博物館陳列設(shè)計(jì)視域下的文物保護(hù)路徑探析

王玉琳

摘 要：隨著我國博物館展覽數(shù)量的穩(wěn)步提升，博物館陳列設(shè)計(jì)中的文物保護(hù)工作愈加受到社會(huì)的廣泛關(guān)注。展覽類文物作為館藏文物保護(hù)的重要分支，通常具有較強(qiáng)的代表性和價(jià)值意義。此類文物由于陳列環(huán)境特殊，極易受到多重外在因素的影響，從而出現(xiàn)難以修復(fù)的損傷和病變。以預(yù)防保護(hù)為理念核心，在博物館陳列設(shè)計(jì)中融入文物保護(hù)意識(shí)，理性剖析陳列設(shè)計(jì)中可能存在的問題，形成規(guī)范化的陳列設(shè)計(jì)保護(hù)路徑值得探究與思考。

關(guān)鍵詞：博物館;陳列設(shè)計(jì);文物保護(hù);展覽類文物

我國歷史悠久，地下埋藏豐富，無論是傳世文物還是考古發(fā)掘品均數(shù)量龐大。近二十年，伴隨著文化遺產(chǎn)保護(hù)觀念的不斷更新和理論研究的持續(xù)深入，作為文化遺產(chǎn)保護(hù)機(jī)構(gòu)的博物館在數(shù)量上得到了快速的發(fā)展，逐步成為社會(huì)教育的中堅(jiān)力量，并且在可移動(dòng)文物保護(hù)方面發(fā)揮至關(guān)重要的作用。

為不斷提高博物館的教育功能，落實(shí)“讓文物活起來”的倡議，滿足社會(huì)公眾的精神文化需求，各博物館中極具代表性、價(jià)值性、觀賞性的館藏文物被愈加頻繁和多元地應(yīng)用于展覽展示中，成為最常出現(xiàn)于社會(huì)公眾視野的一類文物，它們較為長期和相對(duì)穩(wěn)定地處于展廳的陳列設(shè)計(jì)氛圍下，受空間環(huán)境影響顯著，極易在陳列展覽過程中發(fā)生劣化和損傷。為有效保障此類文物的安全健康，實(shí)現(xiàn)館藏文物的可持續(xù)利用，探索博物館陳列設(shè)計(jì)中的文物保護(hù)路徑具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 博物館陳列設(shè)計(jì)與文物保護(hù)關(guān)系的認(rèn)知

如果說展覽是連接博物館與社會(huì)公眾的媒介紐帶，那么在此“媒介”自我建設(shè)的過程中，陳列設(shè)計(jì)與文物藏品可以被視為最為重要的二重因素，即內(nèi)容與形式。作為展覽內(nèi)容核心要素的文物藏品，既是展覽故事所呈現(xiàn)的素材資料，又是展覽信息的實(shí)證載體。而陳列設(shè)計(jì)亦是展覽展示系統(tǒng)中不可忽視的關(guān)鍵程序，它的實(shí)施決定了展覽故事的“敘述方式”是否有趣，視覺傳達(dá)是否美觀，空間環(huán)境是否舒適。

簡而言之，一個(gè)完整的展覽是內(nèi)容與形式的二重奏，但是毫無疑問的是，內(nèi)容應(yīng)當(dāng)并且始終處于主導(dǎo)地位，它決定了形式的基本發(fā)展走向和形式設(shè)計(jì)的主要特征。由此我們可以認(rèn)為，陳列設(shè)計(jì)在很大程度上是圍繞著文物藏品進(jìn)行的。它可以被寬泛地解讀為，依據(jù)文物藏品的價(jià)值、數(shù)量、形態(tài)、質(zhì)地等要素而形塑空間環(huán)境的定制化行為過程，是一種空間藝術(shù)創(chuàng)意活動(dòng)，具體是指在博物館的有限空間中，以文物藏品及學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)，通過符合藝術(shù)審美的表現(xiàn)方式，完成文物及輔助展品等要素的排列組合，形成適宜觀眾認(rèn)知的陳列語言，創(chuàng)建富有視覺美感的三維藝術(shù)空間，最終達(dá)到文物與觀眾的交流對(duì)話。

