從收藏出發，打撈可能湮沒在歷史中的文獻

張偉　李普曼

上海圖書館研究館員張偉，從事近代文獻整理與研究逾三十年，相繼主持“上海年華”“民國電影”“國際名流與近代上?！钡榷鄠€學術項目，耕耘于圖像文獻和城市文化史等領域。他出版有多部著作：《滿紙煙嵐》《都市·電影·傳媒——民國電影筆記》《遙望土山灣——追尋消逝的文脈》《西風東漸——晚清民初上海藝文界》《風起青萍——近代中國都市文化圈》《晚清都市的風情畫卷——上海小校場年畫從崛起到式微》《近代日記書信叢考》《晚清上海生活史》等約20種；并主編《歷史記錄：中國與世博（1851-1940）》《中國近現代話劇圖志》《上海圖書館藏歷史原照》（上下冊）、《中國現代電影期刊全目書志》《中國木版年畫集成——上海小校場卷》《民國時期電影雜志匯編》（167卷）、《筆墨長城——宣傳畫里的中國抗戰》（3卷本）、《上海圖書館藏赴聞集成》（90卷）等圖文書籍多種。

他在近現代年畫（上海小校場年畫的發掘者、命名者）、中西文化交流（上海土山灣研究）、近現代電影史研究以及近代城市史文化史等方向，都取得了不少成績。今年8月，張偉主編“近代報刊文獻輯錄叢書”由上?？萍嘉墨I出版社先期推出《舊時書事》《舊時書肆》和《名家書單》三本。同時，他還有《海派文獻叢錄》叢書“民國影院”系列（一套三本）和《海上花開——月份牌歷史與藝術》三套新書與廣大讀者見面。

除卻研究，張偉還是滬上藏書界的風云人物。除書刊收藏之外，他的電影戲劇文獻和美術文獻，以及尺牘和攝影文獻的收藏，也別有一番天地。

近日，記者對其進行了專訪。

與公藏互補，重視文獻價值

藏書報：您是一位近代文獻研究者，但少有人知道您的另一個身份是一位收藏家，您的收藏與研究有怎樣的特點？

張偉：我研究的一些領域，涉及到的不少東西很難在外面看到。尤其最近十余年來圖書館管理也越來越嚴，不讓隨便看書了，要看也只能看掃描件。我們都知道，書刊或者說紙質類的文獻，親手觸摸和只是看影印版、掃描件，感覺會很不一樣。因此，我就考慮要有自己的收藏體系。

事實上，我從四五十年前就開始收藏，小學二年級我就開始集郵，以后就更有意識地加強這方面的投入。雖然外界很少有人知道我也收藏，但圈內的一些人都知道我不但收藏，而且涉及的方面還比較多，比如晚清民國書刊、手札書信、年畫、月份牌、土山灣文獻、電影戲劇文獻、歷史照片、明信片，等等，都有一些。

我從事圖書館工作時間比較久，從工作到退休就沒換過崗位，在一個地方沒有挪過窩，算起來有近40年時間了。我所在的單位上海圖書館，是非常有特色的館藏機構，在海內外都非常有名，可以這么說，有關近代中文文獻的收藏，它是全世界最頂級的。所以我進來以后自然舍不得走，本來自己就喜歡書，現在能夠近距離接觸這么多珍貴文獻，是很多人難以想象的，這里對讀書人來說，簡直就是一座寶庫。

我的收藏研究和學院派可能不太一樣。所謂“學院派”是指在科研機構、研究院所、大專院校里工作的研究型人員，他們的工作以研究和講課為主，考核主要看論文論著。這和我們圖書館、博物館、檔案館系統的研究人員不一樣。我們沒有嚴格的論文論著要求，我們圖博系統的工作，強調實證研究，而不是像學院派重視的是理論研究，比較講究框架理論體系等方面。圖博系統、文檔系統比較注重的是實證研究，就是說要看材料說話，必須要有所本，而不完全是理論性的形而上的闡述；更重要的是要熟悉館藏，知曉來源，能夠結合館藏來完成研究任務。所以兩者之間還是有一定區別的。而我個人的收藏，則比較注意和公藏的互補，一般公共圖書館不太注意的領域，我會特別關注；另外，我不是為收藏而收藏，我會特別重視藏品的文獻價值，以及藏品的系繞性，我的很多藏品，就是為寫作研究而購入的，日積月累，自然蔚為大觀。

整理出版，將學術積累回饋社會

藏書報：“近代報刊文獻輯錄叢書”是怎樣策劃出來的？

張偉：這套叢書當時定的名字叫“晚清民國報刊文獻輯錄”，最后按照出版社的意見，將“晚清民國”換成了“近代”，定名為“近代報刊文獻輯錄”，意思是一樣的。

“近代報刊文獻輯錄”叢書的編纂出版與我40年前所處的環境和經歷是有關的。我年輕時曾在徐家匯藏書樓工作，當時我的家就在徐家匯附近，騎自行車也就5分鐘左右，來往非常方便，所以當時一下子就全身心沉浸在書海里面。我在藏書樓待了16年，還記得那時候逢年過節我們要值班，大年三十全家團聚要吃年夜飯，大家都不樂意值這個班，我就整整值了10年，主要是想乘值班的機會多看書，因為藏書樓的書是不能帶出來的。在書架上看書和你借了卡片借出書來看，完全是兩碼事情，只要有過這種經歷的人都明白，這是兩種完全不同的讀書體驗。

