應征聯創作粗談

文 |周永紅

掃一掃聽精彩課程

筆者常混跡于全國征聯賽壇，僥幸獲得過一些獎項，常有聯友問諸獲獎竅門，乃嘗試總結其規律，然摸索再三，僅得皮毛而已。今示此文，以作拋磚。

一、明確主旨，把握要領

拿到一個寫作題材或者征聯題目，先不要急于動筆。首先要仔細審題，要做到熟諳題旨，吃透啟事。審題時要注意將啟事中一些關鍵詞匯找出來，這是最鮮活、最直接的素材。有的征聯啟事中提供的材料本身就寫得很有文采，其中一些詞句稍加打磨，就可以成為聯語，有的甚至可以直接入聯。譬如我在為武強醫院杯賽事撰聯時，一開始無從下筆，因為醫術醫學方面的知識典故我知之甚少，勉強為之，只能是隔靴搔癢，不得要領。通過仔細研讀啟事，得知該院專治頸肩腰腿痛，其中推拿牽引術為其治療特色之一。這不由讓我眼前一亮，靈感即刻閃現。“頸肩腰腿”“推拿牽引”這樣的詞語本身就是對仗的，為何不把它們直接入聯呢？經我幾番剪裁與推敲，一副切合該院治療特色的聯作便應運而生：

肩挑日月，頸傲雪霜，憑技藝倍增，推拿出全身活力；

腿走乾坤，腰纏氣象，看精神猛進，牽引來滿面春風。

由此可見，在作聯時，審清題意，抓住關鍵詞語，有時能讓你很快進入狀態，得心應手地寫出想要的作品來。

二、多查資料，廣開視野

撰聯是一門很費考究的功夫，一副聯作要在有限的篇幅內傳遞盡可能多的信息，必然要求我們擴大視野，不局限于征聯題目或啟事提供的材料。因為啟事材料的提供者不可能做到事無巨細，搜羅詳盡。我們要針對撰聯題目廣泛收集資料，尤其在撰制一些重要歷史人物或重大題材的作品時，更是要求博覽古今，思接千載，視通萬里。只有站在前人的肩膀上，才能看得更高、看得更遠。譬如我在撰制江蘇淮陰漂母祠一聯時，就廣泛搜集了有關韓信與漂母的典故。其“一飯千金”的故事經千載流傳，早已是婦孺皆知，相關題誦之作更是多不勝數。那么如何才能寫出新意，賦予歷史人物新的內涵呢？我認為途經只有兩條：一是結合現實，借古寓今。即“借古人骸骨，另行吹噓些生命進去”；二是借鑒前人技巧手法，賦以新詞，重新翻唱。我選擇了第二種方法，我在收集到的材料中，獨青睞于曾國藩挽乳母聯所用情節。其聯曰：

一飯尚銘恩，況負抱提攜，只少懷胎十月；

千金難報德，論人情物理，也當泣血三年。

我借鑒了該聯的立意和技巧，同樣也在“一飯千金”四字上做文章，并予以拓展，予以生發，賦予新的涵義。我的聯是：

一飯尚余溫，若將史記重編，興漢首功唯漂母；

千金仍抱憾，倘使春秋再續，亡秦大業豈劉郎。

所以說，搜集材料，擴大視野是撰聯過程中不可或缺的一個重要環節。

三、精細剪裁，準確切入

在明確題義，掌握材料的基礎上，接下來就要對這些材料進行初步加工。要精于選材，確認哪些材料可用，哪些材料不可用。這就要求我們在駕馭材料時能夠找準角度，準確切入。譬如我在撰寫“科學發展、共建文明”參賽聯時，一時摸不著頭腦，搞不清方向。這是政治性很強的題材，科學發展與文明建設，都是很枯燥的概念，單是從字面上來理解和做文章，就會鉆進死胡同，搞得不好，只能是喊幾句干巴巴的口號了事。這樣的作品自然是蒼白無力，無法打動人心的。如何才能形象而貼切地表現三門峽科學發展與文明建設這個主題呢？我在廣泛了解了與三門峽有關的歷史、地理、風物和掌故之后，開始對這些材料進行梳理。首先我緊扣了三門峽的地域特征，從三門峽廣為人知的大壩水利工程入手，然后化用毛澤東詩句句意，營造出三門峽各項文明建設事業一派蒸蒸日上的氣象。聯曰：

