論西蘭卡普在箱包設計中的創新應用

劉佳

摘要：隨著時代的變遷，中國傳統民間藝術受到了沖擊，土家族織錦西蘭卡普也面臨著同樣的境遇。但近年來，西蘭卡普作為另外一種藝術裝飾、服裝、產品設計時逐漸回到大家的視野中，并被現代人所接受認可。因此，本文基于對西蘭卡普這一民間藝術瑰寶在圖案色彩、文化底蘊的基礎之上，闡述西蘭卡普在箱包設計中的創新應用方法，并探求西蘭卡普與現代箱包設計有機結合的可能性。

關鍵詞：西蘭卡普;箱包設計;創新應用

中圖分類號：TB472文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）02-0122-02

1 西蘭卡普概述

鄂、渝、湘、黔交匯的山區是孕育繁衍土家族的地區[1]，西蘭卡普織錦工藝也在這塊遼闊的土地上得到了傳承和發揚。土花與土家鋪蓋是西蘭卡普的漢語稱謂，其中“西蘭”代指“鋪蓋”，“卡普”稱謂則代指“花”[2]。這種通過“通經斷緯”特有的工藝手法編織而成的古老珍奇的民間工藝從十一二歲左右就要傳授給土家姑娘學習，并通過該技藝制作西蘭卡普作品。西蘭卡普以圖案的豐富靈動、色彩的跳躍華麗、手法的嫻熟獨特、編織的經久不衰而出名。

在圖案上，土家織錦圖案的種類豐富多樣，并且每一種類都飽含土家人民的情感語言。例如，花草類中的“菜子花”代表土家族的菜花，象征豐收之年;漢字類中的“龍、鳳、祥、福、祿、壽”等代表漢字的魅力以及知識的力量，象征對未來美好生活的憧憬;民俗類中的“十字紋”代表日神，象征對日神的崇拜;動物類中的“陽雀花”代表朱雀，象征火與太陽[3]。土家人以圖表意傳情，因此，從這些當地的錦緞圖案中，可以了解土家人對大自然與日常生活的特殊體驗和濃烈情感。在色彩上，目前西蘭卡普的色彩有以下三個明顯特點：一是拉大色彩對比度，加強色彩中黑白灰的關系，主次分明;二是色彩調和遞進，在明度與純度之間進行遞進調和，使整體層次突出;三是鄰近色匹配，使用相近色彩調和匹配，以達到色彩的豐富與平衡。

2 西蘭卡普在箱包設計中的應用價值

西蘭卡普織錦作為土家族的瑰寶以及我國優秀的非物質文化遺產，對于我們的現代文明發展起著十分重要的作用。將西蘭卡普應用到現代箱包設計中，可以使民族手工藝術與現代箱包設計擦出創新的火花，這是多元化時代的重要使命。土家族織錦西蘭卡普作為中華民族傳統手工藝大家庭中的一員，并且能夠將西蘭卡普藝術流傳到今天，以至廣泛地被現代社會所接受與喜愛，毫無疑問地說在今后，西蘭卡普將會以更多元化的藝術形式出現在我們的日常生活之中。因此，將西蘭卡普應用于箱包設計中，具有重要的意義。

3 西蘭卡普在箱包設計中的應用方法

3.1 工藝革新法

早期土家族人民制作西蘭卡普材料時都是運用傳統的織機手法，通過紡線與染色制成線紡，這種原始的線紡技術費時、費力，工藝技術上也有一定的難度與局限性[4]。這是西蘭卡普的特色所在，同時也是不能實現大規模生產的主要原因[5]。因此，對工藝的改革和創新是做好設計的重點。首先，可以運用符合綠色健康環保理念的傳統紡線工藝技術，在保留原生態文化韻味的同時傳遞綠色環保觀念;其次，利用棉線與絲線，通過使用棉線與絲線可以大大降低生產成本消費，并且在使用棉線和絲線替代的制作過程中，通過電腦與人工技能控制色彩的調配達到高品質產品的目的。例如，紅谷箱包品牌設計通過皮面立體塑形、激光雕刻、手工擦色等多種工藝在箱包褶皺處營造出西蘭卡普文化中的圖案，再在牛皮的基礎上添加珠光的效果，使其有種典雅脫俗的氣質。因此，西蘭卡普針織提花的生產工藝需要借助當今數碼技術的優勢，簡化西蘭卡普手工操作的難度，達到既美觀又不缺失民族神韻的創新箱包設計的目的。

3.2 材料拼接法

在目前市面上的西蘭卡普箱包設計中，大多存在設計形式呆板、設計款式老舊、設計材質單一等問題。將土家織錦紋樣與現代材料結合，開拓土家織錦在箱包應用上的創新發展是擺脫慣性思維的關鍵。例如，國內箱包品牌bampo擅長提取西蘭卡普抽象幾何元素與牛皮、金屬拼接碰撞，賦予箱包幾何節奏感，使其系列箱包設計既符合西蘭卡普的文化內涵，又能體現現代新穎的設計風格。因此，將具有現代特征的皮革、金屬、pvc、亞克力等材質與具有西蘭卡普圖案及寓意、色彩表情的相關箱包產品拼接，在無形中拓寬了西蘭卡普箱包設計的創造發展空間，為箱包設計中西蘭卡普的創新應用添磚加瓦。

