試析關(guān)峽交響幻想曲《霸王別姬》中的古箏音樂

[關(guān)鍵詞]霸王別姬;古箏;關(guān)峽

[中圖分類號]J614"[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A"[文章編號]1007-2233（2021）11-0116-03

交響幻想曲《霸王別姬》取材于西楚霸王項(xiàng)羽和虞姬的愛情故事。作曲家關(guān)峽根據(jù)這個故事為箏、簫、女高音與樂隊(duì)創(chuàng)作了交響幻想曲《霸王別姬》，作品中不僅用音樂描寫了金戈鐵馬、戰(zhàn)鼓雷鳴的場面，還描寫了項(xiàng)羽和虞姬情深意長、忠貞不渝的愛情，更有纏綿悱惻、哀怨動人的訣別，抒發(fā)了江山不再、美人去兮的悲壯情懷。

一、《霸王別姬》結(jié)構(gòu)分析

從樂曲的整體結(jié)構(gòu)上來看，交響幻想曲《霸王別姬》是以東方敘事結(jié)構(gòu)與西方曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合的多樂段并列結(jié)構(gòu)[1]，樂曲具有再現(xiàn)三部曲特點(diǎn)，全曲按照表現(xiàn)內(nèi)容可分為十個部分：①引子，旋律的急速下行和不協(xié)和音的運(yùn)用為全曲奠定了一種悲壯的基調(diào)。②連接部一，運(yùn)用簫和古箏的刮奏技巧，營造出戰(zhàn)爭開始的前奏氛圍。③“四面楚歌”場景，緩慢的旋律行進(jìn)中演奏聲部增多，力度加強(qiáng)，最終結(jié)束在一個不協(xié)和音程上，描繪楚霸王內(nèi)心的無奈和戰(zhàn)爭的開始。④十面埋伏與古戰(zhàn)場畫面，采用了木管樂器、銅管樂器來描繪號角聲音，配合打擊樂器來渲染古代戰(zhàn)爭聲勢浩大的場景，展示激烈的戰(zhàn)爭場面。⑤連接部二，用低沉的簫聲描繪出空靈的意境，映襯虞姬內(nèi)心的憂愁。⑥京劇唱段，由京劇名段《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》改編而成，唱腔含蓄而細(xì)膩，表現(xiàn)出了虞姬的憂愁。⑦連接部三，使用舒緩的慢板來過渡到發(fā)展部主題。⑧樂曲發(fā)展部，分“劍舞”“訣別”兩個部分，開始部分采用古箏和簫描繪虞姬舉劍翩翩起舞的場景;緊接著，全曲進(jìn)入高潮，展現(xiàn)虞姬的深愛與英勇訣別。⑨樂曲再現(xiàn)部，縮減和再現(xiàn)了“四面楚歌”“十面埋伏”等主題，結(jié)合京劇南梆子唱段，交代了楚霸王“烏江自刎”。⑩尾聲，采用京胡、古箏、簫和京劇女高音，仿佛是虞姬夢中與心愛的楚霸王重新相見，營造出了夢幻般的藝術(shù)氛圍。

二、古箏音樂分析

（一）連接部一中的古箏音樂

連接部一中的古箏由刮奏和右手彈奏兩個部分組成。在音樂表現(xiàn)手法上，古箏先是采用左右手交替快速刮奏在高低音區(qū)呈示，用以模仿西洋樂器中豎琴的音色。如同流水一般的古箏聲音，由急入緩，由強(qiáng)變?nèi)?，使得音樂的發(fā)展?jié)u入佳境，隨著古箏的長氣息的休止和黯然的簫聲響起，音樂進(jìn)入了一個安靜的狀態(tài)，這突如其來的安靜，讓人產(chǎn)生不安的情緒，預(yù)示著一種內(nèi)心不詳?shù)念A(yù)感。簫聲結(jié)束后，緊接著響起一陣急促的古箏聲，這急促的古箏聲音，打破了從前寧靜的氛圍，預(yù)示著后面楚軍陷入敵軍十面埋伏的場景。

