鋼琴奏鳴曲《回憶》中的馬克思文藝?yán)碚?/h1>
2021-04-29 00:00:00趙雨蒙王君
當(dāng)代音樂(lè) 2021年11期
[關(guān)鍵詞]馬克思主義文藝?yán)碚?梅特納;《回憶》
[中圖分類號(hào)]J605"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233（2021）11-0110-03
十月革命運(yùn)動(dòng)期間，梅特納的音樂(lè)作品標(biāo)新立異，多風(fēng)格糅雜，具有極高的欣賞性與思想性。梅特納的鋼琴作品本就很少被演奏和發(fā)掘，《回憶》這部鋼琴奏鳴曲在網(wǎng)上的資料更多還是直觀地分析其中的音樂(lè)特性與演奏手法，而不是從馬克思主義的思想給予理解。從獨(dú)特的思維角度感受梅特納所處的歷史與分析其中的美學(xué)價(jià)值是本文的主要任務(wù)。
一、馬克思主義唯物史觀視角
馬克思主義唯物史觀的理論認(rèn)為，人們的社會(huì)存在是決定社會(huì)意識(shí)的。馬克思主義文藝?yán)碚撜J(rèn)為，文藝是一種社會(huì)意識(shí)形態(tài)，屬于上層建筑。音樂(lè)也算是藝術(shù)的種類之一，是社會(huì)實(shí)踐與社會(huì)生活的產(chǎn)物之一。在對(duì)文藝作品進(jìn)行分析時(shí)，要深入作品所處的社會(huì)歷史條件，感受其歷史背景和社會(huì)關(guān)系對(duì)于作品的用處[2]。梅特納的這首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)紛亂的年代，正值俄國(guó)十月革命期間，社會(huì)混亂不堪。經(jīng)濟(jì)蕭條引發(fā)人民生活的無(wú)奈，階級(jí)之間的斗爭(zhēng)也愈發(fā)激烈[3]。在這樣一個(gè)時(shí)代背景之下，梅特納當(dāng)時(shí)的生活也經(jīng)受了挫折與痛苦，失去房子，失去親人，每日都沉浸在悲痛之中，他思念過(guò)去安寧、和平、幸福的美好生活。于是他將心里的悲傷譜寫出愉悅?cè)缥璧赴愕臉?lè)曲，記錄曾經(jīng)感受過(guò)的美好于作品中，它獨(dú)特的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)使聽眾很容易便陷入梅特納的音樂(lè)殿堂。
同時(shí)，梅特納的音樂(lè)風(fēng)格也在這首作品中得到完美的發(fā)揮。這首鋼琴奏鳴曲《回憶》中包含著多個(gè)音樂(lè)風(fēng)格：俄羅斯音樂(lè)中剛強(qiáng)的民族性、古典主義音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)、巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)的布局與浪漫主義的優(yōu)雅抒情，這與梅特納的啟蒙有著極大的關(guān)系。他從小就熱愛詩(shī)歌，在成長(zhǎng)的過(guò)程中開始創(chuàng)作，他逐漸將詩(shī)歌的特性引入自己的樂(lè)曲中。梅特納的母親是一名鋼琴老師，對(duì)他音樂(lè)的引導(dǎo)較多。梅特納年少時(shí)多演奏巴赫和貝多芬的作品，因此對(duì)古典音樂(lè)極其喜愛，從而在創(chuàng)作中會(huì)借鑒古典的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)作為框架。在浪漫的旋律方面，梅特納則是受到了舒伯特的影響。正是這種多元化的啟蒙使梅特納的音樂(lè)作品風(fēng)格更加多變[4]。
馬克思主義文藝?yán)碚撝械挠^點(diǎn)認(rèn)為，創(chuàng)作在反應(yīng)表達(dá)對(duì)象的時(shí)候也要表現(xiàn)出作品的本質(zhì)。梅特納的一生都不算和平，他的音樂(lè)才華得不到那個(gè)時(shí)代大眾的喜愛和認(rèn)可，但是他也沒有為了迎合大眾口味而拋棄自己的思想和風(fēng)格。這部鋼琴奏鳴曲《回憶》中描寫的是過(guò)去的日常，是梅特納獨(dú)一份的美好。他期待著久違的和平，希望祖國(guó)安寧，就像在回憶中的生活一樣，有平靜的田野，有家人的陪伴。但是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史條件下，這只能是他心中的奢望了。
二、馬克思主義美學(xué)視角
