輸出工P翻拍權國產劇集“出?！鳖}材突破

鐘茜

3月19日，由西野七瀨.千葉雄大主演，翻拍自中國電視劇《辣媽正傳》的日劇《Hot Mom》在Amazon Prime Video和bilibili同時開播。近年來，多部國產劇集被海外電視機構翻拍，《三十而已》被韓國JTBC電視臺翻拍， 《太子妃升職記》《步步驚心》《微微一笑很傾城》等劇集被日韓翻拍……中國視聽文化產品實現了從引進版權翻拍到海外發行，再到輸出IP翻拍權的飛躍。

值得關注的是，《三十而已》《辣媽正傳》被海外翻拍，標志著被翻拍題材不再局限于偶像劇、古裝劇等傳統“出?！鳖愋?，IP輸出開啟嶄新的現實題材試水。優秀國產影視IP正成為亮眼的文化名片，揚帆出海講好中國故事，不斷提升中國文化的輻射力。

從“買家”到“賣家”

除了翻拍自《辣媽正傳》的《Hot Mom》，去年年底，韓國JTBC電視臺宣布翻拍上海檸蔭影業的《三十而已》，這是韓國電視機構第一次翻拍中國內地都市劇，越南VFC制作中心也購買了該劇翻拍權。 《三十而已》于2020年7月在國內首播，該劇以三位三十歲女性視角展開，講述都市女性遭遇多重困境、不放棄追求、突破自我的故事。

中國社科院新聞所世界傳媒研究中心秘書長冷凇認為，我國影視機構從“買家”到“賣家”的華麗轉身，是中國文化產品與國際市場成功的消費對接。通過“創新破解，傳播破圈”，國產影視劇在“破”中“立”住了國際化制作品質，順利地使中國文化輸出海外。

國產劇“出?！庇蓙硪丫?。從2001年美國版《齊天大圣》到2006年日本版《西游記》，再到2011年韓國版《西游記歸來》.均依托中國經典lP《西游記》進行再創作;2014年，韓國知名電視劇制作公司Group8拿下中國臺灣偶像劇《敗犬女王》翻拍權，將其改編為《魔女的戀愛》，同年，韓國無線臺MBC翻拍了中國臺灣偶像劇《命中注定我愛你》;2015年，網絡劇《太子妃升職記》被翻拍為韓劇《哲仁皇后》，中國臺灣偶像劇《我可能不會愛你》被韓國SBS電視臺翻拍;2016年，韓國版《步步驚心》——《步步驚心麗》在中韓兩國同步播出;2020年，青春題材網絡劇《致我們單純的小美好》被韓國翻拍，改名為《致美麗的我們》，同年， 《微微一笑很傾城》被翻拍為日劇《灰姑娘上線啦》……

據不完全統計，目前已有十余部國產劇集被海外翻拍， “這說明中外文化交流趨于雙向，彰顯國產劇集走出國門的文化自信。”中國傳媒大學戲劇影視學院教授、中國文藝評論家協會視聽藝術委員會秘書長戴清分析說： “從前我們翻拍別人多，文化輸出少;隨著劇作水平，影像水平的提高，國產劇集在國際版權市場受青睞，說明我國文化產品的國際競爭力在提升，能夠靠文化吸引力、親和力走向世界?！?/p>

現實題材受關注

古裝劇、偶像劇曾是海外翻拍國產劇集的首選。近期成功“出?！钡摹独眿屨齻鳌贰度选肪劢巩敶鐣栽诼殘觥⒒橐觥⒂齼旱确矫娴睦Ь撑c成長，引發國外觀眾共鳴。戴清分析說， “這些年來，東亞各國之間都市情感劇相互翻拍合作較多，是各國大都市共同的發展趨勢所致?！彼硎?，縱觀東亞各國，不同國家大都市里，年齡相近、階層相同的年輕人， “他們有共同話題和煩惱，比如職場小白的艱難、家庭主婦的婚姻情感危機……這些話題容易讓人產生共鳴，成為跨國年輕人產生審美共情的基礎。這也是《三十而已》這樣的國產劇集走出國門、見證文化吸引力的最好注腳?！?/p>

有數據表明，都市情感劇《三十而已》在韓國的網絡點擊率一直穩居前十，擁有很高的人氣。韓國的當紅偶像男星在直播時甚至用”瘋狂在追四個字，形容自己的看劇狀態，當《三十而已》計劃被韓國翻拍的消息一經放出，韓國網友就展開熱烈討論，提名誰最適合扮演王漫妮、林有有等主要角色。

戴清認為， “出海作品類型向更有現實意義深度的現實題材拓展，意味著更多他國文化認同.對提高國產劇集的海外影響力和競爭力具有重要意義?！?/p>

翻拍劇集落地幾何？

國產劇集IP“出海”被翻拍也會出現“水土不服”。被韓國翻拍的網絡劇《太子妃升職記》改名《哲仁王后》，在韓國tvN電視臺首播，收視率8.030%，位列tvN電視劇首播收視率第三名。在本土化過程中， 《哲仁王后》僅保留原劇集“現代男性靈魂穿越到古代太子妃身體”這一核心概念設定，對歷史背景、人物、劇情做了大幅改動，以韓國真實存在的“哲宗時代”為背景。該劇播出后，曾被韓國官方指責歪曲歷史，處以行政指導處罰。

由劉詩詩、吳奇隆主演的穿越劇《步步驚心》在韓國被翻拍成《步步驚心：麗》，在SBS電視臺播出時，收視率在同檔劇中墊底。該劇經過大量本土化改編，雖有李準基、IU李智恩等韓國人氣演員出演，卻被網友吐槽“宮斗部分被削弱、權謀顯得低幼”。另外. 《步步驚心：麗》還面臨“出口轉內銷”的尷尬局面。據媒體報道，這部劇由中美韓聯合出品，中韓兩國同步播出，國際市場的整體發行收入近三分之一來自中國。

“國產劇出海道阻且長，機遇與挑戰并存?！币晃粯I內制片人表示。對于翻拍過程中遭遇“水土不服”的現象，戴清分析，這是各國國情特色及文化價值取向不同所致。她以我國去年翻拍的兩部劇為例， “從日劇《賣房子的人》到國產劇《安家》，翻拍將故事核心從物質居所擴展到精神層面的‘家，劇情延伸到文化內涵豐富的上海老洋房，帶有本土化拓展與精神內涵提升，國產劇《平凡的榮耀》翻拍自韓劇《未生》，原版對職場殘酷性的表現更現實、犀利，本土化改編側重表現中國的職場倫理與溫暖人性，以及推己及人、友愛互助的價值導向?！安还苋绾胃木?，好故事永遠是稀缺資源。”