言事言情總斷魂——走進(jìn)齊白石的藝術(shù)境象”展廳設(shè)計(jì)淺析

【摘要】齊白石是我國家喻戶曉的藝術(shù)大家，更是20世紀(jì)我國的畫壇大師和執(zhí)牛耳者，其作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值和研究地位。因此，在其展覽的空間設(shè)計(jì)上更需具匠心，既要充分表達(dá)展覽的獨(dú)特主題，又要將其作品通過空間來進(jìn)行巧妙而精到的詮釋，設(shè)計(jì)過程既要一氣呵成，又要精雕細(xì)琢；既要確保整個(gè)展覽簡約流暢，又要能使觀者駐足細(xì)品。

【關(guān)鍵詞】展覽；空間設(shè)計(jì)；齊白石；藝術(shù)境象

【中圖分類號(hào)】 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）04-169-03

【本文著錄格式】劉敏.“言事言情總斷魂——走進(jìn)齊白石的藝術(shù)境象”展廳設(shè)計(jì)淺析[J].中國民族博覽，2021，02（04）：169-171.

齊白石是我國家喻戶曉的藝術(shù)大家，更是20世紀(jì)我國的畫壇大師和執(zhí)牛耳者，其作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值和研究地位。因此，在其展覽的空間設(shè)計(jì)上更需具匠心，既要充分表達(dá)展覽的獨(dú)特主題，又要將其作品通過空間來進(jìn)行巧妙而精道的詮釋，設(shè)計(jì)過程既要一氣呵成，又要精雕細(xì)琢；既要確保整個(gè)展覽簡約流暢，又要能使觀者駐足細(xì)品。可見，展覽的空間設(shè)計(jì)是這場展覽呈現(xiàn)的最終效果，也是重要環(huán)節(jié)。在這點(diǎn)上，本次展覽是由策展人吳洪亮老師及其團(tuán)隊(duì)和長沙美術(shù)館工作組共同完成的，整個(gè)空間從設(shè)計(jì)到布展都經(jīng)過了巧妙的設(shè)計(jì)和考量，展覽效果嘆為觀止，現(xiàn)就此次展覽的展廳空間設(shè)計(jì)做一些研究及相關(guān)分析。

一、簡約流暢的人流展線

整個(gè)展覽以門廳為起始點(diǎn)，展廳以“行盡煙波家萬里”“瓜土桑陰俱似舊”“蟲入藤溪是雅君”“何處名園有佳果”“昆刀截玉露泥痕”五個(gè)章節(jié)的內(nèi)容，通過空間設(shè)計(jì)巧妙地劃分了整層的平面空間，每個(gè)章節(jié)的空間既相互聯(lián)系、承上啟下，又相對(duì)獨(dú)立，內(nèi)容差異。觀展者根據(jù)此次展覽點(diǎn)題之作為開篇，如同翻開齊白石老人的人生畫卷來親臨其藝術(shù)創(chuàng)作之路。

人流展線是通過一些空間設(shè)計(jì)手段對(duì)觀眾進(jìn)行空間引導(dǎo)，包括隔斷、吊頂、燈光、展覽內(nèi)容、聲音、色彩等等，使觀眾能按設(shè)計(jì)者原定的設(shè)計(jì)路線形成最佳移動(dòng)軌跡來進(jìn)行觀展，以此達(dá)到展覽效果。此次展覽中，觀眾以門廳解讀前言為開篇，展廳以灰色調(diào)背景為主色調(diào)，金色立體字對(duì)比凸顯展覽主題，以豎式文字結(jié)構(gòu)形式排版與左側(cè)的主題畫《櫻桃》達(dá)到視覺整體統(tǒng)一。右側(cè)以中間留門，一側(cè)是齊白石半身像，選擇白石老人較有代表的坐像，深色衣帽加白須，一股白發(fā)紅顏的仙風(fēng)道骨之氣，等比例放大猶如與人面面相對(duì)，視覺沖擊較強(qiáng)。門洞巧妙運(yùn)用了古園林的“借景”手法，以動(dòng)態(tài)視頻為遠(yuǎn)景，給人以遠(yuǎn)近視覺重疊的巧妙轉(zhuǎn)換，增加了展覽空間的趣味性和觀賞性。展線是由門廳左手為入口，兩邊墻面以竹子排鋪搭建，給人一種置身“鄉(xiāng)野田園”的回歸之感。墻上用機(jī)打的“五出五歸”圖為白石老人的藝術(shù)人生引子，代入式的讓觀眾了解其生平的藝術(shù)發(fā)展。同時(shí)，設(shè)計(jì)了以微信對(duì)話的動(dòng)畫來解讀，投影在白墻面，方便觀眾駐足觀賞。這樣的設(shè)計(jì)也起到了相互補(bǔ)充，增加趣味性和生動(dòng)感的作用，使展覽既有濃墨重彩的自然與書卷氣息，又具有活潑生動(dòng)的時(shí)代韻律，如同一壺好酒值得細(xì)品。