由此可見，在博物館的陳列設(shè)計(jì)中，蘊(yùn)藏豐富信息的文物藏品始終是設(shè)計(jì)表現(xiàn)的要旨，其安全一旦遭到破壞，整個(gè)展覽將喪失要素載體和視覺標(biāo)識(shí)，展覽的信息傳播也可能受到阻礙。因此，陳列防護(hù)的總原則將文物安全作為最高準(zhǔn)則，認(rèn)為一切有可能對(duì)文物造成損害的陳列設(shè)計(jì)都是不可取的。①

事實(shí)上，陳列設(shè)計(jì)涵蓋的范圍非常廣泛，但是將其置于博物館的話語體系下，它必須以保護(hù)文物為中心。在保護(hù)中展示，在展示中保護(hù)，通過完備的陳列設(shè)計(jì)方案，保障展覽實(shí)施過程的規(guī)范性、安全性、專業(yè)性，從而形成既適宜文物保護(hù)又適宜文物陳列的和諧空間，減少文物在展覽過程中受到的損害。使設(shè)計(jì)為文物服務(wù)，使文物為設(shè)計(jì)增色，兩者相互成全，相互推動(dòng)。

2 博物館陳列設(shè)計(jì)中文物保護(hù)問題的分析

作為博物館陳列于展廳中的文物，它們?cè)陴^內(nèi)的第一重身份是作為館藏文物而存在的。對(duì)于館藏文物的保護(hù)，“預(yù)防為主，防治結(jié)合”是我們通常意義上的保護(hù)思想。我國大多數(shù)博物館的館藏文物中均包含較多的考古發(fā)掘品，它們從相對(duì)平衡、穩(wěn)定的地下環(huán)境中被發(fā)掘而暴露于空氣中，十分容易形成病變。不少博物館的藏品在出土后因收藏環(huán)境不佳、管理不善而劣化損壞。因此，為維護(hù)文物質(zhì)量，必須注重文物的預(yù)防性保護(hù)。調(diào)節(jié)控制最佳收藏環(huán)境是保護(hù)文物的根本措施。①

從環(huán)境角度看，展覽類文物所處空間較為特殊，它不是一個(gè)穩(wěn)定的、封閉的、隱秘的空間氛圍，受到多重因素影響。例如，展柜的密封性是否良好，展廳環(huán)境和溫、濕度是否適宜，裝飾裝修材料是否綠色環(huán)保，照明設(shè)備產(chǎn)生的光線輻射是否會(huì)引發(fā)文物變質(zhì)，還有博物館觀眾從館外夾帶來的灰塵、微生物等都會(huì)成為影響展覽文物所處環(huán)境的重要因素。

復(fù)雜的展廳環(huán)境對(duì)陳列設(shè)計(jì)中的文物保護(hù)工作提出了更高的要求，其過程無異于為展廳內(nèi)的文物創(chuàng)建了第一道保護(hù)屏障，即構(gòu)建適合文物展覽的環(huán)境空間。另外，在陳列設(shè)計(jì)中還需要考慮人為或意外因素帶來的文物破壞，如在布展過程中安裝設(shè)備導(dǎo)致的機(jī)械損傷，展覽搬運(yùn)過程中發(fā)生的意外磕碰，以及部分觀眾在展廳內(nèi)的失當(dāng)行為帶來的設(shè)備破損，都可能對(duì)文物造成直接或間接性的影響。這就要求我們?cè)陉惲性O(shè)計(jì)中必須提高文物保護(hù)意識(shí)，將可能存有的風(fēng)險(xiǎn)和隱患降到最低。