馬克思主義文藝?yán)碚摰挠^點(diǎn)認(rèn)為，藝術(shù)都是具有審美性的，在對(duì)文藝作品進(jìn)行分析的時(shí)候要從真、善、美來(lái)入手，從中領(lǐng)悟作者對(duì)藝術(shù)作品所賦予的意蘊(yùn)和思想[5]。接下來(lái)從創(chuàng)作特點(diǎn)和音樂(lè)欣賞方面來(lái)分析梅特納的這首鋼琴奏鳴曲《回憶》。
（一）創(chuàng)作特點(diǎn)
在作品《回憶》中，有著多個(gè)聲部的特點(diǎn)。在這種復(fù)調(diào)性特征明顯的作品中，需要分析每一句中的主旋律，將隱藏的聲部與主線旋律的呼應(yīng)交織在一起。高聲部的旋律線條要清晰而明顯，突出清亮的上方音色。中間隱藏的聲部在演奏過(guò)程中，要著重于主題聲部的音符。而低聲部在演奏時(shí)要注意與高聲部上產(chǎn)生音色的變化和對(duì)比，同時(shí)在高聲部與低聲部沉寂時(shí)，隱藏的旋律線條就要突出明顯些。這樣的創(chuàng)作方法使音樂(lè)的層次性更加豐富，增強(qiáng)了樂(lè)句的飽和度，使可聽性增強(qiáng)，給人豐滿的聆聽感。
在作品中，連線的使用從樂(lè)曲的開頭一直貫穿到結(jié)尾。保持音的存在使樂(lè)句的連接感更加鮮明。連音線會(huì)存在于很多個(gè)小節(jié)中，在音符保持時(shí)，樂(lè)句依然會(huì)照常進(jìn)行，保持的音符或和弦與行進(jìn)的樂(lè)句形成兩條不同的線條。這就是前文所描述的復(fù)調(diào)性，保持音使旋律聲部更加明確地區(qū)分出來(lái)。這既保持了樂(lè)句的黏連，也使聽眾在欣賞時(shí)清晰地分辨旋律線條。
這部奏鳴曲中從頭至尾出現(xiàn)較多的是倚音。從樂(lè)曲主題的第一部分開始，倚音就存在于樂(lè)句中，為旋律的發(fā)展增添些許的靈動(dòng)性。這部作品中倚音的存在非常靈活和輕巧，裝飾音的演奏方式隨著樂(lè)句的情緒轉(zhuǎn)換，起到一個(gè)過(guò)渡的銜接作用。《回憶》中同裝飾音一樣重要的還有樂(lè)曲的華彩部分，雖然出現(xiàn)得并不是很多，但是它一般出現(xiàn)在樂(lè)段的結(jié)尾作為一個(gè)暫時(shí)終止。這個(gè)終止并不是歸于平靜，而是將全曲的氣氛推至高潮，連續(xù)的音符給全區(qū)一種壓迫而又強(qiáng)勁的推動(dòng)感，增強(qiáng)了樂(lè)曲中的戲劇性。
（二）主題的切入
前文從奏鳴曲《回憶》中淺要分析了一下樂(lè)曲的創(chuàng)作特點(diǎn)，接下來(lái)從主題的詮釋來(lái)深入了解梅特納通過(guò)這首作品想表達(dá)的真實(shí)目的。馬克思主義美學(xué)觀點(diǎn)認(rèn)為作品需要真實(shí)，而梅特納的音樂(lè)作品有著絕對(duì)的真實(shí)性，因?yàn)樗淖髌反蠖嗍菍€(gè)人的經(jīng)歷和感想記錄為音樂(lè)。這部《回憶》中，主題的“回憶”一共出現(xiàn)了三次。第一次出現(xiàn)在第一段的引子部分。十六分音符的彈奏速度并不是很快，而是像小橋流水一樣緩慢地進(jìn)行，似是一種回憶慢慢流淌，時(shí)光倒流的感覺。主旋律在右手十六分音符的上方音中，仿佛回到了過(guò)去安然的生活，像寧?kù)o的田野。音符的流動(dòng)中，右手的主旋律音色逐漸向上推起，在引子最后的四小節(jié)，有一個(gè)微微起伏的單聲部動(dòng)蕩，但最后還是歸于平靜，仿佛什么都沒有發(fā)生過(guò)。引子的這一段就像一部電影中的慢鏡頭，情節(jié)在被聚焦著發(fā)展，著重描繪著其中最重要的那一點(diǎn)景象。梅特納用音符為聽眾編織了這么一個(gè)故事，在中速行進(jìn)的旋律中懷念過(guò)去幸福的生活。但這部作品創(chuàng)作的時(shí)代并不是他幸福生活的時(shí)期，而是十月革命期間，是他痛苦于當(dāng)下而無(wú)力反抗的時(shí)期。梅特納創(chuàng)作這部《回憶》，在引導(dǎo)部分用如此安寧的旋律線條，而不是極不和諧的音程來(lái)發(fā)泄復(fù)雜的情緒，大概是想要用過(guò)去溫暖的回憶給當(dāng)下的自己一絲心靈上的慰藉。“回憶”主題的第二次出現(xiàn)是在展開部段落之前，呈示部的最后。這一次主題的音色則不似引子一般細(xì)水長(zhǎng)流，而是朦朦朧朧的，仿佛曾經(jīng)平靜的田野上蒙上一層無(wú)法散開的霧氣。這一段的強(qiáng)弱一直在pp到p的力度中徘徊，但是演奏的速度漸變卻比引子豐富。這一段主題的表現(xiàn)前段部分一直在漸快，但是在最后一小節(jié)卻做了減慢，目的就是與展開部形成一個(gè)對(duì)比。展開部的發(fā)展是轟轟烈烈的音響效果，在它的前幾節(jié)做減弱，使強(qiáng)烈的音色更具沖擊性，給聽眾感官上的沖擊，欣賞度更高。而“回憶”出現(xiàn)的第三次則是在樂(lè)曲的最后一段，尾聲部分。尾聲的音樂(lè)處理與前面的兩部分不盡相同，如果說(shuō)前面的“回憶”是充滿著過(guò)去生活的喜愛和知足的幸福，這最后一段則是歸于現(xiàn)在充滿悲傷的真實(shí)。尾聲中音色的處理與前者完全不同，音色的流動(dòng)逐漸減弱，速度也不似之前，而是一直緩緩地慢下來(lái)，直到最后一樂(lè)句也沒有情緒的跌宕起伏，而是任之跟隨激情的消逝而慢慢歸于零。聽眾可以從中感受到情緒的撕扯，使人有一種回歸現(xiàn)實(shí)的清醒感。
