“劍”動弦意振曲聲

蔣卯卯 張博 佀童強

張劍平先生生于1920年12月27日（庚申年十一月十八），歿于1993年6月18日，2020年正是他的百年誕辰。

張先生原名張哲光，天津人。出身于店員家庭，早年曾讀私塾，在報館排過字，在布鋪當過學徒，還在南市五金工廠做過車工。因酷愛單弦藝術，在南大道“醒世同樂”票房結識了津門名宿屈振庭先生，執弟子禮。在志誠信茶樓初演后，經常走票演唱。屈先生和常澍田先生交好，20世紀40年代初，推薦張先生拜在常澍田先生門下。京劇名票、天津市藝術研究所副研究員李英斌先生記得，當年在勸業場屋頂花園見常先生教授學生岔曲，彼時常先生抱病休養，張先生即在側侍奉，甚為殷勤。

單弦發源于北京，發祥在天津。清末許多前輩如德壽山、桂蘭友、曾永元、曾振庭等，都曾在天津演出并受到觀眾的歡迎。而天津本地的單弦演員、特別是男演員并不多。以年代為序，首推弦師盧寶元之父盧湘卿先生，其次為司馬靜敏之師劉君衡先生，第三位是王劍云先生，再后即張先生。張先生作為常派單弦的重要繼承人，常演出于天津大觀園、小梨園、玉壺春等處，并在電臺播音。中華人民共和國成立后，張先生參加天津人民廣播電臺廣播曲藝團，從事演出和創作，是《中國曲藝音樂集成·北京卷》特約編委，中國北方曲校曲藝文學班特約講師。行內多以“張大爺”稱之，晚輩則尊稱“劍老”。

一、終成大器的有心者

單弦藝人必須有一定的曲目積累，而昔時藝人自珍所藏，曲目難以流傳。常澍田先生繼承了德壽山獨創的大量曲目，自己也有《黛玉葬花》《誦賦激瑜》《看財奴》等獨有曲目，王劍云先生也創作了大量的獨有曲目。當年常澍田、常連安兩位義結金蘭，張先生也與常寶霆先生換帖。常家保存的常澍田、王劍云師徒大量的作品，為張先生搜求、匯集常澍田一脈經典曲本提供了可能。

在精研常派單弦的同時，張先生博采眾長。向榮劍塵、謝芮芝、曾振庭等單弦前輩虛心求教，對他們的藝術風格均有相當程度的了解。據李鵬先生回憶：

1948年初夏，先師榮劍塵先生在天津泰康商場內小梨園演出，日夜兩場攢底，并應華聲廣播電臺邀請，每日十一點至十一點半在電臺直播演唱。當時劍平師兄也在小梨園演唱單弦，由祁鳳鳴先生伴奏，他每當演出后，總是專候榮師演出，認認真真聆聽和觀摩，常見他在邊幕旁偷偷地用一個小本子抄抄寫寫。日夜兩場觀摩從無間斷，晚場散后，夜間十一點多，親送榮師回交通旅館，上下電梯仔細攙扶，每每待榮師用過夜宵之后，才向榮師求教。由于榮師與常澍田先生（劍平兄之師）是一師之徒，念及師弟的情誼，故對劍平兄在藝業上的成長非常關懷，發音、吐字、行腔、收韻、面目（部）表情、形體動作方面，榮師對其都一一指點。記得劍平兄與我一同學唱岔曲《雞唱霜天曉》時，榮師不厭其煩地一字一字地給他說唱腔。還有一次程樹棠先生散場后應榮師之約到交通旅館小酌，程先生還為我倆操弦伴奏。劍平兄每次學唱都走得很晚（夜里兩點多），第二天十一點前還要趕到壽德大樓內華聲電臺代榮師報商家廣告，聆聽榮師演唱。榮師每日三場演出，劍平兄從不放過學習觀摩的機會。榮師在天津演出期滿后返京，劍平兄親送榮師回家，并住于西廂房，第二天他回津前還囑咐我說，好好學能耐，別叫師娘著急。榮師常對我說，你要有張劍平學藝的勁頭，不知道的就問，不會的就學，學東西別懶惰，得有一股橫勁。20世紀50年代初，榮師在天津大觀樓演出。劍平兄在交通旅館西樓88號看望榮師，并拿出他寫的一段單弦《九件衣》唱詞，請榮師指正。榮師對他說，你應該學學寫活，唱單弦的不會拿筆寫活，等著人家唱完你再唱，那叫半拉唱單弦的，往后你要多讀書、多寫，不怕寫不好，常寫必有佳作。果然劍平兄在幾十年后佳作頗豐。

