論油畫肌理語言的美感表現

李夢園

摘要：肌理語言是油畫繪畫中最重要的繪畫語言之一。在油畫繪畫中，肌理創造了一種獨特的表現方式，使肌理語言成為繪畫作品表達情感的重要語言。文章介紹肌理的產生、油畫肌理的常用材料，并闡述油畫肌理的不同表現方法，進而分析具有代表性的中國當代畫家及作品，闡述肌理語言在當代油畫中的美感表現。

關鍵詞：肌理語言;美感;油畫

中圖分類號：J223??? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1004-9436（2021）20-0091-03

0??? 引言

在油畫創作中，肌理語言是一種十分重要的繪畫技法，肌理產生的美感是油畫形式美的重要組成部分。繪畫作品的質感可以表達藝術家的內心感受，并增強作品的吸引力。隨著科學技術的迅速發展、多元文化的交流和創新、人們審美趣味的不斷豐富，油畫語言的范疇得到了大幅拓展。在這個過程中，肌理語言作為重要的油畫語言脫穎而出，并被中國畫家創新運用。

1??? 肌理的產生

一般來說，油畫的肌理與繪畫的底材、筆法、色彩等因素相互作用，進而產生獨特的視覺效果，肌理語言是油畫創作中獨特的繪畫語言，不同的底材和筆法會產生不一樣的肌理效果。首先是底材，選擇不同紋理的畫布以及不同的處理方式，會形成不同紋理的底子效果。例如，粗線系列的畫布比較粗糙，落筆線條清楚、明顯。細線系列的畫布比較細膩，這時可以用顏料平涂以消除畫布上的肌理。其次是筆法，因筆法差異，落筆時畫筆上顏料的多與少和干濕程度等都會帶來不同視覺效果的肌理。錯落的肌理可表達創作者不同的心境和情感。得益于不同的材料和創作者的生活經驗，油畫可產生不同的視覺效果。

肌理語言這個概念的提出和發展是在馬奈的《死去的耶穌》之后。畫面中，以層層覆蓋的凝結層描繪基督的身體，這在歐洲繪畫史上是第一次。

2??? 油畫肌理的常用材料

油畫通常運用肌理語言體現形象的外部特征，肌理可以使畫面產生可觸的視覺效果，這是其他繪畫或平面繪畫難以實現的。在油畫繪畫中，靈活運用肌理語言可以產生不同的視覺效果。同時，肌理語言很容易受到筆法變化、畫布的厚度和紋理精細度、顏料的干濕度等多方面的影響。油畫創作中，常用的表現肌理語言的材料有五種。一是石灰粉。將石灰磨成顆粒或細粉狀，與水、顏料進行充分的攪拌，但要注意石灰粉不宜添加過多，如果添加太多，會削弱顏料的黏性。二是大理石粉。大理石粉類似石灰粉，但大理石粉相對較硬，研磨的難度增大，磨出的大理石粉中顆粒較大。三是沙子。使用時，須先篩選和清洗沙子，以便沙子能更好地與油畫顏料融合。四是赤鐵粉。赤鐵粉也稱紅色粉末，是一種礦物質材料，它可以與顏料充分混合。用這種赤鐵粉制成的顏料應涂得很薄，避免大量使用，以達到更好的質地效果。五是其他的肌理材料，如鋸末、雜草、土壤、玻璃等都是表現肌理語言常用的材料。

3??? 油畫肌理的表現方法

油畫表面結構具有的肌理美感是油畫作品形式美的重要組成部分。同時肌理是油畫色層、筆觸等表現語言與底材的有機結合而呈現的一種整體的藝術效果[1]。

3.1??? 直接畫法

直接畫法是油畫創作最常見的方法。它通常是借助油畫顏料和普通的畫筆完成的，不需要特殊工具和材料的幫助，可以靈活地使用顏料，顏料的厚、薄、稠、稀以及筆法的差異都能形成不同的肌理效果。肌理語言是繪畫過程中自然產生的，而不是刻意制造的。荷蘭畫家倫勃朗的《戴金色頭盔的男人》就是運用直接畫法的典型作品。為了凸顯油畫中金色頭盔的質感，倫勃朗反復重疊形成厚實的肌理，因此金色頭盔看起來像起伏的浮雕。

3.2??? 先做底，再繪畫

現代油畫家會使用易于固化的材料，這些材料能快速產生肌理效果。他們用丙烯酸涂料、丙烯酸漿料、立德粉等在畫布上作畫。也會通過堆積不同顏料的方法形成厚重肌理，用刷子、形狀奇特的刮刀、油漆滾筒等堆積顏料，以呈現不同的肌理效果。例如，倫勃朗喜歡用白色的顏料制作底部，底部晾干后，他會一遍又一遍地畫一些透明的顏色。

