《青海·我們的國家公園》：感悟人與自然的和諧之美

馮剛

廣闊的高原上，雪山巍峨.溪流潺潺.不同物種共生共存，構筑起穩定的生態體系。在紀錄片《青海我們的國家公園》（以下簡稱《國家公園》）中，中國首個國家公園體制試點——三江源國家公園內，歷經千百年構筑而成的寶貴自然資產，生動地展現在觀眾面前。

在這部由國家廣播電視總局指導，青海省廣播電視局策劃，并與上海廣播電視臺紀錄片中心合作拍攝的大型生態文明紀錄片中，既有覆蓋山野的高原巨杉與旗艦物種，也有被溪水淹沒的小小植株與昆蟲……與這座公園有著深刻情感聯結的鮮活人物，在帶領觀眾領略公園風貌的同時，也將其與自然之間的和諧關系及切身感悟展現給觀眾。總導演李曉表示，制作團隊希望通過這部作品，向觀眾展示生態文明建設中包含的生態倫理和生態文化內容。在這宏大主題下，《國家公園》嘗試將獨特的人文理念融入其中，探究人與自然之間的關系，用自己的方式“講好中國故事”。

展現獨特人文生態

近期，《國家公園》陸續登陸上海東方衛視、浙江衛視.湖南衛視、湖北衛視，云南衛視、青海衛視.河南衛視等多家省級衛視。片中呈現的三江源國家公園獨特生態體系，吸引了大批自然類紀錄片愛好者的關注，有觀眾將其與BBC和美國探索頻道（Discovery探索頻道）出品的同類作品進行對比，稱贊其擁有“中國國家地理”般的影像風格。

“自然題材紀錄片通常以單純的物種記錄作為首選手法，但我們選擇了更為立體的呈現方式。”李曉介紹，《國家公園》主要聚焦生態文化，通過作品思考人與自然之間的關系，這種關系更多是在精神、文化及歷史等方面。因此，整部作品從古老的巖畫、壁畫開始，進而來到當下，剖析傳統牧民與自然之間淳樸的關系，并逐漸向科研工作者、攝影家、登山愛好者等不同群體延展，構筑起以三江源國家公園為核心的敘事體系。主創團隊通過“風景、聲景、心景”三個維度，用鏡頭、解說和內心獨白的形式，呈現出個人對自然的感悟。

三集內容，分別沿著三江源三條水系順流而下，每集融入4-5位不同人物的體驗和感受，使觀眾在領略大自然美景的同時，以更為立體的視角了解被賦予人類情感的自然故事，通過不同人物帶來的不同體悟，思索人與自然之間關系。

李曉還記得，拍攝時自己和山地攝影師葛玉修之間的交流。作為一位利用業余時間追逐野生動物25年，曾200余次前往青海湖，幾十次出入三江源和可可西里無人區等地的資深攝影師，葛玉修曾這樣問李曉： “你為什么不像別人那樣問我如何艱苦呢？”李曉回答道：“這些已經通過鏡頭呈現了，而且‘您是自找苦吃，樂在其中。”葛玉修在和主創團隊交流時曾表示，荒野里總有個聲音在不斷呼喚自己，讓自己魂牽夢繞。正是這種對自然的熱愛，讓觀眾看到了片中人物與三江源國家公園的獨特情感聯結。

扎實籌備高效率拍攝

《草海》《冰河》《峽.谷》，三集內容分別從三個角度展現三江源不同的地理、生態風貌，當地艱苦的拍攝環境和相對較短的拍攝周期為創作團隊帶來雙重考驗。三江源地區地處高寒地帶，每年9月份基本就要進入冬季，真正能夠拍攝的僅有6月中旬到8月底這短短兩個多月的時間。而《國家公園》項目從2020年年初開始策劃到上線播出，在僅有的1年多時間里，需要完成策劃、拍攝、后期剪輯等全部工作。

拍攝過程中，三江源地區廣袤的大地成為攝制團隊需要面對的巨大難題。每天攝制組從駐地到拍攝點，往往要移動一兩百千米，在搶時間的同時，還要解決空間問題。同時，作品所聚焦的生態文化主題可供參考的資料相對較少，某些方面的研究甚至處于空白階段。如何通過鏡頭呈現這些核心內容，需要攝制組一邊采集拍攝，一邊不斷摸索。

時間緊、任務重，可出入意料的是，《國家公園》項目組并未采用常見的多小組同步拍攝模式，僅以兩個攝制小組，便完成了3集、每集50分鐘的素材拍攝，整部作品素材轉化比達到5：1。

李曉將之歸功于前期扎實的籌備。他表示，這部作品的創作過程非常劇本化，前期的調研包括整個規劃方案、策劃方案都做得非常嚴謹。主創團隊從2020年疫情期間開始進行大量前期踩點工作，提前落實人員選擇、拍攝地點等工作預案，便于后期精準執行。

扎實的籌備為高效率的拍攝奠定了基礎。2020年7月上旬，攝制組陸續進場，其中一個小組僅用50天左右的時間就完成了兩集作品的拍攝。李曉笑稱，這么困難的拍攝環境，高效率拍攝帶來的創作氛圍也有利于工作人員快速進入狀態，減少無效勞動。對話總導演李曉：以國際化的語境、視野、語態講述中國故事

《綜藝報》：如何確定每集的主題？

李曉：三集作品分別關注三江源的三條水系源頭，并以此作為主題劃分。 《草，海》溯源黃河，《冰河》矚目長江，《峽，谷》關注瀾滄江。長江的源頭大部分是冰川地貌，黃河源頭則以灘涂，草甸、濕地為主，地形走向不一，運行結構也不太一樣。其中《草，海》會涉及位于黃河源頭下游的祁連山，因此還包括了部分祁連山國家公園的場景。

《綜藝報》：如何選擇拍攝對象？

李曉：在人物選擇上，團隊比較注重所選對象是否和自然之間具有情感上的聯系，為此我們舍棄了很多知名的專家學者，選擇了情感更加濃厚的呈現對象。在園內生物方面，團隊不只關注動物，還將植物納入其中，關注當地的非旗艦物種，擺脫藏區相關題材必拍雪豹、雪蓮的刻板印象。

《綜藝報》：紀錄片如何講好中國故事？

李曉：中國故事所對標的一定是世界，因此創作者首先要知道世界想要了解中國什么。《國家公園》將主題立意到精神文化層面，就是為了更好地講述中國故事。其次，創作者要將內容落到實處，以通俗的方式講述真摯的故事，避免懸浮感。同時，以國際化的語境、視野、語態講述中國故事，也是本片進行的嘗試。紀錄片的剪輯起用了新加坡團隊，配樂由美國音樂制作人創作并由布拉格樂隊演奏.形成國際化的創作視角，做到不僅青海人看得懂、中國人看得懂，全世界人民都能看得懂。