常州梳篦創新設計的應用研究

摘要：本文基于常州梳篦創新設計這個角度，以常州梳篦這種中國工藝美術產品為研究對象，目的就是為了研究常州梳篦在各種層面上的創新設計，利用書籍查閱、翻閱典籍、實地考察等一系列有效的方法，力圖闡釋常州梳篦手工藝品經過創新設計具有發展的趨勢及其價值，從而在時代科技水平以及人民生活水平日益提高的大背景下多方面考察常州梳篦創新設計該如何運用新的材質設計、圖案設計、常州梳篦的更新換代和創新性，一改常州梳篦文化產業以前的沒落，進而達到振興常州梳篦名譽與價值的目的。

本文在進行了充分的調查之后，發現常州梳篦本身含有十分濃厚的文化底蘊，使我們中華民族的思想情感和人文價值得到充分的展現。常州梳篦在早年間已經被列為國家非物質文化遺產并且得到保護，體現了常州梳篦在傳承中的重要性。在對常州梳篦深入調查的過程中，可以從方方面面看出材質、圖案、紋樣和傳承與發展在設計中運用是具有創新性和發展性的功能，展現出常州梳篦的未來前景。在高速發展的社會環境下，創新性設計已經成為日常社會生活的的重要載體。將創新性的想法融入到設計中，使其能夠在繼承我國傳統文化的基礎上出現新的想法與設計，以此延續常州梳篦的發展。在快速發展的今天，創新性設計的需求日益加強，我們要既要繼承祖輩留下的文化精神，又要在其基礎上進行創新，在學習和傳承過程中深入思考，使得常州梳篦順應新時代的發展，跟緊潮流，不斷改進設計以此適應新時代，從而更好的登上未來的頂峰。

關鍵詞：文化創新性;常州梳篦;材質;圖案;紋樣

一、創新性在常州梳篦材質設計中的應用

在《考工記》中曾記載，“天有時，地有氣，材有美，工有巧。合此四者，然后可以為良。材美工巧，然后不良。則不時，不得地氣也。”這句話所說的“材有美”便是良好的工藝需要好的材料。可見材質選擇的重要性在整個設計過程中不容忽視。

常州梳篦的制作材料根據用途不同可以分為木質材料也可以分為竹質材料。木材主要用于木梳的制作工藝，竹材主要用于篦子的制作工藝。傳統常州梳篦的木原料主要有黃楊木、紫檀木等一些優質硬木。其中由于黃楊木和檀木生長緩慢，就算是制作梳篦，也需要生長年齡處于一百年左右的黃楊木和檀木。因為這些自然條件的原因，黃楊木和檀木便成為了十分珍貴的木材，導致了良材難覓成了制作精品木梳的主要瓶頸之一。

社會在進步，時代在更新，常州梳篦已經從實用性逐步轉變為裝飾性。傳統制作工藝的原材料已經不能再滿足這個高速發展的時代，必須加入材料的創新性設計。為了有效的解決常州梳篦在制作材料方面的問題，我們可以有效的利用廢棄木料來制作裝飾性的梳篦以及梳篦的文創產品。因為裝飾性梳篦的需求日益增加，常州梳篦的材料便可以更加趨向生活化的設計，以此我們需要可以減少對黃楊木、檀木等稀缺木料地開采，轉而把材料替換為一些廢舊的木料，使這些木料二次利用，形成再循環設計。

對于實用性的常州梳篦，我們多采用梨木、棗木等數量多的木材，并加大對竹質材料的運用，大大減少材料不足給常州梳篦所帶來的問題。根據我以上的分析，增加了常州梳篦材質設計方面的創新，由于利用廢舊木料的二次開放，在制作成本上也大大減少，可見創新性在材質設計方面有著必不可少的作用。

二、創新性在常州梳篦圖案設計中的應用

常州梳篦精美的紋樣設計在不同的外觀上都有所體現，使常州梳篦在擁有實用功能的同時也具有了審美的價值。不少的紋樣圖案的背后都有著深厚的文化底蘊和流傳的神話故事，很多裝飾圖案紋樣的題材都體現出中國傳統文化的人文精神。因為篦箕和木梳的設計構造大有千秋，在不同的領域也有不同的作用，因此他們所采用的紋樣圖案和紋樣題材各不相同。

（一）傳統的篦箕裝飾

在古代人們稱篦箕為“櫛”，篦梁屬于它的主要修飾部位，是一種很好的藝術傳播物。在常州梳篦博物館收藏了眾多篦箕，其中以篦梁修飾來看主要運用的紋樣的題材可以分為魚、鳥、禽、獸及各式人物，可謂惟妙惟肖，靈活生動。在篦箕的裝飾部位，很多都刻有大量的人物圖案，主要有仙人、道長、神話人物等。同時篦箕的裝飾紋樣，動物圖案紋樣則比較少見，只會出現常見雞鴨魚類。在植物圖案領域中，梅、蘭、竹、菊四君子作為常見的修飾紋樣反映詩詞歌賦的淡雅題材。

（二）傳統木梳的裝飾

在木梳的裝飾手法中，有五種傳統裝飾手法較為出名，使用頻率較多，世設計個性較為鮮明，分別是燙、嵌、雕、描、刻這五種技巧。在木梳的外觀造型和結構設計中，主要有兩種類型，其中一種叫做型紋獨立型，還有一種叫做型紋結合型。在節日贈禮和文創產品的領域中，梳篦可以完美的借鑒歷史文化并融于其中，依據題材可以劃分為許多不同種類，大體有國風、祈福、吉祥等諸如此類的紋樣，并且能夠結合當地的現有文化，創造出有聲有色的梳篦新領域，為今后的發展做出鋪墊。