經過這樣的16年經歷，當時在藏書樓的那些東西，我不用看檢索卡片就可以去拿到書，可以說熟悉到這個地步。換句話說，雜志部分，幾乎人文科學領域的雜志，我基本全部翻過一遍，重要的我都記了筆記。報紙因為量實在太多，所以文藝副刊這類，重要的我也都看過的。也就是說這些珍貴的文獻，我也都算是摸過一遍，而且還記了筆記卡片，我當年甚至還賣了專門的卡片箱，就像圖書館的卡片箱一樣。

上世紀80年代早期的時候，我很少寫文章，主要就是閱讀，就像海綿吸水的過程一樣，后來寫文章才比較多了，那大概是從1985年開始吧。我記得最多的時候，每天晚上都寫，發表率也高，最多的時候一年發表了七八十篇。那時年輕，但積累比較多，所以寫得也比較輕松，比較多。我當時就很注意圖像的使用。1984年，我特地托人在國外買了一個照相機，是日本產的美能達，能微距拍攝，可以拍攝像郵票一樣大小的圖像，這在當時算是高級貨，國內還造不出這樣的東西。我當時花費“重金”購買這臺照相機就是為了方便拍攝圖片。我的很多文章里面都配有插圖，這是一個很大的特色。雖然那時候是黑白的圖片，紙張印刷也不像現在這么好，但這個始終是我的一個風格，是我長期以來堅持的特色。

經過了這樣一個寫作的過程，也就是說積累了很多寫作體驗之后，我就想著怎么樣要把這些珍貴的東西回饋給社會，讓大家來享受。因為畢竟很少有人能有這樣的機會看書。

徐家匯藏書樓主要的收藏就是晚清民國的中文報刊，其中報紙收藏有3700多種，期刊收藏則有1.8萬余種，都占到了全部實際品種的三分之一，這在全世界都是頂尖的；而我的工作就是與這些報刊打交道：整理、編目、做研究，天天浸淫其中。也許可以說，在學界中，我可能是閱讀這些舊報刊最多的人之一了。

作為一個喜好近代文史的年輕人來說，這份工作之美好讓人無法形容，我曾多次在采訪中說過這樣一句話：“老鼠掉進米缸里”。這大概可以代表我當時的心境吧。我深知機會難得，故抓緊一切機會苦讀并勤做筆記，甚至因此舍棄了一直伴隨我的琴棋書畫愛好。以后我寫的一些論文和著作，很大程度上都得益于藏書樓收藏的這些報刊。

我在閱讀這些報刊中發現了大量精彩文章，有的還是長篇連載，經查閱當時已出版的相關文獻，可以發現，這些作品絕大多數都沒有出版過單行本，甚至很多專門研究近現代文學史的學者都不知曉。當時我就萌生了想法，一定要想辦法讓這些精彩篇章重見天日，讓更多的人讀到它們。日后出版并大受歡迎的葉靈鳳的書話集《書淫艷異錄》，就是我在上世紀30年代的一份小報上發現后將幾十萬字辛勤抄錄下來，并拿去請施蟄存先生過目確認后才正式出版的。

讀書人愛書天經地義，進而也愛讀寫淘書、買書、讀書的美文，愛讀那些描述書肆書鋪以至地攤野店的篇章，希望借此向前輩致敬，并得以從中摩挲舊書，享受樂趣，學到經驗?，F代以降，阿英、唐瞍是學界公認的寫書話較早也較多的前輩，以后黃裳、姜德明、倪墨炎、胡從經等名家輩出，美文不斷，在讀書界掀起了一股書話潮流，蔓延至今。現在，上?？萍嘉墨I出版社接受我的選題設想，共同打造出版“近代報刊文獻輯錄叢書”，第一批推出《舊時書事》《舊時書肆》和《名家書單》這三本，讓我的多年夢想得以成真，這是一件讓人十分欣慰的好事。這三本書的最大特色，就是文章完全選自晚清民國的眾多報章雜志，和以往坊間同類出版物文章多選自作家文集不同，故作者人數更多，地域性更廣，所選文章更豐富、更新鮮，書話集本身也更有代表性。這三本書的主要編選者是我的學生孫鶯，她年輕勤奮，熱愛近代文化研究，并擅長文獻整理，業余時間主要都撲在整理研究上，成果豐碩。

藏書報：您所出版的圖書，一向不艱深，似乎并不特別注重學術性，當然它有很多的學術積累在里面，線索挖掘構成串聯在里面，很易于被人所接受，能夠有興趣通過您的書更深入地去打開一扇窗，更深入地去研究。