程樹棠先生對張先生也有相當程度的影響。程先生居于天津紫竹林李子洲先生家中傳藝期間，張先生經常去向程先生請教，后來演唱程先生創作的《祥林嫂》《霸王別姬》《渡烏江》《巾幗英雄王桂香》等作品，1951年由音樂學院記譜整理刊行。

在單弦藝術家之外，張先生還積極向評書大家陳士和先生請教，1953年又與曲劇演員佟大方、“泥人張”傳人張銳一起拜張壽臣先生為師，獲賜譜名張存漢，其后據《聊齋志異·佟客》改編了同名評書。

勤奮的學習帶來豐碩的成果，張先生進入華聲等電臺，用“張劍萍”藝名演唱的《沉香床》等眾多傳統曲目，備受好評。時有評論認為，“在電臺播音最久，光復前即不時代其師常澍田播唱，純為票友性，迨常澍田逝世后，各園及電臺合同未能約觴，故由伊登臺代演，是為下海之前先聲，論其技藝，雖師常澍田而藝實宗榮（劍塵），與故王劍云之作風相似，嗓音似榮劍塵，而欠亮，初期時頗為人所贊許，后在各臺播演，編撰成曲，美妙動聽，希多播大段岔曲，若拷紅、清明賦、風弄芭蕉舞、以及紅樓各曲，以飽聽戶之耳?！保ɑ迷?，1948年9月10日《中南報》）。

在當時的電臺播音，一檔節目時長約為40分鐘（帶播廣告），張先生成名后，有時要趕3家電臺——華聲、中行、文化——的節目檔期。僅以1948年為例，他便播演過岔曲《清明賦》《秋聲賦》《紫綬金章》《羽扇綸巾》《疾風驟至》《風雨歸舟》《贊劍》《贊菊》《贊月》《晚霞》《百戲名》《游春》《換解羅裙帶》《游學》《瀟湘館》《探晴雯》《太虛幻境》《風花雪月》《梅蘭竹菊》《漁樵耕讀》《怕到黃昏兒》《春景》《冬景》《大春景》《漁家樂》《風弄芭蕉舞》《安逸圖》《富貴圖》《新生活》等，單弦牌子曲《別姬》、《斬經堂》、《珍珠衫》、《畫皮》（2本）、《朱買臣》（2本）、《煤山恨》（2本）、《翠屏山》（4本）、《杜十娘》（4本）、《卓二娘》（4本）、《錢秀才》（4本）、《細侯》（4本）、《風波亭》（10本）等。

二、助力曲藝事業發展的奉獻者

中華人民共和國成立后，張先生緊跟時代，著力發揮曲藝的“輕騎兵”優勢，竭力以才華奉獻人民。他先在南京演出9個月，1951年又隨北方老根據地訪問團到晉冀魯豫老區慰問演出，1952年9月隨第二屆中國人民赴朝慰問團赴朝鮮慰問志愿軍，在那里演唱《四支槍》《潘天炎》等新曲目，并創作了大量“現岔”。

翻身得解放的曲藝人演出熱情日益高漲，但創作適應新時代、反映新生活的作品卻非一朝一夕之功。就單弦而言，當時雖有白云鵬先生的《花木蘭》，榮劍塵先生的《新風波亭》，林紅玉的《三勇士推破船》，駱玉笙先生的《打漁殺家》等新作品出現，但絕對數量仍然較少，不能滿足群眾的需求，部分“急就章”也存在認識不準確或詞不達意等情況。1953年，張先生參與組建成員有李世瑜、姜旭、劉嘉昌、朱學穎、樊弢夫、杜放、陳笑暇、王允平等的天津人民廣播電臺“業余曲藝創作組”，并介紹著名弦師祁鳳鳴、王海門等加入新組建的天津廣播曲藝團，還培養了陳鶴鳴等弦師。這些從藝者都是或者成長為了津門曲壇的主要力量。張先生由此開始了演作并重，整舊創新，在電臺、文化館等單位開班授藝的充實生活。

