提升廣播節目錄制技術質量的措施和方法

黃亞菊

摘要：電臺節目根據聲音向聽眾傳達信息，因此，聲音的處理是廣播電臺中非常重要的部分，錄制的效果將影響聽眾的體驗。廣播節目根據不同的聲學標準和電聲方法，將文字作品等藝術品進行制作和加工為錄音制品，吸引眾多聽眾。按照這種方法，有利于賦予廣播節目不同的誘惑力，充分突出廣播節目的表現力，為廣播節目的制作打下堅實的基礎。

關鍵詞：廣播節目;錄制方法;新聞媒體

就目前的電視節目而言，廣播節目是一種有聲音的新聞媒體，也是一種聽覺系統藝術。在廣播節目中，應當用不同特色的聲音給聽眾不同的體驗，使聽眾的頭腦中發生一系列動感畫面。在沒有視覺刺激的情況下，每個人都可以用聲音體驗豐富多彩的世界。在廣播節目的制作中，我們要綜合考慮影響節目制作的要素，熟練運用廣播節目制作技巧，提高技術創新性，制作出深受聽眾歡迎的高質量的廣播節目。

在整個廣播電臺節目的錄制過程中，選擇錄音設備是最重要的。只有通過優良的設備，聲音才能更快地傳達出來，錄音和后期制作工作才能更加有效地進行。錄音設備主要有麥克風、耳機、監聽喇叭、聲卡等。每個設備都需要仔細選擇。例如，麥克風分為動圈式麥克風和電容式麥克風。一種適用于高音錄制，另一種適合于語言錄制。這時候的選擇就必須根據節目的具體內容和發聲方式進行;耳機和監聽設備要選擇更專業的，既能保證聲音的解析力和頻率，又能合理地操控噪音;聲卡的專業性也是毋庸置疑的。如果聲卡不好，也會影響節目的效果。因此，每一部分的錄音設備都必須精心挑選，以確保所有節目的正常錄制。

錄音人員在錄制節目前必須充分了解節目內容，并對錄音內容中情感的表達要進行正確的把握，這樣才能使聽眾有更深入的體驗，會使聽眾更喜歡收聽廣播節目，享受廣播節目的魅力，從而提高廣播節目的實際效果，吸引大量聽眾。

在電臺節目的錄制中，有標準的放置麥克風的方式。如果放得太遠，收音效果會不好。但是如果放得太近，錄音人員的喘氣聲和噴話筒的聲音都會被收錄，對播放的實際效果會造成非常不好的影響，會損害聽眾的體驗。因此，擇選隔音膜是很有必要的。擇選合適的隔音膜可以對聲音進行更合理的控制。如果沒有隔音膜，可以擇選減少錄音室的反射面聲音的方法，也可以在錄制前重復數次進行實驗，繼續調整麥克風位置，直到錄出高質量的聲音為止，這樣可以提高電臺節目質量，也能讓錄音人員有成就感。

在電臺節目的錄音中，除了錄音人員外，監控人員的工作也很重要。在開始錄音前，監控人員應調整被監控聲音的軌跡和強度，保證所錄制聲音的質量，從而可以提高錄音效率，減少錄音人員的整合時間，讓后期工作人員解決噪音更容易、更高效，最終讓節目的實際效果更優質。

在廣播節目錄音的整個過程中，要保證錄音的自然環境必須是安靜的。雖然麥克風和聲卡可以合理地隔離噪音，但并不確定100%有效。因此，只有錄制的自然環境保持安靜，不吵鬧，實際效果才能更好;此外，還可以選擇一些與節目內容一致的麥克風，以提高音質，提高節目錄制的實際效果。在整個錄制過程中，可以多錄制幾次，保證最終素材更加豐富多彩，讓后期可以有更好的擇選，從而提高節目的質量和實際播出效果。錄制完成后，工作人員會立即對錄制的數據進行存儲和備份，以保證錄制工作的進度，避免錄制素材丟失對電臺節目的播出造成不好的影響。

廣播節目中的新聞報道，詩歌朗誦和電影評論都歸于語言錄音，語言節目數據信號是瞬態的。盡管語言節目數據信號的聲壓級低于音樂演奏數據信號的聲壓級，但是它具有特殊性。語言節目的錄制將可懂度和清晰度作為關鍵指標值。為了更好地提高語言節目的質量，應選擇混響時間和隔音措施均符合要求的錄音棚。在正常情況下，語言錄音棚的混響時間在每個頻率范圍內都應具有垂直頻率特性，最好在100Hz-125Hz向下降低較好。

