生氣蓬勃的多元格局：1992—2017年文學思潮與小說創作

張光芒 陳進武 趙磊

進入20世紀90年代，南京文學進入多元化與個人化寫作的新階段，迎來持續性的繁榮發展期。1992年，我國進行社會主義市場經濟體制改革，文化和文學生產機制也隨之發生了重大變化，市場對文學生產發揮了更直接和重要的作用，文學創作在很大程度上成為文化工業的一環。在此背景下，南京作家一方面迎接新的文學市場化的沖擊，融入大文化產業體系之中；另一方面，他們又始終與文學的商業化保持一定距離，堅守自身的文學傳統，堅持創作的人文色彩和個人化的寫作風格，從而獨樹一幟，在當代文學版圖中占據重要地位。

一、文藝領導與文學運行機制的變革

隨著新的經濟、文化體制與文學生產機制的形成，南京文藝領導機構的功能也發生了變化，脫離了簡單的政策宣傳范疇，更著重從宏觀政策和激勵機制方面引導文學創作，如南京市委宣傳部出臺《南京重點文藝作品創作資助辦法》等文件，為重點文藝作品提供資助。南京市文聯成立了市文學藝術創作指導委員會、市文聯專業文藝創作組，作協召開會員代表大會，確立文藝發展的新目標，激發文藝領域的創新活力，為促進南京文藝的繁榮提供了堅強的制度保障。這一時期南京各類文藝活動層出不窮。南京文學藝術節、金陵文學節、“金陵五月風”文學藝術節、“戲曲演出季”等吸引了社會各界的目光，金陵文學獎、南京文學藝術獎、紫金山文學獎及各類專項獎和扶持青年作者的鼓勵政策也為激發南京作家的創作熱情提供了有利條件，為作家自由創作提供了巨大空間。

南京對文壇產生重要影響的政策還有“作家簽約制”的推廣。南京市文聯應市場化變革趨勢推行“作家簽約制”，為廣大青年作者提供多方面支持，先后推動一批優秀作家走上文壇。1995年，“南京市文藝創作組”宣布成立，向社會公開招聘簽約作家，推動作家弘揚主旋律，努力創作思想性、藝術性兼具的在全省、全國產生影響的作品。這一文學生產機制行之有年，獲得青年創作者的積極響應，產生了大批成果。如，人物傳記有王永泉《風流雅士吳敬梓》《吳承恩全傳》《劉鶚全傳》、俞律《肖嫻傳》、李伶伶《葛健豪傳》、王一心《陶行知傳》等；小說有祁智《芝麻開門》《呼吸》、賀景文《天道》、魯敏《愛戰無贏》、王心麗《落紅三部曲》、王大進《陽光漫溢》、章紅《最后一艘飛行戰艦》、繆云《穗子》、王清平《騙商》、修白《女人，你要什么》、謝峰《逝于陽光》、丹羽《歸去來兮》、耿蕭《四級愛情備忘錄》等；詩歌有吳野《孫中山》、王正平《男低音》等。

“作家簽約制”作為一種尊重創作規律的官方激勵計劃，激發了廣大作家的創作積極性，為年輕作者提供了廣闊的舞臺。其中，多個簽約作品榮獲全國及省級各類獎項，如孫玉亭的電視劇文學劇本《金陵子潮》獲第四屆中國戲劇文學獎金獎，黃慧英的傳記文學《拉貝傳》獲第二屆紫金山文學獎等。傅寧軍、朱成山、楊國慶、朱文、王傳宏、朱秀君、格格、許金華、李敬宇、黃慧英、周偉、高晶、吳曉平、申賦漁、馬士誠、章紅、吳晨駿、李美皆、鄒雷、雪靜、魯敏、謝峰、李伶伶、李子悅、周榮耀、趙銳、姚世仁、蕎麥等一批簽約作家取得不俗成績，成為南京文壇的重要力量。南京市委宣傳部、市文聯、《青春》等開展的“青春文學人才計劃”也采取協議形式選擇青年作家進行創作活動，葛亮、曹寇等是其中的佼佼者。除此之外，還有一批“70后”小說家、詩人和兒童文學作家的創作引人關注，如馮華、朱慶和、李檣、刷刷、劉暢、趙志明、李黎、楊莎妮等。此期，南京尚文的傳統、發達的市民社會、包容的城市性格使四面八方的作家都能在南京安身立命，并創作了許多有重要影響的作品。

二、南京文學理論與批評品格的凸顯

南京文壇感受著時代主潮轉換和文學現象演進，把握住文學表現形態與文學價值觀的新變，文藝期刊率先提出“新狀態文學”概念，引發熱議。1994年，為推動形成新的文藝潮流，南京《鐘山》和《文藝爭鳴》聯合倡導“新狀態文學”。《鐘山》從1994年第4期到1995年第5期共推出8期“新狀態文學特輯”。倡導者提出“新狀態文學是走出80年代的文學”“新狀態文學是‘寫狀態的文學。”可以說，“新狀態文學”關注新的社會、生活與生命的真實而復雜的狀態，契合了多元化社會的發展趨勢，為文學反映時代的新變提供了理論支點。但由于這種對各種新狀態的文學表現缺乏一致的觀念體系，其影響力相對較弱。

