敘事·主題·傳播：國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇

吳圓圓

國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇是近年逐步形成的一種類型風格鮮明的獨立網(wǎng)劇子類型，2020年愛奇藝推出的一部名為《隱秘的角落》的懸疑網(wǎng)劇風靡全網(wǎng)。該劇以獨特的題材、精湛的演技和精良的制作獲得持續(xù)性口碑和良好的商業(yè)回報，被稱為懸疑網(wǎng)劇的品質(zhì)之作，并為“后疫情時代”國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的持續(xù)發(fā)展提供了一個樣板。本文置于國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇類型視野之下，從該劇的敘事構(gòu)建、主題表達和營銷傳播三個角度剖析該劇相較于同類型劇的新發(fā)展與新突破，通過探索爆款網(wǎng)劇的進階過程，思考中國懸疑劇類型敘事與融合傳播發(fā)展之路。

2020年開年以來，一場突如其來的新冠肺炎疫情打亂了社會公眾的日常生活，嚴重影響了國內(nèi)影視行業(yè)發(fā)展的既定軌跡。在行業(yè)尚未完全回暖之季，一部由韓三平監(jiān)制、辛爽執(zhí)導的聚焦國產(chǎn)現(xiàn)實題材的懸疑犯罪網(wǎng)劇《隱秘的角落》橫空出現(xiàn)，一播出即帶來全民刷劇的盛況，并獲得觀眾超乎尋常的高評價。一時間關(guān)于劇情與劇中人物的討論不斷，劇中人物的各類表情包層出不窮，“爬山梗”“禿頭梗”紅遍全網(wǎng)，讓該劇當之無愧地成為疫情以來的一大現(xiàn)象級網(wǎng)劇爆款。

《隱秘的角落》根據(jù)紫金陳推理小說《壞小孩》改編，由秦昊、王景春、張頌文等實力演員領(lǐng)銜主演，一共只有12集，講述的是一個暑假里三個孩子的別樣遭遇。該劇體量雖小，但在一定程度上改變了受眾對懸疑劇的刻板印象，撬動了網(wǎng)劇創(chuàng)作的固有觀念，因此，它的成功不只是單一國產(chǎn)劇的成功，它對類型網(wǎng)劇創(chuàng)作與制作都具有良好的示范意義。那么，《隱秘的角落》是如何煉成爆款的？它較于同類型懸疑劇，有怎樣不一般的進階突破？通過對爆款劇《隱秘的角落》故事構(gòu)建、主題立意、傳播思路三個層次的客觀分析和理性思考，我們試圖從其成功之道的歸納，探討中國式懸疑網(wǎng)劇獨特的類型化敘事模式和發(fā)展策略。

重懸念、弱推理：懸疑劇類型敘事的突破

羅伯特·麥基認為，人類對故事有著永恒的需求。精彩的故事，是一切的根基。《隱秘的角落》本著講故事的思路出發(fā)，講述關(guān)于暑假里三個孩子無意間用相機記錄下一場謀殺案引發(fā)的故事。從劇本上而言，這個故事并不復雜，牽涉的人物相對簡單，因此對該劇的創(chuàng)作來講，講好故事的敘事策略成為關(guān)鍵。

影片的開篇，是帶岳父母爬山的張東升故意將岳父母推下山崖致死一幕。在這一場景中，短短幾個鏡頭，毫無征兆地突然一推的動作，推人前后張東升人物的反差，極富視覺和情感沖擊。舉起相機時張東升笑里藏刀的表情，令人感受到脊背發(fā)涼的震撼。意料之外的開場，給觀眾心理層面營造極強的緊張刺激感。他是誰？他為什么要殺人？開篇埋下一顆重磅懸念，讓觀眾對人物的內(nèi)在犯罪動機和后續(xù)命運產(chǎn)生濃厚的探究欲望。開篇的處理手法很好地體現(xiàn)出該劇在敘事策略上與一般懸疑類型劇的顯著差異。

在中國類型龐大且豐富的影視圈里，犯罪劇并不是新鮮劇種，懸疑犯罪網(wǎng)劇作為一種近年逐步成型的子類型，雖已有少量爆款劇，但始終無法成為現(xiàn)象級作品。對一般性懸疑犯罪類型劇而言，“懸疑”即最主要的特色，懸疑感的構(gòu)建也成為結(jié)構(gòu)全劇的關(guān)鍵，常規(guī)的處理方法多是通過設(shè)置懸念和層層推理兩種方式共同推進，依賴懸念和推理引導觀眾參與到敘事當中。因此，懸疑劇比其他類型劇需要更為復雜的文本和更為精確的結(jié)構(gòu)布局。

