農(nóng)民工題材油畫色彩的濃重與表現(xiàn)性

鞠雨蓉

上海大學美術學院 上海 200444

從農(nóng)民工題材出現(xiàn)至今，藝術家們創(chuàng)作了大量的繪畫作品。得益于20 世紀70 年代末藝術思想的解放，當代畫家們在創(chuàng)作過程中吸收和借鑒各式各樣的風格形式，運用不同的技法，逐漸形成鮮明的個人風格。雖然藝術家的繪畫語言的表達、創(chuàng)作手法各有不同，但在作品中都突顯了農(nóng)民工形象的厚重和樸實感。為生動傳神地塑造農(nóng)民工的樸實形象，刻畫農(nóng)民工群體的精神和內在氣質，激發(fā)起觀者的審美情感，畫家們選擇用更富有感染性的藝術形式和語言。色彩服務于人物形象和主題情感，也因為農(nóng)民工形象的厚重和畫家需要抒發(fā)強烈的情感，使得作品普遍具有色彩濃重、表現(xiàn)性強的特點。

繪畫色彩的濃重與表現(xiàn)性中“濃重”一詞意為強烈、鮮明，“表現(xiàn)性”趨近于“寫意”、情感地傳達。故繪畫色彩的濃重與表現(xiàn)性可以理解為色彩的形式語言傳達出強烈的感受。蘇珊·朗格認為：“一件藝術品就是一個表現(xiàn)性的形式,這種創(chuàng)造出來的形式是供我們的感官去知覺或供我們想象的,而它所表現(xiàn)的東西就是人類的感情。” 畫家們通過對農(nóng)民工形象的理解、體會、感知，把有利于表現(xiàn)的本質特征、情緒提取出來，將難以用語言符號描述出感性認識用強烈鮮明的色彩語言表現(xiàn)出來。

色彩語言的濃重與表現(xiàn)性主要體現(xiàn)在：用強烈的色彩突出農(nóng)民工的氣質和畫家的主觀感受，并結合變形夸張等手法和筆觸肌理突出農(nóng)民工的形象特征。

圖一《小夫妻》（局部）李節(jié)平油畫 2011 年 尺寸不詳

首先來看農(nóng)民工題材色彩的濃重與表現(xiàn)性，農(nóng)民工形象主要的外貌特點有：皮膚黝黑、衣著老舊、樸實憨厚。在表現(xiàn)他們這些特點時，一部分畫家們會用能夠還原他們真實面貌的色彩，比如說李節(jié)平的《小夫妻》（圖一）、忻東旺的《打工》就用十分寫實的手法將人物皮膚的本色、發(fā)灰泛白的衣服忠實的記錄下來。還有的畫家會將這些色彩特點放大使色彩更能體現(xiàn)人物的特征更加具有視覺沖擊力，就像李平的《紅地毯上的午餐》（圖二）和陸慶龍的《大地之子》（圖三）。前者用土紅、褐色直接畫農(nóng)民工的皮膚，讓人不自覺的聯(lián)想到他們在烈日下忙碌的身影，黃色、紅色、綠色等鮮艷的顏色不僅體現(xiàn)了農(nóng)民工著裝的特點，還將他們身上與城市的時髦新穎完全不同的樸素氣質展現(xiàn)了出來，純色的使用充滿了象征意味，也成為畫家獨特的個人風格。陸慶龍的《大地之子》，色如其名，畫中或坐或躺的幾人膚色衣服和行囊的顏色都是一片灰褐色，與他們身下的土地融為一體。畫家用色彩表現(xiàn)出農(nóng)民工形象的厚重樸實，道出了農(nóng)民工與土地的關系。這些農(nóng)民工題材油畫作品中強烈的色彩，體現(xiàn)了畫家們對人物內在氣質的精準捕捉，也反映了畫家自身對農(nóng)民工和他們的生活的主觀感受、認識理解。

