書法家鐘藝 博觀善取

單凌雁

鐘藝，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省青年書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、臺(tái)州書畫院研究員、黃巖書法家協(xié)會(huì)副主席、黃巖青云間書法藝術(shù)學(xué)校校長。作品參展入選全國第十屆書法篆刻作品展、全國首屆大字展、第三屆中國西部書法篆刻作品展、慶祝中國共產(chǎn)黨成立九十周年“全國職工書法作品展”、中國·貴州“百里杜鵑”書法作品展、中國書法家協(xié)會(huì)書法培訓(xùn)中心·教學(xué)成果優(yōu)秀作品展、第三屆中國（湘潭）齊白石國際文化藝術(shù)節(jié)全國書法作品展、全國第三屆扇面展、紀(jì)念中國共產(chǎn)黨建黨八十五周年全國書法展、“愛我中華”資助百萬空巢老人關(guān)愛志愿服務(wù)行動(dòng)書畫作品展，榮獲第一、二、三屆中國（吳忠）中小學(xué)生書法節(jié)優(yōu)秀指導(dǎo)教師獎(jiǎng)。2019年8月在九峰文筆書院舉辦鐘藝書法作品展。

風(fēng)流儒雅說吳郡，翠幕風(fēng)簾筆墨新。便蘸杭州滿湖月，即書蜀錦一卷情。煙柳乘醉觀章法，畫橋借光照趣聞。芙蓉影重文心冷，罕有華章送故人。鐘藝書法博觀善取，既有對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的承襲，也有強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)。他將碑帖融合，技藝同臻：機(jī)巧與野逸互為表里，清雅和大氣相得益彰。他把二王書韻與秦漢風(fēng)骨演繹得淋漓盡致！

近年來，鐘藝致力于狂草創(chuàng)作，對(duì)張芝、張旭、懷素、黃庭堅(jiān)、祝允明、王鐸等先賢大草均有精深的研習(xí)，力求兼收并蓄、取長補(bǔ)短，在意象上也逐漸從筆法的精湛蛻變?yōu)楦|(zhì)樸、更野逸的人性追求。他的大草作品或雄強(qiáng)恣肆，或空靈散淡，或狂放不羈，或古雅奇崛。他把筆墨的張力拓展為意象上的“大”，長線拉得很長，很大膽，很“野”，但這“野”又是很有分寸的。他用內(nèi)蘊(yùn)來節(jié)制，將理性與情感調(diào)和得更加圓融和暢。因此鐘藝的草書作品往往大開大合，起落突兀，而又感人至深，尤如懸念迭起的歐·亨利的小說……

藝術(shù)的創(chuàng)新，不應(yīng)追趕時(shí)髦，為新而新，本質(zhì)上應(yīng)是創(chuàng)作主體精神之物化，這物化是需要作者從歷史上已有的形式中逐步演化出屬于自己的形式。鐘藝正走在這樣一條正確的道路上，而藝術(shù)面貌的變遷、升華，也仍是以合乎于主體內(nèi)在需要與藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律為前提的。前賢康有為大師也曾有“欲變而不知變”的誡告——這是我關(guān)于鐘藝書法的將來所想到的。

創(chuàng)作手記

我的草書創(chuàng)作的理想為：無色而具圖畫之燦爛，無聲而具音樂之和諧。追求氣勢磅礴、筆墨酣暢的書風(fēng)，云霧飄渺、瀑布飛流之意境，在激情的筆墨下制造左右沖突、上下承接、收與放、正與奇、大與小、虛與實(shí)、疏與密、快與慢、粗與細(xì)，創(chuàng)造矛盾并化解矛盾，使之和諧統(tǒng)一、渾然一體。

—— 鐘藝