攝影制作：從傳統手工到數字微噴

吳家凱

城市線條組照之一 郭忠誠 攝制作工藝：明膠銀鹽

凝凈山水 吉林二道白河 張帆 攝制作工藝：明膠銀鹽

湖邊樹影 龍友余 攝制作工藝：明膠銀鹽

攝影術從發明到今天已經有180多年的歷史，傳統攝影后期工藝延續至今仍然是攝影作品重要的表現方法和展示形式。

大畫幅攝影在當下攝影藝術中屬于較為特殊的一個門類，它伴隨傳統攝影后期工藝也一直是大家使用和探討的重要領域。2000年前后，大畫幅攝影開始在國內興起。同時也伴隨著一批大畫幅攝影師成長起來。

2021年3月20日至31日，北京798藝術區映畫廊成功舉辦了《聚合—2020年全國大畫幅攝影精品展》。

借此展覽作品，我們向攝影愛好者介紹更多傳統攝影制作工藝以及與數字技術結合的新工藝。在傳播攝影知識的同時也為大家帶來不一樣的視覺體驗。接下來通過部分參展作品為大家詳細地介紹一下不同工藝特點及應用。本專題中很多其他作品也選自這次展覽。

大腦是鋼鐵煉成的 田永剛 攝制作工藝：明膠銀鹽

一、明膠銀鹽放大工藝

明膠銀鹽工藝簡稱銀鹽工藝，其原理是將鹵化銀乳劑涂布在玻璃、塑料、紙張等載體上，并以此成像的攝影工藝技術。

明膠銀鹽的出現標志著現代攝影術的到來，它在19世紀末發明并主導了20世紀的黑白攝影。它是古典攝影工藝中最普遍、應用時間最長的，材料批量生產，社會應用廣泛、圖像質量出色的一種工藝技術。

明膠銀鹽工藝具體應用流程大致如下。膠片經過拍攝曝光，把影像轉化為鹵化銀潛影。在避光的條件下通過專用工具對已經感光的膠片進行顯影、停顯、定影等工序。把鹵化銀漂清，膠片上留下銀鹽顆粒，膠片中感光多的部分銀鹽顆粒相對密集，感光少的部分顆粒比較稀疏，根據膠片不同感光區域的密度得到一張附有階調過度的負片影像。

門廳 趙克明 攝制作工藝：明膠銀鹽

然后我們通過暗房放大機、鏡頭，把負像投射到另外一種感光材料上，就是相紙。

相紙也是把含有鹵化銀晶體的感光乳劑均勻涂布在白色紙基上的一種感光材料，常規的相紙分為明膠層、感光層、硫酸鋇層和紙基層，相紙經過曝光同樣形成潛影。我們再通過顯影、停顯、定影、水洗等步驟才能得到一張正像的黑白攝影作品。

早期的暗房銀鹽放大工藝由于資源匱乏，材料、設備簡陋無法滿足高品質黑白攝影的要求，現在設備的高精度，感光材料多樣選擇，藥水配方更精準，為高品質黑白攝影提供了前所未有的便利，更多大畫幅攝影師在前期拍攝時對膠片曝光的控制配合后期沖洗得到影調更為豐富的黑白底片，再利用嚴謹的放大工藝，越來越多高品質黑白銀鹽作品也逐步誕生。

深邃 李慧根 攝制作工藝：明膠銀鹽

巖石·物語 -1 鄭黎崗 攝制作工藝：明膠銀鹽

拂石——爛水灣 林然 攝制作工藝：明膠銀鹽原底印相

午后陽光 羅加亮 攝制作工藝：鉑鈀印相

二、銀鹽接觸印相、鉑鈀及鐵銀印相工藝

談到印相工藝，更準確地說是一種成像方法，涵蓋很多種工藝。包括早期的鹽紙、蛋白、藍曬，以及碳轉印、鉑鈀、鐵鹽等，它的誕生和應用要遠遠早于明膠銀鹽放大工藝。他是基于負片（包括濕版、玻璃干版）作為載體的一種接觸式感光成像方法，這里也包括手工鹵化銀涂布的明膠銀鹽印相工藝，近幾年國內比較流行的印相工藝主要是鉑鈀印相工藝，我們在這里做個簡要的說明。

