對網絡直播中音樂作品版權侵權行為的探索與保護

摘要：世界現代化科學技術迅猛發展，當代社會對音樂作品版權保護提出了新的要求。尤其是網絡直播快速發展，各大網絡直播平臺為追逐利益最大化，對音樂作品版權的各種侵權行為如洪水猛獸一般，席卷而來，對音樂作品的著作權人、表演者以及音像制作者等的權利造成嚴重的侵害，如何規制網絡直播平臺對音樂作品的合理使用、加強對音樂作品版權的保護成了當下的熱門話題。本文對網絡直播中對音樂作品版權的侵權行為進行探索，并給出相應的保護措施。

關鍵詞：網絡直播;音樂作品版權;合理使用;侵權行為

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）01-00-02

自2015年YY網絡游戲直播開始快速發展，截至2020年8月，我國全網的網絡直播用戶規模已經超過了5.6億，而直播形式也從游戲直播發展到直播帶貨、說書或歌唱表演等直播形式。

在網絡直播為各大社會團體或個人帶來巨大利潤的同時，其中也不乏暗藏隱患的灰色地帶。如在歌唱表演類網絡直播中，就出現網絡主播為博得網友喜愛、增加粉絲數量和直播觀看的流量等，在未經音樂作品版權權利人的許可，也未付出報酬的情況下，以老歌新唱的形式進行表演，或者將音樂作品作為背景音樂進行播放渲染氛圍。這些做法無疑違背了著作權法對音樂作品保護的初衷，也打擊了音樂作品版權人創作的積極性和對法律的信任。

1 網絡直播的內涵

網絡直播即直播主體利用互聯網技術與先進的多媒體通信技術，通過網絡平臺構建的集視頻、音頻、文檔共享、互動等于一身的多功能網絡社交方式進行直播[1]。網絡直播的受眾面不具有特定性，傳播范圍廣，直播主體能夠在短時間內將所想分享的內容通過線上的方式傳播出去，對比傳統的現場直播，網絡直播更具有時效性，也更接地氣，如同快餐一樣，能夠使廣大網友在有限的時間內獲得娛樂性更強、耗時更短、內容更有趣的消遣，使得廣大網友的體驗感更加真實，且觀看成本更低。

2 網絡直播中對音樂作品版權的侵權行為

音樂作品版權保護歷來是藝術管理研究中的重中之重，在著作權法中更是通過法律的手段，強調對音樂作品這一類藝術作品的保護。但在網絡直播中，各大平臺的網絡主播毫無顧忌地在直播間播放音樂作品，以音樂作品為基礎進行舞蹈表演，為解說烘托氣氛，對老歌曲進行翻唱，獲得百萬甚至千萬粉絲。如在抖音直播平臺上，截至目前，吳岱林有1459.6萬關注、郭聰明更是擁有4272.8萬的關注。網紅主播在直播間通過向網友提供點歌服務，與網友進行互動等來獲得網友的點贊、關注，購買網絡直播平臺提供的虛擬禮物送給主播或者主播直接與有關商家合作，通過幫助商家推廣產品、廣告植入等方式實賺取商家高額代理費，賺得盆滿缽滿，而真正的原創音樂著作權人和表演者、音像制作者的利益卻被遺忘。以中國音樂著作權協會訴斗魚案為例，2018年斗魚平臺的網紅女主播馮提莫在斗魚直播平臺播放《戀人心》一曲，并且將該直播保存后又上傳到斗魚直播平臺供用戶隨時點播收聽，以此獲取更多的流量變現，增加主播與平臺的收益。事發后中國音樂著作權協會曾多次通知斗魚直播平臺停止侵權行為，但最后都無濟于事，無奈只好通過訴訟的方式尋求救助。案件雖然最終判決斗魚直播敗訴，但只賠償了中國音樂著作權協會經濟損失及合理費用5200元。

3 網絡直播侵犯音樂作品版權的權利范圍

3.1 音樂作品創作者著作權

音樂作品是一種具有獨創性的由作詞作曲人創作再由演唱者表演的作品，每一首音樂作品都是一個故事，而每一個故事都是版權人思想情感的寫照，是能夠引起聽眾情感共鳴的藝術作品。《著作權法》規定使用他人作品應當經權利人許可并支付報酬。

而在花椒、陌陌、斗魚、抖音等各大直播平臺上，大多數主播所播放或者演唱的歌曲都并非自己原創，基本上都是未經許可且未支付報酬的他人原創作品，這無疑侵犯了音樂作品的版權。