在這部奏鳴曲中，梅特納所標(biāo)注的文字注釋也是不可忽略的一部分。他做的標(biāo)注就是自己情感的一份子。在樂(lè)曲的不同部分所標(biāo)注的不同形容詞，也側(cè)面反應(yīng)出梅特納心中的所想。例如上文對(duì)于“回憶”主題的三段出現(xiàn)分析，第一段的文字是sempre"espressivo"e"disinvolto，第二段為una"corda"e"con"Pedale，第三段為molto"tranquillo。三段感情的起伏不盡相同，梅特納用文字的形容告訴演奏者情感層次的變化和升華。
（三）演奏特點(diǎn)
這部奏鳴曲中，主題的演奏相當(dāng)具有特色。雖然只是簡(jiǎn)單的八分音符對(duì)十六分音符，但是三段主題的氛圍不同，其演奏的方法也不盡相同。第一主題出現(xiàn)時(shí)是樂(lè)曲的開端，處于引導(dǎo)的地位，每一小節(jié)十六分音符的第一個(gè)音要黏連一些，保留時(shí)長(zhǎng)多些;而八分音符的演奏則是第二個(gè)音要黏連一些，演奏時(shí)不可斷開，需要進(jìn)行連奏，這就需要左手的單獨(dú)練習(xí)，尋找音的位置。第二主題的出現(xiàn)則是回憶暫時(shí)告一段落，左手的演奏方式同第一聲部一樣，但右手可以干脆些，正常彈奏十六分音符。在樂(lè)曲的最后，回憶結(jié)束，一切都回于平靜，演奏方法與第一部分相同，但是為了營(yíng)造更低沉而又靜謐的音效，需要每一次的觸鍵既輕又穩(wěn)，用指尖帶些許力量“按”下去，同時(shí)控制聲音的弱。這里演奏時(shí)需要轉(zhuǎn)動(dòng)手腕，手指的起落幅度不要太大，手腕帶動(dòng)手指尋找音的位置，增強(qiáng)其流暢性。
《回憶》是一部復(fù)調(diào)性極強(qiáng)的奏鳴曲，因此對(duì)表演者指尖的把持有著一定的要求。前文探究過(guò)連線的運(yùn)用，由此可以看出在樂(lè)曲的行進(jìn)發(fā)展中會(huì)有保持音的出現(xiàn)，它可能成為一個(gè)單獨(dú)的聲部行進(jìn)，也可能是樂(lè)句銜接的工具。因此在彈奏這方面聲部的時(shí)候，手腕可以稍微的抬高一些，胳膊向外稍微翻轉(zhuǎn)，這樣會(huì)在彈奏保持音的時(shí)候方便其他聲部的演奏。
（四）踏板的控制
在一部鋼琴曲中，踏板的使用也是至關(guān)重要的存在。一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品踏板的使用和位置都是需要斟酌考慮后使用的。奏鳴曲《回憶》是一部復(fù)調(diào)性風(fēng)格強(qiáng)烈的作品，為了各個(gè)聲部都可以清晰流暢地顯示給聽眾，延音踏板的使用就需要謹(jǐn)慎。延音踏板過(guò)多會(huì)使旋律聽起來(lái)很含糊，讓本就連綿流暢的十六分音符“擠”在了一起，所以這部作品更多的是使用“點(diǎn)”的方法。如果一直踩著踏板，一小節(jié)切換一次會(huì)讓每一句小的旋律線失去音樂(lè)原有的意境，這時(shí)踏板就需要根據(jù)樂(lè)曲的段落和情感考慮使用方法。梅特納在作品中對(duì)踏板的標(biāo)注并不算很多，但是每一個(gè)標(biāo)注都給了演奏者充分的理解和想象的空間。
（五）美學(xué)意蘊(yùn)
通過(guò)前文的分析會(huì)發(fā)現(xiàn)，梅特納的音樂(lè)啟蒙是非常豐富的。他在俄羅斯成長(zhǎng)，在他的音樂(lè)中有豐富的俄羅斯的民族特性。旋律的律動(dòng)感強(qiáng)烈，極具有歌唱性。在奏鳴曲《回憶》中，a小調(diào)的運(yùn)用使得俄羅斯民族主義風(fēng)格更加豐富，小調(diào)憂傷的音樂(lè)色彩也奠定了這部作品的感情基調(diào)。再因梅特納幼時(shí)對(duì)古典音樂(lè)的崇拜和喜愛，使《回憶》更加謹(jǐn)慎，音樂(lè)中富有調(diào)理性。嚴(yán)謹(jǐn)中帶有旋律的跳躍，浪漫主義對(duì)梅特納的影響使他的音樂(lè)作品中帶有豐富的音樂(lè)思想，旋律性也是這首奏鳴曲最出彩的部分。三段主題的重復(fù)出現(xiàn)，使聽眾對(duì)音樂(lè)的層次感理解有著些許共鳴，仿佛穿越時(shí)空同作者共享空間，切身體會(huì)梅特納的經(jīng)歷。這種特殊的民族浪漫主義風(fēng)格，是梅特納獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，也是梅特納音樂(lè)的個(gè)人魅力。