在古箏演奏技巧運(yùn)用方面，作曲家采用了古箏大幅度顫音，搖指技巧和刮奏技巧。大幅度的顫音增添了旋律的緊張度。長氣息的搖指，更是將樂曲悲憤的情感抒發(fā)到了極點(diǎn)。刮奏技巧的運(yùn)用，緩沖了引子材料中急速、激烈的音響，更將古箏清亮的音色和樂器中豐富的情緒發(fā)揮得淋漓盡致。"

譜例1：（m7-m13）

（二）“劍舞”中的古箏音樂

古箏“劍舞”部分是由兩個四小節(jié)的平行樂句組成的方整型樂段，后四小節(jié)在前四小節(jié)的基礎(chǔ)上變化重復(fù)，素材源于交響曲中的引子片段的主題。作曲家運(yùn)用了中國傳統(tǒng)音樂中的“同頭換尾”的音樂手法發(fā)展而成。在音樂表現(xiàn)手法上，作曲家運(yùn)用古箏寫意的手法[2]，刻畫出了虞姬優(yōu)美的身姿。作曲家采用了小三度與大二度的級進(jìn)手法，使得旋律細(xì)膩委婉，清角和變宮音的使用更為樂曲增添了一層悲涼的色彩，從側(cè)面體現(xiàn)出了一個女子的幽怨。八分附點(diǎn)與前八后十六節(jié)奏將虞姬輕盈、靈動的舞步描繪得栩栩如生。上下起伏的旋律描繪了虞姬內(nèi)心積蓄的痛苦與矛盾。面對項(xiàng)羽的戰(zhàn)敗，虞姬內(nèi)心是痛苦的，但在表面上卻是“強(qiáng)顏歡笑”，如此雙重矛盾的心情也激起了虞姬內(nèi)心的波瀾。

在古箏演奏技巧的運(yùn)用方面，作曲家大量運(yùn)用了古箏豐富多元的演奏技巧。采用了較為短促的八分附點(diǎn)節(jié)奏、揉弦技巧和八度大撮技巧。急促的八分附點(diǎn)節(jié)奏描繪出了虞姬窈窕的身姿和優(yōu)美靈活的舞步。八度大撮技巧的運(yùn)用突出強(qiáng)調(diào)了古箏飽滿、清亮的音色，揉弦技巧突出了古箏演奏技巧中“以韻補(bǔ)聲”的特點(diǎn)，又綜合了戲曲中京劇唱腔的“程式化”因素，使得樂曲富有一種水墨畫般的詩意美。生動體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)審美中“以形寫神，氣韻生動”的特點(diǎn)。

譜例2：（m201-m208）

（三）“訣別”中的古箏音樂

“訣別”部分的主題引自于引子片段和連接部一的主題，作曲家采用模仿復(fù)調(diào)的寫作手法將其展開發(fā)展，形成“訣別”的主題。

在音樂表現(xiàn)手法上，該段旋律承接“劍舞”片段，是“劍舞”部分的發(fā)展。作曲家采用了古箏八度音程大跳與小三度音程和小二度音程的旋律進(jìn)行方法，將虞姬內(nèi)心不舍的情感抒發(fā)到了極致。古箏與簫兩種不同的樂器在中高音區(qū)交替進(jìn)行，如同虞姬內(nèi)心兩種不同情感在彼此對話，生動刻畫了虞姬矛盾的心情。在樂器編配上，作曲家采用了簫與古箏這兩種極為樸素的中國樂器，使得旋律具有一種小橋流水般幽雅寧靜的質(zhì)樸美，讓人感到回味無窮。

在古箏演奏技法上，采用了長氣息的搖指、左手揉弦和左手顫音技巧。長氣息的搖指技巧使得旋律聽起來柔和委婉，更加表達(dá)出虞姬內(nèi)心的“愁”。左手揉弦和左手顫音將虞姬內(nèi)心與楚霸王不舍的情感抒發(fā)得淋漓盡致。

