以《聲臨其境》為例淺析配音藝術的情境化

張倩 曹楨臻

近年來，隨著配音節目《聲臨其境》的播出，配音藝術越來越受到大家的喜愛，與此同時，配音行業也受到了大眾的關注。很多聲音愛好者也都開始學習配音，接觸配音。配音藝術的魅力不僅體現在紀錄片中，同時在影視劇、動畫片當中也是豐富多彩。在影視劇配音發展越來越好的環境下，配音藝術的情境化也越來越重要，對于配音員的要求也是更加嚴格的，不僅要做到聲臨其境的去說，同時也要身臨其境的去演，情境化的配音不僅會讓影片的呈現更加精彩，也會使演員的表演更加出色。

一 用心體驗，用話體現

對于配音演員來說，錄音棚就是他們的家，因此他們被大眾有趣的稱為“棚蟲”。配音演員在錄音棚中面對著的只有屏幕和話筒，雖然只是簡單的兩樣道具，但卻需要他們全身心的投入到劇情當中，調動自己的情感，這不僅需要聲音的塑造，也需要肢體動作的配合。在此過程中，他們不僅要按照劇情的發展去調整聲音，更需要結合劇中演員的思想、動作、表情、氣息來演繹，從而使聲音與畫面貼合。當我們面對不同的環境時，所表現出來的情感也是不同的，無論是遼闊的草原，還是細水長流的柔情都需要聲音的控制來體現，而控制聲音最好的方式就是情感的流露。因此，配音員往往會在腦海中將自己置身其中，身臨其境的去感受，去演繹，并且在塑造過程中要做到不夸張、不放大、不弄虛作假裝腔作勢，要做到恰到好處，做到聲音與畫面的合二為一。這樣的配音才有生命力。

因此，配音前，一定要做好充分的籌備工作。首先要了解劇本體裁，掌握劇本的背景，使時代感與地域感和劇本相吻合。其次，要對劇情內容做詳細的分析，從人物心理到人物關系都要理性分析。再次，觀看原片視頻，揣摩演員內心，將自己的情緒與演員的爆發點相吻合，絕不只是對口型。最后，把自己全身心的投入進去，就像自己生活在原片的情境之中，深入到角色靈魂。配音演員需要用心去工作，只有做到感受——體驗——再感受——再體驗，反復去想，反復去看，反復去練，努力培養角色的自我感覺，才能用語言體現出來，才能做到還人物之魂。

王洛勇老師是大家很熟悉的表演藝術家，他不僅表演受到大家的喜愛，在《聲臨其境》節目中，他的配音也是備受好評。王洛勇老師為哈姆雷特的配音，演繹的淋漓盡致。為了找到人物倒在地上說話的感覺，使聲音與畫面更加貼合，王老師直接拿著麥克風躺在了地上。隨著畫面中人物的動作變化，他不也不斷地調整著自己的姿勢。當那句經典的臺詞“To be or not to be”響起時，伴著王老師一口流利的古英文發音，觀眾席中響起熱烈的掌聲。

要想讓聲音與畫面相貼合，就必須讓自己先投入到角色中去，讓自己站在角色的位置上，緊跟劇中人物的行動軌跡，與其行動方式相貼合，這樣才能使自身的情感與演員內心產生共鳴，激發類似的情感。但在磨合的過程中，還要保留新鮮感，不能讓自身麻木，讓情感僵硬。由于配音演員事先知道劇情發展軌跡，很容易在練習過程中表現出刻板、呆滯的感覺，是配音失去溫度。因此，當你沉浸在角色中，找到了準確、細致的情緒時，進入實錄，就要煽動起感情的火種，讓他在內心燃燒，什么事都要像剛看到、剛想到一樣。

二結合表演 重塑聲音

一段好的表演，不僅需要演的好，更需要通過聲音的塑造來輔助，在配音過程中，配音員會用聲音去演繹，去拿捏所需要的感覺。因此，配音員不僅要有一個好的聲音條件，更需要會演，否則再好的聲音條件，也不會與作品貼合。有經驗的配音演員也會借助一些道具，使配音與畫面的結合更為貼切，這樣，也會使得語言更加立體更加生動。

