書籍扉頁系統設計中的意與境

劉一霖

西南民族大學 四川 成都610041

書籍在互聯網技術蓬勃發展起來之前是我們汲取精神食糧、獲取信息最為直觀的途徑。如今，閱讀媒介基于網絡的發展、移動設備品類增加而大幅增長，人們的閱讀已不只是停留在紙面上了，這樣的發展態勢要求紙質書的設計需要適應時代變遷，提升對于紙質書的設計標準，從設計的角度更好的促進閱讀體驗感，挖掘其設計內涵，滿足人們對于其的審美要求，以起到吸引讀者的目的。

書籍裝幀設計是針對封面、封底、內頁、裝幀形式，以及書脊、書口、扉頁等進行統籌性的綜合設計體現，視覺表現形式與思想內含非常豐富。扉頁，作為書籍系統中的組成部分，因其較強、較固定的信息展示往往被人忽視其在設計上的可能性。扉頁由不同功能頁構成，扉頁的設計也是系統的設計，與書籍形成部分、整體的關系。由于每本書籍的設計側重點不一，扉頁系統的呈現也有所不同。扉頁系統處于封面與內頁之間，是書籍中不可或缺的一部分，如何在設計上承上啟下，吸引讀者。分析中國傳統藝術形式中的意、境的涵義，將其賦予在扉頁系統的設計上，通分析文字、圖形圖像、色彩、紙質、結構等部分的表現形式，探討扉頁系統中如何立意、起意、造境，以設計的表達傳遞意與境，使書籍內核更完整的表達。

1 意境與扉頁系統的內涵

1.1 意境的含義

意，解讀其本義即意念、含義，多為需要理解過后方可了解的內容。我們常用“立意”來開始描述一個內容，用“起意”來抒發內心的情感，“立意”是開始，“起意”是融入，是情感的構筑。兩者在中國傳統藝術形式中多有表現，例如中國畫中大筆觸的揮墨、潑墨、焦墨等表現手法，墨漬在宣紙上暈染開來，下筆即為“立”，運筆則為“起”，起落之間將意念抒發。又如在中國古典園林之蘇州園林中將隔墻、窗格、門洞、山石、樹木、水流等不同的元素進行錯落排布，長廊的曲折變化讓我們感受“意”在空間中的起承轉合，此時的“意”是人與環境的相互交融，合二為一。

境，詞性本義是指所創造出來具體的環境，是我們能夠直接感知到的某種氛圍。“境”在不同的維度能夠通過不同的元素表現出來，真實的境由隔墻或其他物體圍合起來形成一個真實的空間，再根據不同的主題添加各種元素從而構成具象的環境，讓此環境具備風格、形式、調性；虛擬的境則是心中所思所想所感，由內而外形成一種神秘的氣場，如果與我們的感官系統相結合起來，則是以視、聽、觸、味、嗅五大不同接收信息的通道所形成一種虛擬的“境”，只不過媒介不同而已。“境”在傳統二維平面中的表現是在紙媒上，通過文字、圖形、色彩三大視覺元素構成具體的畫面，畫面營造出的氛圍就是境。

1.2 扉頁系統中的意境構建

在中國歷史文化的長河中，文人墨客時常通過橋來抒情與敘懷，其經常出現在一些山水畫中，出現在詩詞中。橋，寓意深厚，可理解為溝通與交流，聯系與結合，友誼的象征，更暗喻千里姻緣一線牽。橋，出現在古典園林中、在現代景觀中、在建筑設計中，在不同情景中代表不同的寓意。從不同的角度觀察橋，可提煉其出現在三維的空間中，將其與周圍環境截圖并形成二維平面的畫面，從不同的視角觀察，橋與景形成不同的畫面。扉頁系統處于書封與正文之間，不就是連接封面與正文之間的“橋”嗎？那么，扉頁系統到底應該如何設計才能更好的將封面與內頁連接起來，并且還能夠起到承上啟下的作用呢？結合意、境概念的闡述，明確扉頁系統中“橋”的角色，通過 “意”“境”的構建來提升其內涵，強化其在書籍中的作用，提升書籍主題的表達。

2 扉頁系統中意境構建的方法

扉頁系統中“意”“境”的構建需要具備一定前提條件：遵循書籍本身的主題內容、整體的設計風格，構建新視覺元素與已出現的元素相結合。根據書籍的內容，確定扉頁系統中不同功能頁及其設計形式，通過圖形圖像、文字、色彩、材質等方面進行綜合表達，從“立”開始進行“意”的闡述，強調主題，傳達信息；以“起”構筑情感，抒發意念；在前兩者結合的基礎上以色彩、材質、扉頁結構的綜合變化形成“境”。