根據講話者的發音習慣、語言數據信號的特性、節目的特殊要求以及麥克風的特性，要選用適中的麥克風。一般而言，可以選擇動圈式或電容式麥克風進行語言節目錄制，也可以根據特定條件使用其他類型的麥克風。動圈式麥克風清晰、耐用且價格低廉，因此一般的語言節目應該將其作為首選。電容式麥克風具有良好的幅度頻率特性和高靈敏度，因此在錄制高質量的語言節目時應使用它們。麥克風和聲源之間的距離約為20厘米到30厘米。如果兩個人共用一個麥克風，則他們兩個都必須在合理的拾音器區域內指向麥克風的語音轉錄。如果兩個人共享資源并連接起彼此的麥克風，則可以根據兩個人的聲音的特征和高度來適當調整兩個人之間的距離，以達到兩者之間聲音的平衡。如果錄制的參與者總數很多，則必須使用多個麥克風來拾取聲音。多個麥克風適合兩個人以上之間的對話或交流，麥克風之間的距離不必太近，以免受到聲波頻率的影響。聲音方位角和麥克風的中視角應盡可能小，以確保聲源與麥克風位于同一直線上，以獲得最佳的相位頻率特性。但是，某些節目主機距離麥克風太近，會發生近距離通話效果，并且會出現爆音，即“pop-pop”聲音。如果發生這種情況，節目主持人應操縱送氣流，操縱好麥克風視角，并適當移動嘴唇。麥克風距離嘴唇的視角越大，則低頻衰減系數就越大。另外，要注意各路聲音平衡。通常，在拾取多路麥克風時應使用“主麥克風”方法。從聲學的角度來看，麥克風和聲源之間距離的有效控制與直接聲音的大小成正比。在拾取聲音中，直接聲音和混響占1.34：1，這種比例是最好的，可以確保聲音的質量并確保聲音更加動感。在聲音記錄期間，應根據具體情況動態調整音高Mj（熱值單位）。調音時，主麥克風的聲音應基本為60%到70%。然后，適當調整其他麥克風的聲音，以便拾音器高亮顯示對象的聲源，而不會從某個聲源跳開。通常情況下，節目主持人或主要新聞發言人使用主麥克風，采訪對象或特別嘉賓使用輔助麥克風。在節目錄制制作過程中，為了更好地保證節目質量，首先要掌握語言聲音錄制方法，熟練操控麥克風，提高拾音質量，為創建高質量廣播節目打下基礎。

語言和音樂合成錄音

音樂是一種藝術，可以凈化靈魂并滲透到生活中。它可以生動地表達人們的感情和觀念。在廣播節目的制作中，歌曲可以被視為語言表達的填充。如果不能根據界面和語言表達方式呈現人們的情感，則歌曲是最好的表達方式。歌曲的選擇必須完全符合節目的主題，為聽眾帶來不同的聽覺體驗。在廣播電臺歌曲和語言表達生成的音頻中，它主要是在一些文學和藝術節目的直播中生成的。將廣播節目用于戲劇和藝術節目的方式有很多種，可以分為三類：歌曲、中國戲曲和文學。音樂節目分為傳統樂器和器樂，包括表演、協奏曲和合奏。器樂節目具有多種演唱技巧，例如美聲、通俗、兒童聲音以及各種形式的合唱、合奏和重唱等。戲曲節目是指器樂與樂器和語言表達的緊密結合，例如京劇、詩歌和各種地方曲藝戲劇等。文藝節目是指以語言表達為主的節目。如舞臺劇、講故事、短故事、快板、詩歌朗誦等。要錄制文藝表演，除了掌握詳細錄制節目的內容外，還必須掌握音樂的標準。例如，虛擬演播室的混合特征、外部聲音擴散的特征以及近反射表面聲音的情況。大中型虛擬演播室混響時間通常為1.5秒～2.0秒。用于錄制中小型樂團、民間音樂、音樂劇、合唱等節目的虛擬錄音棚，總錄音室面積約為200平方米，混響時間約為1.0秒～1.2秒。用于錄制合唱或小型樂隊節目聲音的虛擬演播室的總面積約為100平方米，大約為0.8秒的混響時間。

文藝節目和交響樂的錄音技巧

文藝節目具有寬頻帶、高聲壓級和大動態率的特質，因而優質的音頻產品必須由經驗豐富的聲音工程師進行調音。文藝節目可以選擇電容麥克風或動圈麥克風等。交響音樂是大中型歌曲之一。在錄制交響音樂時，必須注意麥克風的方向特性應與傳統樂器的特性相符，且應為弱音的傳統樂器添加輔助麥克風。對于不同的演播室，使用的麥克風總數、距離地面的縱橫比和聲源的視角都不同。根據樂隊的具體情況，應使用具有不同特性的麥克風。此外，樂隊應注意自然平衡。樂隊演奏時，由于是大動態，抗壓強度有時會高于100dB（分貝）。因此，必須適當地控制音頻質量，以使樂隊的前后左右具有足夠的聲音。

