淺析扶貧題材電視劇《花繁葉茂》的創作特色

［湖南大學，長沙 410000］

一、人物形象的平民化和圓形化塑造

德國戲劇家萊辛認為：“鮮明地表現性格，是作家在表現人物特征過程中最應當著力用筆的地方?！痹谌宋锼茉焐?，《花繁葉茂》摒棄了以往不少扶貧題材影視作品中鄉村人物被平面化、臉譜化，缺乏個性特征的窠臼，而是著力刻畫人物在特定的鄉村生活中表現出的鮮明個性及其動態發展，以平民化的視角描摹真實人性。

（一）普通村民眾生相

作為鄉村建設的主體，村民是扶貧題材影視作品中必不可少的形象。五四新文化運動以來，以農民為主的村民，通常作為歷史苦難和社會問題的承受者在文學作品中出現，他們普遍呈現出勤勞堅忍、忠厚淳樸等類型化特征。而在大眾文化和消費文化的沖擊下，21世紀某些扶貧題材劇為迎合大眾審美趣味，不惜以犧牲村民的正面人格為代價，著意放大其負面特質，使許多村民形象淪為喜劇化的符號，這不僅弱化了人物本身的審美內涵，還使劇情發展與現實生活相悖，無法產生共情效果。《花繁葉茂》突破了這一局限，摒棄“好壞分明”的刻板筆法，以巧妙的情節設計和富有生活氣息的細節描寫，挖掘人物性格的多面性，還原村民內在心靈的原生特質，生動刻畫了貼合藝術規律和現實邏輯的村民形象。例如，紙房村的村民馬老三，最初以沖動鬧事的煤礦工人形象出場；后來，已不符合貧困戶標準的他，為了拿到扶貧款上演“跳樓”戲碼，哭鬧著威脅村干部讓自家評上貧困戶。然而，這樣一個缺乏理智、狹隘自私的村民，面對與之有過節的人“跳河”時，仍毫不猶豫地下水救人，卻全然忘記自己不會游泳。不可否認，多重性格集于人物一身，增強了村民形象的立體感和豐滿度，而且將鄉村生活的復雜性和真實感具象化地呈現出來，使劇集更具可看性。此外，劇作還注重表現人物性格的發展，使人物性格隨著情節的發展而變化。如大地方村的王富貴起初是村里出了名的“懶漢”，家里貧困潦倒卻毫無志氣，一心等著政府的救助款。而在村委會對“精準扶貧”政策的落實下，他開始精心種植天麻苗，依靠自己的勞動脫貧。從王富貴身上，觀眾得以見證在新形勢下村民的蛻變和成熟，以及人性的深刻轉變。

（二）鮮活的基層干部形象

在鄉村脫貧致富的道路上，基層干部起到了重要的引領作用?！痘ǚ比~茂》一劇對基層干部形象的塑造和深化，主要是通過以下三種方法實現的。

其一，運用多種手法表現鄉村建設過程中基層干部的智慧和能力作用，而且以真實生動的細節敘事觀照其深層的內心世界，探尋其人性化、世俗化的特征。劇中的第一書記歐陽采薇，帶著扶貧任務下鄉后忙里忙外，運用自己的農學專業知識為花茂村的建設出謀劃策，盡心盡力地帶領村子逐漸走向富裕。同時，電視劇也以浪漫的鏡頭語言描述她處在不同情景中的心境。無論是和男友在玻璃橋上開心玩鬧，還是與師哥失落地訴說工作和人生的迷茫，都表現了潛藏在她平日的能干形象背后，那份普通女孩的溫婉柔情。實際上，這種對于基層干部心靈和情感的細膩描寫，可賦予其濃厚的人本色彩和生命力，從而豐富了劇集藝術魅力，使觀眾獲得深刻的審美體驗。