目前，博物館陳列設(shè)計(jì)中文物保護(hù)所面臨的問題，包括但不限于以下情況。

2.1 陳列設(shè)備選擇不當(dāng)導(dǎo)致的文物劣化

這里主要指用于展示文物的陳列設(shè)備和照明設(shè)施的選擇不當(dāng)。以展柜為主的陳列設(shè)備在博物館展覽系統(tǒng)中應(yīng)用最為廣泛，但隨著展柜制造業(yè)的不斷擴(kuò)大和專業(yè)化，越來越多的制造商涌入行業(yè)市場，為獲得最大收益，不乏存在以次充好的現(xiàn)象，因此我們不可避免地看到一些劣質(zhì)展柜出現(xiàn)在博物館內(nèi)，這些在防塵、防潮、防霉、防有害光等方面存在嚴(yán)重缺陷的展柜，不但沒有為文物藏品提供良好的保障，反而導(dǎo)致了文物的病變和劣化，最終難以修復(fù)。

另外，照明設(shè)施也是陳列設(shè)備選擇中不可忽視的工序。人們大約從20世紀(jì)50年代就開始研究光線對(duì)博物館藏品，特別是紡織品、顏料和紙制品的老化作用，并發(fā)現(xiàn)紫外線和紅外線對(duì)材料損害最大，可造成材料的褪色、脆化和化學(xué)變化。我們幾乎可以認(rèn)為，所有光線都會(huì)產(chǎn)生老化作用。②因此在滿足展覽基礎(chǔ)照明的情況下，光照強(qiáng)度應(yīng)當(dāng)盡量降低，盡可能根據(jù)文物的質(zhì)地和光敏度來考慮照明設(shè)備的選擇。但是在一些基層博物館中，受制于專業(yè)條件限制，一直存有人工照明參數(shù)不符合文物標(biāo)準(zhǔn)的情況，從而致使館內(nèi)文物長久受到光線輻射，最終導(dǎo)致變質(zhì)。

2.2 裝飾材料選擇不當(dāng)導(dǎo)致的文物污染

材料是支撐展示設(shè)計(jì)得以實(shí)現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)。近年來，展示材料的品種日益增多，性能越來越好，并且逐步向高性能材料、綠色環(huán)保材料方向發(fā)展。③對(duì)于博物館的陳列設(shè)計(jì)，裝飾材料可以成為其構(gòu)建空間形態(tài)的助力，也可能成為傷害展覽文物的幫兇，這也是國家對(duì)博物館所使用的建筑裝飾材料提出嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)的原因。一些規(guī)模較小、經(jīng)費(fèi)有限的博物館，難免將造型美觀和造價(jià)低廉設(shè)定為主要訴求，致使一些不符合行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的裝飾材料被應(yīng)用采納，從而導(dǎo)致文物污染，其中以甲醛超標(biāo)最為常見。

2.3 實(shí)施方案操作不當(dāng)導(dǎo)致的文物損害

陳列設(shè)計(jì)是一個(gè)規(guī)范化的過程，過程內(nèi)的每個(gè)步驟都可以視為一道工序，只有每道工序都嚴(yán)絲合縫才能促成優(yōu)秀的展覽，從而使文物的安全得以保障。事實(shí)是，除了我們一直關(guān)注的展柜、照明系統(tǒng)對(duì)文物可能造成損害之外，文物布展過程中的操作方案不當(dāng)也可能給文物的安全帶來隱患。例如，柜內(nèi)積木的使用是否防滑，承托固件是否對(duì)文物有細(xì)節(jié)損傷，這其中還涉及文物藏品的搬運(yùn)、擺放等問題。當(dāng)下，一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)相對(duì)薄弱的新建博物館，在展覽設(shè)計(jì)實(shí)施過程中極易出現(xiàn)工序顛倒、置放隨意等問題，從而給文物安全帶來影響。

2.4 工作人員缺乏對(duì)展覽環(huán)境的認(rèn)知導(dǎo)致的修復(fù)拖延

文物病變是一個(gè)緩慢的過程，它需要工作人員對(duì)文物健康狀態(tài)始終保持警惕，尤其是處于展廳內(nèi)的陳列文物。這類文物陳放位置特殊，很容易被保藏部門的工作人員忽略。從博物館的工作分工上看，負(fù)責(zé)文物保護(hù)的專業(yè)工作人員不會(huì)時(shí)常出現(xiàn)在展廳區(qū)域，出現(xiàn)在展廳區(qū)域的工作人員則多對(duì)陳列環(huán)境及文物保護(hù)知識(shí)缺乏相關(guān)認(rèn)識(shí)，這就可能導(dǎo)致文物已經(jīng)發(fā)生病變，但是未有相關(guān)人士察覺，在長年累月的忽視中，出現(xiàn)不可想象的后果。

