試述瓷器文物修復中缺損圖案紋飾的補全辦法
——以景德鎮瓷器為例

程仁發（景德鎮陶瓷民俗博物館）

瓷器文物在歷史進程中極易受到損害，其中圖案紋飾的損害主要表現為缺損。缺損又分為兩種形式：一是瓷器本體缺損，即瓷胎部分的缺損，導致該部分圖案的完全缺損；二是磨損和侵蝕（光、濕度、鹽分及其它化學物質等的侵蝕），磨損對釉上彩和釉下彩的圖案紋飾都會造成不同程度的缺損，釉上彩的磨損損害狀況比釉下彩更為嚴重。由于釉下彩受到釉層封護的保護，侵蝕主要對釉上彩破壞性比較大，其常見的損害為顏色剝落、變色、揮發等，導致圖案紋飾缺損或模糊不清。圖案紋飾的缺損對瓷器文物保護修復工作帶來很大挑戰。本文試以景德鎮瓷器為例，從不同歷史時期瓷器圖譜的收錄整理、同類器物圖案紋飾的比對復制、同時期圖案紋飾特征比照復原等三個方面淺談瓷器文物修復中缺損圖案紋飾的補全辦法。

一、圖譜收錄整理

1、景德鎮瓷器燒造的起始時間

根據現有考古發掘資料顯示及文獻印證，景德鎮生產瓷器的歷史最晚在唐代就已開始了。唐代著名文學家柳宗元曾寫過一篇《代人進瓷器狀》，證明了唐代時期景德鎮地區的瓷器已相當不錯。清雍正十年（1732年）《江西通志》上說：“唐武德二年（619年）里人陶玉獻假玉器，由是置務設鎮，歷代相同，宋以奉御董造?！鼻迩　陡×嚎h志》所記是：“新平霍仲初制瓷日就精巧，唐興素瓷在天下而仲初有名。”清人藍浦《景德鎮陶錄》記：“唐武德中，鎮民陶玉者載瓷入關中，稱為假玉器，且貢于朝。于是昌南鎮瓷名天下。”上述這些記載，說明唐時景德鎮已有瓷器燒造并達到一定水平。

圖1

2012年11月、2013年3月，景德鎮境內的蘭田窯和南窯遺址的考古發掘，出土了不少中晚唐時期的瓷器，印證了文獻中關于景德鎮在唐代就開始生產瓷器的記載。

唐代景德鎮瓷器主要屬青瓷系（遺址發現極少晚唐至五代的白瓷和青白瓷），素面無紋。景德鎮窯在瓷器上刻劃、繪畫的圖案紋飾主要是從宋代開始。

圖2

2、宋以后各時期圖案紋飾特點

宋代景德鎮青白瓷以刻花、篦點、篦劃和印花裝飾來增強藝術感染力，常見圖案紋飾有嬰戲圖、花草紋、龍紋、荷塘鴛鴦等（圖1）。

宋代景德鎮青白瓷還有以褐彩點染的裝飾技法，其圖案紋飾通常不具有確定性，主要為一筆點在釉面上自然暈散，少量可見梅花形圖案。

元代景德鎮青花瓷器開啟了景德鎮瓷器繪制圖案紋飾的先河，內容相當豐富，一是以整幅圖畫為主題，主要分為人物故事圖（多見于大罐、梅瓶及玉壺春瓶）、魚藻圖（多見于大罐和大盤）、蓮池及蓮池水禽圖（多見于大盤、大碗及玉壺春瓶）、庭院花鳥、芭蕉竹石圖（多見于大盤、大罐）；二是動物紋，以龍紋（云龍、海水龍）為主（多見于大罐、大盤、玉壺春瓶、梅瓶、扁瓶、雙耳瓶等），亦有鳳凰、孔雀（多見于大盤、梅瓶、玉壺春瓶、大罐、執壺）、獅子（菱形玉壺春瓶）、天馬（大盤、大罐等）、麒麟（大盤、梅瓶、扁壺等）、蟲草（梅瓶）等；三是花草紋，以纏枝牡丹及纏枝蓮使用最多（多見于大罐、大盤、梅瓶、高足豆等）（圖2）；此外有串枝花（高頸瓶、玉壺春瓶及執壺）、靈芝（匜）、摩羯文（缽）等。元青花小件器物則多用折枝菊及纏枝菊紋。

元青花的輔助紋飾，主要用在器物的口部、底足部，在器身上往往用來間隔幾組主題紋飾。輔助紋飾在穿插間隔中、在邊沿部位服務于主題紋飾，使整體畫面過度緩和、完整充實，繁而不亂，極好地襯托了主題紋飾之美，從而使自身也成為器物中不可忽視的亮點。輔助紋飾應用最多的是纏枝花（牡丹、蓮、菊等）、仰覆蓮瓣紋、水波紋、弦紋。此外，雜寶、回紋、蕉葉、連續斜方格紋、云紋、錢文、變形錢文、朵蓮、纏枝石榴、纏枝海棠、串枝花等。元青花瓷還多見利用如意頭形、菱形來勾勒開光線條。