鉑金印相工藝最早是由William Willis在1873年發明的。在19世紀以后不斷得到了改進，到1900年英國和美國出現了商業用途的鉑金和鈀金相紙。但很快就又消失了，主要有兩個原因。一是1914年的第一次世界大戰;二是攝影的高速發展，膠卷的生產占領了大部分市場，還有銀鹽的印相速度，以及放大機生產的增長。人們可以通過便攜的小型相機拍攝，照片可以被放大到你想要的尺寸。

然而鉑金印相工藝，是通過紫外線曝光，它無法對相對來說較暗的放大機的光產生反應。導致制作效率低下。

1960年代中期，鉑鈀印相開始回歸。人們可以買到的非商業性質的鉑鈀相紙，隨著大學攝影教育的發展，非銀鹽工藝也得到了很大的發展。

面對鑒賞家和收藏家，很多攝影師們都想讓他們的照片用鉑金和鈀金來進行制作而進一步提升價值。

從上面可以看出，沒有一種工藝更“高級”一些。除了鉑金印相外，其他非銀鹽的印相方式都應該嘗試一下，而不是為了“與眾不同”來做決定。很多情況下，銀鹽仍然是表現照片的最多能、最有效的介質。

需要補充一下的是，“鐵銀印相”法與“范戴克法”統稱為鐵銀印相法，1889年，W·W·J尼克爾獲得了第一個實用的鐵銀印相工藝的專利，即鐵銀法。

大致流程是使用玻璃棒或者軟毛刷子在純棉質的紙張涂布，混合有檸檬酸鐵銨、硝酸銀的溶液，等待干燥之后，將刷有感光材料的紙和負片乳劑面相對，在350-365nm波段UV-a紫外線下進行曝光。在紫外線下曝光的時候，三價鐵還原成亞鐵離子，硝酸銀反應形成銀影像。曝光之后，把紙張放置在水中顯影、定影、水洗、晾干。

烏珠穆沁蒙古人 巴特爾 攝制作工藝：寶麗來

三、寶麗來一次成像工藝

寶麗來（Polaroid）公司由美國人艾爾文·蘭德于1937年成立，早期以生產偏振光學鏡片和發明其他光學技術為主，二戰以后才轉向照相設備。1944年研發出即時攝影技術。1948年在市場推出世界上第一個即時成像相機Polaroid95，人們給它起了一個通俗易懂的名字“拍立得”。

寶麗來公司在20世紀70年代中期共銷售出600萬臺一次成像相機，風靡一時，拍立得曾經是藝術家推崇的攝影方式，當代藝術家安迪·沃霍爾以及日本攝影師荒木經惟都使用過寶麗來相機創作。其快捷和隱秘的特性，帶動了“私攝影”的發展。成為上層精英階層，明星、政要拍攝個人肖像的首選。

福建路29號·鼓浪嶼 侯劍華 攝制作工藝：四色碳轉印

約塞米蒂國家公園 2號 汪悅 攝制作工藝：四色鉑金

黃山筆帽峰 袁平 攝制作工藝：單色碳轉印

1981年，20×24 art camera，這款相機能夠在60秒鐘拍攝完成20×24（英寸）彩色照片。著名的美國攝影家亞當斯也曾經使用過寶麗來特制的帶有膠片的相紙套裝。

在2008年受到歐盟環保法的制約，寶麗來宣布停止制造底片，設于荷蘭恩社德的工廠也停止生產最后一種寶麗來膠片，經過十幾年的公司拆分和重組，新的寶麗來公司恢復了新乳劑的研發和生產，雖然產量遠不及當年，但仍然有大量粉絲追捧和喜愛。