現(xiàn)階段，我國博物館的陳列設(shè)計(jì)工作在文物保護(hù)方面還存在著明顯的不足，其中以基層博物館和非國有博物館表現(xiàn)較為突出。這些問題使我們不得不反思解決之道。文物作為展示和傳播我國優(yōu)秀文化的實(shí)證載體，其健康安全始終處于第一要位。

3 博物館陳列設(shè)計(jì)中文物保護(hù)路徑的探索

綜合考慮陳列設(shè)計(jì)中文物保護(hù)所面臨的問題，不難發(fā)現(xiàn)樹立正確的文物保護(hù)意識(shí)、增強(qiáng)文物保護(hù)知識(shí)至關(guān)重要。陳列設(shè)計(jì)中的文物保護(hù)工作并非特定個(gè)人或群體的職責(zé)，所有參與陳列設(shè)計(jì)的人員都是文物保護(hù)的執(zhí)行者。他們?cè)谠O(shè)計(jì)中的所思所行都應(yīng)當(dāng)以文物保護(hù)為基礎(chǔ)，對(duì)于設(shè)計(jì)方案中可能發(fā)生的潛在問題進(jìn)行預(yù)設(shè)與判斷，做好提前保護(hù)規(guī)劃，通過合理的路徑加以控制，減少病變、損害等問題發(fā)生的可能性。

第一，構(gòu)建以文物為中心，預(yù)防性保護(hù)為主的正確思想。對(duì)于參與陳列設(shè)計(jì)的人員，應(yīng)當(dāng)對(duì)文物的性質(zhì)、形態(tài)、尺寸規(guī)格等有效信息有明確的理解和認(rèn)識(shí)，為了完成設(shè)計(jì)或一味追求形式美感而忽視文物安全的做法是絕對(duì)錯(cuò)誤的。陳列設(shè)計(jì)需要以文物為核心展開創(chuàng)意構(gòu)思，將可能發(fā)生的安全問題提前規(guī)劃于陳列設(shè)計(jì)實(shí)施方案中，積極采取防護(hù)性辦法，排除各種可能存在的安全隱患。

第二，建立適宜文物陳列、清爽舒朗的博物館環(huán)境。博物館的展廳環(huán)境與廳內(nèi)陳列的文物狀態(tài)息息相關(guān)。陳列設(shè)計(jì)的過程實(shí)則是為文物量身定制展覽環(huán)境的過程，這就要求該環(huán)境必須符合展覽文物的特性。陳列設(shè)計(jì)人員不能僅考慮與文物直接接觸的柜內(nèi)環(huán)境，對(duì)于展廳環(huán)境也應(yīng)當(dāng)有所考慮。在設(shè)計(jì)中應(yīng)當(dāng)綜合衡量環(huán)境概念涵蓋的光照、溫濕度、空氣流通等要素，做到為文物量體裁衣，尤其是直接裸露于展廳內(nèi)的大型文物，如古代建筑構(gòu)件、碑刻、雕塑、壁畫等。展廳環(huán)境的清潔與明朗，是展覽類文物健康安全的重要保障。

第三，開拓“因時(shí)而新，因勢(shì)而新”的保護(hù)手段和方式。隨著科學(xué)技術(shù)的日新月異，越來越多的新技術(shù)形式被應(yīng)用于博物館中，它們?yōu)槲奈锉Ｗo(hù)提供了新的可能性，尤其針對(duì)一些脆弱質(zhì)文物或不宜長期展示的文物，博物館的展覽實(shí)施方案可以利用新的途徑對(duì)這類文物進(jìn)行替代性展示。例如，全息影像技術(shù)可以動(dòng)態(tài)、全方位呈現(xiàn)文物，人們?cè)谕环轿磺异o止的狀態(tài)下即可通過影像了解文物結(jié)構(gòu)，這樣的展覽方式既可以保障人們對(duì)文物的觀摩，又可以減少因長時(shí)間展覽導(dǎo)致的文物受損，為一些珍貴文物的展覽帶來了便利。