由以上的分析和欣賞可以看出，梅特納的音樂(lè)風(fēng)格多變，并且融匯，具有很強(qiáng)的審美性。樂(lè)曲中音樂(lè)形象的變化，“回憶”主題的多次再現(xiàn)以及復(fù)調(diào)框架的使用都提高了樂(lè)曲的美感。雖然這部作品在當(dāng)時(shí)不受大眾喜愛，但是對(duì)于現(xiàn)代的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)說(shuō)，極具美學(xué)價(jià)值。
三、《回憶》中的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作
馬克思主義文藝?yán)碚撝械默F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則對(duì)藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展起到核心思想的作用。現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該反映生活中的真實(shí)，強(qiáng)調(diào)文學(xué)藝術(shù)要客觀地反映現(xiàn)實(shí)生活，發(fā)掘作品表象后的本質(zhì)思想。
奏鳴曲《回憶》中，梅特納整部作品的音樂(lè)節(jié)奏都緊扣“回憶”主題。梅特納雖然有著德國(guó)血統(tǒng)，但是他在俄羅斯成長(zhǎng)，俄羅斯才是他的家鄉(xiāng)，他的國(guó)土。《回憶》中沒有明確使用具有俄羅斯民族風(fēng)格的樂(lè)曲或者舞曲，而是將主題的旋律靈活運(yùn)用再現(xiàn)，側(cè)面強(qiáng)調(diào)自己對(duì)故鄉(xiāng)的思念。在樂(lè)曲的發(fā)展中，小調(diào)基調(diào)下的情感固然是悲傷的，但是從中也有轟轟烈烈、熱情似火的音樂(lè)片段。這代表了梅特納曾經(jīng)日常生活中開心的片段，與低沉陰郁的感情基調(diào)形成了一個(gè)巨大的對(duì)比。梅特納在《回憶》中塑造了一個(gè)巨大的世界，將聽眾們同他共同置身于自己的回憶中，細(xì)品音樂(lè)中的心境變化和發(fā)展。正如馬克思主義文藝?yán)碚撝刑岬降牡湫托砸粯樱@部音樂(lè)作品中富有著梅特納獨(dú)特的個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格，樂(lè)曲中仔細(xì)地描述了他的思緒、他的快樂(lè)和隱隱約約的悲傷，在戰(zhàn)亂革命的時(shí)代，塑造了一個(gè)渴望和平的典型人物形象。
這部奏鳴曲《回憶》融合了梅特納個(gè)人所希望的創(chuàng)作思想，多重風(fēng)格的揉和碰撞出意外的火花。堅(jiān)持傳統(tǒng)的同時(shí)，也夾雜了近現(xiàn)代的音樂(lè)風(fēng)格。這種你中有我，我中有你的音樂(lè)思想才是梅特納的音樂(lè)創(chuàng)作追求。
結(jié)語(yǔ)
本文從馬克思主義唯物史觀、美學(xué)視角以及現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方面分析了梅特納的鋼琴奏鳴曲《回憶》。從梅特納生活的歷史背景至音樂(lè)作品背后對(duì)和平生活的期盼與渴望，深入作者的思緒思想中，感受時(shí)代的動(dòng)蕩與他內(nèi)心的不安。從馬克思主義的視角，更客觀地理解梅特納作品中所蘊(yùn)含的社會(huì)價(jià)值。
注釋：
[1]趙"桐.梅特納鋼琴奏鳴曲《回憶》研究[D].山東師范大學(xué)，2016.
[2]曹"燦.《被遺忘的旋律》梅特納鋼琴套曲Op.38音樂(lè)特征及演奏研究[D].武漢音樂(lè)學(xué)院，2014.
[3]周"芳.被遺忘的大師尼古拉·卡爾洛維奇·梅特納[D].西安音樂(lè)學(xué)院，2011.
[4]時(shí)統(tǒng)宇.堅(jiān)持真誠(chéng)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則[J].中國(guó)電視，2011（07）：18.
[5]路"遙，李"薇.運(yùn)用馬克思主義文藝?yán)碚摽创乃嚫L(fēng)現(xiàn)象[J].藝術(shù)科技，2016（29）：252.
