史料出版中的得與失：手稿影印篇

余佐贊

要研究一個人，除了其作品，算得上研究史料的，除了其日記、書信和個人傳記以外，還有個人手稿。電腦普及之前，作者交手稿到出版社是稀松平常的事，現如今作者一般都是交電子稿了，手稿也就物以稀為貴了。值得影印出版的手稿，或近乎文物，如元代郭畀的日記，即《元郭髯手寫日記》，至今有700年左右的歷史：或在輯軼、?？?、本事探源等方面有文獻價值，如魯迅手稿就是研究魯迅的第一手資料；或具有賞心悅目的價值，如文人的手稿和書畫家作品的影印出版，就非常具有欣賞的價值。當然，這些手稿在選題論證時候，大部分都因為其至少有以上其中一項價值才會被立項和出版。

當下，手稿出版的外延似乎也越來越大，比如鋼板刻印的油印件，甚至早期珂羅版的書畫、鉛印字的初版本之類，都有被影印出版的，這些作品其實已經不算是手稿了，自然不在此文討論之列。

一

當下影印出版的手稿，主要以文稿、日記、信札為主，兼及個人的題簽、雜記或者手寫會議記錄之類。目前已經出版的魯迅手稿全集，就是按內容分為“文稿”“日記”和“書信”進行手跡影印出版；題簽方面，2018年1月中華書局出版了《啟功先生題簽集》，做得很精美，很受讀者喜歡；關于手寫的會議記錄，2018年中華書局出版的《生活書店會議記錄1933—1937》 -書，就是以畢云程為主的手寫的理事會、人事委員會和臨時委員會的會議記錄。

影印出版，乍一聽，以為就是掃描或者翻拍后，將電子文件排成書稿就好了。其實也不是這么簡單，較其他出版，影印出版有時需要更細心，有色彩還原的辨識、有釋讀文字一一核對，有時看到影印出版中偶爾會跳出釋讀的錯誤，其實這個一點都不奇怪，畢竟手稿的釋讀是一項特別辛苦同時還需要專業素養的工作，整體來說，手稿的影印出版一點也不比其他出版來得輕松。

二

曾經責任編輯過流沙河先生的《字看我一生（手稿珍藏本）》一書。這本手稿影印書出版后，我們收到不少讀者來信，說其中某個地方有某某問題，可是因為是一本純粹的手稿影印，頁下或者文后也沒有作者和編者注釋，所以對書稿中個別地方前后不一致之處、對其中作者個別筆誤之處，也沒有作說明，這個是比較遺憾的。其實在審稿的過程中，也發現了個別字重復講解且前后不一致，也感覺文章中個別地方有必要作個注釋，但因為是影印出版，根本就沒有辦法作注，所以也就沒有作這些工作。流沙河先生手稿一般是寫在大8開的稿子上，原稿紙很大，不可能照原來稿子大小影印，于是就做了縮小，可是這個內容縮小了85%的情況并沒有機會在文中和讀者交代，這個也是對不住讀者的，如果在書前寫一個出版說明，或許會好很多。

出版《字看我一生（手稿珍藏本）》時，流沙河先生還健在，所以不存在手稿鑒別的問題。出版其他存世的手稿，還是要認真追溯手稿的來歷，只有流傳有緒的手稿，才不會以訛傳訛。大概是2015年暑期，陳子善教授告訴我們，最新發現了郁達夫先生《她是一個弱女子》的手稿，內容比較完整，值得出版。這真是一個好消息。后來我們和家屬聯系后，才知道手稿存世的完整過程。郁達夫的《她是一個弱女子》手稿完成后，因故被留在了家里，70多年來，歷經抗戰和歷次運動，最后手稿散落在犄角旮旯作為覆甕之物，后來才被發現，然后得以面世。郁達夫手稿我們重在高仿，從尺寸到里面的色彩，強調的是高度還原。書稿由著名書裝設計師周晨設計，書稿的前面插頁中交代了原書的自然狀態。出版后，書稿從尺寸到正文顏色，都和存世手稿差不多，雅昌印務也在色彩的調試和紙張的選擇上下了不少功夫。這本書可以說是郁達夫手稿的高仿品，其幾個亮點也值得一說，一是書稿中的正文分兩部分，郁達夫手稿是豎寫的中式“翻身”，這一部分從原來的；另外，我們又排印這部手稿，按照西式“翻身”放在后半截，一本書既有中式“翻身”手稿也有西式翻身的排印本。其次，周晨在封面設計上也花了不少心思，比如圖書封面用藍布，是江南女子旗袍常用料，書合上時候采用了塑料紐扣形式，打開書仿佛解開一件衣服。第三，我們還高仿了郁達夫的一枚版權印花，只是版權印花略小一點，我們適當放大，郁達夫有一枚印章還在郁家后人手上，我們在印花中鈐印，也為本書賦予了更多收藏價值。