譜例3：（m209-m223）

（四）尾聲部分中的古箏音樂

尾聲部分的音樂，再現(xiàn)了呈示部中的京劇唱段，同時又與連接部一中的音樂形成彼此的呼應(yīng)。在音樂表現(xiàn)手法上，尾聲部分所要表達(dá)的是虞姬在死后對于楚霸王的追思。由于這時候楚霸王和虞姬都已死去，音樂中呈現(xiàn)的已不再是現(xiàn)實(shí)的人物，所以這里的音樂更多的不是去描繪人物形象，而是去渲染意境。

在音樂表現(xiàn)手法上，作曲家采用與連接部一相同的演奏技法——刮奏，只是這里的刮奏位于故事結(jié)束的尾聲段落，故事已經(jīng)緩緩落幕，所以古箏的刮奏顯得非常緩慢，停留在我們耳邊的只是那一段悠遠(yuǎn)而清脆的簫聲。該部分中，低沉的簫聲配合著古箏緩慢的刮奏，營造出了一種如同夢幻一般朦朧的意境，低沉舒緩的旋律寄托著虞姬對楚霸王寧靜悠遠(yuǎn)的遐思，這遐思仿佛是千年的回響，又把聽眾帶到了《霸王別姬》的唯美的愛情故事中。

譜例4：（m307-m315）

三、古箏音樂詮釋

（一）古箏替代豎琴拓展交響樂音樂語匯

關(guān)峽交響幻想曲《霸王別姬》是將中國傳統(tǒng)文化題材作為創(chuàng)作的主題，融合吸取西方交響音樂元素，采用西方交響音樂作曲手法來表現(xiàn)中國民族元素的樂曲。樂曲創(chuàng)作過程中，作者不僅深入挖掘中國傳統(tǒng)音樂和文化的精髓，還潛心研究西方創(chuàng)作技法，抓住了中西音樂文化中的共性，例如，在連接部一和尾聲中，作曲家采用古箏和豎琴在樂器音色和樂器特點(diǎn)上的共性——它們都比較擅長模仿流水般的聲音、節(jié)奏變化都較為自由，用中國傳統(tǒng)器樂來代替西方交響樂隊(duì)中的豎琴。這種應(yīng)用大大提升了中國傳統(tǒng)音樂的地位，開拓并發(fā)展了當(dāng)代交響樂的新的音樂語匯，為21世紀(jì)的作曲家們創(chuàng)作和研究有中國元素的交響樂提供了新的借鑒。[BW（S（S，，）]

（二）中西樂器對比刻畫男女主人公

作曲家在創(chuàng)作過程中，不僅善于抓住中西音樂的共性，還善于把握中西音樂的各自特點(diǎn)，并根據(jù)所要描繪的不同場景和人物形象，選擇最適合的音樂元素進(jìn)行創(chuàng)作?！栋酝鮿e姬》中的兩位主人公雖然都是悲劇性人物，但是他們的形象又有所不同。虞姬內(nèi)心的情感是復(fù)雜的，面對項(xiàng)羽的戰(zhàn)敗，虞姬雖然在表面上若無其事，但她的內(nèi)心卻無比痛苦，虞姬內(nèi)心的情感特點(diǎn)，是更加符合中國傳統(tǒng)美學(xué)之“中和”的審美特點(diǎn)，故用中國傳統(tǒng)的音樂表現(xiàn)最為合適。作曲家利用中國傳統(tǒng)音樂擅長寫意和表達(dá)含蓄的特點(diǎn)，采用簫和古箏兩種中國傳統(tǒng)樂器作為樂隊(duì)中的主奏樂器編配來表現(xiàn)虞姬的人物形象。楚霸王內(nèi)心的情感則更為激烈，更適合用西洋交響樂隊(duì)來表現(xiàn)，作曲家抓住了西方交響音樂中擅于情感的宣泄和描繪宏大場面的特征，將楚霸王悲壯的形象特點(diǎn)和戰(zhàn)爭激烈場面描繪得栩栩如生。作者正是把握了中西音樂文化的特點(diǎn)，從而充分發(fā)揮各自的特征，才使得作品各個段落之間的銜接流暢自然，而不顯得突兀。