（責(zé)任編輯：莊"唯）
[關(guān)鍵詞]馬克思主義文藝?yán)碚?梅特納;《回憶》
[中圖分類號(hào)]J605"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233（2021）11-0110-03
十月革命運(yùn)動(dòng)期間，梅特納的音樂(lè)作品標(biāo)新立異，多風(fēng)格糅雜，具有極高的欣賞性與思想性。梅特納的鋼琴作品本就很少被演奏和發(fā)掘，《回憶》這部鋼琴奏鳴曲在網(wǎng)上的資料更多還是直觀地分析其中的音樂(lè)特性與演奏手法，而不是從馬克思主義的思想給予理解。從獨(dú)特的思維角度感受梅特納所處的歷史與分析其中的美學(xué)價(jià)值是本文的主要任務(wù)。
一、馬克思主義唯物史觀視角
馬克思主義唯物史觀的理論認(rèn)為，人們的社會(huì)存在是決定社會(huì)意識(shí)的。馬克思主義文藝?yán)碚撜J(rèn)為，文藝是一種社會(huì)意識(shí)形態(tài)，屬于上層建筑。音樂(lè)也算是藝術(shù)的種類之一，是社會(huì)實(shí)踐與社會(huì)生活的產(chǎn)物之一。在對(duì)文藝作品進(jìn)行分析時(shí)，要深入作品所處的社會(huì)歷史條件，感受其歷史背景和社會(huì)關(guān)系對(duì)于作品的用處[2]。梅特納的這首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)紛亂的年代，正值俄國(guó)十月革命期間，社會(huì)混亂不堪。經(jīng)濟(jì)蕭條引發(fā)人民生活的無(wú)奈，階級(jí)之間的斗爭(zhēng)也愈發(fā)激烈[3]。在這樣一個(gè)時(shí)代背景之下，梅特納當(dāng)時(shí)的生活也經(jīng)受了挫折與痛苦，失去房子，失去親人，每日都沉浸在悲痛之中，他思念過(guò)去安寧、和平、幸福的美好生活。于是他將心里的悲傷譜寫出愉悅?cè)缥璧赴愕臉?lè)曲，記錄曾經(jīng)感受過(guò)的美好于作品中，它獨(dú)特的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)使聽眾很容易便陷入梅特納的音樂(lè)殿堂。
同時(shí)，梅特納的音樂(lè)風(fēng)格也在這首作品中得到完美的發(fā)揮。這首鋼琴奏鳴曲《回憶》中包含著多個(gè)音樂(lè)風(fēng)格：俄羅斯音樂(lè)中剛強(qiáng)的民族性、古典主義音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)、巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)的布局與浪漫主義的優(yōu)雅抒情，這與梅特納的啟蒙有著極大的關(guān)系。他從小就熱愛詩(shī)歌，在成長(zhǎng)的過(guò)程中開始創(chuàng)作，他逐漸將詩(shī)歌的特性引入自己的樂(lè)曲中。梅特納的母親是一名鋼琴老師，對(duì)他音樂(lè)的引導(dǎo)較多。梅特納年少時(shí)多演奏巴赫和貝多芬的作品，因此對(duì)古典音樂(lè)極其喜愛，從而在創(chuàng)作中會(huì)借鑒古典的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)作為框架。在浪漫的旋律方面，梅特納則是受到了舒伯特的影響。正是這種多元化的啟蒙使梅特納的音樂(lè)作品風(fēng)格更加多變[4]。
馬克思主義文藝?yán)碚撝械挠^點(diǎn)認(rèn)為，創(chuàng)作在反應(yīng)表達(dá)對(duì)象的時(shí)候也要表現(xiàn)出作品的本質(zhì)。梅特納的一生都不算和平，他的音樂(lè)才華得不到那個(gè)時(shí)代大眾的喜愛和認(rèn)可，但是他也沒有為了迎合大眾口味而拋棄自己的思想和風(fēng)格。這部鋼琴奏鳴曲《回憶》中描寫的是過(guò)去的日常，是梅特納獨(dú)一份的美好。他期待著久違的和平，希望祖國(guó)安寧，就像在回憶中的生活一樣，有平靜的田野，有家人的陪伴。但是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史條件下，這只能是他心中的奢望了。
二、馬克思主義美學(xué)視角
馬克思主義文藝?yán)碚摰挠^點(diǎn)認(rèn)為，藝術(shù)都是具有審美性的，在對(duì)文藝作品進(jìn)行分析的時(shí)候要從真、善、美來(lái)入手，從中領(lǐng)悟作者對(duì)藝術(shù)作品所賦予的意蘊(yùn)和思想[5]。接下來(lái)從創(chuàng)作特點(diǎn)和音樂(lè)欣賞方面來(lái)分析梅特納的這首鋼琴奏鳴曲《回憶》。
