短視頻著作權保護研究

摘要：互聯網通信技術的不斷發展及短視頻制作簡單、易于傳播等特點促進了短視頻用戶的迅猛增加。與此同時，短視頻侵權現象也變得十分猖獗，然而理論上對短視頻的法律屬性、獨創性并未確定，法律對平臺的要求也過低，這不僅嚴重打擊短視頻創作者的積極性，也給其帶來巨大的經濟損失。面對如此嚴峻的形勢，短視頻著作權保護顯得格外重要，需要規范作品的“合理使用”范圍、平臺的“避風港原則”，同時也要增強公眾的版權保護意識，共同營造一個文明、整潔的網絡環境。鑒于此，文章對短視頻著作權保護進行研究，以促進相關法律早日完善。

關鍵詞：短視頻;著作權保護;侵權

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）23-0-03

1 短視頻著作權概述

1.1 短視頻發展現狀

經濟的快速發展促進了互聯網有關產業的興起，各種直播、短視頻、交友軟件的層出不窮在滿足大家娛樂需求的同時，自身也獲得了巨大的收益。第48次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2021年6月，短視頻用戶已達到8.88億，占網絡用戶整體的87.8%。短視頻用戶數量迅猛增加的原因主要有兩個。一是互聯網通信技術的不斷發展。大數據技術、人工智能以及5G技術的發展，使短視頻進入社會公眾的視野，它傳播速度快，逐漸成為人們日常娛樂、放松的載體。二是由短視頻自身特點決定的。短視頻制作簡單，部分平臺已提供模板，用戶只需要將圖片或視頻上傳到平臺上即能制作成功。時長短意味著短視頻用戶可以在零碎的時間觀看，這樣的視頻特別適合工作忙碌偶爾想放松的人，同時也特別適合不愛看長視頻的人。易于傳播是指方便用戶在平臺上制作視頻分享自己的生活，讓更多的人觀看，同時也能將自己感興趣的視頻分享給身邊的人，從而吸引更多的人成為短視頻用戶。

1.2 短視頻的類型

根據制作短視頻的主體及其內容，理論上可將短視頻劃分為三類。第一類是UGC模式，是指以普通用戶生成內容為主，以用戶需求為起點，人人都可以在平臺上發布內容，其主體主要是個人，發布的平臺主要是抖音、快手之類的短視頻平臺。這類短視頻的優點有制作門檻低、制作內容豐富、可以滿足更多大眾的需求。第二類是PGC模式，是指由專家或者專業團隊制作的視頻。此類視頻具有極強的專業性，如音視頻課程、梨視頻等。此類視頻的內容一般由平臺審核把關，然后上傳，一般為原創內容，更注重版權與內容的稀缺性，以保證內容的價值與競爭力。第三類是PUGC模式，是UGC模式與PGC模式的結合。因UGC短視頻自身獨有的特點，傳統意義上的專業用戶制作的短視頻已逐漸落后于普通用戶制作的短視頻[1]，這表明普通用戶創作并在平臺上發表的短視頻將在短視頻領域占據極大比例，這對短視頻著作權保護提出了更高的要求。

1.3 短視頻侵權現狀

12426版權監測中心的調研結果顯示，2019年1月至2021年5月，其已成功監測并通知、刪除1 478.60萬條

二次創作侵權短視頻及416.31萬條侵權短視頻。若按10元萬次計算，對于5.01萬次的點擊視頻，挽回了50.1元的直接經濟損失。從該數據可以看出，短視頻侵權現象十分猖獗，如果不加以制止，不僅會給短視頻原創作者帶來經濟損失，也會極大地打擊原作者創作的積極性。

12426版權監測中心對523名作者進行維權調研，只有半數多一點的作者曾發現自己的作品被他人侵權。調研的10萬名作者監測數據顯示，平均每個作者有63個短視頻作品能搜出盜版，這說明盜版現象十分嚴重。面對海量的短視頻，想發現自己的視頻內容被他人盜用無疑十分困難。對于粉絲量較大的視頻制作者而言，或許能通過粉絲的評論或者私信知曉有人盜用自己的視頻，但對于粉絲量較小的短視頻制作者而言，不僅難以維護自己的權利，而且有時還會被粉絲量大的抄襲者污蔑、惡意中傷。在作者維權的過程中，短視頻平臺扮演著一個至關重要的角色。12426版權監測中心的相關報告顯示，針對各主流短視頻平臺的維權流程，短視頻原創作者希望平臺能夠簡化申請流程，盡快給予其幫助。通過維權調研可知，原創作者在自己的作品被抄襲時難以保障自己的權利，平臺對維權作者的要求過于嚴格，并且不能及時有效地回應作者的維權請求。