三、妙筆生花的詞作者

唱單弦的自己必須得能拿筆，就如同穿衣服一樣，得根據自己的身量裁剪，唱著才舒服，才能使節目適合自己的風格，張先生做到了這一點。比如榮派代表曲目《細侯》，張先生通過自己的理解，在繼承榮派風格的基礎上進行了二次創作。而在20世紀40年代，張先生就編演了《岳十回》《總理軼事》等20余段曲目。

1956年12月15日，天津市曲藝工作團并入天津廣播曲藝團，后者更名為天津人民廣播電臺天津曲藝團。張先生的工作重心逐步轉向創作，與陳壽蓀、王家齊、姚惜云、王允平、朱學穎、夏之冰并稱為天津曲藝團創作組的“三老四少”，為津門乃至中國曲藝事業發展作出了應有的貢獻。據不完全統計，在1949年至1981年間，他創作、改編、整理的作品有：

1949年據同名戲劇改編單弦《九件衣》；

1951年創作單弦《老區訪問》，岔曲《老區新貌》；

1952年創演聯珠快書《鋼鐵戰士張渭良》；

1953年整理、演唱單弦《無畏戰士蔡金同》（樊弢夫原創，司馬靜敏演唱），整理、演出《偉大戰士邱少云》（朱學穎原創，石慧儒亦演）；

1954年創演單弦《飛車羅》（闞澤良亦演）、《嘴把式》（與朱學穎合作），整理演出《辦喜事》（宋文貴原創）、《三戶貧農》《白費心血》（朱學穎、張章原創），改編《會親家》（霜梅原創），整理《勇敢的海鷹》（海軍某部原創）、《最后一次會》（王金銘原創）；

1955年創作單弦《算細賬》；

1956年創作單弦《過春節》，整理《風雨之夜》（趙桂珠首演）和《江邊游》；

1957年創作單弦《風波亭》（曹寶祿首演，司馬靜敏、闞澤良亦演）；

1958年創作單弦《八比》《老干勁》《百折不回》，岔曲《慶豐收》《回老家》《亂撞頭》《說唱英雄》《選誰》《總路線》《挨個兒》《常見的標題》，京韻大鼓《老紅軍》，山東琴書《坐電車》，鼓詞《歌唱天津大躍進》，小演唱《鼓風機說話》；

1959年創作單弦《修英輪》（張劍平首演，石慧儒、張伯揚后亦演出）、《單槍赴會》（趙玉明首演，司馬靜敏亦演）、《一面紅旗》、《先進煤礦》、《辯論會》、《英雄國家英雄多》，牌子曲聯唱《勝利的一年》，快板書《更大躍進在今天》，聯唱《火燒營口丸》；

1960年創作單弦《地下蒼松》（1963年于天津市曲藝團“紅巖專場”中由石慧儒首演）、《堵火眼》（司馬靜敏演唱），京韻大鼓《滿江紅》（小嵐云首演），聯珠快書《狼牙山五壯士》（司馬靜敏首演）、《向秀麗》，單弦《里巷新春》，岔曲《現原形》；