（三）常州梳篦中傳統的龍鳳紋樣

貫穿我國所有的吉祥圖案中，龍鳳紋樣在我們歷史文化中有著特殊的情感色彩與作用。龍的傳人是我們中國人自古以來的自稱，男人為龍，女人為鳳，在神話故事中具有非凡的地位和象征意義。將龍紋和鳳紋刻畫在梳篦之上，以此來祝賀新人結婚，具有吉祥的寓意。可見龍鳳紋樣在人們的日常生活中能夠激發人們追求美好的向往。

四、創新性圖案在常州梳篦中的應用

隨著時代的飛速發展，傳統的梳篦圖案已經不能吸引新青年一代的興趣，為了延續常州梳篦的發展，我們必須在常州梳篦的圖案設計中加入創新性元素。因為國風元素在近幾年的不斷流行，我們可以在常州梳篦中加入國風元素，比如國產動漫人物形象、國風LOGO等一系列的創新點，以此引入流行文化的特征，從而使人們更好的了解常州梳篦文化。隨著漢服、唐裝在當下的流行，我們可以改變常州梳篦傳統人物的服裝圖案式樣，引入漢服、唐裝的元素，使傳統人物圖案更加惟妙惟肖，具有新引力。年輕的人們因為新穎的元素，增加了對常州梳篦文化的了解，以此能夠更好地傳承常州梳篦文化。這就是創新性圖案對常州梳篦至關重要的作用。

五、常州梳篦在旅游業的創新性發展

常州梳篦的工藝技巧得到了更新，由此可以看出，常州梳篦在近幾年的發展過程中由實用功能為主轉向裝飾功能為主，大大的降低了梳篦的實用性，從而也就減少了珍貴木材的開發。隨著常州GTP的不斷提高，人們的生活水平也不斷上升，凡是出門在外，肯定會購買當地的紀念品。常州梳篦可以作為親朋好友拜訪時的禮品，寄到國內外，大大提升常州梳篦的知名度。

六、常州梳篦未來的發展構思

梳篦產業是常州民間傳承的一種生產力量，是中國重要的非物質傳承手工業，在常州的經濟中占有重要地位。其系統的流水化分工合作方式在如今的梳篦生產企業依舊發揮著重要的作用。但由于時代的飛速發展和人們物質生活水平的變化，常州的梳篦產業出現了一定程度上的危機，其主要原因主要有以下幾個方面：其一，國民生活條件發生改善，塑料梳成本低廉，已經無需手工梳篦大部分生產。其二，手工梳篦生產成本日益增加，人工費用提高，產品的利潤空間逐步下滑。其三，常州梳篦的傳統工藝正在逐漸消亡，因為行業的不景氣導致梳篦手工藝人改行，梳篦行業面臨后繼乏人的困境，年輕人很少選擇梳篦行業進行學習和研究甚至是傳承。其四，梳篦產品缺乏創新設計，圖案以及材質一味保持原有的基調而沒有開創新的想法和理念，已經無法適應如今的社會，梳篦行業需要進行改革和創新。

振興常州梳篦行業需要需要多方面的完善，我建議：其一，梳篦產品包裝形象需要重新設計，隨著大眾消費水平和審美情趣的日益提高，以往梳篦的包裝顯示出許多不足之處，例如包裝缺乏統一風格，包裝標識不能良好地體現企業形象，包裝設計不能滿足消費者的審美。針對這些不足現象，梳篦包裝形象設計必須進行創新，必須符合社會潮流和大眾喜好。其二，梳篦產品銷售方式必須進行改革，如今互聯網技術逐漸普及，梳篦銷售的方式可以采用網上銷售的形式進行，讓設計師與消費者進行互動設計，這樣能夠更加完善地了解消費者需要什么，從而創造出嶄新的產品并拓展銷售面。其三，在商品銷售環節，常州梳篦產業可以設立博物館和相應的文化街區，以系統的觀念打造常州梳篦的文化形象，以此宣傳常州梳篦在公眾心中的良好形象，文化街區也可作為常州的旅游景點，將常州梳篦的生產、展示、交流等眾多環節一一展示，有助于宣傳常州梳篦的影響力，使常州梳篦再次進入公眾視野。

結論

常州梳篦作為非物質傳承文化的一種，在未來的日子里，諸如此類的傳統手工藝必然會做出符合時代潮流的改變，因為這是時代發展必然導致的過程。而創新性就是讓常州梳篦依舊留存下來的最為關鍵的一步，使常州梳篦能夠沖破傳統的瓶頸，找到屬于自己在未來的道路。

常州梳篦傳承歷史悠久，更是古代皇家的御用之品。常州梳篦的制作工藝極其復雜，就光以篦箕的裝飾工藝就達到了七十二道工序，體現出中國傳統文化的博大精深。在這一件小小的梳篦中，凝聚了中國傳統手工藝匠人心血與精髓。所以說常州梳篦的存在已經不止是單純的手工藝品，而是我們常州智慧的結晶。

在常州梳篦的傳承發展過程中，我們也遇到了很多時代帶來的難題，原材料稀缺、工藝后繼乏人、發展前景受限等一系列問題。為了解決這些問題，創新性設計必不可少。在梳篦的設計過程中，引入了大量古風題材、國風題材、神話題材等新時代的元素，使常州梳篦在面臨困境的時候重獲新生，從而讓更多的人了解到了常州梳篦。對于常州梳篦，創新性研究無疑是一個完美的契機，讓梳篦這門傳統手工藝再次煥發活力，使其得到更好的保護與傳承。

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作者簡介：許浩康（1997-），男，江蘇省常州人，濟南大學美術學院，藝術設計碩士。