山西興縣磁窯溝北宋窯場與其燒造的瓷器》，《文物天地》2019 年第9 期，第115 頁。

[10]大阪市立美術館日本經濟新聞社、河北省文物局《白と黑の競演—中國磁州窯系陶瓷の世界（特別展圖錄）》，大阪市立美術館，2002 年，第128 頁。

朱宏秋在《中原文物》2013 年第2 期《試論“元祐四年五月戊辰李貴刊造”》文中，對該淺腹碗題款中的“戊辰”、“刊造”提出質疑。筆者以為甚是。同時：1.題款是以黑釉寫成，有悖于一般瓷器題款。2.題款部位留出澀胎，是便于燒造上的工藝需要，題款于此，不合工藝要求。3.該器物外壁白色化妝土的使用，手法極其不成熟，有無序感覺，亂流現象明顯。4.灰胎雜有沙粒，燒成溫度較高，出土痕跡不明顯（如系元祐四年造，傳世的可能性較?。ｈb于以上幾點，筆者以為該“平碗”（日本名）非本年份燒造。

[11]孟耀虎《宋金介休窯初論》，《陶冶三晉》，山西人民出版社，2019 年8 月。

[12] 出光美術館《宋磁—神秘のやきもの》，光村印刷株式會社，2018 年。