3.3??? 邊畫邊做的肌理效果

想要畫面中出現比較厚重的肌理感，就要呈現邊畫邊做的肌理效果，有兩種方法可以做到，一種是顏色疊加，即一遍遍地疊加顏色，第二種是在顏料中添加木屑、沙子等。為了使油畫具有厚重的肌理美感，可以在繪畫顏料中添加清洗過的沙子、石灰粉和鋸末等材料。許多畫家在顏料中添加了破舊的布、裁紙、樹葉和其他綜合材料，使最終的作品呈現出不同肌理的視覺效果。

4??? 當代油畫中的肌理

隨著經濟的發展和社會的進步，國內藝術家在創作時也不斷拓寬視野。在汲取前輩藝術家經驗的基礎上，他們也接受了更多的國外藝術思想，尤其是歐洲各大流派的繪畫理論，這對他們產生了深遠的影響。中國當代藝術家對畫面肌理語言的理解受到了西方藝術的影響，同時他們自身也有許多獨特的見解。在中國傳統文化和外國文化沖擊的環境中成長起來的藝術家們在前人的基礎上不斷探索與創新技法。當代畫家吳冠中、趙無極與許江都把油畫肌理作為他們重要的表現語言。吳冠中將東方的筆法和水墨意蘊融進了繪畫中。同時，肌理語言也是其繪畫中一種重要的語言。趙無極在作品中使用大筆觸，留下靈活飄逸的筆觸與肌理效果。許江則成功把浮雕與繪畫結合起來[2]。

4.1??? 吳冠中油畫作品的肌理

吳冠中是一位具有代表性的中國油畫大師，他將傳統文化的意境融入油畫中，用最真最美的心作畫。肌理語言也是吳冠中繪畫中重要的表現語言，同時也是表現意境和形式美感的重要因素。吳冠中的作品體現了他獨立思考的精神和對美的不懈追求，他對畫面中肌理語言的運用也是如此。肌理作為繪畫中一種重要的藝術語言，在吳冠中的作品中扮演著極其重要的角色[3]。

他將東方的筆法和水墨意蘊融進了繪畫中。吳冠中一生酷愛江南風光，他創作了大量江南題材的作品。如《故鄉》，白墻建筑和黑色瓷磚仍然同以前一樣，墻上、石頭、地面等都是斑駁的紋理，吳冠中用肌理語言表現出了故鄉的滄桑感。《太湖鵝群》是一幅木板油畫。在這幅畫中，吳冠中用飽和的色彩、強烈的筆觸和跳躍的線條描繪了畫面中的鵝、水面和漁網，體現了肌理語言的表達。這些作品既有西方印象主義畫派的特點，又有中國傳統文化的意境[4]。

4.2??? 趙無極油畫作品中的肌理與意境表達

趙無極在創作過程中將肌理作為一種重要的藝術語言，以表達自己的意識和思想。他通常用大畫筆作畫，筆觸靈活灑脫，在油畫中將中國傳統文化與審美認知表達出來。趙無極油畫的肌理語言以雄健的筆觸構成，自然隨意，表現出了具有個人風格的力與理。通過色塊的不斷疊加，無意間產生的點、線、面共同創造了一個雅致的藝術境界。他研究與探索中國傳統文化，注重在畫面中表現情感。他用大畫筆自由地創作，通過多變的色彩和復雜的手法造就肌理效果，以這樣的肌理語言表達情感。這種表現形式的直接呈現，體現了肌理語言在繪畫中的重要性。得益于對肌理語言的關注與探索，趙無極的繪畫才有了不一樣的肌理效果。

在趙無極的作品中，大筆觸被用來繪畫，留下靈活飄逸的筆觸和紋理效果。大面積色彩的運用，起伏與轉折都是通過紋理表達出來的。例如，在作品《海灘鏡心》中，大面積的藍色中有斷斷續續的白色色塊，藍色色塊的整體和諧看似被白色色塊打破了，但色塊的內在卻又是互相融合的，這是層層疊加后的肌理效果。其運用了自然奔放的筆觸，將色彩疊加在大面積上，形成了一定的肌理效果。在色塊、色度、密度之間形成了對比，形成了特殊的紋理效果。在趙無極追求更純粹的藝術形式的過程中，肌理成為他繪畫作品中不可缺少的語言。

4.3??? 許江對綜合材料的運用及其作品的肌理效果

當代畫家許江將肌理作為一種藝術語言。他在德國學習油畫時曾受到安塞姆·基弗的影響，在學習與把握中國文化內涵的基礎上，與自我情感相結合，創造出獨特的藝術語言。許江挖掘了不同的材料作為表現畫面的載體，利用各種油與顏料的堆積，形成種種變化，或厚重或淡薄，或密集或稀疏，或干涸或濕潤，以承載作者的思想，以引起觀者的共鳴。許江的作品多以城市建筑、生活為題材，通過斑駁的筆觸、生動的肌理，在不知不覺中表達了一種強烈的生命感。這樣形成的斑駁的肌理往往能創造不一樣的畫面效果，具有混沌之美。許江對肌理語言的運用反映了他對東西方文化關系的深刻思考和獨特的藝術觀。他利用綜合材料構建了獨特的藝術表達語言，最終在作品中呈現出強烈肌理質感的浮雕效果[5]。