（一）創(chuàng)作特點(diǎn)
在作品《回憶》中，有著多個(gè)聲部的特點(diǎn)。在這種復(fù)調(diào)性特征明顯的作品中，需要分析每一句中的主旋律，將隱藏的聲部與主線旋律的呼應(yīng)交織在一起。高聲部的旋律線條要清晰而明顯，突出清亮的上方音色。中間隱藏的聲部在演奏過(guò)程中，要著重于主題聲部的音符。而低聲部在演奏時(shí)要注意與高聲部上產(chǎn)生音色的變化和對(duì)比，同時(shí)在高聲部與低聲部沉寂時(shí)，隱藏的旋律線條就要突出明顯些。這樣的創(chuàng)作方法使音樂(lè)的層次性更加豐富，增強(qiáng)了樂(lè)句的飽和度，使可聽性增強(qiáng)，給人豐滿的聆聽感。
在作品中，連線的使用從樂(lè)曲的開頭一直貫穿到結(jié)尾。保持音的存在使樂(lè)句的連接感更加鮮明。連音線會(huì)存在于很多個(gè)小節(jié)中，在音符保持時(shí)，樂(lè)句依然會(huì)照常進(jìn)行，保持的音符或和弦與行進(jìn)的樂(lè)句形成兩條不同的線條。這就是前文所描述的復(fù)調(diào)性，保持音使旋律聲部更加明確地區(qū)分出來(lái)。這既保持了樂(lè)句的黏連，也使聽眾在欣賞時(shí)清晰地分辨旋律線條。
這部奏鳴曲中從頭至尾出現(xiàn)較多的是倚音。從樂(lè)曲主題的第一部分開始，倚音就存在于樂(lè)句中，為旋律的發(fā)展增添些許的靈動(dòng)性。這部作品中倚音的存在非常靈活和輕巧，裝飾音的演奏方式隨著樂(lè)句的情緒轉(zhuǎn)換，起到一個(gè)過(guò)渡的銜接作用。《回憶》中同裝飾音一樣重要的還有樂(lè)曲的華彩部分，雖然出現(xiàn)得并不是很多，但是它一般出現(xiàn)在樂(lè)段的結(jié)尾作為一個(gè)暫時(shí)終止。這個(gè)終止并不是歸于平靜，而是將全曲的氣氛推至高潮，連續(xù)的音符給全區(qū)一種壓迫而又強(qiáng)勁的推動(dòng)感，增強(qiáng)了樂(lè)曲中的戲劇性。
（二）主題的切入
前文從奏鳴曲《回憶》中淺要分析了一下樂(lè)曲的創(chuàng)作特點(diǎn)，接下來(lái)從主題的詮釋來(lái)深入了解梅特納通過(guò)這首作品想表達(dá)的真實(shí)目的。馬克思主義美學(xué)觀點(diǎn)認(rèn)為作品需要真實(shí)，而梅特納的音樂(lè)作品有著絕對(duì)的真實(shí)性，因?yàn)樗淖髌反蠖嗍菍€(gè)人的經(jīng)歷和感想記錄為音樂(lè)。這部《回憶》中，主題的“回憶”一共出現(xiàn)了三次。第一次出現(xiàn)在第一段的引子部分。十六分音符的彈奏速度并不是很快，而是像小橋流水一樣緩慢地進(jìn)行，似是一種回憶慢慢流淌，時(shí)光倒流的感覺。主旋律在右手十六分音符的上方音中，仿佛回到了過(guò)去安然的生活，像寧?kù)o的田野。音符的流動(dòng)中，右手的主旋律音色逐漸向上推起，在引子最后的四小節(jié)，有一個(gè)微微起伏的單聲部動(dòng)蕩，但最后還是歸于平靜，仿佛什么都沒有發(fā)生過(guò)。引子的這一段就像一部電影中的慢鏡頭，情節(jié)在被聚焦著發(fā)展，著重描繪著其中最重要的那一點(diǎn)景象。梅特納用音符為聽眾編織了這么一個(gè)故事，在中速行進(jìn)的旋律中懷念過(guò)去幸福的生活。但這部作品創(chuàng)作的時(shí)代并不是他幸福生活的時(shí)期，而是十月革命期間，是他痛苦于當(dāng)下而無(wú)力反抗的時(shí)期。梅特納創(chuàng)作這部《回憶》，在引導(dǎo)部分用如此安寧的旋律線條，而不是極不和諧的音程來(lái)發(fā)泄復(fù)雜的情緒，大概是想要用過(guò)去溫暖的回憶給當(dāng)下的自己一絲心靈上的慰藉。“回憶”主題的第二次出現(xiàn)是在展開部段落之前，呈示部的最后。這一次主題的音色則不似引子一般細(xì)水長(zhǎng)流，而是朦朦朧朧的，仿佛曾經(jīng)平靜的田野上蒙上一層無(wú)法散開的霧氣。這一段的強(qiáng)弱一直在pp到p的力度中徘徊，但是演奏的速度漸變卻比引子豐富。這一段主題的表現(xiàn)前段部分一直在漸快，但是在最后一小節(jié)卻做了減慢，目的就是與展開部形成一個(gè)對(duì)比。展開部的發(fā)展是轟轟烈烈的音響效果，在它的前幾節(jié)做減弱，使強(qiáng)烈的音色更具沖擊性，給聽眾感官上的沖擊，欣賞度更高。而“回憶”出現(xiàn)的第三次則是在樂(lè)曲的最后一段，尾聲部分。尾聲的音樂(lè)處理與前面的兩部分不盡相同，如果說(shuō)前面的“回憶”是充滿著過(guò)去生活的喜愛和知足的幸福，這最后一段則是歸于現(xiàn)在充滿悲傷的真實(shí)。尾聲中音色的處理與前者完全不同，音色的流動(dòng)逐漸減弱，速度也不似之前，而是一直緩緩地慢下來(lái)，直到最后一樂(lè)句也沒有情緒的跌宕起伏，而是任之跟隨激情的消逝而慢慢歸于零。聽眾可以從中感受到情緒的撕扯，使人有一種回歸現(xiàn)實(shí)的清醒感。