目前新的寶麗來膠片乳劑配方做了調整和改良，雖然“味道”不及老膠片，但為大家的攝影創作提供了更多的可能性，包括后期移膜技術的應用，也使攝影后期增添了新的制作方法。年產量400盒的8x10相紙，絕大部分的產品被中國攝影師所使用，相信更多的攝影愛好者看到寶麗來原作會越發地喜愛這種工藝。

四、單色碳轉印、四色碳轉印、四色鉑金工藝

在碳素成為新的轉印材料之前，人們發現在光線的照射下，重鉻酸鹽對膠質物如明膠、樹膠等會產生影響，經過重鉻酸鹽處理的紙張對光線很敏感，會產生硬化的現象。

第一位碳素轉印工藝的發明者是法國化學家柏德范。碳素印相工藝影像的明暗由含有明膠的顏料組成，敏化過的明膠顏料在紫外線照射下會產生硬化，形成薄厚不均的起伏，最終轉印到紙張上面。在這個工藝中，單張碳紙的光敏性通過涂布重鉻酸鹽作為感光乳劑或者將碳紙浸泡在重鉻酸鹽中獲得，干燥之后把敏化過的碳紙與底片放在一起，通過紫外線曝光，曝光后會使明膠根據底片密度形成不同比例的硬化，曝光后將碳紙在冷水中浸泡，然后將它和紙張或者其他介質面對面放在一起用膠輪擠壓，貼住后碳紙和紙張夾層放置30分鐘，碳紙在上面，之后把它們放入水盤中顯影，等顏料明膠開始溶化就可以將碳紙從基底中剝離，沒有硬化的明膠慢慢從基底上被沖走并留下硬化后有起伏的影像。

單色碳轉印工藝有另外兩種類型：單轉移和雙轉移。單轉移中敏化和曝光的碳紙直接在基底上顯影;雙轉移中敏化和曝光的碳紙先在一個臨時介質上顯影，當明膠干燥后將它轉移到最終基底上。很多種基底都可以使用，包括定影后的相紙，藝術紙、玻璃、金屬等。

谷雨 謝松 攝制作工藝：火棉膠濕版

立秋 謝松 攝制作工藝：火棉膠濕版

在單色碳轉印工藝基礎之上，用于穩定的顏料選擇，可以靈活地將多個圖層圖像轉印到同一基底上，因此，基于黃、品紅、青的減色法碳素印相工藝可以制作三基色圖像。碳溴印相工藝是1920-1930年主要的彩色印相工藝，它是基于青、品、黃、黑（CMYK）的工藝流程，這也是印刷工藝的早期基礎。

碳素轉印工藝與明膠銀鹽工藝看上去沒有太大區別，主要的是在于制作者在流程中控制一系列的審美品質和其他工藝中沒有的可變因素，制作屬于自己的碳紙和基底用于個人實驗表達融合在創作中是一種美妙的享受。

四色鉑金工藝源于四色樹膠工藝，四色樹膠是黃、品、青、黑四種顏料分別混合阿拉伯樹膠和重鉻酸鉀，四層疊印在一起混色成為一幅彩色照片。后來有藝術家把黑色層換成做鉑金工藝來代替。四色鉑金工藝也是用鉑金做黑層，其他三層顏色用電腦混色后打印來做。四色鉑金工藝是用四色的原理用兩種不同工藝完成的一個跨界混搭，是傳統工藝與數字技術的一種結合。

共享單車 袁偉 攝制作工藝：玻璃干版拍攝，原底印相

五、火棉膠濕版工藝

在1851年之前，攝影術還處于起步階段，此時可供選擇的攝影工藝只有為數不多的達蓋爾法和卡羅爾法了。

達蓋爾法雖然圖像細節非常清晰，但是曝光和后續處理工藝所需的時間太長，而且每次只能得到一幅照片，不能多次轉印。卡羅爾法照片是紙質的，可以用來復制，不過由于早期的卡羅爾法需要在紙負片上涂抹蠟或者油，所以照片的質量要比達蓋爾法遜色不少。所以人們一直在尋找一種能同時克服以上兩種工藝缺點的轉印方法，它不僅要能夠大量復制，細節清晰，而且曝光速度必須足夠快，以達到可以抓拍人物自然姿勢的要求。

