人物訪談類專題片的拍攝制作技巧探討

段 宇

（山西夏縣融媒體中心，山西 運城 044400）

0 引 言

人物訪談類專題片在現(xiàn)代新聞媒體的發(fā)展過程中具有一定的影響力。作為專題紀錄片的重要組成部分，人物訪談類專題片通過弘揚先進人物的時代精神，以無私奉獻、改革進取的崇高品質(zhì)感染社會群眾，成為媒體宣傳發(fā)展的主流。因此，具有良好影響意義的人物訪談類專題片的拍攝，同樣也是媒體從業(yè)人員的責任和社會義務(wù)的履行表現(xiàn)。制作高質(zhì)量的人物訪談類專題片，必須建立在正確的理論指導基礎(chǔ)之上，以先進的拍攝制作技巧，突出人物主題作用。

1 人物訪談類專題片的概念

人物訪談類專題片通過與新聞人物深入對話進行拍攝制作，形成獨特的專題紀錄片。這類專題紀錄片通過對新聞人物的對話訪談進行拍攝記錄，達到放大某一社會事件本質(zhì)或反映社會真實現(xiàn)象的目的。其以人為主體，通過對答訪談的方式，在過程中進行全面拍攝記錄，并進行后期制作。

2 我國人物訪談類專題片的發(fā)展現(xiàn)狀

2.1 發(fā)展歷史短

作為紀錄片中的一種，人物訪談類專題片在我國的發(fā)展歷史相對較短。人物訪談類專題片最早于1895年由法國的路易·盧米埃爾拍攝制作完成，當時我國尚未出現(xiàn)紀錄片的萌芽。在19世紀末期，我國新聞媒體在不斷發(fā)展的過程中拍攝了第一部紀錄片《定軍山》，意味著人物訪談類專題片在我國開創(chuàng)了紀錄片的先河[1]。由于發(fā)展時間相對較短，在拍攝制作過程中所運用到的手法和技巧等均與其他先進國家存在明顯的差異，但同時也為我國的人物訪談紀錄片提供了更加廣闊的發(fā)展空間，創(chuàng)造出適用于我國新聞媒體發(fā)展的內(nèi)涵，符合我國社會整體價值觀念。

2.2 缺乏充足認知

人物訪談類專題片通過與新聞人物的面對面對話訪談進行精細拍攝制作，能夠反映社會熱點事件真相，弘揚社會正能量，促進社會整體秩序的穩(wěn)定發(fā)展，提高社會人文內(nèi)涵。而我國現(xiàn)階段絕大多數(shù)受眾未真正認知到人物訪談類專題片的社會價值，這使得相關(guān)從業(yè)人員缺乏工作積極性，導致人物訪談類專題片事業(yè)的發(fā)展受到限制。

2.3 投入?yún)T乏

良好的拍攝設(shè)備對于人物訪談類專題片的拍攝制作具有重要作用。而現(xiàn)階段人物訪談類專題片在我國未受到一定的重視，大多數(shù)新聞媒體工作者認為不需要高質(zhì)量拍攝設(shè)備即能進行專題拍攝，從而對該類專題紀錄片的投入相對較少。此外，由于攝影設(shè)備市場價格高昂，拍攝組無法負擔相應(yīng)的設(shè)備費用。

3 人物訪談類專題片拍攝制作原則

3.1 真實性

新聞媒體的專題紀錄片的基本要求是保持專題訪談的真實性，人物訪談類專題片更是需要以真人、真事以及真實的情景變化作為對象進行拍攝記錄，反映現(xiàn)實生活的真實畫面。以人物心理與精神上的雙重變化，進一步突出訪談類專題片的啟迪與感染性。尤其是人物訪談類專題片，在拍攝制作過程中的訪談環(huán)節(jié)，播音主持人需要敘述真實的人物經(jīng)歷和故事，避免出現(xiàn)為了提高收視率而信口雌黃的現(xiàn)象，更不能為了提升節(jié)目效果而弄虛作假。人物訪談類專題片的主要功能是輿論導向宣傳以及社會引領(lǐng)，其拍攝制作需要客觀公正地反映出社會現(xiàn)狀。人物訪談類專題片的拍攝制作需要保證真實性，需要遵循最基本、最核心、最重要的真實性原則，無論是在訪談過程中的拍攝還是后續(xù)人物生活工作的記錄，都需要與新聞人物的真實經(jīng)歷一致，才能夠體現(xiàn)人物訪談類專題片的社會價值[2]。

3.2 差異性

人物訪談類專題片的拍攝制作過程區(qū)別于其他新聞媒體紀錄片，為表現(xiàn)出專屬于人物訪談專題的社會性，需進行差異性拍攝制作。

在人物訪談的對象選擇方面，所選擇的新聞人物需要具有一定的社會影響，具有較高的受關(guān)注度，能夠反映某種社會中的某一類人物，或自身具有良好的社會引導價值，能夠弘揚正能量。與這些新聞人物進行對話拍攝，能夠吸引觀眾的注意力，從根本上提高人物訪談類專題片的收視率。

人物訪談類專題片的拍攝制作技巧與手法要適用于專題片所闡述的內(nèi)容與主旨，在突出人物個性化的基礎(chǔ)上，也需要體現(xiàn)出與其他專題紀錄片不同的技術(shù)手段，體現(xiàn)出人物訪談專題片的社會價值，反映社會真相。

