論《洛麗塔》中亨伯特的文字欺騙

摘? 要：小說《洛麗塔》中亨伯特通過自白與繼女洛麗塔之間的畸形愛戀，企圖利用模糊敘述為自己誘奸、亂倫、殺人的罪行開脫，具有文字欺騙性，主要體現為三個方面：人稱多變和對無關事物的病態(tài)細節(jié)描寫表現他的精神缺陷，以此淡化犯罪的有意識性;對洛麗塔卑微而痛苦的怪癖愛情獨白表現他對洛麗塔的狂熱，以此掩蓋戀童、亂倫的背德之行;控訴洛麗塔的美麗外表和主動勾引表現他行為上和精神上的被動，以此逃避誘奸未成年人的事實。文章將從以上三個方面分析亨伯特自白中的文字欺騙，揭露他對洛麗塔以“愛”為名的傷害。

關鍵詞：洛麗塔;亨伯特;文字欺騙

作者簡介：鐘安妮（1999.11-），女，漢族，廣東省廣州市人，本科生，廣州大學人文學院漢語言文學（師范）專業(yè)大三在讀。

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2021）-05--02

納博科夫的小說《洛麗塔》是他流傳最廣、最受研究者歡迎同時也是最受爭議的作品。一方面，從藝術層面說，這部小說創(chuàng)作風格特異，敘事技巧非凡，語言描寫華麗，引用典故豐富，為讀者提供了全新的審美價值。而另一方面，從道德層面看，這部小說未對情色場面鋪陳直敘，但細致夸張甚至是露骨的精神描寫展現了角色對肉體的欲望。更重要的，養(yǎng)父與未成年養(yǎng)女的戀情毋庸置疑違背了倫理道德。如果僅停留在藝術或者道德來評價這部作品是片面的，從主人公亨伯特的自白中不難看出作者試圖通過強化藝術審美的獨特來模糊倫理道德的界限。亨伯特在自白中玩弄文字游戲，利用模糊的敘述與繼女洛麗塔之間的畸形愛戀為自己的罪行開脫，具有文字欺騙性。

一、人稱多變和對無關事物的細節(jié)描述

《洛麗塔》是一份來自罪犯亨伯特的自白書，主要情節(jié)以第一人稱的敘事角度展開，帶有強烈的主觀意識和個人情感。但在小說開端描述自白書由來時借用了小約翰·雷博士之口，也就是說亨伯特展開自述的前因部分運用了“假托”這種獨特的敘事方式，“隱含作者借此談論了對《洛麗塔》手稿的看法”[1]。此外，在亨伯特的自述中的敘述視角并非一成不變，而是在不穩(wěn)定地轉化。雖然大多時候以“我”進行敘述，而有時卻以第三人稱進行敘事，例如小說中 “阿娜貝爾，跟作者一樣，也是混血兒”[2]6 和“亨伯特·亨伯特在強烈的白熾光照射下大汗淋漓”[2]68，而第二人稱出現在亨伯特稱呼“陪審團的女士們，先生們”的時候。第一人稱和第三人稱甚至有第二人稱不停穿插變換，暗示了主人公人格的分裂，而這可以為他的行為提供“無意識性”的護盾。細看人稱轉變的規(guī)律會發(fā)現“很多時候是在亨伯特處于被動或無能為力的情況之中”[3]。可以認為亨伯特在使用第一人稱時有較清晰的自我，而在使用第三人稱時處于旁觀者的角度看待自己的行為卻不能控制。有時一段短暫卻連續(xù)的情境中反復出現第一人稱與第三人稱的變換反映他內心自我的混亂，從上一秒的當局者在下一秒跳出自我變成與讀者一樣的角度審視局中人。人稱的轉換無常透露出亨伯特敘事的不可靠性，這使他的話語和行為真假無法判斷。另外，在亨伯特的自白中，對于無關事物的細節(jié)描寫達到了病態(tài)的程度，例如對釘在洛麗塔床頭墻面上的一張廣告進行極為細節(jié)的描寫，然而沒有一份辯護詞會對無關事物進行如此細節(jié)的呈現。