1851年3月，費德里科·斯科特·阿切爾提出了一種新的工藝，即在玻璃片上用鹽化的火棉膠制作玻璃板負片。先將碘化鉀和稀釋的火棉膠混合后涂抹在玻璃片上，并將玻璃片浸入硝酸銀溶液以形成碘化銀的感光層，然后將玻璃片從溶液中抽出，立即置入照相機曝光，最后再用焦棓酸顯影，硫代硫酸鈉定影。

這種工藝的優點顯而易見。它不僅制作出了清晰的可重復使用的玻璃負片，而且在濕潤的狀態下具有很高的感光度，這樣曝光時間由幾分鐘縮短到幾秒鐘，使肖像照有了抓拍的可能性。這種工藝的成本非常低廉，普通民眾都可以承受。在他發表實驗結果后不久，就有攝影家發現，如果把一張曝光不足的濕的火棉膠負片放在黑色的背景下，順著反射光的方向看去，就如同看到一張正片一樣。如果曝光不足的玻璃板負片采用硫酸鐵顯影，以及氰化鉀定影的工藝，那么這種現象就更加明顯了。19世紀50年代至60年代，用這種工藝制成的照片很常見，還被人們稱為“玻璃上的達蓋爾法照片”，也被稱為玻璃版印相法。

一葉一菩提 之一 靳宇 攝制作工藝：直接正像物影成像

一葉一菩提 之二 靳宇 攝制作工藝：直接正像物影成像

六、物影成像工藝

物影成像攝影是一種直接將物體接觸在有感光劑的介質上，經過曝光，物影留在介質上而得到影像的攝影方法，也是一種直接成像的攝影方式。直接物影成像攝影產生的影像，以前大都是負像。作者經過長期的研究和探索，研發了一種正像感光劑，能夠完成短時間，快速的“直接正像物影攝影”，摸索在當代攝影語境下，對物影攝影古典方式的拓展。

全家福 王琦 攝制作工藝：藝術微噴

七、彩色照片與藝術微噴工藝

彩色照片作為更廣泛的傳播載體一直被大眾所接受，以前在傳統暗房中通過彩色放大機也可以放大出精美的彩色照片，但需要技師的豐富經驗，彩色負片可以采用直印工藝得到不錯的效果，現在大部分廠家生產的民用型彩色相紙大部分用于激光彩色放大，相紙很薄，感光度高，不適合長期保存。彩色反轉片直放工藝也隨著環保要求逐漸消失。面對這些問題，隨著數字技術的發展，數字影像制作取代了大部分傳統影像制作工藝，它具有快捷、精準、大尺寸、無差別復制性等特點。常規的彩色膠片（彩色負片、彩色反轉片）通過高精度數字掃描，采集到的影像像素非常高，細致入微，通過后期數字調整、色彩管理系統可以完美地再現膠片影像的細節和獨有韻味。

結像：21秒+3小時46分鐘 徐毅華 攝制作工藝：彩色負片原底直印

八、黑白激光銀鹽工藝

ILFORD激光銀鹽與手工銀鹽放大最終沖洗出的都是同樣材質和質感的銀鹽照片。因為之前大多數銀鹽作品只能通過手工放大的方式輸出。這讓銀鹽工藝的普及受到了很大局限。

激光銀鹽工藝的主要生產流程如下。使用掃描得到的底片數字文件或者數碼相機拍攝得到的文件，通過激光曝光機曝光在相紙上，再放入自動沖紙機中，通過顯影、停顯、定影和五道水洗等流程輸出的FB紙基紙銀鹽相片（這步和傳統手工放大是一樣的，只是手工沖洗超大幅面相紙難度太大）。

關于藝術微噴的由來：

在20世紀80年代末，連續噴墨式的滾筒打印機主要應用于印前數碼打樣。而其使用的染料墨水也很易褪色。但其精細的連續輸出能力引起了數碼高端輸出的先行者格雷厄姆·納什的注意，最終成就了藝術品復制和收藏級照片打印這個巨大的市場。