在懸念構(gòu)建上，“懸念的敘事功能能使受眾對情節(jié)的未來發(fā)展如驟變、突轉(zhuǎn)等可能性產(chǎn)生極大關(guān)心，從而引導受眾積極、緊張、激動地參與到故事中來”，1在常用制造懸疑的手法中，多數(shù)作品通過隱藏關(guān)鍵犯罪信息制造懸念來吸引觀眾，進而帶領(lǐng)觀眾層層推理尋找罪犯，推動敘事向前發(fā)展。羅伯特·麥基說，“除了交代那些基本的必須信息之外，為了保持觀眾持續(xù)欣賞的興趣，必須扣押關(guān)鍵信息來制造懸念。”2抑制部分信息的釋放，讓觀眾處于一種受限視角，隨著撲朔迷離的劇情發(fā)展，在探秘中將謎團逐漸展開，這是常規(guī)懸疑劇的處理方式。

截然不同的是，《隱秘的角落》開篇就以上帝視角將“誰是兇手”告之所有觀眾，沒有復雜推理尋找真兇的過程，犯罪行為背后的真正動機成為制造懸念的隱藏信息。當內(nèi)在動機被放大成為最大的懸念后，作品通過在敘事構(gòu)建中對犯罪人物心理的細致呈現(xiàn)和對行為動機的層層剖析，形成在心理層面上吸引觀眾代入劇情的懸疑感。而在這種巨大的代入感之下，觀眾跟隨劇情的發(fā)展共同探究兇殺案背后復雜的人心和人性。

敘事手法上的突破使得故事產(chǎn)生事半功倍的效果。如果說強化懸念、弱化推理是該劇在懸念構(gòu)建上的巧妙之處，那么合理的敘事架構(gòu)則是從宏觀結(jié)構(gòu)層面對敘事提供的保障。《隱秘的角落》采取非線性敘事中的雙線敘事模式，從兩條主要敘事線中衍生出其他支線。兩條主線一條是推岳父母墜崖的罪犯張東升，一條是拍下張東升犯罪過程的三個孩子。同樣的爬山、拍照，一邊是恐怖籠罩的死亡，一邊是孩子們相逢的溫暖，形成對比性的張力。開篇設(shè)置的大懸念和階段性不斷拋出的小懸念持續(xù)吸引觀眾收視的興趣，兩條主線不斷相交制造出更多矛盾沖突，持續(xù)推動環(huán)環(huán)相扣的故事滾滾向前。

通過懸念的設(shè)置和情緒的積累，該劇通過對類型敘事策略的突破性創(chuàng)新嘗試，建構(gòu)了一個富有代人感的故事，帶動觀眾的審美情趣從淺層次的感官刺激，走向深層次的故事之后的理性思考。

富有人文關(guān)懷的嚴肅話題探討：懸疑劇類型化題材的破局

在《隱秘的角落》播出四個月之后，豆瓣評分仍有8.9分，參與評分人數(shù)超過80萬，知乎站內(nèi)有90%網(wǎng)友推薦該劇。該劇題材并非熱門，演員也無流量明星，更沒有大幅宣傳預熱，節(jié)目之所以能霸占豆瓣、知乎熱榜的討論，并獲得持續(xù)性的口碑勝利，毋庸置疑，首當其沖的是作品敘事的勝利。然而，在講好一個故事的背后，作品對嚴肅話題的探討，在探討中蘊含的人文關(guān)懷，將觀眾的心靈和情感沖擊從影像敘事中延展到生活里，這是該劇在思想層次上的過人之處。