整個(gè)人流展線是有節(jié)奏的單線式，脈絡(luò)清晰，自然流暢，沒有缺漏、交叉和重復(fù)的情況，80%的展區(qū)都能達(dá)到雙眼視野。因?yàn)檎褂[空間受限，必須充分考慮通道、流量、公共活動(dòng)面積等，設(shè)計(jì)上采用單線式能有效避免擁堵和提高使用率，特別在目前的疫情期間能有效地對(duì)人員進(jìn)行防控。

二、古樸新穎的材質(zhì)運(yùn)用

材質(zhì)的運(yùn)用是現(xiàn)代展廳設(shè)計(jì)中的有效輔助手段，利用材質(zhì)來表達(dá)展覽內(nèi)容，烘托空間氛圍，凸顯策展主題，傳達(dá)表達(dá)內(nèi)容。隨著現(xiàn)代制作工藝的發(fā)展，展覽中的新材質(zhì)越來越多，運(yùn)用的空間手段也更多樣。此次吳洪亮老師設(shè)計(jì)的“言事言情總斷魂——走進(jìn)齊白石的藝術(shù)境象”為了讓觀眾能身臨其境地感受其藝術(shù)境象，了解其繪畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力，在材質(zhì)選擇上多以竹條、藤蔓、木質(zhì)材料等為主，運(yùn)用材質(zhì)的使用來烘托空間氛圍，營造空間古樸純真的田園氣息，使作品在其中既能和諧又不會(huì)被弱化，這就是材質(zhì)運(yùn)用的最佳表現(xiàn)。細(xì)竹粘連成竹排形成空間隔斷，元素來源于白石老人的瓜果藤條的寫意演變，給人一種瓜棚果架的田園風(fēng)格和淡泊名利的世外嫻靜之感。在人們的印象之中，齊白石的繪畫總是灑脫自然，筆法流暢而不矯揉造作的，所以其展覽設(shè)計(jì)用古樸自然的元素更能體現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格。

同時(shí)，草編織坐墊與藤條都是屬于自然植物，在視屏前方的隨意擺放，給人放松自然之感。同時(shí)，也滿足了參觀人員休息和觀看視頻的使用功能，能讓人在心理上得以放松。這也屬于空間心理設(shè)計(jì)，運(yùn)用材質(zhì)來影響參觀者的感受，營造空間印象。

三、閑適安靜的空間色彩

空間色彩是在固定的空間里通過對(duì)人們視覺傳播從而形成的心理影響，使人產(chǎn)生不同的聯(lián)想和心理感受，如歡樂、沉悶、柔和、強(qiáng)烈等等。特別是展覽空間的色彩使用，因?yàn)槭枪部臻g，其作用在于服務(wù)公眾，這是必須要考慮到的。長沙美術(shù)館作為承辦單位，作為公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)，是以達(dá)到公眾的理想感受和預(yù)期的滿意度作為此次展覽成功與否的重要評(píng)價(jià)因素。為了有效地運(yùn)用好空間色彩，首先，要避免在有限的空間里產(chǎn)生一些不利參觀者的心理影響，因此，在前期的設(shè)計(jì)方案中要進(jìn)行多次的方案討論和調(diào)整以便達(dá)到空間的最佳觀賞效果；其次，要能使人在觀賞空間中能放松下來，能安靜下來，真正地融入藝術(shù)欣賞的空間中去。

此次展廳空間運(yùn)用的色彩并不多，以冷色調(diào)為主，小部分的橘色作為撞色，形成強(qiáng)烈的色彩反差。這就如同齊白石的繪畫作品一樣，看似多是揮毫潑墨的大寫意，內(nèi)卻有八大山人的古法學(xué)習(xí)和自己大刀闊斧的糅合眾家和變法，這種傳承與創(chuàng)新決定了在這個(gè)展覽空間的設(shè)計(jì)上既要有傳統(tǒng)又要有創(chuàng)新。因此，利用空間色彩的巧妙運(yùn)用，打破這種色彩上的沉悶，起到提亮空間的效果。這也是吳洪亮老師之所以選擇橘色作為對(duì)比色的初衷，橘色不光能提亮空間，而且也是寓意瓜果成熟的顏色，給人一種收獲、欣喜、亮眼之感。就如同你在瓜棚果園里突然發(fā)現(xiàn)一枚金瓜或是紅橙的感覺，這種感受是通過第一視覺感受產(chǎn)生的。同時(shí)，橘色的穿插使用也能有效預(yù)防觀賞者的視覺疲勞，通過這種高明度、高色調(diào)的顏色起到“空間提神”的特殊效果。在齊白石的作品中，橘色系列的色彩使用也是比較多的，這也是巧妙地使空間與作品進(jìn)行色彩呼應(yīng)。

四、專業(yè)巧妙的燈光設(shè)計(jì)