格雷厄姆·納什改良和使用一種較為耐光的墨水，開始輸出高品質的照片。在1991年，美國一位藝術品復制制作師杰克·杜格尼使用了“giclee”這個法文（噴的意思）來形容這種制作收藏級的藝術品復制的工藝，從此giclee在全球藝術界和攝影界被廣泛接受。

愛普生公司在2004年也開始推廣UltraGiclee藝術品復制工藝。必須使用愛普生顏料墨水打印機，愛普生顏料墨水（“世紀虹彩 k3”顏料墨水，“世紀虹彩”顏料墨水，“世紀虹彩亮光”顏料墨水或“世紀色彩”顏料墨水）和三種指定的無酸純棉介質（愛普生超平滑美術紙，愛普生織紋美術紙，愛普生防水油畫布）。經過培訓的藝術品復制輸出中心或博物館更可對作品頒發UltraGiclee證書，由愛普生（美國）公司保證80年不褪色，否則每平方米賠償100美元。UltraGiclee是全球首個對藝術品復制提供賠償的項目。美國紐約大都會藝術博物館和波士頓藝術博物館也開始銷售UltraGiclee工藝輸出的藝術復制品。

因中國市場對收藏級輸出的認識不深，仍停留在“噴繪”和“寫真”的概念。愛普生公司將giclee翻譯成“藝術微噴”，希望中國的藝術家和攝影家對此有更深入的理解。所謂“藝術微噴”，其實質就是色彩、品質和持久的完美統一，完全達到藝術品收藏的要求。采用“藝術微噴”技術輸出的作品具有較高的色彩精準度、色域空間、防水、耐光抗氧化、收藏持久等特點。根據加速實驗中得出的結果，在一般室內環境和使用愛普生特定的純棉無酸介質的情況下，黑白照片保存性可以高達200年，彩色照片保存性可達108年。

蔚縣社火 組圖之一 趙起超 攝制作工藝： 黑白激光銀鹽

它與傳統銀鹽工藝最大的區別是：

1.可以輸出普通放大機無法輸出的超大畫幅影像，激光銀鹽工藝最大可以輸出3×1.27米的作品。傳統臥式放大機也可以輸出一米以上作品，但是因為重力因素制約，導致放大頭光軸的水平穩定性和墻上相紙的平整性直接影響了成像精度。

2.激光銀鹽工藝不會因為放大尺寸的增大出現傳統放大機光衰減的情況。眾所周知，傳統放大機如果需要放大更大的照片，就需要增加放大頭與銀鹽相紙之間的距離。而這不僅會成倍增加放大時間，還會遇到影像清晰度隨著投影面積的增加而下降的情況。

3.激光銀鹽的實際成像效果比傳統銀鹽更具有一致性。因為數字文件可以在電腦Photoshop中精準調校局部光比，而普通放大機只能用大概的遮擋加減光來控制，無法精確控制影調。以前很多傳統暗房愛好者泡在暗房里一天消耗了一大堆相紙，卻很難制作出一張反差合適、局部密度恰到好處的銀鹽作品，激光銀鹽工藝恰恰幫他們解決了這些煩惱，將攝影藝術家從暗房中解放出來，只要專注于拍攝，就能容易地獲得一張影調完美的銀鹽照片。

打印機輸出和輸出作品比對

老磨坊 邢慧禮 攝制作工藝：明膠銀鹽

4.激光銀鹽不僅可以輸出膠片銀鹽作品，還能輸出數碼相機、數碼后背甚至手機拍攝的影像。以前使用數碼相機、數字后背的攝影師想要輸出黑白影像，只能使用微噴，而激光銀鹽工藝的出現，使更多藝術家也能用當代攝影工具輸出更具質感的銀鹽作品。

5.雖然現在市面上也有其他的激光銀鹽工藝，但都是普通的RC涂塑紙，只有ILFORD 獨有的激光銀鹽工藝才能輸出博物館級的FB纖維紙。無論是用作展示、銷售還是收藏，FB纖維紙才是更好的選擇。