（三）中西樂器多元化展現(xiàn)和完美融合

在音樂作品中，作曲家采用中國古箏、簫和京劇與西方交響樂隊(duì)相互融合，交響樂隊(duì)中恢弘的氣勢和中國傳統(tǒng)樂器的清新淡雅，兩種不同風(fēng)格的音樂彼此對接，好像東西方文化在彼此對話，彰顯了文化多元性的色彩。作曲家在創(chuàng)作過程中，善于“借助西方的藝術(shù)形式表現(xiàn)我們自己民族文化”[3]，根據(jù)樂曲所要表達(dá)的情感和思想，在中西方音樂文化中選取最適合的音樂元素進(jìn)行描寫。在“劍舞”片段中，作者不僅保留了中國傳統(tǒng)樂器古箏的民族化音階調(diào)式和“以韻補(bǔ)聲”的特點(diǎn)，還借鑒運(yùn)用了西方音樂元素中的復(fù)調(diào)等創(chuàng)作技法，使得音樂風(fēng)格新穎獨(dú)特，又不喪失民族文化的獨(dú)特性。

一部成功的作品，是為大多數(shù)人所能接受的，應(yīng)該兼?zhèn)渌囆g(shù)性和社會性兩種不同的屬性。這對于作曲家提出了更高層次的要求：一部作品好不好，關(guān)鍵要符合人民大眾共同的審美需求，看人民大眾喜不喜歡?？v觀我國交響音樂的創(chuàng)作歷史，很多作品雖然在創(chuàng)作技術(shù)方面很新穎，但是它們很多都脫離了人民群眾的審美范圍和時代的需求，使得作品創(chuàng)作出來沒有人欣賞，所以導(dǎo)致這些作品隨著時代的發(fā)展?jié)u漸埋沒了。而關(guān)峽的作品《霸王別姬》卻是因?yàn)榉蠒r代和人民大眾的需求而獲得了海內(nèi)外的贊譽(yù)。在《霸王別姬》這首樂曲中，作者采用了中國老百姓耳熟能詳?shù)拿耖g傳統(tǒng)音樂京劇、古箏和簫進(jìn)行創(chuàng)作，運(yùn)用較為簡單的五聲調(diào)性寫作和較為簡單的織體進(jìn)行，使音樂簡單易懂，符合大多數(shù)老百姓的審美需求，最終贏得了人民大眾的肯定。

結(jié)語

古箏作為一種傳統(tǒng)的民族樂器，自產(chǎn)生起就受到了廣大老百姓的喜愛。如今，隨著時代的發(fā)展，古箏的演奏藝術(shù)和地位隨之發(fā)生改變。近代以來，伴隨著西方音樂思潮傳入中國，越來越多的作曲家開始嘗試中國傳統(tǒng)音樂元素，融合西方交響創(chuàng)作技法來創(chuàng)作音樂作品。交響幻想曲《霸王別姬》中的古箏創(chuàng)作便是一次成功的嘗試。這種嘗試給了我們一個深刻的啟示：要想打造有中國特色的交響音樂作品，要在中國音樂與西方音樂之間把握一個平衡點(diǎn)，在借鑒吸收西方音樂文化進(jìn)行中國音樂創(chuàng)作的同時，應(yīng)該深刻把握和了解中國音樂的特點(diǎn)，在創(chuàng)作過程中一切借鑒都不應(yīng)該以犧牲本民族的文化獨(dú)特性為前提，這就需要我們充分挖掘和研究中國傳統(tǒng)音樂，合理、謹(jǐn)慎地對待外來文化。我希望通過這篇文章的寫作，能夠使我在學(xué)習(xí)和掌握知識的同時，讓讀者更加關(guān)心這個問題，并引發(fā)他們的思考和繼續(xù)研究的興趣。

注釋：

[1]禹"曉.關(guān)峽交響幻想曲《霸王別姬》創(chuàng)作研究[D].河南大學(xué)，2011：7.

[2]王耀華，杜亞雄.中國傳統(tǒng)音樂概論[M].福州：福建教育出版社，2014：363.

[3]茹"果.關(guān)峽：用交響樂表述中國文化[J].紫光閣，2006（11）：46—47.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）