圖二《紅地毯上的午餐》李平 2012 年 油畫200 厘米x850 厘米（來源：網(wǎng)絡）

圖三《大地之子》陸慶龍 2017 年油畫 200 厘米x360 厘米

其次，結合變形、夸張的藝術手法強化色彩的濃重與表現(xiàn)性。為了突出農(nóng)民形象的憨厚樸實，畫家通過夸張的造型將農(nóng)民工的內在精神氣質外化出來。看忻東旺的《誠城》（圖四），畫面色調為灰黃色，中心處坐著五個穿著款式老舊的夾克衫進城打工的年輕人，他們帶著繁重的行李。沒有椅子，他們就坐在蛇皮口袋上，強烈陽光打在他們身上，衣服顯得灰蒙蒙一片。在形象的刻畫上，畫家運用刮刀作畫，使人物具有雕塑中“塑痕”感，十分契合人物服裝的質感和人物氣質。灰色調的衣服被塑造的好似石塊一般，包裹著農(nóng)民工兄弟的軀體，很自然的讓人聯(lián)想到土地。不僅如此，這種方形的塊面用于表現(xiàn)著粗糙泛白的織物，像是在模仿補丁一樣。藝術家本人曾表示：“我們要通過自然形態(tài)中的現(xiàn)象提煉出形式的結構，構成畫面關系。這其中包含力學的意識，同時這種構成中又承載著人的信息。這就需要用感受，對物象作出敏銳的形象判斷，再將物象的形態(tài)轉化為勢態(tài)。形態(tài)是表面的，勢態(tài)則是內在的，勢態(tài)是隱藏在形態(tài)里面的。” 緊縮的人物動態(tài)，粗壯變形的四肢，給人強烈的視覺沖擊力，將農(nóng)民工的內心情緒和本質特征都表現(xiàn)了出來。而色彩在其中起到了呼應與強化的作用，將人物樸實老舊的形象進一步突出。

圖四《誠城》忻東旺 油畫 160 厘米x150 厘米 1995 年（來源：網(wǎng)絡）

最后看筆觸、肌理的表現(xiàn)。作為重要的繪畫語言之一，它與色彩語言相輔相成，具有很強的感染力。還是以陸慶龍的《大地之子》為例，農(nóng)民工的身形寬厚敦實，他們的身體與行李連成一片，就好像泥土石塊一般。畫家用灰褐深沉的顏色統(tǒng)一了人物與大地，用粗放的筆觸在厚重的顏料上拖拉，既像是沉積巖的紋理又像是巖石的切面。畫的背景用了平整的筆觸，與前景堆積重疊的筆觸形成對比，人物形象給人厚實沉穩(wěn)的感覺。這些帶有情感的筆觸強化了農(nóng)民工形體結構的同時，與色彩呼應，賦予了畫家對農(nóng)民工復雜的心理感受和深厚情感。

農(nóng)民工題材繪畫藝術色彩、造型、肌理的濃重和表現(xiàn)性，一方面是由農(nóng)民工形象本身特點表現(xiàn)的需求引起的。另一方面也源于當代藝術潮流中畫家的繪畫語言更趨向于主觀化多樣化。法國的文藝評論家丹納曾說過：“藝術品的本質在于把一個對象的基本特征，至少是最重要的特征，表現(xiàn)得越占主導地位越好，越明顯越好；藝術家為此特別刪減哪些遮蓋特征的東西，挑出哪些表明特征的東西，對于特征變質的部分都加以修成，對于特征消失的部分都加以改造。” 畫家們通過自己敏銳的感受力握住農(nóng)民工的基本特征，而為人物塑造服務的色彩造型肌理的濃烈表現(xiàn)性則是“表現(xiàn)特征”。 繪畫語言是形勢與內容的統(tǒng)一，為了表現(xiàn)農(nóng)民工的突出特征——憨厚樸實感，藝術家將繪畫元素自由選擇，重新編排改造，以便自己強烈的感受融入畫面，最終給我們帶來了許多具有強烈表現(xiàn)性的農(nóng)民工題材作品。