3.2 保護音樂作品完整權

音樂作品的詞曲是創作者智慧和情感的結晶，音樂作品的完整權也受法律的保護。

網絡主播的表演行為可能會涉及對原創音樂作品詞曲的改編、修改，若改編、修改行為本身具有獨創性，是在原作品的基礎上進行再創作，從而向網友呈現新作品形式的改編行為，是符合著作權法的規定的，著作權人是無法制止別人從興趣角度對作品進行改編的[2]，但主播對原作品的修改可能會破壞原作品詞曲的完整程度，嚴重的可能會使詞曲低俗化，損害原作品著作權人的名譽權，造成不良社會影響，破壞著作權法對音樂作品詞曲完整權的保護。

3.3 表演者的表演權

《著作權法》第十條第九款①：表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品表演的權利。第三十七條第一款②：使用他人作品演出，表演者應當取得著作權人許可，并支付報酬。演出組織者組織演出，由該組織者取得著作權人許可，并支付報酬。

公開表演主要分為現場表演和機械表演兩種模式，在網絡直播中主要表現為運用網絡通信設備在線上進行表演的機械表演的方式。但學界對此種方式是否構成公開表演尚有爭議，公開表演一詞指的是向不特定的多數人公開[3]，而網絡直播間如同一個一個房間，是相互獨立的，看上去并不符合公開表演的要求，但是實際上直播間的每個房間都是對外開放的，由網友自由選擇是否進入，有的房間可能在線觀看人數還達不到2人以上，但是如周二珂、廣東夫婦、大掌柜等這種擁有百萬、千萬粉絲的網紅每次直播時，在線觀看人數可達到10萬以上。由此可見，直播間不論在線觀看人數多少，本身是對外開放的，而觀眾人數多寡往往與主播人氣相關，簡而言之就是無論直播間人數多少，隨著時間的推移，絕大部分直播間都有滿足公開面向多數不特定人直播的可能性。因此網絡主播在直播間翻唱經原唱表演的音樂作品，而未經其許可也未支付報酬，就是侵犯原唱表演權人的權利，應當承擔相應的民事責任。

3.4 音樂作品版權人的信息網絡傳播權

信息網絡傳播權作為一種隨著網絡科技發展而快速生長的權利，主要是保護音樂作品著作權人、原演唱者以及原音像制作者或者其他類似作品等的原權利人是否允許其作品上傳至網絡空間傳播，任由網友隨時觀看欣賞的交互性權利。但是網絡直播在我國主要屬于以主播為主的，主播開通房間決定直播間內容，決定直播時間以及時長等“主播帶你看或帶你聽”的非交互性模式，在這種模式下的網絡直播是不侵犯原權利人的信息網絡傳播權的。

與《世界知識產權組織版權條約》（WCT）所規定的信息網絡傳播權的保護范圍相比，我國的信息網絡傳播權保護范圍更小，WCT不僅包括了原權利人通過有線或無線的方式向公眾傳播，也包括公眾自主選擇時間地點隨時隨地觀看的兩種模式。當下我國對信息網絡傳播權在立法方面更加積極主動地完善不足，相信在未來對原權利人的信息網絡傳播權的保護一定會更上一層樓。

另外，雖然我國網絡直播主要體現的是非交互式的，但是隨著廣大網絡用戶對觀看視頻的需求量增加，一些網絡平臺推出了可以觀看直播回放的途徑，供網友隨時隨地觀看，比如微博一直播、斗魚直播、映客等都能提供網絡直播回放服務，針對這些可提供回放的直播平臺，它們的行為無疑同樣侵犯了原音樂版權權利人的信息網絡傳播權。

4 預防侵權行為的現有措施出現的問題

4.1 事后監督的滯后性

無論是在中國音樂著作權協會訴花椒還是斗魚直播平臺的案例中，顯而易見的是我國對網絡直播侵權的監督往往是在事后才后知后覺地強調對其的保護，但這無異于亡羊補牢，音樂作品權利人的權利已經被侵害。網絡主播在平臺進行表演，往往門檻較低，絕大多數平臺中的主播通常只需要認證身份即可開通直播間進行直播，而且平臺對直播內容的審核比較寬松——比如抖音直播，只需要主播上傳符合平臺要求的封面照片，然后選擇不違規的關鍵詞就可以建立自己的直播間，但對直播間中的具體內容缺乏監管。這就導致很多主播和平臺都抱有僥幸心理，一次又一次地侵犯音樂作品版權人的權利，有的甚至已經被中國音樂著作權協會通知停止侵權行為，但依然保持消極不作為的狀態。