其二，通過構建情節沖突展現基層干部身上的優秀品質，并在人物行為和思維方式的表現和刻畫中，挖掘其性格中潛在的劣根性，深刻描摹其多面人格。劇中的三個主要村委干部各有特點：花茂村的村主任唐萬財是全劇的核心人物，頭腦靈活，且富有責任意識，面臨村民對拆除違章建筑的爭議和誤解，他以身作則，動手拆了自家的老宅，使“三改”工作得以順利進行，但他也不乏對形式主義的追求，每次有領導前來視察，總提倡辦歡迎儀式。紙房村的支書劉紅民和大地方村的支書令狐大方，面對村子的發展難題也依然咬牙堅持，決心要為村民謀出路，但前者遇事易慌張，缺乏主見，而后者個性沖動，缺少科學分析。電視劇對這些人物的塑造，均擺脫了二元對立的慣有模式，于人物之間的激烈沖突中凸顯人物性格的復雜性，折射出了新時代扶貧攻堅戰線上基層干部的真實工作狀態。

其三，以動態視角對人物性格和心態的深層變化進行合乎邏輯的表現，著力展現基層干部在扶貧過程中的成長與蛻變。這點在大地方村的駐村書記王隆學身上體現得尤為明顯。宣傳干部出身的王隆學，初下鄉時帶著一股濃重的“官氣”，抱著能早日回到鎮里工作的功利心態，在領導面前急于表現，鼓吹功勞，落實工作卻流于形式，受到領導和群眾的批評后，一度欲放棄。但在石書記、老支書等人的關懷和鼓勵下，他逐漸改變工作作風，踏實地為村民做了不少實事。王隆學前后性格的鮮明反差與起伏的心路歷程，實則是現實生活中部分駐村干部在下鄉扶貧經歷中的精神縮影，彰顯了基層干部這一特殊形象包含的豐富而獨特的人本內涵，給觀眾帶來強烈的心靈震撼。

二、扶貧語境下鄉村轉型的影像書寫

（一）原生態鄉土景觀的描摹

美國學者丹尼爾·貝爾認為，空間結構是基本的美學問題。電視劇作為大眾文化的重要形式，其構建的影像空間具有濃厚的審美趣味?！痘ǚ比~茂》運用大量視覺語言，營造了具有鄉土特色的空間造型格局。對劇中的三個貧困村的描寫，電視劇首先以道路和交通工具的影像敘事，呈現其相對封閉的原始空間造型：花茂村還未修路之前，村民們入村和進村，都要經過布滿殘石、煙塵滾滾的崎嶇山道，每當下雨，道路就變得坑坑洼洼，車子和行人都難以通行。其次，原始的鄉土景觀也借助空鏡頭的特寫得到了展現。劇中的花茂村和紙房村以馬鬃嶺為界，位于東側的花茂村，地勢以丘陵為主；而位于西側的紙房村，山勢陡峭險峻，旱地多、稻田少。和兩村相隔一定距離的大地方村，山高、土薄，石漠化嚴重。惡劣的自然環境，一方面成為鄉村性和自然性的具象化詮釋，另一方面也反映了當地的貧困狀況，引起觀眾對之后的鄉村變革和轉型的期待。

（二）鄉村新面貌的多方位展現

不同于傳統鄉村題材影視劇對農村落后狀況的側重描述，《花繁葉茂》擺脫了城鄉二元對立的傳統模式，對新時代下鄉村的新面貌有著更充分的還原和展現，且不回避現實存在的問題和困境，將鄉村脫貧攻堅進程中的多重矛盾融入情節中，顯現扶貧攻堅的必要性和艱巨性。綜觀全劇反映鄉村發展變化的內容，主要分為以下幾個方面。

1.整治和改善村容

“三改三建”是促進新農村建設的重要舉措，《花繁葉茂》通過獨特的影像表達來表現這一政策的落實及其帶來的變化。劇中，“三改三建”的實行是花茂村開展建設的第一步。最初的花茂村衛生狀況十分糟糕，被石書記形容為“晴天一片灰，雨天一片泥”。然而，“三改三建”政策的推進，引起了眾多村民的不滿和抵觸，村民們紛紛對整改后續費用和自家的經濟利益產生擔憂。比如，一家酒作坊是村民的重要經濟來源，卻因濃重的酒味影響村容而需要整改，鄉村發展的現實矛盾在此處被淋漓盡致地呈現出來。之后，村干部們想盡辦法做通村民們的思想工作后，花茂村的整改得以順利推進。電視劇以精致的畫面生動展現了花茂村整改后的新面貌，其中煥然一新的村大門和寬敞整潔的村道成為鄉村變化的象征符號。