3.3 藝術(shù)性

專題紀錄片的內(nèi)容需要具有藝術(shù)性。在拍攝制作過程中，不僅要突出新聞事實與社會熱點，同時也需要兼顧藝術(shù)性，使人們在觀看專題片的過程中不會感到枯燥乏味，才能提高觀眾對人物訪談類專題片的滿意度。這需要編導與主持人具有良好的訪談溝通能力，攝影師要具備專業(yè)拍攝技巧，這樣才能夠全面提高人物訪談類紀錄片的藝術(shù)性，使其不僅能深刻反映社會事實，也能產(chǎn)生一定的社會 效用。

3.4 創(chuàng)新性

在現(xiàn)代化新聞事業(yè)發(fā)展過程中，人物訪談類專題片的拍攝同樣需要遵循時代發(fā)展脈絡(luò)，將更具創(chuàng)新性的價值觀，展現(xiàn)在現(xiàn)代化的社會環(huán)境中。在拍攝制作過程中，專題片的主題和內(nèi)容要緊密結(jié)合時代發(fā)展特性，以創(chuàng)新獨到的眼光挖掘社會熱點的事實真相，同時避免傳統(tǒng)拍攝制作形式的老套重復，拓展多種制作渠道，以更先進的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)手段開發(fā)拍攝制作技巧。

4 人物訪談類專題片拍攝制作技巧

4.1 片頭制作

新聞媒體類專題片的拍攝制作都遵循聲畫結(jié)合的制作原則，因此，容易導致此類專題片內(nèi)容枯燥，無法有效突出其現(xiàn)實意義[3]。在新時期新聞媒體發(fā)展過程中，以先進的創(chuàng)作技巧和手段制作人物訪談類專題片，需要從頭入手，以新穎的創(chuàng)作手法吸引觀眾，才能夠有效提高人物訪談類專題片的收視率。通過解說詞與人物畫面互相配合的方式產(chǎn)生聲畫結(jié)合效果，將其作為片頭，能夠吸引觀眾注意力、烘托氣氛。例如，紀錄片《青春無悔》結(jié)合對當代大學生的訪談，以大學生的校園生活為主要內(nèi)容，應(yīng)用了長達二十秒的片段剪輯，通過抽象重疊三維畫面、應(yīng)用透視處理等手段突出訪談字樣，并配以具有特色的音樂，形成形象的片頭。

從某種意義上來講，人物專題片的播放效果絕大程度上取決于后期剪輯的質(zhì)量。作為衡量人物訪談類專題片的價值要素，細節(jié)決定整體成敗。豐富情節(jié)、塑造人物性格的重要手段體現(xiàn)在真實生動的細節(jié)中，因此，相關(guān)人員應(yīng)從后期編輯處理入手，增強細節(jié)的藝術(shù)感染力，著重于專題片的片頭構(gòu)思與布局，獨具匠心地安排每一幀鏡頭與訪談環(huán)節(jié)的合理搭配，結(jié)合人物專題片應(yīng)有的畫面與音樂旁白等，進一步突出人物訪談類專題片的社會意義。

4.2 專題制作

人物訪談類專題片在拍攝與制作過程中，需要結(jié)合新聞人物的特點，把握時代發(fā)展潮流，突出社會實際。在捕捉人物細微動作的過程中，突出專題片的主題，突出新聞人物體現(xiàn)的社會內(nèi)涵[4]。例如，《追趕太陽——記中國中化集團公司“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”鐘韌》專題片，圍繞著鐘韌一天的工作進行拍攝制作，從早上九點到第二天凌晨五點，連續(xù)進行20小時的拍攝，為人物訪談專題積累了充足的素材。后期制作過程可以結(jié)合對訪談人物生活工作的實際拍攝畫面與人物對話，進行穿插剪輯，突出專題人物鮮明的個性，從側(cè)面反映專題片的主題。

4.3 人物攝影

人物訪談類專題片以新聞人物為中心展開拍攝，經(jīng)過后期加工，成為獨具社會價值的專題訪談類節(jié)目。在應(yīng)用攝影設(shè)備對人物進行拍攝的過程中，鏡頭的移動拍攝角度需要符合觀眾的思維方式，針對人物訪談過程中新聞人物的情緒低落或高昂的表現(xiàn)，合理運用遠近鏡頭的調(diào)整方式，增加情感渲染力。在后期制作時，針對新聞人物的面部特寫以及情緒表現(xiàn)，配以相應(yīng)的音樂畫面，可以增加畫面表達張力。結(jié)合實際的拍攝技巧來看，針對新聞人物的訪談類專題拍攝，鏡頭組需要遵循動從動、靜接靜的拍攝原則，突出與人物訪談的重點內(nèi)容。訪談拍攝過程應(yīng)注重人物家屬、同事或相關(guān)人員對該新聞人物的立體性描述，塑造更加豐富的人格特征，烘托客觀、真實的氛圍，以適當?shù)溺R頭移動方式突出專題內(nèi)容，以多角度鏡頭展現(xiàn)人物的不同畫面。要使人物的感人事跡在幾十分鐘的有限時間內(nèi)呈現(xiàn)出最佳的人物形象效果，必須代入典型事跡，從而揭開新聞人物的精神世界。主人公在鏡頭內(nèi)的言談舉止、音容笑貌等具有個性化的畫面，結(jié)合播音主持具有感染力的背景敘述，完成人物訪談專題拍攝的細節(jié)塑造。

5 結(jié) 語

人物訪談類專題片的拍攝制作過程需要應(yīng)用更加先進的技巧手段，發(fā)揮人物訪談類專題片的社會職能，在促進人文發(fā)展的同時，傳播社會正能量。