張偉：你概括得很到位。怎樣平衡學術性和大眾普及的關系？或者說我所考量的寫作的標準是什么？首先，我寫的東西必須能夠服務專業人員，即從事專業研究的人會要看，而且看了以后從各自的角度認為有收獲。也就是說我的書首先是給專業讀者看的，我在整本書或者某個篇章布局中的一些具體的提法，一些具體的材料，無論是寫的還是編的，我都希望這個領域的專家學者看了以后，認為這書對他們有幫助，有助于他們的研究，認為是有價值的。

另外一方面，我要考慮的就是，對這個方向有興趣的普通讀者要讀得下去。長篇論文雖然很有價值，但基本上人們不會去讀。我要做到的就是：在自己寫書的時候就要考慮，盡可能要讓關心這個領域、關心這個話題的人有興趣去閱讀。所以我盡可能多地去配圖也是出于這方面的考慮?，F在是讀圖時代，很多人就是先要看看圖，看看圖注說明，有興趣再去讀文字，因為畢竟圖片相對文字要直觀得多，更容易引起人們的閱讀興趣。

我配圖還有一個很重要的考慮，就是不能像一般書籍配圖，在文章全部寫好以后弄幾張氛圍圖湊湊熱鬧，為圖而圖。我配的圖是在寫作的時候，甚至在寫作之前，就已經想好了要用哪些，它們從內容上要緊緊配合文字，圖片有時候甚至是文字的有機延伸。尤其碰到一些很難用文字說明的細節的東西，往往通過合適的圖片就能夠較理想地解決問題，能夠起到展示事物原貌，加深文字理解的作用，真正做到左圖右史，圖文并茂。

當然，要做到這樣并不容易，有時合適的圖找不到，有時找到的圖像素又太低，不夠清晰。這也是激勵我努力收藏的動力，實際上，我的書所使用的圖片，很多來自我自己的收藏。我們一直追求叢書的獨特品質，強調內容的文獻價值和文字的可讀性、文本的圖像化，我們現在這樣盡力，以后也會一直堅持。

這三本書里面有很多一手的資料，首次面世的文獻。書出來以后我還比較欣慰，反響非常好，很多人在轉發，然后就詢問在哪里有賣，看來還比較受歡迎。我愿意負責任地說，喜歡書的人一定要看這個書，也肯定會喜歡這個書，這是一套讀下去會感覺非常有味道的書。

原汁原味，好書永遠有存在價值

藏書報：您怎樣看待藏書與讀書？

張偉：書籍永遠是我們的朋友，不管人類進步到什么程度，書都將陪伴我們左右，慰藉我們的靈魂。只是有的時候它可能換成另外一種方式讓我們去閱讀它。對書的態度，我永遠是熱愛的，書是我們的朋友，我堅信書不可能消失，雖然它可能不會像以前這么獨霸天下，或者只是唯一的選擇，但是好書永遠有它存在的價值。

對于這三本書，我愿意跟大家說，這是我們努力學習、用心編撰出來的，只要看過的人就知道這是花費了很大精力的，不是任何一個愿意干的人就能夠干得成的。書中的內容是原汁原味的，大家在讀的時候一定能夠感覺到它沉甸甸的分量。我想，這三本書推出來以后會對得起購買它們的讀者，也相信會有相當多的讀書人會喜歡這套書。無論是放在自己的書架上，或者是在出門旅游的時候，都能夠隨時打開翻閱。它不是長篇大論，而是由眾多美文組成，非常好讀。里面有很多非常有趣的內容，大家完全可以各取所需：一般讀者可以看看那時人們淘書、讀書的樂趣；研究者可以從里面看到很多反映大時代的東西。比如說名家書單。以前魯迅并不贊成開書單，現在看來還是有很多人在開，這些人的書單開出來以后，我們可以去尋找里面的共同點，這就可能知道一個時代的閱讀趨向。所以實際上，書里面有很多東西只要你愿意去思考，就可以看到比較有意義的內容。

我從事文獻工作四十年，知道大量稀見文獻珍藏在各大圖書館的書庫里，尋常難以一見；也深知搜集整理這些文獻并將之融匯于一書，對使用者來說是何等幸運，可以為此而減少不少麻煩，但對整理者而言，卻是自挑重擔，會增加很多工作量。而我也更知曉，將這些可能湮沒在歷史中的文獻打撈出來，經過整理，重新出版，化一為百，是嘉惠后世的善舉，何樂而不為？何況現在有不少領域的研究趨勢并不理想，不少人就著原有的這么些材料翻來覆去地“炒冷飯”，這可以稱為是一種“干做”。我們真正需要的是沉下心來，做好基礎工作，在更多更豐富的材料的滋潤下才可能有更大的突破。我主編這套“近代報刊文獻輯錄”就基于這個想法，并愿意和更多的讀書人共享。