2.從多方面發展經濟

在新時代，發展產業是鄉村實現脫貧的關鍵措施，許多鄉村都依靠特色產業的發展，逐步提升經濟水平?！痘ǚ比~茂》一劇中，紙房村便充分利用自然條件優勢，讓村民通過接受培訓來學會科學養蜂，打造出具有本土特色的蜜蜂養殖業。花茂村則通過引進產業園項目，發展各項特色產業，讓村里的閑散勞動力得到安置，也帶動了旅游業發展。除了產業扶貧和招商引資，劇中還展現了電商扶貧、創業扶貧等脫貧攻堅進程中的新興方式和成功經驗。比如，花茂村和紙房村搭建電商平臺，拓寬農產品的銷售渠道；成立創客中心，鼓勵回鄉青年創業致富。多樣化的經濟扶貧方式，既豐富了電視劇的創作內容，也對現實中的鄉村扶貧工作具有一定的借鑒意義。

3.環境保護和生態建設

在經濟得到發展的同時，鄉村建設也面臨著新的挑戰與考驗。《花繁葉茂》直面鄉村發展中的不合理問題，突出反映了經濟發展和環境保護之間的現實矛盾。自然條件極為惡劣的大地方村，難以找到合適發展的項目，村干部引進的山羊養殖業給村子帶來了致富希望。然而，村民將山羊隨意放養，使山上的植被快速減少，大地方村的石漠化程度惡化趨勢加速。一場暴雨導致來之不易的水渠被沖毀，更給人們敲響了警鐘：生態建設，對于鄉村脫貧致富有著不可或缺的意義。如何在利用自然條件優勢，穩定發展經濟的同時，兼顧對自然環境的保護，維持鄉村生態平衡，成為擺在村子面前的一個重要問題。而后，大地方村修建了羊圈，引導村民進行生態養殖，展現出了日漸轉好的發展態勢，從而成功吸引企業和項目入駐。“既要金山銀山，也要青山綠水”的發展理念在劇中得到了鮮明傳達?？梢?，《花繁葉茂》一劇運用靈動的影像敘事，記錄了我國鄉村在脫貧致富道路上從探索、發展到逐步走向成熟的歷程，不僅反映鄉村在艱難困頓中進步的發展態勢，而且對鄉村建設過程中出現的問題進行理性審視，隱含著創作者對鄉村發展的殷切期望。

三、思想性、藝術性與娛樂性相結合的敘事話語

《花繁葉茂》突破了早期扶貧題材電視劇過分娛樂化或過度規訓化的絕對傾向，在借助“模范”敘事傳達時代主流價值觀和精神力量的同時，通過懸念的設置和喜劇性元素的融入提升劇集可看性，以一種思想性、藝術性和娛樂性相結合的敘事方式，使主流意識形態和當代審美獲得了有效融合，拉近了時代主旋律與觀眾之間的距離。

（一）時代精神的塑造與傳達

當代國產電視劇承載著塑造時代精神的文化責任，站在脫貧攻堅決戰決勝的歷史節點，如何講述脫貧故事，如何表現扶貧工作者的價值取向和精神品質，是對扶貧題材電視劇提出的時代命題?！痘ǚ比~茂》以現實中黔北地區的花茂村為原型，通過對其脫貧致富歷程的藝術再現，建構人們對美好生活的憧憬，還通過塑造一系列奮戰在扶貧攻堅一線的基層干部形象，弘揚偉大的時代精神，以深入人心的扶貧敘事、個人書寫和價值認同，喚醒和傳遞了新時代人們對崇高理想和人生價值的積極追求。

“基層干部的辛苦指數，決定了鄉親們的幸福指數”，帶著石書記的這句懇切囑托，歐陽采薇辛勤工作，面對鄉村建設的大小事務，親力親為；趙子奇不辭辛苦，運用自己的農學知識經驗為民眾排憂解難；王隆學為改變大地方村的貧困狀況，到處尋找產業項目。除了年輕干部為鄉村建設奮力拼搏，作為老一輩基層干部的形象代表，大地方村的老支書在村莊極度缺水的窮苦年代，帶領全村人民到半山腰鑿水渠，遇到危險的懸崖峭壁，也親自綁著繩子下去。正如主題曲中所唱的，“我愿做一個愚公”，兩代人前赴后繼地跋涉在扶貧道路上，彰顯了艱苦奮斗、敢想敢干和不畏困難的時代精神的接力與傳承。