不過，是做一本閱讀的書，還是做一件工藝品，在我們做一本影印書的時候，是一定要想清楚的，后來這本書在運輸途中發生了不少紐扣裂開的事，這個也是我們前面沒有想到的，比較遺憾之處。

梁思成的手稿《中國雕塑史》因為原稿不是毛筆書寫，是一般的鋼筆，寫得比較小，并不好讀。我的同事做了紙面精裝本，也盡量去還原梁思成的筆跡，但鋼筆字做影印出版，確實是吃力不討好，因為筆跡淡了，因為紙張發黃，所以很難做出特別的效果。這個事到現在為此，我都一直在想著怎樣去解決，前一段時間拿到另外一部手稿，也是鋼筆字手稿，因為作者字比較娟秀，加上紙張發黃和筆跡漸淡，所以掃描后發現效果也并不好。要是為了好閱讀，就必須字和紙張顏色反差大一點，但這樣有沒有完整地把手稿狀況呈現出來，所以至今還沒有想到什么好辦法。

前面三本手稿影印雖有不足，整體上說還是差強人意的。下面三部手稿的影印出版，我和具體的責任編輯在前期策劃和編輯、中期的版式處理和成書前通過出版說明交代手稿情況等方面都是各有特點。

黃裳《前塵夢影新錄》手稿，我們出版了手稿本與排印文字對照閱讀的一個嶄新本子。這本書的出版主要是基于《前塵夢影新錄》手稿已經出版，但是線裝定價很高且很難再買到，責任編輯很辛苦找到了作者家屬，愿意重新授權，于是我們就想我們應該做一個什么樣的本子呢？最后我們經過深思熟慮，決定做一個對照本?；蛘呤巧蠄D下文，或者是左圖右文，總之我們不想再單純地做一本手稿影印本或者排印本，后來這本書我們也是請周晨做書裝設計，排印出來后效果很好。

上面說到的對出版研究最有價值的是《生活書店會議記錄》，這個書稿2018年時候出版了一部，這幾年中華書局上海聚珍的同事在一年一本地推出，這個是非常有意義的。上海韜奮紀念館所藏的生活書店的資料非常豐富，有一本一本的會議記錄本，還有后來生活書店同仁捐出的各種雜件，怎么通過分類出版來還原生活書店各個方面，這個是最考驗館里的專家和出版社編輯的。

戊戌年歲杪入職華文出版社，得到周立民兄的支持，在2019年我們出版了《第四病室（手稿本）》。巴金的手稿是用毛筆字寫的，用他自己的話說就是一支毛筆，一瓶墨水，一疊稿子就開始了創作。因為開本比較大，加上巴金手稿都是毛筆書寫，所以影印出版后效果比較好。書稿用布脊紙面精裝，效果不錯。

三

如前所說，手稿的出版，其實最難的環節就是辨識的是手稿的真偽。近幾年，只要你到某些網上書店去搜尋，幾乎個個名家的題字和簽名都能找到，可是這些是不是作者本人的手跡，就不好確認了。曾經在做一本名家傳記時，想在書前做一個插頁，就搜尋到了名家的各種簽名題字，然后打包發給他的后人確認這些題字的真假，后人回復說沒有一件是真的。還有一次和郁俊峰兄在一個有名的排版廠看到一本郁達夫手跡，拿起來問其中一些字的真假，他也只能無奈地搖頭。

除了不好辨識真假，還有就是影印出版還有著作權問題，比如有一部手稿雖然劉可鳳老師、邢小利老師等都大力支持，但因為種種緣故，最后還是沒有推出，比較遺憾。

在手稿編輯出版中，責任編輯最好見到原始的手稿，這樣對手稿就有一個比較直觀的感覺，后期色彩確定、撰寫出版說明等就有了第一手資料，即要和拍賣圖錄一樣，要說明原稿尺幅，否則把毛筆字縮小成了鋼筆字，把泛黃的舊書印在雪白的新紙上，引起讀者的錯覺，這都是對讀者極不尊重的。