2.1 以圖文立意和起意

如何立意，起意？立，其含義有制定、樹立。從視覺元素的角度分析，最為直接構建主題的方式就是文字，此時將文字類型分為標題、正文，理清不同層級關系的文字作用，并應用于立意。文字的表現方式一般有兩種：第一，直接使用默認字體即印刷字體，或秉承封面的字體直接在扉頁中的空白頁或序言輸入；第二，通過設計將文字圖形化，將其打散或重組形成與封面呼應的圖形，或只取局部來進行表現。文字作為信息傳播的重要載體，在扉頁中的正扉頁里將重要的信息展示出來，簡單明了，此為立，表現第一層的“意”。作為信息傳播另一個重要載體即圖形圖像，其表現方式更具靈動性、多樣性，包括具有個性特點的插畫、視角獨特且符合主題的攝影圖片、用點線面勾勒的符號，扉頁中可以將圖像與圖形符合相結合，我們從圖形圖像中感受從外向里的意念表達。

起，有從下而上的趨勢感，是情感從無到有的顯現。起意通過選擇適合的圖形圖像來呈現，每一幅圖中的形與色牽動讀者的情緒，形與色具有較強的代入感，該處則是第二層的“意”。鑒于扉頁系統在書籍中的位置，我們在設計時也不能將“意”給的太滿太足，不然就容易喧賓奪主。

2.2 以色 質 結構造境

造，有制作、構建的含義，利用不同的元素進行環境建造，例如山石、樹木、溪水等構成一個空間實體。在紙質為載體的書籍扉頁系統中如何來造境？從已有的案例中，了解到紙的結構變化形式多樣，折疊、鏤空、重疊等不同的方法都可以將二維空間轉換為三維立體空間。如何造境。

（1）需要深入理解紙材，感受不同的質感，其具有不同肌理、不同觸感、不同紋理的特點，不同的紙材本身就是境的實體，可以營造扉頁系統的整體氛圍。觸感，作為紙質書有別于電子書的獨特體驗，利用不同觸感的材質進行設計，在指尖觸碰到紙上形成微距，這本身就是境的表現。

（2）利用色彩造境，兩種途徑可添加色彩：第一，紙材的顏色，添加與畫面和諧統一的顏色，使其形成呼應關系；第二，圖片的色彩，圖片選擇與主題相統一，其本身具有豐富的色彩元素。色彩的使用，鑒于其純度、明度、飽和度、色相的調整變化、穿插、搭配是刺激視覺感官的重要因素，大腦產生聯想，形成虛境。

（3）通過書籍翻頁的結構、手工藝的制作將紙平面轉換為半立體空間，并且通過特殊工藝添加空間氛圍。扉頁并非只是一頁，而是由不同功能頁所構成，嘗試打破扉頁設計的慣常思維，將扉頁系統在裝幀形式上形成整體，從紙質結構中找尋新的方式，從二維空間向三位空間轉化，以實現結構上的造境。

3 結語

自互聯網發展以來，電子書逐漸步入人們的視野，并由于其攜帶輕巧方便，成為了人們的閱讀新方式。然而，隨著電子書的普及，導致紙質書是否會消失的爭論一度成為焦點，但爭論始終處于不相伯仲的狀態。雖然紙質書不能被電子書完全替代，但已然明確對于紙質書的設計應該不斷提升和完善，我們能夠確定的是書籍需要以新的思路去進行設計，以滿足處于信息時代的讀者。所以，本文從紙質書籍作為切入點，探討書籍系統設計中的組成部分，將容易被忽視的扉頁系統的設計作為研究對象，通過總結扉頁系統的結構、特征來尋求符合書籍主題的設計新方法。設計情況和整體效果如下圖1 和圖2 所示。

中國傳統藝術形式中講究意境，對意境的解讀則較為復雜抽象，在不同藝術表達形式中意境的具體表現手法也有所不同。通過對意境概念的闡述，探討扉頁系統中文字、圖形圖像、色彩的表現形式，總結意境在扉頁系統設計中的具體表現方法，并針對設計每一不同功能的扉頁形成意境的整體，更好的表現扉頁承上啟下的作用，以此作為扉頁設計新思路，提升書籍主題更深層次的表現力。

圖1 設計圖

圖2 整體效果圖