在這部奏鳴曲中，梅特納所標(biāo)注的文字注釋也是不可忽略的一部分。他做的標(biāo)注就是自己情感的一份子。在樂(lè)曲的不同部分所標(biāo)注的不同形容詞，也側(cè)面反應(yīng)出梅特納心中的所想。例如上文對(duì)于“回憶”主題的三段出現(xiàn)分析，第一段的文字是sempre"espressivo"e"disinvolto，第二段為una"corda"e"con"Pedale，第三段為molto"tranquillo。三段感情的起伏不盡相同，梅特納用文字的形容告訴演奏者情感層次的變化和升華。
（三）演奏特點(diǎn)
這部奏鳴曲中，主題的演奏相當(dāng)具有特色。雖然只是簡(jiǎn)單的八分音符對(duì)十六分音符，但是三段主題的氛圍不同，其演奏的方法也不盡相同。第一主題出現(xiàn)時(shí)是樂(lè)曲的開端，處于引導(dǎo)的地位，每一小節(jié)十六分音符的第一個(gè)音要黏連一些，保留時(shí)長(zhǎng)多些;而八分音符的演奏則是第二個(gè)音要黏連一些，演奏時(shí)不可斷開，需要進(jìn)行連奏，這就需要左手的單獨(dú)練習(xí)，尋找音的位置。第二主題的出現(xiàn)則是回憶暫時(shí)告一段落，左手的演奏方式同第一聲部一樣，但右手可以干脆些，正常彈奏十六分音符。在樂(lè)曲的最后，回憶結(jié)束，一切都回于平靜，演奏方法與第一部分相同，但是為了營(yíng)造更低沉而又靜謐的音效，需要每一次的觸鍵既輕又穩(wěn)，用指尖帶些許力量“按”下去，同時(shí)控制聲音的弱。這里演奏時(shí)需要轉(zhuǎn)動(dòng)手腕，手指的起落幅度不要太大，手腕帶動(dòng)手指尋找音的位置，增強(qiáng)其流暢性。
《回憶》是一部復(fù)調(diào)性極強(qiáng)的奏鳴曲，因此對(duì)表演者指尖的把持有著一定的要求。前文探究過(guò)連線的運(yùn)用，由此可以看出在樂(lè)曲的行進(jìn)發(fā)展中會(huì)有保持音的出現(xiàn)，它可能成為一個(gè)單獨(dú)的聲部行進(jìn)，也可能是樂(lè)句銜接的工具。因此在彈奏這方面聲部的時(shí)候，手腕可以稍微的抬高一些，胳膊向外稍微翻轉(zhuǎn)，這樣會(huì)在彈奏保持音的時(shí)候方便其他聲部的演奏。
（四）踏板的控制
在一部鋼琴曲中，踏板的使用也是至關(guān)重要的存在。一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品踏板的使用和位置都是需要斟酌考慮后使用的。奏鳴曲《回憶》是一部復(fù)調(diào)性風(fēng)格強(qiáng)烈的作品，為了各個(gè)聲部都可以清晰流暢地顯示給聽眾，延音踏板的使用就需要謹(jǐn)慎。延音踏板過(guò)多會(huì)使旋律聽起來(lái)很含糊，讓本就連綿流暢的十六分音符“擠”在了一起，所以這部作品更多的是使用“點(diǎn)”的方法。如果一直踩著踏板，一小節(jié)切換一次會(huì)讓每一句小的旋律線失去音樂(lè)原有的意境，這時(shí)踏板就需要根據(jù)樂(lè)曲的段落和情感考慮使用方法。梅特納在作品中對(duì)踏板的標(biāo)注并不算很多，但是每一個(gè)標(biāo)注都給了演奏者充分的理解和想象的空間。
（五）美學(xué)意蘊(yùn)
通過(guò)前文的分析會(huì)發(fā)現(xiàn)，梅特納的音樂(lè)啟蒙是非常豐富的。他在俄羅斯成長(zhǎng)，在他的音樂(lè)中有豐富的俄羅斯的民族特性。旋律的律動(dòng)感強(qiáng)烈，極具有歌唱性。在奏鳴曲《回憶》中，a小調(diào)的運(yùn)用使得俄羅斯民族主義風(fēng)格更加豐富，小調(diào)憂傷的音樂(lè)色彩也奠定了這部作品的感情基調(diào)。再因梅特納幼時(shí)對(duì)古典音樂(lè)的崇拜和喜愛，使《回憶》更加謹(jǐn)慎，音樂(lè)中富有調(diào)理性。嚴(yán)謹(jǐn)中帶有旋律的跳躍，浪漫主義對(duì)梅特納的影響使他的音樂(lè)作品中帶有豐富的音樂(lè)思想，旋律性也是這首奏鳴曲最出彩的部分。三段主題的重復(fù)出現(xiàn)，使聽眾對(duì)音樂(lè)的層次感理解有著些許共鳴，仿佛穿越時(shí)空同作者共享空間，切身體會(huì)梅特納的經(jīng)歷。這種特殊的民族浪漫主義風(fēng)格，是梅特納獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，也是梅特納音樂(lè)的個(gè)人魅力。