《隱秘的角落》聚焦“懸疑+家庭”，觸及原生家庭、兒童心理、學校教育、家庭教育等諸多嚴肅的社會問題，這在懸疑類型劇題材當中是不多見的。在近年來的實踐探索中，懸疑網(wǎng)劇業(yè)已形成差異化的獨特類型，這種類型化不同于早期《包青天》《重案六組》等電視長篇懸疑劇的風格，內(nèi)容題材多聚焦懸疑加“犯罪”“驚悚”“科幻”“靈異”，創(chuàng)作手法和影像表達呈現(xiàn)相對鮮明且固定的暗黑風格，受眾以青年亞文化群體為主，故懸疑網(wǎng)劇多試圖通過觸碰映射現(xiàn)實的黑暗部分，以迎合當下青年受眾的獵奇心理。《隱秘的角落》對“懸疑+家庭”題材的鎖定，不僅是對當下懸疑網(wǎng)劇題材的破局，它通過具體的影像構(gòu)建，以富于人文關(guān)懷的態(tài)度對更具有討論性、更能映射現(xiàn)實的真實社會問題進行思考，并引導觀眾參與到嚴肅話題的共同討論中。

在導演辛爽看來，《隱秘的角落》講的就是以愛之名行惡之事，所有人都是帶著愛去做一些不對的事，是來自于他對愛的錯誤理解。3張東升的愛是占有，張朝陽的愛是卑微，周春紅的愛是控制，在對愛錯誤的理解里，人性的復雜通過角色和故事展露無遺。故事給我們呈現(xiàn)的不是非黑即白的二元世界，善與惡、愛與自私有時候就是在于選擇的一念之間，一如劇中多次提到的笛卡爾故事結(jié)局的思考。作品浸潤的人文關(guān)懷體現(xiàn)在具體的敘事構(gòu)建中，同樣體現(xiàn)在作品中更為隱秘更為細膩的熒幕語言。通常的懸疑網(wǎng)劇都會注重寫實，該劇在寫實再現(xiàn)真實世界，用一縷暖色調(diào)帶來暗黑現(xiàn)實中的持續(xù)存在的溫暖。在細節(jié)的處理上，張朝陽父子吃糖水那一場中，掉落在奶白色糖水中那顆黑色的蒼蠅蘊含的隱喻，每次唱響都有死亡發(fā)生的令人毛骨悚然的死亡之曲《小白船》，這些都是導演的人文關(guān)懷在作品中更隱秘的表達。

電影質(zhì)感的敘事，大量的伏筆、隱喻的設(shè)定，精心設(shè)置的懸念，精致的道具和布景，共同為導演的影像表達服務(wù)。這種基于人文關(guān)懷之下的影像表達，一方面滿足觀眾的觀感，觀眾對劇中人物性格與命運熱議的同時，無形中代入對現(xiàn)實生活和現(xiàn)實話題;另一方面，它構(gòu)建形成好故事背后觸碰內(nèi)心、耐人咀嚼的精神內(nèi)核，讓作品的立意不是停留在犯罪的淺層，而是觸碰深層的人性。可以說，這種聚焦更為映射現(xiàn)實話題，滲透人文關(guān)懷的創(chuàng)作表達，是懸疑類型化題材的破局，更成為國產(chǎn)懸疑劇水準的一個新臺階。

出圈的話題營銷：現(xiàn)象級網(wǎng)劇的商業(yè)成功之路

實際上，國產(chǎn)懸疑劇類型并非新鮮事物，在經(jīng)歷很長一段時間發(fā)展之后，國產(chǎn)懸疑劇發(fā)展曾經(jīng)歷過兩次小高峰。第一次大約在2014年，隨著網(wǎng)絡(luò)文學和網(wǎng)絡(luò)劇的興起，以《暗黑者》為代表的網(wǎng)絡(luò)劇的成功為標志，懸疑網(wǎng)劇形成相對獨立的一種網(wǎng)劇子類型。到了2017年，《白夜追兇》《無證之罪》《河神》等一系列高分之作爭先出現(xiàn)，懸疑網(wǎng)劇一躍成為網(wǎng)絡(luò)劇子類型中遙遙領(lǐng)先于其他類型劇的一大分支。今年《隱秘的角落》播出，該劇制作的美劇化傾向，立意的中國化敘事，使得該劇獲得驚人的話題性和點擊率。不僅是演員演技和劇情討論成為全網(wǎng)熱議的話題，關(guān)于動畫、攝影、音樂、制作的各式解讀都拉動大量話題持續(xù)討論。劇中的爬山、禿頭梗刷爆網(wǎng)絡(luò)，“去爬山嗎？”“您看我還有機會嗎？”等劇中臺詞，在當下仍是最火的網(wǎng)絡(luò)流行語。我們不妨從現(xiàn)象級爆款網(wǎng)劇的出圈之路，探究懸疑網(wǎng)劇商業(yè)口碑的操作模式。