2 短視頻著作權侵權問題

2.1 短視頻的作品屬性不明

為更好地保護短視頻原創作者的著作權，需要深入了解相關信息。

首先，《著作權法》制定的目的有三個。第一，保護文學、藝術以及科學三個領域內的作品。第二，保護與著作權有關的利益。這說明著作權人利益受到侵犯時，可以依法獲得保障。第三，鼓勵有益于社會主義精神文明、物質文明建設的作品的創作和傳播，促進社會主義文化和科學事業的發展與繁榮。這表明制定《著作權法》的目的并非僅僅懲治侵害著作權人利益的人，其目的最主要是鼓勵符合條件的作品的創作和傳播。

其次，受《著作權法》保護的作品須具備三個條件，即僅限于以上討論的三個領域、有獨創性并能夠以一定形式向大眾展示、屬于人的智力成果。短視頻是指能夠在各種平臺上播放，拍攝簡單、制作門檻低、極易傳播、時長一般控制在30分鐘以內，適合隨時隨地觀看的視頻。從短視頻的定義可知，短視頻屬于藝術類作品，包含制作者的個人傾向，并且能夠通過一定的設備向社會大眾展示，屬于智力成果，因此它受《著作權法》保護。

最后，理論上對短視頻屬于視聽作品還是錄像制品存在一定的爭議。視聽作品是指通過機械裝置能再現拍攝畫面并能夠被人感知的作品;錄像作品是指伴有背景音樂或者無背景音樂，排除以電影作品和類似方法創作的連續圖像錄制品[2]。從定義上看，較高程度的視聽作品可能包含較低程度的錄像制品[3]，這也是此次著作權修改稿刪除所有涉及錄像作品規定的原因，即便最后修正的《著作權法》并未刪除，但這也成為極大的爭議點。

2.2 短視頻作品獨創性的定性不清晰

獨創性在理論上主要有兩種界定標準。第一種是大陸法系多用的作者權系獨創性標準。此標準明確作品的獨創性必須體現作者高度的創作能力，且對創作的思想和勞動投入有著較高要求[4]。如果短視頻也借鑒此種標準，按照平臺提供的音樂、濾鏡等進行拍攝的簡單視頻就不具有獨創性，不算作品，只有那些具有一定思想主題并且制作、剪輯、拍攝精美的短視頻才具有獨創性，才能被保護。這一標準排除了以UGC為主體的大部分普通用戶制作的視頻，且與短視頻制作簡單這一特點相違背，同時也有悖于《著作權法》的立法目的。第二種是英美法系多用的版權體系獨創性標準。英美法系國家的版權保護建立在財產價值觀的基礎上，版權保護更注重經濟利益保護，并不要求思想具有較高的獨創性，只需要自己創作的作品有別于其他作品，就可以作為作品受到保護[5]。英美法系作品獨創性標準較大陸法系的獨創性標準寬松很多，但筆者認為該標準不適合我國的實際情況。根據版權監測中心的侵權數據可知，我國版權侵權現象已非常泛濫，如果按照版權體系獨創性標準，侵權現象不僅不能得到及時有效的規制，還會帶來更大的經濟損失。

2.3 平臺侵權責任過輕

短視頻侵權過程中，平臺起著至關重要的作用，也可以說短視頻制作者被侵權有平臺的“助力”。同時，短視頻平臺自身存在很多問題。

首先，短視頻平臺有合理審查作品的義務，但平臺一般只進行形式審查，如審查該內容是否健康、是否有暴力血腥的部分、是否有引誘他人犯罪等內容，平臺不會對視頻的真實性進行實質審查。短視頻平臺并不知曉短視頻內容的真假、是否有抄襲情形，甚至對平臺內售賣商品的質量、真假也不能完全保證，這會造成一定的誤導，增加消費者和創作者被侵權的風險。

其次，短視頻的快速傳播極易泄露個人隱私。平臺推出普通人容易制作視頻的模板，這使普通用戶越來越喜歡隨手分享自己的日常，不法分子極易利用視頻內容找到下手的目標，特別是單身獨居女性，這些安全隱患會給視頻制作者帶來極大的風險。

最后，肖像權保護也是值得探討的問題。對此，筆者首先想到的是嗶哩嗶哩網站用戶制作并瘋狂轉發的關于某藝人的各種鬼畜、搞笑視頻，極大地扭曲了其形象，甚至律師函都沒能制止此現象。這個例子也說明視頻平臺對侵犯他人肖像權的漠視，或者說監管不到位。

3 短視頻著作權保護問題的思考

3.1 完善法律監督機制

首先，對于使用他人作品進行二次創作或者是作品有侵犯他人權利的可能性，短視頻制作者應當明確自身的法律責任，并主動停止侵權行為。目前來看，侵權較多的是拍攝主題、拍攝技巧、拍攝場景等相似的短視頻，如越南“李子柒”的吊柿餅侵權短視頻中，與原李子柒短視頻在主題設置（兩人一狗與吊柿餅過程）、多處轉場、多處畫面的構成要素、布局、色彩等方面雷同，幾乎可以說是完全仿照李子柒的視頻制作，構成了實質性相似，侵犯了李子柒的著作權[6]。