九曲捻白云，縛住蒼龍，播下千山翠雨；

三門摶紫氣，掀開彩頁，涌來萬道金霞。

所以說，找準角度，截取一個場景，一幅畫面，然后加以渲染，在作品中就能呈現出令你意想不到的效果來。“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，就是這種創作心境的反映。

四、縝密布局，精心造象

一副聯作找到了切入點以后，接下來就要進行布局謀篇。根據所選題材與字數要求，合理規劃，精心營構。或以議論見長，或以形象出彩，要做到錯落有致，營規有度，條理清晰，形象鮮明。議論性聯語，要有高度的概括力，嚴密的邏輯性，以及深刻雋永的哲理性。我在寫作《題漢朝》聯時就充分注意到了聯作的整體布局安排，經過前面三個分句的論據和論證，自然而然地得出尾句的論點，水到渠成，渾然一體。氣勢上經過前面幾個分句的累積，至尾句達到高峰，可見理論性聯語同樣可以營造氣勢。聯曰：

襲強秦之制，外延疆土，內固江山，千古霸圖稱鼎盛；

揚大漢之威，武鎮蠻邦，文尊儒術，一朝帝業極輝煌。

形象性聯語，則要盡可能調動一切文學修辭手段，以意象營造為首要任務，以景抒情，情景交融。形象性聯語是聯作中最富華彩的部分，是楹聯作為文學的主要標志。一副對聯是否稱得上文學作品，主要看它有無形象的塑造。作為傳統楹聯文化的繼承者，必須在形象塑造上孜孜以求。我在參加民生杯題敬老院一聯中，就著力進行了意象的營構，“一方小院”點明處所，接下來的“春暉”“夕照”“桑榆”“疏梅”“淡竹”等意象無一不透露出老年人的心境，交織著對老年人的關愛。“一切景語皆情語”，我在創作實踐中就貫穿著這樣的思想。聯曰：

一方小院，滿目春暉，夕照桑榆紅勝火；

半壟疏梅，幾叢淡竹，晚妝山水美如詩。

五、反復錘煉，一氣呵成

經過布局謀篇與聯語的初步架構后，出來的聯作只是毛坯，還需要反復錘煉，包括煉字、煉句、煉意、煉聲等方面。煉字好比強筋，可拉升聯語間的張力與活力。煉字之要，首在動詞，動詞用得好，可令聯語力道充沛、意象飆動。煉句則好比瘦身，即砍去一些可有可無的蕪雜部分，使聯語更為精煉，句型更為勻稱。煉意則好比提神，巧用修辭，提升意境，可令聯作血肉豐滿，神采照人。煉聲則好比健骨，格律是對聯的外在形式，就像支撐軀體的骨架，使對仗工穩，平仄協調，聲律和諧，則可令聯語鏗鏘有力，氣格不凡。經過強筋健骨、瘦身提神后，一副作品就能神完氣足，形意兼備了。

再舉前面題《科學發展共建文明》一聯為例，我在煉字時在幾個動詞和色彩詞上就煞費苦心。其中“捻”字一處就用過“挽”“繞”等詞，“摶”字一處用過“騰”“盈”“揚”等詞，“掀”字一處用過“翻”“拂”等詞，數次推敲，幾易其稿，才得完工。還有一個要注意的是，聯作毛坯出來后，要多作冷處理，隔一段時間再拿出來，這時候你的思維又是新的，修改后封存起來，稍后又拿出修改，如此反復，不厭其煩。推敲完后，要使聯語氣脈貫通，無生硬造作之感，做到一氣呵成，酣暢淋漓。這需要對作品有一個總體的把握和潤色，就像機械產品加工工序最后的研磨和拋光一樣，一件合格的產品就完成了。