融媒體時代“云錄制”節目及未來發展探究
——以2021年中央電視臺春晚為例

趙一鳴

（江蘇師范大學 傳媒與影視學院，江蘇 徐州 221000）

1 “云錄制”節目的新形態特點

“云錄制”是一種顛覆以往傳統綜藝節目錄制的新型制作方式。它運用互聯網將身處全國各地的嘉賓畫面匯聚在同一獨立的虛擬傳播空間中，經過后期剪輯后在電視欄目上播出。憑借簡化的制作流程、低成本、高效率等特點，“云錄制”成為抗疫時期綜藝節目的主要制作方式。一些老牌綜藝節目因疫情原因也不得不轉變其運作方式，如湖南衛視《歌手·當打之年》《聲臨其境第三季》《天天向上》、浙江衛視《王牌對王牌第五季》、東方衛視《中國新相親第三季》等。大量的“云錄制”綜藝節目帶來了電視節目創意制作的革命，這一新的傳播形式無疑是對傳統電視綜藝節目的突破。疫情緩解、全國解封后，人們的生產生活恢復正常，早期“云錄制”節目給與宅家觀眾的陪伴功能逐漸減弱。由于單一的節目內容容易使觀眾產生審美疲勞，場面調度和舞美設計缺失很難展現出以往綜藝節目大場面的儀式感與隆重感[1]，因此各大綜藝節目在疫情緩和后紛紛恢復傳統的制作模式，“云錄制”節目逐漸銷聲匿跡。在2021年中央電視臺春節聯歡晚會上，以《牛起來》為代表的新型“云錄制”節目在錄制設備和技術的支持下有了質的飛躍。“云錄制”節目的發展離不開現代科技，錄制設備和技術的融合可以打造綜藝節目絢麗的舞美和逼真的視聽效果，增強嘉賓、受眾與節目的三方互動，給予受眾沉浸式觀賞體驗，是對早期“云錄制”節目技術和設備上的升級。

1.1 前沿科技與綜藝節目的跨界融合

互聯網的進步發展促進了現代科技與電影技術的融合，使電影進入新的革命浪潮，邁入數字化影像時代。2020年，新冠疫情迫使電視綜藝進行制作模式變革，2021年春晚上的新型“云錄制”節目打開了現代科技與綜藝節目融合的大門。后疫情時代，“云錄制”節目的發展需要依托互聯網發展，融入更多前沿科技手段，提升畫面的視覺美感，增強節目的視聽效果，滿足受眾娛樂需要和審美心理。

隨著現代科技的高速發展，前沿技術與電視綜藝的結合更加多元。從2021年中央電視臺春晚來看，新型“云錄制”節目獲得了極高的贊譽。依靠增強現實（Augmented Reality，AR）技術，舞臺華美的設計為“云錄制”節目營造了逼真的視覺效果，增強了畫面的可視性和真實性。春晚節目《牛起來》中，導演采用AR+XR裸眼3D演播室技術，讓遠在香港的劉德華與北京演播室里的關曉彤、王一博進行互動。由于疫情原因，演員劉德華身在香港，無法來到北京演播室現場。導演錄制近20個小時，利用XR技術為劉德華的表演建造了榫卯、禮盒、年年有“魚”以及與關曉彤、王一博互動4個虛擬場景[2]。在最后一個場景中，劉德華在香港的“云錄制”畫面與北京演播室現場畫面疊加，使虛擬物體和真實畫面在同一空間或畫面中并存。大搖臂的運用使兩個畫面自然過渡。整場節目極富科技感與空間美感，3位演員的同臺表演也滿足了觀眾的“娛樂”需求。虛擬影像可以為受眾帶來演播室的真實感和現場感，跨越了地域的限制，真正做到了娛樂“無界”。

1.2 網絡“無界”代替地域“有界”

疫情對于傳統媒體既是機遇又是挑戰。“后”疫情時代，在新冠疫情在國內得到控制但還未完全消除的情況下，全國解封，全民復產復工，人們的生產生活逐漸恢復正常，但仍需依照國家疫情防控標準，從疫情防控重點地區和高風險地區返回的人員應主動進行集中或居家隔離14天，因此地域問題仍是電視綜藝錄制的一大限制。根據國家隔離政策，主持人及嘉賓可能因隔離時間較長而無法同時到達錄制現場，面對這一挑戰，電視節目制作順應時代變化發展，進行自身制作方式的改革，安排嘉賓進行異地錄制，利用互聯網將身處不同地區的嘉賓畫面匯集到同一“云”空間中，經過后期制作后在電視媒體上播出。在2021年中央電視臺春晚上，劉德華、周杰倫、安德烈·波切利和馬特奧·波切利4位嘉賓因疫情防控政策無法來到錄制現場，通過異地錄制與虛擬影像技術相結合的方式為觀眾表演，借助互聯網打破“后”疫情時代地域限制。同時，疫情的出現加速了傳統媒體的轉型，借助5G網絡與前沿科技的深度融合激發傳統媒體活力，以“云錄制”方式增強了傳統媒體與觀眾之間的互動，使其逐漸向新媒體優勢靠攏。

2 中央電視臺春晚“云錄制”節目藝術特征

中央電視臺春晚作為中國的一種文化符號，在創意編排和技術制作方面都處于國內綜藝節目的領先地位。媒介融合背景下，新媒體的出現沖擊著傳統電視媒體的傳播能力。2020年，新冠疫情的出現使電視綜藝節目的制作方式出現了創意性變革。在此背景下，中央電視臺集百家之所長，匯集當下先進的視聽技術及錄制設備，在2021年牛年春晚為觀眾帶來一場科技感與創意感并行的“云”視覺盛宴。