寧靜老師在《聲臨其境》中為電影《功夫》中的包租婆配音時，為了找到劇中包租婆嘴里叼著煙的感覺，她拿了一根小木棍含在嘴里，使嘴巴的開合程度達到與原劇相同的效果。

配音過程中，有時候為了使聲音形態更貼合，配音演員會選擇使用一些道具來輔助。正如喻恩泰老師為《東邪西毒》中的張國榮配音時，他不僅多次觀看影片細節，更抓住了人物嘴里咀嚼東西的這一亮點。雖然不知道原片中演員吃的是什么，但咀嚼的感覺是可以模仿的，因此，喻恩泰老師準備了牛肉干，去尋找咀嚼感，撕扯感，同時模仿張國榮老師的聲音感覺，使得這段配音更加傳神，更加貼合。

了解配音的人都知道，當配音演員準備配音時，都會先進行呼氣，或者是來回踱步，并且在做這些動作的同時，腦海中在不斷地回想所配音的片段，這樣做便是為了讓自己快速進入配音狀態。由于配音演員一般都是在小小的配音棚里進行虛擬場景配音，有時候會因為環境的問題，很難讓自己進入到角色中，因此，配音演員在做準備的過程中會要求自己進行“模擬場景”的想象，使自己處于“真實”的情境中，以此方式來幫助自己快速入戲。而對于一些需要大幅度動作的片段，狹小的錄音區域往往會限制演員的行為和動作，能夠自由釋放的也只有想象力，因此，優秀的配音演員會讓自己進入夢幻般的情景之中，用小動作，釋放大能量。

三 轉換自如，切換流暢

在很多影視劇當中，會出現同一個配音演員為不同的演員配音的現象，此時便需要配音演員有變換聲音的能力。這不僅體現配音演員的功力，更是懂得技巧運用的表現。

韓雪的優秀演技一直以來都備受好評，她在《聲臨其境》中的配音表現，更是一鳴驚人，第一季收官之際為《頭腦特工隊》配音，影片中有八個差異巨大的角色，她一個人就完成了整篇的配音，網友親切地稱贊她“一個人一臺戲”。生音高低、年齡大小、距離遠近，都通過聲音體現出來，并且切換自如，無縫銜接。

此外，在第二季中王祖藍一人分9角，通過配音動畫《歡樂好聲音》，在各種動物之間無縫切換，提高聲音的音域，縮小范圍，不僅表現出動物體積的大小，也將他們位置移動的變換展現出來，對聲音的調整拿捏恰到好處。

配音的要求是相當苛刻和嚴格的，不僅需要專業的技巧和情感的高度一致，還要求配音員有隨機應變的現場反應能力。《聲臨其境》節目中就包含了許多現場的即興考察，像模擬新聞廣播、花式播報、解說、繞口令訓練等高難度的項目，《聲臨其境》中，一個人裝扮成多個角色的配音對演員們的情緒調度要求很高。例如，王祖藍一人配飾了《蘭戈》的23個角色，熟練地運用中間的停頓、高低音之間的補氣和換氣。可見，《聲臨其境》不僅做到了聲音的模仿，還展現了配音員的專業技巧，使觀眾如同身臨其境般的真聽真看真感受，也讓觀眾對配音藝術有了新的理解。

四 獨辟蹊徑，獨樹一幟

聲音的創作需要創新，用別樣的方式去重塑，去打破常規，用獨創獨特的方法，使人們完全無法通過原來的記憶識別，從而實現了改造觀眾意識、感覺的目標。為此，配音演員不僅需要做到聲話一致，還要進行二次創作，這就需要配音演員具有極強的聲音塑造力，在這一過程中，配音員要讓自己全身心的投入到劇情當中，想起所想，做其所作，將自己附著在影片演員之上，而不是一味的去模仿原配音員的處理方式。真正做到另辟蹊徑，獨樹一幟。從不同的角度對人物情感進行在創作，充分的解讀影片人物的情感。

語言的魅力是無窮的，他能綻放出不同的風采，也能點燃別樣的火花。配音藝術的魅力是無限的，能讓我們聲臨其境，也能夠身臨其境。感謝配音員的精彩展現，讓我們感受到別樣的精彩，讓語言的藝術絢麗綻放！

參考文獻

[1] 張黔.藝術原理[M].北京：北京大學出版社.2008.

[2] 施玲.影視配音藝術[M].杭州：浙江大學出版社.2008.