1963年創作群曲《抗洪凱歌曲》，快板書《父子會》；

1964年創作單弦《師徒會》（張伯揚首演）、《黑虎橋》，京韻大鼓《楊靖宇》（駱玉笙演唱）；

1965年創作京韻大鼓《仇恨的火焰》（小嵐云、小映霞雙唱），單弦《千里取經》（張伯揚首演），快板《補襪子》，天津快板《虎穴殲敵》；

1971年創作單弦《紅花碗》，岔曲《旱天奪糧》；

1972年創作快板《風雪夜送麥種》（劉俊杰演唱）；

1973年創作京韻大鼓《逼上梁山》（小嵐云首演）；

1974年與毛家華合作創作京韻大鼓《碧海雄鷹》（張秋萍演唱）；

1976年與陳樹寬合作創作單弦《大寨紅花開滿園》；

1979年創作單弦《碧血之花》、《考女婿》（陳葉、夏瑩首演）；

1980年創作單弦《周恩來智斗楊以德》《抄撿大觀園》（張幗英演唱），京韻大鼓《吉鴻昌》（張秋萍演唱）；

1981年創作樂亭大鼓《春節佳話》，西河大鼓《檢查前后》（楊雅琴演唱）；

1982年創作單弦《一“擰”到底》《碧血千秋》（劉秀梅演唱），樂亭大鼓《夢中煙》《姐妹悲歡》（兩作品分別由劉秀梅、姚雪芬在第二屆“津門曲薈”演出），西河大鼓《應該不應該》（由楊雅琴演出，在于1986年文化部、中國曲協主辦的全國新曲<書>目大賽中獲作品二等獎）、《五女拜壽》、《喜壽盈門》、《解疙瘩》、《小霸王擺宴》、《跨海征東》、《大梨賺財迷》、《一百零仨點兒》、《1234567》、《毛大?！罚?/p>

1983年創作京韻大鼓《完璧歸趙》（小映霞演唱）；

1984年創作京韻大鼓《鑒湖女俠》（趙學義演唱），單弦《快刀子廠長》、《義馬忠魂》（2本）、《添磚加瓦修長城》（均由張幗英首演）；

1985年創作單弦《細柳》（2本，劉秀梅首演），西河大鼓《喜壽盈門》（楊雅琴演唱）、《八十八塊八》；

1986年改編評書《聊齋志異·佟客》（發表于由天津百花文藝出版社1986年出版的《評書聊齋志異》第五集）；

1988年創作系列京韻大鼓《金陵十二釵》中的《熙鳳設謀》（張秋萍首演）；

1989年創作天津快板《合家歡樂》（俞家銓演唱）；

1991年創作京韻大鼓《英烈頌》（張秋萍演唱）；

不能確定創作年份的還有單弦《大鬧麗春院》（張幗英首演）、《雷鳴電閃》、《修車軸》、《巧干》、《退贓》（與樊弢夫合作）、《滿堂紅》、《好教員》、《大鬧公安局》、《志在山河》、《肯尼迪心里好像蝎子蜇》，岔曲《標語》《在增產節約紅旗競賽運動中》，快板《血的友誼》，河南墜子《豬八戒拱地》（郭文秋演唱）、《夫妻挑戰》《革新闖將》（與夏之冰、王焚合作）、《換鑰匙》（王素娟演唱），梅花大鼓《三月三》（安穎演出），樂亭大鼓《高空英雄》，鼓詞《巧織女》等。

而怹一些代表作，如《鞭打蘆花》、《孔雀東南飛》（中東轍）、《霸王別姬》（一七轍）、《地下蒼松》等，都已成為單弦的經典曲目，廣為傳唱，經久不衰。

簡單梳理可知，張先生的創作，具有緊跟時代、曲種多樣、質量較高等特點，而怹的“現岔”更堪稱一絕，我們簡單整理了張先生的手稿，在1940年至1990年間就發現了幾百個“現岔”曲本，是研究天津曲藝史非常珍貴的史料，惜因篇幅所限，無法一一列出。

四、曲藝苗圃的育花人

早在20世紀50年代，張先生就著手編寫單弦教材，并在電臺開設講座。從1983年起，怹又應邀在天津人民廣播電臺錄制《單弦曲牌知識講座》和《岔曲漫談》兩個系列節目，分享多年來的教學實踐精華，為單弦藝術的進一步傳播起到了助推作用。

1986年，張先生開始教授中國北方曲校文學專業的創作專業課程，培養的袁冀民、賈志剛、李廣宇、張旭波、楊妤婕、劉金泉、王茵等優秀學員，都已經成為曲藝創作和研究的中堅力量。

歷史是對過往事物最有教養的記憶。在著力培養曲藝界新生力量的同時，張先生還用心蒐集了照片、唱片、錄音、唱詞等大量的曲藝資料，怹家立柜中滿滿的錄音帶，是為后人留下的一筆豐厚的藝術財富。我們謹借怹女兒張幗英女士的兩首詩作，表達對老先生的敬仰與緬懷之情。

曲壇耕耘數十年，

揚鞭奮蹄不停閑。

名利金錢皆看淡，

潛心苦鉆創佳篇。

歷經坎坷多磨難，

愛曲之心終未變。

龍馬精神伴一生，

經典之作永流傳。