（二）多重懸念的巧妙設置

懸念是戲劇結構中的重要概念，在電視劇藝術領域，它表現為故事中懸而未決的情節，通過拋出重重疑點而不馬上揭曉，讓觀眾借助想象力自行跟進劇情的發展，來提升劇作的藝術感染力。

《花繁葉茂》的故事主線為花茂村的建設和發展，隨著劇情的進展，鄉村轉型和變化的動態過程及成果引人期待：駐村干部到來后，最初的貧困村如何一步步脫貧致富，最后蛻變成為什么樣子？在這條線索里，旅發大會的舉辦成為核心事件。電視劇借助不同人物對其的語言描述，以烘托其特殊性和重要性，反復喚起觀眾對花茂村這場特別活動的想象。在主要的敘事線索之外，劇里還有兩條與主要人物相關聯的情感敘事線：其一，歐陽采薇與師哥趙子奇之間有著惺惺相惜的微妙情愫，到后來與企業秘書鄭宇成從相遇到相戀，她的情感結局會如何，給人留下了猜想的余地。其二，劇集一開始便表現出唐萬財對其前妻潘梅的強烈抵觸，但一些細節又體現了兩人之間的牽絆，其中緣由和兩人的情感走向引發觀眾的好奇心。

全劇情節在多線敘事結構和層層懸念中逐步前行，其間主旋律色彩濃重的扶貧敘事和個體生命的情感敘事相交融，不僅將鄉村生活中的日常沖突和樸實的愛恨糾葛細致地展現出來，還巧妙彌合了時代精神和人本意識之間的縫隙，讓觀眾在多重想象和期待中保持觀劇的高漲興趣，并使之獲得精神愉悅和滿足感。

（三）喜劇性手法的運用

作為影響廣泛的大眾藝術形式，電視劇承擔著重要的審美愉悅和宣傳教化功能。《花繁葉茂》合理運用喜劇化的手法，在輕松幽默的人物語言和情節中，引發觀眾對現實的深層思考，產生了寓教于樂的效果。

這部劇的喜劇性風格首先體現在詼諧的語言上。劇作開頭，從花茂村廣播里傳出一則開會通知：“太陽已經曬屁股了，還賴在床上，快來開會了……”俚俗的通知語言也從側面反映了村子因長期缺乏有效管理而形成的村民懶散、干部不積極的無紀律狀態。扶貧干部初下鄉時，當車子準備經過顛簸的路段，王隆學的“抓緊啦，要開船了”一語形象地道出了進村山路的崎嶇，但也預示著駐村扶貧干部將面臨各種工作考驗和挑戰。另外，滑稽的情節和人物關系也給這部劇增加了喜劇效果。比如，當領導前來視察工作時，唐萬財為舉辦熱烈的歡迎儀式做足了準備，卻不想當天何老幺帶著列隊的小學生喊錯了口號，唐、何兩人的舉動在引人發笑的同時，也包含著對現實中形式主義風氣的戲諷意味。

綜上所述，扶貧題材電視劇《花繁葉茂》遵循現實主義創作路徑，運用藝術化的手法，生動再現了西南地區的鄉村建設歷程。該劇在人物形象的塑造、鄉村轉型圖景的書寫和敘事策略上別具匠心，實現了精神價值、藝術追求和市場需求的自然縫合，讓觀眾透過電視劇這一具有獨特魅力的影像形式，感受到新時代鄉村煥發的新生機，也能體會脫貧攻堅的偉大和艱難，從而使其獲得深刻的審美體驗和精神共鳴。在“脫貧攻堅”成為重大主題和藝術創作熱點的今天，具有創新精神和獨特審美風格的《花繁葉茂》，對扶貧題材影視作品的創作有著積極的啟示意義和參考價值。