其次，《著作權法》規定的合理使用只要符合情形，就可以不侵犯他人其他權利為前提，不經著作權人許可，免費使用著作權人的作品。由此可知，法律對合理使用的規定較為籠統、抽象。在司法實踐中，不屬于合理使用的情形有：將他人書籍錄制成短視頻，然后上傳到教育類APP、實質代替原創短視頻、使用他人視聽作品截圖的圖片并制作視頻等[7]。

最后，合理使用“避風港原則”。“避風港原則”規定網絡平臺僅儲存信息，平臺用戶在平臺上發表的作品侵犯其他人的著作權時，該平臺若無主觀過錯，只要達到最低限度的“通知+刪除”即免責。這個規定不免對短視頻原創者有些不公平，平臺既然提供了信息儲存服務，理應在一定程度上為維權的短視頻創作者提供便利條件。

3.2 完善平臺的版權保護

因短視頻平臺對短視頻僅進行形式審查，鮮少對短視頻的內容進行實質性審查。若短視頻平臺能夠對用戶上傳的短視頻進行一定程度的版權審查，就可以減少侵權現象。對于如何建立平臺版權審查機制，筆者提出以下建議。首先，平臺可以制作關于版權保護的小冊子，定期讓平臺用戶以視頻形式學習冊子里的內容，并進行定期考核，考核通過的用戶才能繼續發布短視頻。其次，短視頻平臺可以應用先進的審查技術，彌補人工審核信息的不足[8]。最后，短視頻平臺應當提供更有效的途徑保護維權作者的權利。從12426版權監測中心的調研報告可知，短視頻作者的維權之路有些坎坷，筆者建議短視頻平臺可以像微博一樣，為簽約自媒體提供快速舉報途徑，這樣就可以解決一部分維權難的問題。

3.3 增強個人的法律意識

短視頻著作權保護也需要包括短視頻制作者在內的普通大眾的全力支持。首先，應當增強短視頻原創作者的版權意識。短視頻制作者應當樹立版權保護意識，不僅體現在不侵犯他人的著作權，也要防止自己的著作權被他人侵犯。第一，不侵犯主要是指創作者應當避免直接照搬、模仿他人視頻，應當具有自己的獨創性。未經他人同意，不得擅自使用他人的音樂作為自己短視頻的背景音樂。第二，保護自己作品的版權要求短視頻制作者有意在視頻內容中增加明顯區別于他人的識別標志，預先為維權保留好證據，以防后續維權時證據丟失。最重要的是，在自己發布的短視頻受到他人侵權時，要敢于站出來打擊抄襲者，而非消極忍受。

其次，要向普通大眾大力宣傳保護作品版權。較英美法系國家注重版權意識的程度來說，我國民眾對版權沒有那么重視，雖然大部分人已經接受了視頻APP的會員制度，但還有很多人到處尋找免費視頻資源，這說明大眾的版權意識還不夠強。因此，應當向大眾大力宣傳保護作品原創性的重要性，增強公眾的版權意識，保護原創作者的合法權益。

4 結語

短視頻在滿足大部分人娛樂需求的同時，其著作權侵權問題也亟須引起所有人的重視。為更好地保護短視頻的著作權，筆者建議從法律規定上明確短視頻的作品屬性，明確具體侵犯短視頻著作權的情形，以便在司法實踐中更好地判斷作品是否侵權，同時也應當進一步明確平臺的責任，不能僅以“避風港原則”對平臺免責。最后呼吁社會大眾增強版權意識，保護短視頻原創作者的著作權。

參考文獻：

[1] 孫山.短視頻的獨創性與著作權法保護的路徑[J].知識產權，2019（4）：47.

[2] 蔡斐，王嘯洋.新《著作權法》對短視頻作品版權的保護[J].青年記者，2021（11）：86-88.

[3] 叢立先.論短視頻作品的權屬與利用[J].出版發行研究，2019（4）：10-12.

[4] 馬治國.用戶原創短視頻的獨創性[J].大連理工大學學報（社會科學版），2020，41（5）：71-72.

[5] 賀濤.短視頻獨創性標準的重構[J].出版發行研究，2020（7）：93-94.

[6] 冀瑜，周春婧.短視頻的著作權保護及雷同作品的實質性相似認定[J].中國商論，2022（3）：106-107.

[7] 宋蓓娜，趙娜萍.新媒體時代下短視頻的著作權侵權問題研究[J].河北法學，2022，40（4）：162.

[8] 王淑涵.短視頻著作權保護問題探究[J].河北企業，2021（7）：160.

作者簡介：袁田婷（1997—），女，貴州銅仁人，碩士在讀，研究方向：法學理論。