美術(shù)館的燈光不僅要滿足展廳內(nèi)的基本照明需求，同時(shí)要對(duì)美術(shù)館內(nèi)作品的展陳效果、觀眾視覺感受和參觀體驗(yàn)都有較高要求。對(duì)作品展陳而言，能通過調(diào)試燈光角度、參數(shù)，在不破壞作品的安全范圍和安全值內(nèi)，讓作品能在空間中得到最佳展示，既能融入空間，又能在空間中聚焦而不突兀；對(duì)觀眾視覺感受而言，獲得最佳的視覺感受是重點(diǎn)，不能造成眼球刺眼和疲勞，燈光的柔和度、色溫、角度等等參數(shù)都需要按標(biāo)準(zhǔn)調(diào)試的。例如：絲織類展品不能低于（Ra）90，瓷器展品照度值是≤300LX，工藝類展品照度值是≤300LX，竹制品和漆器等照度值要控制在≤150LX等等。對(duì)參觀體驗(yàn)而言，首先是整體燈光氛圍的感受，整體燈光設(shè)計(jì)要和展覽主題一致，營造適當(dāng)?shù)姆諊w驗(yàn)，產(chǎn)生藝術(shù)的觀賞美感；其次是要讓參觀者能看清展覽作品的細(xì)節(jié)和內(nèi)容，滿足參觀者的觀賞需求。

此次空間設(shè)計(jì)的燈光多使用定制的DuxA5美術(shù)燈，能浮空映畫，通過旋轉(zhuǎn)式對(duì)焦，具有超高的顯色性，確保了整個(gè)空間的色度分布適度，燈光照射柔和、舒適、細(xì)膩，色彩還原度和真實(shí)度較高。使參觀者在觀賞過程中能在舒適的燈光中欣賞藝術(shù)作品，即使是觀賞很久也不會(huì)感覺到眼睛疲勞。同時(shí)，因?yàn)辇R白石的繪畫作品是國畫作品，因此用低色溫的光源一來符合國畫所營造的意境，不會(huì)過于鮮艷和跳躍，同時(shí)也能確保國畫的色彩不失真，能讓觀眾更好地看到原畫的本色。

五、動(dòng)靜結(jié)合的氛圍烘托

現(xiàn)代展廳設(shè)計(jì)能更好地運(yùn)用現(xiàn)代科技手段營造空間氛圍，如投影燈、視屏、動(dòng)畫等多種。整個(gè)展廳使用8個(gè)投影燈，分別投影圖案到墻面、地面來烘托展廳空間氛圍。進(jìn)門處的投影櫻桃圖案很好的烘托印證了主題內(nèi)容，兩顆櫻桃圖案如同剪影印在灰色地面上，凸顯主題內(nèi)容，進(jìn)一步的豐富了空間層次。

同時(shí)，一號(hào)展廳里的視頻播放齊白石“五進(jìn)五出”的視頻動(dòng)畫，以當(dāng)下軟件微信對(duì)話的方式趣味性地展示齊白石和友人們之間的對(duì)話，通過生活氣息濃厚地表達(dá)方式來使觀眾走進(jìn)齊白石老人的生活和藝術(shù)，是營造一種“境象”的極佳表達(dá)方式。

其中展廳白墻用投影儀把齊白石的山水畫以動(dòng)畫的形式投影在墻上，樹葉在房舍邊隨風(fēng)擺動(dòng)，給人一種樹蔭婆娑之感，與隔壁墻的靜態(tài)畫相互呼應(yīng)，有種窗邊觀景之感，讓人身臨其境。

同時(shí)，在另一展廳空間中，白墻以竹子為年鑒指引標(biāo)識(shí)貼于墻上，配以齊白石當(dāng)時(shí)的藝術(shù)繪畫作品、時(shí)間、事件，簡明扼要地表達(dá)了齊白石的藝術(shù)一生。旁邊是齊白石的生平視頻，經(jīng)過清晰度、色彩等技術(shù)處理，給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)動(dòng)靜結(jié)合的介紹。

正是此次展覽的精心設(shè)計(jì)和精妙規(guī)劃，才能將此次齊白石的作品進(jìn)行排序組合，進(jìn)行獨(dú)具特色的呈現(xiàn)。雖然齊白石的展覽做過很多，但每一次都有全新的呈現(xiàn)和新的視角，這需要設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)能夠?qū)φ褂[作品做好藝術(shù)提升和設(shè)計(jì)規(guī)劃，使展廳設(shè)計(jì)為作品服務(wù)好。無疑此次展覽是成功的，展覽期間，觀眾絡(luò)繹不絕，反響熱烈，使觀眾真正感受到了齊白石“藝術(shù)境象”的獨(dú)特魅力。

作者簡介：劉敏（1982-），女，土家族，湖南吉首，長沙美術(shù)館副館長，中級(jí)職稱，碩士研究生，主要研究方向?yàn)殛惲性O(shè)計(jì)。