人稱的轉變無常以及對無關事物進行病態(tài)的細節(jié)描寫印證了開場小約翰·雷博士提到的亨伯特精神失常。“契約型不可靠性、疏遠型不可靠性以及復雜符碼的結合導致了有血有肉的讀者會被亨伯特所欺騙。”[4]除此之外，第一人稱敘事角度使亨伯特擁有強烈的主觀能動性，陪審團們也就是讀者需要根據他的語言進行判斷，因此他可以隨意揉捏事實，通過人稱轉換表明自己行為的不確定性和無意識性，誘奸養(yǎng)女甚至殺人都可能并非自己清醒而為，再利用對無關事物進行病態(tài)細節(jié)描述印證自己精神的缺陷，為自己的犯罪行為壘砌堅固的城堡。

二、卑微而痛苦的愛情獨白

“洛麗塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪惡，我的靈魂。”[2]3亨伯特在正文第一部分就展現了自己對洛麗塔噴涌式的癡迷。他將洛麗塔捧在手心反復撫摸，含在嘴里反復吟誦。為了跟她在一起不惜與她母親結婚，一邊克制著自己的愛戀一邊又一步步接近，事情暴露之后甚至想殺死妻子。后來跟洛麗塔在一起之后便帶她到處旅游，容忍她的任性，最后央求她回到自己身邊并為報復殺死了奎爾蒂。他一直竭力隱藏自己的感情，甚至在旅館的床上拘謹，完全將她視為靈魂的救贖，不敢有一絲越距的行為。仿佛在這段感情里他一直處于卑微的地位，甘愿拜倒在她的石榴裙下被她控制。但是，作為一個戀童癖，“從一開始，亨伯特就在記憶的慣性驅動下，為自己設計了一場企圖與時間作對的悲劇”[5]，他將“性感少女”限定在九歲至十四歲，因此他愛上的只是九至十四歲的洛麗塔。他自己也清楚，永恒的洛麗塔只存在于他的幻想中，真正的洛麗塔終有一天會長大成人。隨著洛麗塔逐漸成熟，擁有自己的思想，亨伯特開始焦慮，他將洛麗塔禁錮在自己的世界里，一邊關心她在學校的表現，一邊與她發(fā)生性關系，情人和繼父兩種身份他妄想兼得。在她尚未擁有獨立意志的時候與她發(fā)生背離道德的行為并抑制她健康成長;在她自我意識覺醒的時候禁錮她，奪走她的自由，企圖使她更長遠地依賴自己，保持任性懵懂的少女狀態(tài)，停留在十四歲更久一點，但很明顯她已經不可能跟其他正常孩子一樣。

《房思琪的初戀樂園》中的李國華與亨伯特如出一轍，作為一個有妻兒的教師，他流連于純白的制服裙間。第一次意識到自己的變態(tài)心理時，他嘴里滿是“溫良恭儉讓”;他在多年教育中早就熟透上補習班的學生特別是女學生的心理;他可以把女學生問問題的姿勢視為誘惑，催眠自己不是自己的變態(tài)心理作祟而是女學生把胸口堵到他嘴邊，把他的溫良恭儉讓捅回肚子里，最后消化成讓自己心安理得的闡釋。不論是李國華還是亨伯特，他們身上扭曲畸形的思想卻擁有著縝密的體系，先進行誘奸或強暴，而后痛苦地表露自己無法壓抑的情感，狂熱而浪漫的辭藻信手拈來，一番“真情實感”的表演甚至實現了自我感動。他們變態(tài)又縝密的思想體系本身有非常多的裂縫，但是他們用各式各樣的譬喻一點點去彌補，以至于這個思想體系變得堅不可摧了。亨伯特看似努力地擺低身份維持這段感情，但這段感情是虛假的，這個洛麗塔成年之后他便等待下一個出現。事實就是他毀了一個未成年少女的一生。