景德鎮明清官窯圖案紋飾更加規矩有度（民窯瓷器除外，但同一類型的器物上所繪制的圖案紋飾都有章法可循），由宮廷畫師打好樣稿后交由御器（窯）廠瓷工照樣稿畫瓷。每個朝代的圖案紋飾都有典型的特征，人物紋除人物故事外還有仙道、福祿壽星、高士、仕女、嬰戲等；動物紋中作為代表皇家形象的龍鳳紋是最為常見的圖案紋飾（圖3）（圖4），還有鶴、鹿、獅、魚、麒麟、海馬、蝙蝠、孔雀、各種鳥等；花草樹木瓜果紋有牡丹、蓮花、玉蘭、芙蓉、菊花、三茶、忍冬、卷草、松竹梅、林芝、佛手、桃、石榴、柿子等；吉祥紋飾有八吉祥、暗八仙、山嵐海水、錦地繪花、寶相花等；輔助紋飾有蓮瓣紋、焦葉文、回紋、弦紋、斜方格紋、如意云頭紋、海水江芽紋、瓔珞紋等（圖5）（圖6）（圖7）。

圖3

圖4

3、圖譜收錄方法

一是影像采集，即對瓷器文物的拍照，利用業務工作、參觀博物館展品和其它接觸瓷器文物的機會，多攝錄照片、影像，按時代、類別等分門別類保存。

二是收集各種有關的圖錄，如文博、院校、專門研究機構、拍賣行出版的相關圖錄、圖稿，按時代歸類存檔。

要經常翻閱整理好的圖譜，熟記各時代不同門類圖案紋飾的特征，做到面對瓷器文物缺損部分的圖案紋飾時，能準確地找出相關的圖譜比對、比照，為修復工作提供依據。

二、比對復制

1、同一種瓷器文物實物比對復制

有同一種瓷器文物實物比對的，用蒙描紙（拷貝紙）覆蓋在所需提取的畫面上，用鉛筆描摹圖案紋飾的輪廓。描摹出所需圖案紋飾的輪廓后，用細針沿著蒙描紙上的輪廓按一定的間距輕輕刺穿。然后將蒙描紙覆蓋在待修復瓷器文物的修復面，用料筆蘸相應的顏色沿著蒙描紙上的輪廓輕輕地描一遍，這樣顏色就會順著針孔滲入到修復面上。注意蘸顏色時只能蘸少許，防止滲透的顏色在修復面暈散。揭開蒙描紙后，修復面待繪制的圖案紋飾的輪廓就已經形成，保證了畫面的客觀準確性。在此基礎上，再正式開始繪制、修飾缺損部分的圖案紋飾。

圖5

2、圖譜比對復制

開始準備繪制缺損部分的圖案紋飾時，先對瓷器文物的整體畫面做分析，判斷出具體是什么時期（接收待修復的文物時已斷代，這里是指更加具體的時間，比如明早期、明中期、明晚期，或是具體哪一朝，如明洪武、明空白期、明萬歷、清康熙、清雍正、清嘉慶等）、什么類型（如人物、花鳥、山水等）的圖案紋飾。根據判斷，調閱圖譜中相關的圖案紋飾進行比對。比對確定后，將所選取的圖案紋飾根據瓷器文物缺損部分的大小按比例進行放大或縮小后打印或復印出來，然后用蒙描紙覆蓋在打印或復印出來的圖案紋飾上進行描摹。描摹出輪廓后，重復上述實物對比復制的方法將所提取出來的圖案紋飾復制到待修復瓷器文物的修復面上即可。

三、比照復原

在實際修復工作中，不可能收集到所有瓷器文物圖案紋飾的圖譜，總有一些無法找到的相同的瓷器文物或是其圖譜。這種情況下只有通過大量的比照分析來解決問題。

1、相近風格復原

通過研究大量同時期瓷器文物的圖案紋飾特征，根據待修復瓷器文物上尚存的圖案紋飾之畫面內容和風格、結構、層次關系、運筆變化等，對缺損部分的圖案紋飾進行相近風格的延伸創作，直至復原出風格基本相近的圖案紋飾。復原后的圖案紋飾要求能與尚存的圖案紋飾融為一體，風格相近，欣賞時順眼、不突兀。

2、更正式復原

由于修復工作者個人或局部資源一定的局限性，在缺損圖案紋飾補全中的比照復原環節，難免會出現一些誤差或錯誤。比如，受條件限制，修復前無參照標準，而在完成修復工作后，經過一定的時間，也許會發現相同瓷器文物的完整實物或其影像圖文，通過再次對比，很有可能會出現一些誤差甚至是比較嚴重的錯誤。

因此，這就有可能涉及到該瓷器文物的更正式復原。對于誤差較小不影響整體風格的，可以繼續保持不變。而對于誤差較大甚至是明顯錯誤，將會影響文物的歷史信息和藝術效果的，則應進行更正式修復。找到參照標準后，更正式修復的方法和步驟與比對復制一樣。

由此我們也可以得知，在文物保護修復工作中所使用的材料和方法一定要具有可逆性和可再操作性，方便未來的更正式修復。

總之，對瓷器文物缺損部分的圖案紋飾補全，要求修復工作者要掌握瓷器文物大量的圖譜和影像資料，了解相應時期的歷史文化背景和裝飾工藝特征，做到非常熟悉相應時期瓷器文物的圖案紋飾，這樣才能通過比對復制或比照復原的方法較好地補全瓷器文物缺損部分的圖案紋飾，從而恢復文物應有的原貌，讓文物真正的活起來。

圖6

圖7