第四，創(chuàng)建符合博物館行業(yè)規(guī)范的陳列實(shí)施方法。陳列實(shí)施方法意在強(qiáng)調(diào)陳列設(shè)計(jì)程序的標(biāo)準(zhǔn)性、嚴(yán)密性、邏輯性。在總體設(shè)計(jì)中，應(yīng)當(dāng)對(duì)實(shí)施操作流程進(jìn)行嚴(yán)格規(guī)范，并且針對(duì)不同類別的文物進(jìn)行規(guī)則細(xì)化。依據(jù)文物的特性采納不同的展覽設(shè)備、設(shè)立明確的參數(shù)指標(biāo)和操作方案，規(guī)范陳列文物使用的固件材質(zhì)等，比如高敏感類的繪畫作品，在陳列時(shí)照度建議控制在50～100勒克斯，需要使用承托固件的，應(yīng)當(dāng)結(jié)合文物尺寸量身打造。針對(duì)陳列設(shè)計(jì)中的實(shí)施方法進(jìn)行提前規(guī)劃，能夠有效降低文物在陳列設(shè)計(jì)中存在的安全風(fēng)險(xiǎn)，減少勾、拉、磕、碰導(dǎo)致的文物受損。

第五，組織定期的文物保護(hù)培訓(xùn)，構(gòu)建“全館保護(hù)”的思維模式。陳列設(shè)計(jì)與文物保護(hù)均具有較強(qiáng)的專業(yè)性，普及專業(yè)知識(shí)、提升人員素質(zhì)尤為重要。博物館應(yīng)當(dāng)形成周期性的全館人員文物保護(hù)知識(shí)的科普工作，建立以文物保護(hù)為核心，全館工作人員共同參與的保護(hù)模式，將部門保護(hù)上升為全館保護(hù)，真正做到在陳列設(shè)計(jì)視域下，文物保護(hù)，人人有責(zé)。

4 結(jié)論

長期以來，文物藏品的保護(hù)與利用始終是文博人最為關(guān)切的課題之一。陳列設(shè)計(jì)作為博物館展覽構(gòu)建的實(shí)施過程，是對(duì)文物藏品極為直接的利用方式。因此，在陳列設(shè)計(jì)中落實(shí)文物保護(hù)工作，廣泛地促進(jìn)文物保護(hù)意識(shí)落實(shí)，實(shí)際是對(duì)館藏文物保護(hù)范圍的細(xì)化與規(guī)范。

2019年國家文物局發(fā)布《博物館陳列展覽形式設(shè)計(jì)與施工規(guī)范》，為博物館的陳列設(shè)計(jì)工作指明了方向，然而關(guān)于陳列設(shè)計(jì)中的文物保護(hù)細(xì)則還需要廣大文博人的不斷探索與研究。

對(duì)于博物館而言，陳列設(shè)計(jì)是一個(gè)明確的過程概念，落實(shí)各個(gè)設(shè)計(jì)階段的文物保護(hù)職責(zé)，有序地開展陳列設(shè)計(jì)工作、強(qiáng)化陳列設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，形成具有相對(duì)規(guī)范化的保護(hù)路徑，是保障館藏文物安全的關(guān)鍵，即針對(duì)文物保護(hù)，在設(shè)計(jì)中形成明確的前期規(guī)劃、中期落實(shí)以及后期維護(hù)。為文物藏品營造適宜的環(huán)境空間，減少實(shí)施過程中可能造成的損傷和病變，使文物得到更為持久的利用，充分發(fā)揮其傳播歷史、傳遞美學(xué)、傳承文明的責(zé)任。