4 西蘭卡普在箱包設計中的應用實踐

4.1 設計定位

該設計名為土錦——箱包設計，該設計既抓住了富有中國民族特色的優秀文化，又牢牢把握住了現代設計美學原則，實現西蘭卡普在箱包設計中的有機結合與創新應用。

適用人群定位：理解且熱愛少數民族文化，具有個性多元化需求，希望能為保護與繼承我國優秀非物質文化遺產盡一份力的人群。

使用場景定位：人們對箱包的需求已經不僅僅是為了容納物品而已，也為了起到裝飾以及以物傳情的作用。因此，該設計的使用場景為日常生活、地域文化店鋪、走秀展示等。

使用目的定位：土錦——箱包設計的用途為承載日用品，突出入文涵義，增加入文情懷，營造傳統文化環境氛圍。

4.2 實施方案

在材料的選擇與確定上，以亞克力材料和土錦織錦材料為主，其中亞克力孔的排列需要按照設計的西蘭卡普圖形制作CAD，且設置為每個孔邊間距為5mm，孔直徑也為5mm，滿足后續由孔穿線的制作。彩色棉線需要選擇6股的棉線，并且按照孔直徑的大小將棉線分成3股以便來回織紋樣。

在造型上，遵循形式美法則，外觀對稱幾何形為外在形式，箱包的長寬高分別為（厘米為單位）：14.5x7x20的橙色六邊形、17.5x9x18.5的紅色梯形、14.5x8x25.5的藍色六邊形。由于這些造型的設定與西蘭卡普平整傳統的織錦工藝形成鮮明互補，因此增強了產品形態的節奏感與生動感。

在圖案設計上，通過抽象概括的西蘭卡普新紋樣呈現在亞克力包身上。例如，橙色六邊形造型使包身保持平衡與對稱，以梯形、平行四邊形、三角形組合成新的紋樣，使畫面感跳躍而又不失秩序;在包帶造型上選擇幾何長條狀，且無任何裝飾的皮革帶身，中和零碎感;再加上此類幾何圖形也代表了土家人民日常生活中的文化習俗以及祝福象征。因此，這是出于在圖案設計與造型關系的處理上的諸多考慮與推敲才得出的設計結果，如圖1（a）所示。

在色彩上，運用了對比色調，采用紅、黃、藍、黑等色調，包身大面積的單色與箱包包帶雙面色調形成色彩面積對比，亞克力包身與皮革包帶顏色的選擇也形成色彩對比。這種對比關系協調了現代感與民族感之間的關系。

在功能上，以實用性為主，實現容納的最大可能。內部采用活動毛氈，內膽設置分隔，毛氈具有良好的抗污性能，且可隨時取出方便清洗，使手感不受硬質材料亞克力的影響，柔軟舒適。

4.3 設計亮點

在制作西蘭卡普織錦工藝與亞克力材料的具體結合上所產生的設計亮點如下：首先，使用棉線、皮革和金屬等多種材料，創建組合、彎曲和交叉互動方式制作箱包，區別了市面上箱包的一致性和呆板性;其次，使用亞克力材料在加工后作為箱包的主要容納物部分，包體以線帶面、大氣整體;最后，包體的亞克力材料在所設計的孔眼處穿插西蘭卡普織錦工藝，作為裝飾使該設計在具備傳統的西蘭卡普語言表達的同時，又滲透出符合現代審美的創作材料與工藝。總而言之，該款箱包設計最大的亮點在于將平面的織錦轉化到立體空間上來，將西蘭卡普織錦只能在布料上呈現的固有思維打破，實現在亞克力上“縫制”的創新應用。因此，應正確的將織錦材料融入箱包設計中，使西蘭卡普文化作為一扇窗凸顯現代產品設計中的新活力和生命力，如圖1

（b）所示。

5 結語

在當代視角下的箱包設計中，如何將產品“取其形，延其意，傳其神”是需要不斷深入追求和拓展研究的不變方向。在繼承和發揚西蘭卡普這一四大名錦之一的同時，也要思考如何進行創意創新使其更加符合現代人的審美追求。大膽的通過當代視角下的設計思維方式，使西蘭卡普傳統工藝勇敢地擁抱箱包設計的創新應用。不僅是西蘭卡普，許多民間優秀傳統工藝也面臨著向現代轉型的艱難重生，對于這種民族民間藝術的涅槃重生也需要得到經濟學、管理學等多學科理論的支持，只有通過各學科與各學科之間的滲透理解，才能使設計更有理論依據。我們需繼續學習新知識、開放新思路、實踐新成果，以期為民間藝術研究做出更多貢獻。

參考文獻

[1]向彩霞，土家織錦圖案的現代化應用設計研究[D].重慶大學，2013.

[2]于肖飛，湘西土家織錦紋樣與現代幾何紋樣比較研究[J].藝海，2011 （06）：170-171

[3]熊琴琴，“西蘭卡普”——美麗的±家織錦[J].南京藝術學院學報（美術與設計版），2005（01）：82-83+162

[4]王璐，“錦”上添花[D].四川美術學院，2018.

[5]潘高云西蘭卡普紋樣在時尚針織服裝設計中的應用研究[D]西安工程大學，2017.