許江的作品被稱為“繪畫浮雕”。他成功地把浮雕與繪畫結合起來。他在繪畫作品中以更抽象的藝術呈現更強烈的概念，這是通過使用綜合材料實現的。這些綜合材料融合得非常好，使畫面具有強烈的沖擊力。他創作了一系列以“弈棋”為主題的繪畫作品，如《世紀之弈-石碑之三》。在創作這些作品時，他將鮮艷的顏料與其他材料相結合，產生了震撼的畫面效果，形成了一種浮雕感強烈的肌理效果。他經常畫一些小畫，再把它們拼成一幅大畫，然后用斑駁的紋理凸顯出一種混沌之美。許江的油畫也以城市為主題，他擅長將各種油畫調色劑與鮮艷的色彩相結合，形成疏密、厚薄相間的肌理效果。肌理語言被他運用得淋漓盡致，其作品具有極強的感染力。

5??? 肌理在當代油畫中的美感表現

肌理語言作為油畫的一種繪畫語言，具有獨特的視覺效果和美學價值。通過肌理語言，藝術家能夠更好地表達情感。作品借助點、線、面、色彩、肌理等元素，形成復雜的視覺形象，反映出藝術家對畫面形式感的掌握程度。在畫面中，獨特的肌理表現可以代表藝術家個人風格和內在精神，從而使作品更具審美意義。

5.1??? 肌理是藝術家抒情、表意的載體

創作時，不同的肌理可能產生不同的視覺效果，不同的視覺效果可以推動不同情感的產生。藝術家通過或粗糙或平滑、或厚重或清透的肌理形態，讓觀眾產生聯想甚至共鳴。例如，揚·凡·埃克畫的夫妻像具有透明、細膩的質感，使人感到有一種靜穆、崇高的美，而梵高的《星月夜》中，傾斜的曲線肌理使人感到動蕩。蒙克《吶喊》中，破碎、凌亂的筆觸肌理讓人產生恐懼。我們可以看到，在繪畫作品中，藝術家可以通過不同的肌理表現不同的情感，使人們有不同的聯想和審美感受。

5.2??? 肌理是藝術家藝術風格的直觀表述

所謂風格，是指作品中獨特面孔的整體表現。對藝術家而言，風格的形成是非常漫長、復雜的。既與藝術家不同的生活經歷有關，又與藝術家主觀方面的思想觀念、審美趣味、藝術素養等有關，風格與整個作品的內容和形式也有一定的關系。肌理語言作為藝術家表達情感、思想的一種媒介，不同的肌理語言可呈現出獨特的藝術風格。如忻東旺用刮刀表現厚重的肌理，畫面給人一種純樸、淳厚的感覺。肌理語言在創作中有著獨特的意義，我們能觀察出不同肌理語言的特點和風格，同時，還能通過作品體會藝術家的內在精神[6]。

6??? 結語

隨著多元文化的交流和融合，我們的思想觀念、美學理念等發生了變化。新技術和綜合材料在繪畫中的應用越來越普遍，油畫的肌理語言已成為繪畫的一種重要表達形式。在這種多元文化的情境下，尤其是照相技術的普及，藝術家需要不斷嘗試和創新油畫語言，探索畫面視覺效果的深層美，研究更豐富的繪畫語言。肌理效果無論是平滑、粗糙的，還是厚實、凹凸的，任何一幅作品都離不開肌理語言，它是繪畫藝術表達情感的基本元素。

同時，畫面中能呈現作者情感的不僅有瀟灑的線條、冷暖的色彩等，肌理也是表達作者思想、情緒、情感的一種重要手段。就如同老人看著老樹上的斑駁肌理時，不禁聯想起自己的過往，進而引發內心對歲月的感觸。也如同梵高在創作《星月夜》時，畫面上明亮的色彩，回旋、飄逸的筆觸，傾斜的線條肌理，所呈現的正是梵高內心真正聯想到的星空、夜晚，以及內心對星空的深切向往。肌理語言是繪畫作品與藝術家主觀思想溝通的關鍵樞紐，也是藝術家對世界表明內心情感的重要工具。在油畫本土化的過程中，我國畫家不斷探索和創造自己的油畫語言，既利用肌理語言發揮了油畫本身的優勢，又結合中國傳統文化創造出了具有民族精神和民族風格的油畫語言。

參考文獻：

[1]張俊菊.淺談油畫中的肌理[J].美術教育研究，2013（2）：22.

[2]肖念.肌理在油畫中的形式美與情感表現之研究[D].長沙：湖南師范大學，2013.

[3]孟洋洋.油畫中肌理的美與情感展現之研究[D].沈陽：沈陽師范大學，2017.

[4]譚紅梅.吳冠中油畫藝術研究[D].南京：南京藝術學院，2015.

[5]鄧若軍.從許江作品談綜合材料的運用與表現[J].藝海，2009（5）：73-74.

[6]丁爾丁.肌理在油畫創作中的應用[D].武漢：湖北美術學院，2015.