由以上的分析和欣賞可以看出，梅特納的音樂(lè)風(fēng)格多變，并且融匯，具有很強(qiáng)的審美性。樂(lè)曲中音樂(lè)形象的變化，“回憶”主題的多次再現(xiàn)以及復(fù)調(diào)框架的使用都提高了樂(lè)曲的美感。雖然這部作品在當(dāng)時(shí)不受大眾喜愛，但是對(duì)于現(xiàn)代的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)說(shuō)，極具美學(xué)價(jià)值。
三、《回憶》中的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作
馬克思主義文藝?yán)碚撝械默F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則對(duì)藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展起到核心思想的作用。現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該反映生活中的真實(shí)，強(qiáng)調(diào)文學(xué)藝術(shù)要客觀地反映現(xiàn)實(shí)生活，發(fā)掘作品表象后的本質(zhì)思想。
奏鳴曲《回憶》中，梅特納整部作品的音樂(lè)節(jié)奏都緊扣“回憶”主題。梅特納雖然有著德國(guó)血統(tǒng)，但是他在俄羅斯成長(zhǎng)，俄羅斯才是他的家鄉(xiāng)，他的國(guó)土。《回憶》中沒有明確使用具有俄羅斯民族風(fēng)格的樂(lè)曲或者舞曲，而是將主題的旋律靈活運(yùn)用再現(xiàn)，側(cè)面強(qiáng)調(diào)自己對(duì)故鄉(xiāng)的思念。在樂(lè)曲的發(fā)展中，小調(diào)基調(diào)下的情感固然是悲傷的，但是從中也有轟轟烈烈、熱情似火的音樂(lè)片段。這代表了梅特納曾經(jīng)日常生活中開心的片段，與低沉陰郁的感情基調(diào)形成了一個(gè)巨大的對(duì)比。梅特納在《回憶》中塑造了一個(gè)巨大的世界，將聽眾們同他共同置身于自己的回憶中，細(xì)品音樂(lè)中的心境變化和發(fā)展。正如馬克思主義文藝?yán)碚撝刑岬降牡湫托砸粯樱@部音樂(lè)作品中富有著梅特納獨(dú)特的個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格，樂(lè)曲中仔細(xì)地描述了他的思緒、他的快樂(lè)和隱隱約約的悲傷，在戰(zhàn)亂革命的時(shí)代，塑造了一個(gè)渴望和平的典型人物形象。
這部奏鳴曲《回憶》融合了梅特納個(gè)人所希望的創(chuàng)作思想，多重風(fēng)格的揉和碰撞出意外的火花。堅(jiān)持傳統(tǒng)的同時(shí)，也夾雜了近現(xiàn)代的音樂(lè)風(fēng)格。這種你中有我，我中有你的音樂(lè)思想才是梅特納的音樂(lè)創(chuàng)作追求。
結(jié)語(yǔ)
本文從馬克思主義唯物史觀、美學(xué)視角以及現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方面分析了梅特納的鋼琴奏鳴曲《回憶》。從梅特納生活的歷史背景至音樂(lè)作品背后對(duì)和平生活的期盼與渴望，深入作者的思緒思想中，感受時(shí)代的動(dòng)蕩與他內(nèi)心的不安。從馬克思主義的視角，更客觀地理解梅特納作品中所蘊(yùn)含的社會(huì)價(jià)值。
注釋：
[1]趙"桐.梅特納鋼琴奏鳴曲《回憶》研究[D].山東師范大學(xué)，2016.
[2]曹"燦.《被遺忘的旋律》梅特納鋼琴套曲Op.38音樂(lè)特征及演奏研究[D].武漢音樂(lè)學(xué)院，2014.
[3]周"芳.被遺忘的大師尼古拉·卡爾洛維奇·梅特納[D].西安音樂(lè)學(xué)院，2011.
[4]時(shí)統(tǒng)宇.堅(jiān)持真誠(chéng)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則[J].中國(guó)電視，2011（07）：18.
[5]路"遙，李"薇.運(yùn)用馬克思主義文藝?yán)碚摽创乃嚫L(fēng)現(xiàn)象[J].藝術(shù)科技，2016（29）：252.
（責(zé)任編輯：莊"唯）