4.2 違法成本較低和處罰程度不明確

在中國音樂著作權協會訴斗魚案中，斗魚敗訴后最終賠償給原告的經濟損失和合理費用加起來僅5200元，這與斗魚和主播馮提莫因為播放《戀人心》最終獲利數額相比完全不相當，違法成本如此低廉，導致很多直播平臺和主播在利益的誘惑下仍然愿意鋌而走險。另外，雖然我國已有法律規定針對此類違法行為應當處以相應罰款，但具體罰款比例是多少并不清晰，極容易導致違法成本過低。

4.3 缺乏專門維護音樂作品版權的監督部門

在我國網絡直播行業的監管體系中，具有監管職能的部門主要涉及文化部、廣播電視總局、網信部、工信部、公安部等，基于“聯合監管、職能分工”的原則，分別負責內容審核、監督管理以及執法工作[4]。這些職能部門監管時不具有專門性，使得監管不嚴、職權分散，常會導致多個部門重復執法等問題。

而且通過分析不難發現，對網絡直播侵犯音樂作品版權的行為的監督，往往是通過中國音樂著作權協會這樣的集體管理組織來維護版權人的權利，但是其有心而無余力，眾多的網絡直播侵權行為如果只靠中國音樂著作權協會一己之力，而沒有專門的國家監管部門強制力加持，維權之路辛苦而震懾力不足。

5 對網絡直播侵犯音樂作品版權人權利的救濟措施建議

5.1 將網絡直播排除在合理使用的范圍外

根據《著作權法》第二十二條①：在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利。著作權法規定了十二條合理使用條件，而網絡直播面向網友，通過網友點贊、關注、送禮物以及流量轉換、商業推廣等方式獲利，并不滿足合理使用中的為個人學習、科研或者免費表演等要求，因此應當堅決禁止網絡直播平臺和主播利用合理使用條件來逃避責任。

5.2 重視事前監督的重要性

網絡直播流動性、變換性大，事后監督不足以對每一起侵權行為都監督到位。采取事前監督加事后監督的模式，可以避免違法侵權者利用事前無監督或監督不嚴的漏洞鉆空子，在事前監督中提高網絡直播的準入門檻，加強對從事直播人員的職業道德培訓，向其普及相關的法律知識以及違法責任，使其能夠做到知法守法。

5.3 制定明確的違法賠償比例

針對上述違法成本低廉或者處罰程度不明確的情況，有關國家機關可以通過立法明確在具體的違法行為出現時，法院在判決賠償時可根據網絡直播平臺和主播的獲利數額，以及對音樂作品版權人所造成損失的比例，再加上合理費用來明確具體賠償數額，只有在賠償數額與網絡直播平臺和主播獲利數額成正比，高昂的賠償數額加上法律的指責，社會評價降低時，才能更加有效地阻止違法行為的發生。

5.4 設立專門的監督部門，加強社會監督

隨著網絡直播的迅速發展，設立一個專門保護音樂作品版權的部門應當盡快提上日程，同時也要加強社會普法，讓人們知道音樂作品版權也是受我國法律保護的一個重要權利，所有人都應當提高維護音樂作品版權的自覺性。同時也要盡快完善關于音樂版權方面立法的不足。

6 結語

2020年，網絡直播為社會創造了很多就業機會，增加了新的就業崗位，助力打贏脫貧攻堅戰，更催生了一些民間“藝術家”，豐富了生活。雖然藝術是大家的，但藝術作品是版權人的，只有維護好版權人的權利，激發其創作積極性，未來我們才能有欣賞更多藝術的機會。

參考文獻：

[1] 閆繪如.基于TAM模型的移動網絡直播受眾行為調查分析[D].天津財經大學，2017：1.

[2] 袁秀挺.同人作品知識產權問題迷思——由金庸訴江南案引起[J].電子知識產權，2017（1）：52.

[3] 周末.網絡直播表演的侵權問題研究[D].青島大學，2019：11.

[4] 郭倩倩.網絡直播平臺演唱歌曲的著作權侵權問題研究[D].上海音樂學院，2019：20.

作者簡介：劉津津（1996—），女，貴州貴陽人，碩士在讀，研究方向：刑事證據法學。