早在1988年春晚，中央電視臺在成都、廣東和哈爾濱三地設立三個分會場，通過插播節目的方式將三地的新春祝福傳送至北京主會場，形成了早期“云”制作的雛形。但由于制作技術的限制，這種“云”制作方式并沒有在綜藝節目中廣泛運用。分會場模式對受眾進行單向信息傳播，觀眾被動接受信息，臺上臺下界限明顯，無法與分會場進行及時的信息反饋和交流互動，這是傳統媒體的弊端所在。

2021年牛年春晚，受疫情影響，身在香港的劉德華、身在臺灣的周杰倫和身在意大利的安德烈·波切利、馬特奧·波切利4位嘉賓無法到達春晚錄制現場，只能通過“云錄制”的方式為觀眾帶來表演。同時，春晚節目組采用云視頻技術手段，邀請很多無法來到現場的觀眾參與，加強了嘉賓與觀眾的互動。“云”互動的出現降低了觀眾與節目互動的門檻，架起了演員與觀眾之間的橋梁，兼顧了疫情期間觀眾人身安全及其在節目中的作用，保證了節目過程的完整性。后疫情時代，新型“云錄制”節目在解決地域限制的基礎上衍生出更加多元化的節目創意點，加強節目與觀眾的互動，彌補了傳統電視媒介互動性差的不足。“云錄制”節目將身處各地的嘉賓觀眾通過網絡匯聚在同一相對獨立的虛擬公共傳播空間，形成了嘉賓與嘉賓的互動、節目與觀眾的互動，使三方互動沒有界限，滿足了綜藝節目“娛樂”需求。

3 “云錄制”節目未來發展

2019年被稱為5G元年，互聯網的迅速發展催生出電視綜藝節目的媒介融合。2020年，新冠肺炎的出現使“云錄制”節目臨危受命，解決了疫情期間綜藝節目庫存不足、無法錄制的問題。2021年春晚，新型“云錄制”節目的出現加速了科技與綜藝節目的融合。“云錄制”制作模式的發展時間較為短暫，但其先進的技術處理手段及低成本制作方式無疑為5G時代傳統媒體的轉型提供了良好的思路。未來，“云錄制”節目還需進行積極的自我改革，以適應廣大受眾的需求。

3.1 5G技術助力“云錄制”節目多元化發展

5G技術的普及和互聯網的發展是“云錄制”節目發展的前提。它為節目錄制及后期制作提供保障。與過去4G相比，5G解決了網速較慢、延時較高等問題。

融媒體時代，5G技術促使“云錄制”節目在制作、輸出表現形式上更加豐富。2021年中央電視臺春晚采用8K超高清直播，并將超高清電視信號傳輸至北京、上海等10個城市，在公共場所的8K超高清大屏上同步播出[3]。這意味著需要5G提供更快的信息傳輸速度和強大的網絡穩定性，保證中央電視臺春晚直播零卡頓、零延時。同時“云錄制”節目要求多路視頻匯集在同一“云”空間，進行統一剪輯及實時虛擬渲染后，在中央電視臺8K超高清大屏上播出，因此對網絡的高頻傳輸及操作功能要求更高。未來，“云錄制”制作模式將在5G技術的支持下拓展至其他領域創新運用，打造強大的“云”系統操作空間，助力“云錄制”節目在后臺視頻編輯、新興科技應用及內容輸出上擁有更加穩定的網絡保障，以實現多人在線協作、多地實時互動及多類終端高速輸出。

3.2 “云思維”創新傳媒領域運用

電視綜藝“云錄制”制作模式創新“云”思維在傳統媒體中的多元化傳播運用，賦予了傳統媒體活力，使媒介融合的方式更加多元。融媒體背景下，“云”思維將依托5G技術在重大賽事直播上開辟媒介融合新模式。2020年高山滑雪世界杯運用無人機、人工智能機器人等先進技術解決高山速降運動超高清拍攝和回傳技術難點，使受眾足不出戶就可以通過手機觀看高山速降運動超高清直播[4]。疫情防控常態化條件下，2022年北京冬奧會將采用4K超清電視全程直播、8K超高清實驗直播，增強觀眾的視覺體驗。此外，冬奧會直播創新前沿科技與“云”思維的聯動作用，配合多角度機位支持的自由視角技術以及多平臺聯動的“云轉播”技術[5]，使無法來到現場的觀眾通過手機、電視等終端設備就能自由選擇比賽精彩時刻的觀看視角，參與比賽互動。“云轉播”技術是對傳統轉播技術手段的革新。現場多路超高清素材通過5G傳輸至云端，技術人員進行遠程素材加工，節省人力物力，是“云”思維在新聞信息采集傳播中的一次創新運用。

未來，“云錄制”作為5G時代下先進的節目制作模式，其簡化的制作流程、低成本、高效率等特點，將大幅提高節目制作效率，并普及至城市及地方傳媒業。傳統媒體從業人員應快速掌握高效便捷的“云錄制”制作方式，并應用到新聞信息采集、重大突發事件報道，賽事直播以及電視綜藝節目等領域，降低中小媒體節目制作成本，使地方電視臺在新媒體潮流中發展自身公信力優勢的同時維持自身運作，創新節目表現形式，增強地方電視臺活力。

4 結 語

新型“云錄制”節目在2021年中央電視臺春晚上的絢麗呈現為日后“云錄制”綜藝的發展奠定了良好的基礎，節目的互動功能彌補了傳統電視綜藝及早期“云錄制”模式的不足，為春晚帶來全新的發展視角，也為“云”思維與傳媒領域的融合提供了新的思路，構建起節目與受眾互動的橋梁，跨越“后”疫情時代地域鴻溝，實現了娛樂“無界”。