三、行為和精神上的被動

洛麗塔的外貌、語言和動作敘述在自白中具有誘導性，亨伯特多處暗示自己犯罪行為的被動。父母眼中的洛麗塔是一個十分叛逆倔強的青春期少女：愛發(fā)脾氣、不服管束等。然而亨伯特完全不這么認為，他第一眼看見洛麗塔的時候就是當她趴在草地上漫不經心地看書，全然不顧灑水器將她的衣服濕透并勾勒她的身體。他眼中的洛麗塔可愛迷人，上躥下跳的時候像個精靈，不受約束的時候充滿魅力，洛麗塔一些很平常的孩子氣舉動都能成為亨伯特陷入欲望的誘惑。在他們早期相處的時候不難看出洛麗塔是一個天真無知的少女，對亨伯特的心思一無所知，毫不忌憚地進行身體接觸，這本是很正常的小孩子行為，但在亨伯特眼里就是勾引和誘惑。

亨伯特在控訴的時候步步為營，先是搬出自然作為自己的盾牌：“我只是遵循自然。我是自然忠實的獵犬。”[2]134然后利用洛麗塔的非處女之身對她進行攻擊，順理成章地得出他們的性關系中他是被動接受的結論來為自己洗白。但“從亨伯特的多處敘述中又看出他對洛麗塔著迷的原因并非她成熟女性的氣息，而是她每一個自然而然的動作”[6]102亨伯特在判斷性感少女方面有豐富的經驗：臉頰如何而四肢又如何，這種標準并沒有格式化的數據，卻在亨伯特的內心中形成一個主觀模型，能夠“在所有孩子中辨認出那個銷魂奪魄的小鬼人精。”[2]12所以他一眼看中洛麗塔，即使洛麗塔只是一個普通的女孩子，他也會認為是洛麗塔誘惑了他。更何況洛麗塔在他之前已和別人發(fā)生過性關系，亨伯特抓著這一點斥責她深諳情事，以女相迷惑身邊的男性。強調他行為和精神上的被動為的是證明他被牽著鼻子走。而實際上吸引亨伯特的是洛麗塔的無知無覺的天真，是“帶著一個孩子渴望自然休息的灰暗、哀傷的低吟”[6]102。亨伯特在自白中塑造了一個前后矛盾的洛麗塔形象，這樣用性事交換零花錢的一個女孩子，到底是天真無知還是成熟魅惑，亨伯特在事發(fā)之后反倒控訴洛麗塔，這樣的辯解無法讓人認同。

結語：

《洛麗塔》為讀者呈現了一個“流浪者的藝術欺騙”[7]，這部小說在敘事效果上的成功證明了通過人為的操縱而實現的形式美可以同時具有審美價值和豐富內涵。博納科夫成功地利用獨特的敘述方式和審美價值模糊了道德倫理的界限，賦予了它永恒的魅力。雖然博納科夫多次表達“藝術是欺騙”的觀點，但《洛麗塔》在道德層面具有不一般的負面意義，是扭曲的變態(tài)的情感，亂倫和戀童觸犯了社會道德底線，盡管亨伯特試圖通過主觀敘述為自己開脫，但作為小說中的不可靠敘事者，他的自白具有文字欺騙性，無法扭曲他深深傷害了一個未成年女性的事實。

參考文獻：

[1]張薇.《洛麗塔》的敘事奧秘[J].當代外國文學，2004（01）：164-166.

[2]洛麗塔[M].于曉丹譯， 譯林出版社 ， （美）弗拉迪米爾·納博科夫（VladimirNabokov）著， 2000.

[3]饒芳.《洛麗塔》中的敘述與聚焦——認知詩學視野下的敘事策略[J].外國語文，2009，25（05）：72-75.

[4]詹姆斯·費倫，尚必武.疏遠型不可靠性、契約型不可靠性及《洛麗塔》的敘事倫理[J].世界文學評論，2008（02）：294-302.

[5]于曉丹.《洛麗塔》：你說是什么就是什么[J].外國文學，1995（01）：75-80.

[6]汪小玲.論《洛麗塔》中亨伯特的矛盾敘事話語及洛麗塔的隱性敘事[J].外語研究，2011（06）：100-105.

[7]畢其玉.一個“流浪者”的“藝術欺騙”——論納博科夫的小說《洛麗塔》中的戀童情節(jié)[J].武漢理工大學學報（社會科學版），2005（04）：615-617.