廣播劇的錄音與制作

廣播劇是廣播節目中一種深受聽眾歡迎的藝術形式，屬于聽覺藝術。它由語言表達、歌曲和聲音質量組成。廣播劇的特點是基于多種音質、語言表達和歌曲的和諧結合，主要表現情節和主題思想，并創建故事情節。劇中的場景是根據觀眾豐富多彩的想象力呈現的，能夠產生未見其人先聞其聲的表達效果。廣播劇又是一種將電聲技術與藝術緊密結合的藝術，無法用其他形式的表達方式替代。廣播劇的音頻通常分為三個過程：試聽、播音和節目制作。根據不同音符進行聲音試聽，然后調整麥克風的類型、合理的角度、離地面的縱橫比以及聲源之間的距離，并按照規定，對每個角色的聲音進行修飾和脈沖信號調整。試聽后，按照既定的音頻計劃開始錄音。此外，應注意的是，每種聲音質量（包括房間內外的聲音質量）必須符合既定的規定。制作則是根據腳本順序生成錄制的語言表達、音質素材和解說詞，解說詞通常用作更改場地的一種方式。有時，一兩個簡單的解說詞就能充分展現故事情節的時間和地點、室內空間和情節發展。因此，無論是當期音頻還是分期音頻，其音頻解說詞都應該清晰、流暢，以達到最終的表達效果。

電臺節目錄制完成后，專業技術人員必須將聲音處理技術的剪輯和調音運用于錄制內容中。在聲音處理中掌握某種方法是非常重要的。聲音處理不好，無論多么完美的錄制過程都無法還原節目的實際效果。在處理聲音時必須注意一些事項：應當有效選擇聲音處理軟件。隨著社會的發展，出現了種類繁多的聲音處理軟件。雖然提供了方便，但對于專業技術人員來說也存在一些問題。如何從眾多APP中選擇最適合自己電臺節目的軟件是非常必要的。所以工作人員要掌握每個軟件的狀況，使用最匹配的軟件，以確保電臺節目有更好的實際效果。

在電臺節目的錄音過程中，通常會有一些問題必須認真解決。如果缺陷很小，可以借助手機通過編輯來解決，但如果錯誤比較嚴重，比如聲音不清晰等，要及時處理，盡快重新錄制，盡可能保證電臺播出不延遲。在整個錄制過程中，應用壓限器來平衡聲音，合理處理聲音大小不一致的問題。壓限器的擇選也可以設置一套規范，避免對廣播節目造成影響。

廣播節目服務的關鍵是人的聽覺系統。當前，為電臺節目音色選擇的性能指標的測試標準還不夠完善，所以不能僅根據測試結果來確定電臺節目的聲音質量，它必須基于人的聽覺系統來評價節目的音質。廣播節目聲音錄制的審閱規范可以從五個方面進行，即：音頻脈沖信號、噪聲、失真、復接和剪接技術以及環繞立體聲的實際效果中獲得總體印象。規定音頻脈沖信號工作中的脈沖信號為-20dBFS（數

值音頻分貝值），噪聲和失真分別是干凈的和非削波的。復接和剪接技術要求銜接適當自然、不留痕跡。立體聲達到環繞聲的實際效果，左右聲道平衡，相位差指標一般在0.5到0.7之間。除了總體上良好的效果之外，還需要進行聲音質量評估，評估可采用“六度一果”，即柔和度、飽滿度、平滑度、真實度、明亮度、均衡度以及立體環繞聲效果等方面。總體而言，清晰度規定聲音清晰，具有半透明的感覺，語言表達的清晰度得到提高;飽滿度規定聲音一體，音調合適，聽覺溫暖，強烈且具有延展性;平滑度要求聲音優美而愉悅，圓潤且平滑，無尖銳的噪音;真實度要求保持原始聲源位置的音質特征，聲音柔和，不尖銳，不破裂，聽覺舒適且愉悅;明亮度要求高亮度，適當的中高音調，明亮而溫和活躍的聽力;平衡度規定節目的各個高、中、低音調正確匹配;環繞立體聲的實際效果規定聲音是全方位連續的，結構合理，聲音定位準確，不會漂移，具有總的寬度感，空間感適當，三維感真實、活躍和適當。