毋庸置疑，出圈的話題營銷是建立在作品本身高質(zhì)量的基礎(chǔ)上的。從題材類型上對“懸疑+家庭”的題材聚焦，敘事構(gòu)建的極強代入感和映射現(xiàn)實的討論感是《隱秘的角落》出圈的先機，內(nèi)容搭載的播出形式、播出平臺和播放時機等多種因素，則進一步助推該劇的成功出圈。

《隱秘的角落》采用12集短劇組合形式，從體量上契合生活節(jié)奏緊張、習慣碎片化讀取的網(wǎng)生觀眾的閱片習慣。對強懸念特性的懸疑劇而言，豐富靈活的短劇集形式的搭載也是從形式設(shè)計上更好的觀眾追劇服務(wù)。值得注意的是，該劇12集劇長并不一致，從80分鐘到37分鐘，該劇第一次把劇作時長的差異推到觀眾面前。當觀眾把電視劇統(tǒng)一時長視為行業(yè)標準時，《隱秘的角落》這一嘗試改變觀眾看劇對時長的慣性思維，“內(nèi)容為王”的重要性通過時長設(shè)置的小心機被無限放大。影視作品針對劇集內(nèi)容控制時長，內(nèi)容作為第一要務(wù)，這也是對資本和創(chuàng)作者回歸內(nèi)容本體的啟發(fā)。該劇內(nèi)容為王的核心思路體現(xiàn)在敘事策略的選擇、短劇時長的差異上，契合劇情發(fā)展的抽象式動畫設(shè)計片頭也是該片吸睛的一大亮點。在片頭動畫中，黑白人偶分別對應(yīng)劇中張東升和三個孩子兩條敘事線，在片花動畫第五幕，黑色人偶穿越建筑，將罪惡之手伸向小小的三個白色人偶，極大引發(fā)觀眾對接下來的殺戮游戲的收視興趣。

另外，我們不得不提到該劇背后的制播平臺。《隱秘的角落》的播出平臺系愛奇藝打造的懸疑短劇劇場平臺“迷霧劇場”，從時長和劇集內(nèi)容上對標美劇的精亮制作，該劇的制作方萬年影業(yè)系2017年高分懸疑劇《無證之罪》的制作方，通過平臺牽頭，小體量、時長靈活的制作規(guī)格，最佳演員陣容和制作標準，生產(chǎn)出帶來商業(yè)回報和口碑雙豐收的作品。同時，恰逢疫情期間行業(yè)停擺時期，諸多因素使得該劇一鳴驚人，成為近幾年懸疑劇的集大成者。

結(jié)語

《隱秘的角落》代表的是當下優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)網(wǎng)劇的時代性與傳播特點，它在敘事、主題、傳播三個層面對懸疑類型敘事的進階，釋放出國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)短劇市場變革的重要訊息。《隱秘的角落》有電影的質(zhì)感，精致的畫面，大量的隱喻，懸念十足的遞進式敘事，對標懸疑美劇創(chuàng)作的調(diào)性之后，它令人驚喜的置入“中國故事”的視角，深入探討家庭周邊現(xiàn)實話題，讓故事從影像維度縱深到生活之中。但客觀冷靜評判，該劇并非無可挑剔。比如人物不夠立體，人物關(guān)系過于簡單，推動劇情前進的節(jié)奏略微緩慢。劇中配角王瑤、葉馳敏與主角沖突不夠有力，導致人物的單薄。正因為編劇在人物刻畫上的單薄，導演只能依靠近景和特寫等景別放大人物的情緒，通過演技支撐人物的性格特點。

雖有瑕疵，但不得不說，《隱秘的角落》從故事到制作，從題材到立意，都是當下國產(chǎn)網(wǎng)劇的新標桿。從近幾年來看，懸疑網(wǎng)劇的發(fā)展呈現(xiàn)繁榮態(tài)勢，但如何實現(xiàn)生產(chǎn)出更多叫好又叫座的持續(xù)性產(chǎn)品，形成獨有的中國懸疑類型化敘事，進而進行文化軟實力的輸出，仍舊有一條漫長的路要走。文化產(chǎn)品的爆款是不可復制的，《隱秘的角落》精品化創(chuàng)作嘗試為國產(chǎn)劇在口碑和商業(yè)雙方面做了一次成功探索。