詩人、小說家發起的“斷裂”問卷調查事件引起極大回響，是南京文壇試圖重構當代文學圖景的重要行動。1998年，朱文發起了針對新生代作家的問卷調查，并整理出《斷裂：一份問卷和五十六份答卷》。問卷提出了多個與90年代文學秩序相聯系的問題。對此，大多數作家都做出否定性乃至戲謔式的回答，顯示了應答者對當時文壇結構、文學價值體系的不屑與反叛。朱文在附后的《問卷說明》表示他們的挑戰對象是現存文學秩序和表意系統。韓東則旗幟鮮明地指出，“斷裂”是以突破現有文壇格局和文學框架的決絕姿態，將自己與主流作家隔離開來。盡管“斷裂”作家的批評話語激烈，但韓東、朱文、魯羊等的創作卻內斂而沉重。《我的柏拉圖》《人民到底需不需要桑拿》《在北京奔跑》等“斷裂叢書”的代表文本都是致力于刻畫灰暗、庸俗的生活圖景與漂浮的、卑微的生命狀態。雖然有對欲望橫流的混亂時代的批評，內在卻仍是對普通個體命運的深切關懷和對個體存在意義的悲憫，還是南京深沉、內傾的人文傳統的延續。

高校學者引發的“年度詩歌排行榜”現象，引起詩壇的巨大反響。2006年起，南京學者發起的“詩歌排行榜”成為詩壇熱點，年度好詩榜、庸詩榜等排行榜的推出成為詩壇爭論的焦點。反對者對評委的詩歌評判標準以及背后的動機提出了強烈質疑，支持者則對詩人的心態與文學價值觀進行了批駁。總體上說，詩歌排行榜事件顯示了南京理論批評界對當代文學尤其是詩歌矛盾性問題的敏銳感受力與介入能力，其對詩歌創新的推動作用以及由此引起的對詩歌價值體系重構的爭議，也都成為文壇自我調整、自我更新的一部分。

以江蘇省作家協會、南京大學、南京師范大學等為中心，南京形成了對當代文壇產生重要影響且具有南京品格的批評家群體。批評家們全面論析了江蘇文學尤其是南京文學的發展歷程、審美風格等，總結了南京及整個江蘇文學的地域特質。供職于省作協、省文聯、省社科院等機構的批評家如汪政、曉華、張王飛、賈夢瑋、李靜、姜建、劉紅林等深耕于南京文學，表現出了南京批評家的獨有氣質。在寧的學院派批評家陣容龐大整齊，引人注目，如南大的董健、丁帆、王彬彬、沈衛威、劉俊、張光芒、王愛松、傅元峰，南京師大的楊洪承、譚桂林、何平、王文勝、談鳳霞等。其他南京高校的批評家有張宗剛、邵建、秦林芳、溫潘亞等。還有一批90年代以來曾在南京工作多年的批評家如王干、賀仲明、黃發有、何言宏、王洪岳、吳炫、李美皆、范衛東等，顯示出南京批評家群的氣質。

南京批評家群體活躍于理論批評界，并致力于對文學史觀的重新認定，出現了《中國當代文學史新稿》（董健、丁帆、王彬彬主編）、《中國新文學史》（丁帆主編）等以人性、啟蒙、審美為主線的新編文學史著作。總體來看，南京批評家們致力于對經典名著的再解讀、對文壇舊事的新關照、對鄉土創作的總體概括、對啟蒙思潮與百年文學的關系研究、對文學與政治關系的辨析、對現代文學社群的闡述、對文學與宗教互滲的透視、對華文文學與中華文化互動的考察、對當下創作的及時跟蹤，尤其是對南京、江蘇文學的藝術價值的深層挖掘，使南京文學作為一種獨有獨特藝術風格和價值形態的地域性文學的形象逐漸清晰起來。

三、長篇小說的繁盛及其藝術的創新

這一時期的南京小說尤其是長篇小說成就最大。許多作家進入創作的成熟期和穩定期，由于個人經歷不同和觀察世界的角度差異，南京作家各自尋找自己的藝術基地，致力于建構帶有鮮明個人印記、體現自我風格的小說世界，產生了許多有重大影響的作品。從生活走向生命、從社會走向自我是南京小說創作的基本走向，人性的審視、靈魂的剖析與對存在意義的象征性呈現是其基本特征。與此相應，南京小說大多注重心理描寫與氛圍鋪陳，展開對命運、自我與存在的探索和沉思，從而構成了南京小說的內向性呈現和個人化寫作的特征。

進入20世紀90年代，趙本夫的小說創作視域不斷擴展，以人與土地的關系重構為著眼點，關注普遍意義上的人類存在本體和生命意識，提供了新的“生命理想主義”的價值形態。這種價值重構在“地母”三部曲（包括《黑螞蟻藍眼睛》《天地月亮地》《無土時代》）以及《天下無賊》等代表作中表現得異常突出。蘇童創作出了《米》《我的帝王生涯》《蛇為什么會飛》《黃雀記》等引起廣泛關注的小說，構成獨屬于蘇童的“楓楊樹小說世界”“香椿樹街世界”。葉兆言的小說則以南京為敘事載體，寫人的命運與歷史的多重面向。“夜泊秦淮”系列獨樹一幟，為作者贏得巨大聲譽，也奠定葉兆言小說浪漫感傷的風格特質。黃蓓佳將寫作聚焦在知識群體與兒童兩個對象上，把握歷史變遷，審視命運轉換，挖掘生命的詩意。她的《新亂世佳人》是其中的代表作品。

范小青早期小說主要寫知青和大學生的生活，注重個人化的心理描寫與情感抒發。在80年中后期，她致力于民間生活和地域文化、風情的挖掘，幾年間創作出《褲襠巷風流記》《個體部落紀事》《顧氏傳人》《瑞云》《滄浪之水》等作品。90年代中后期后，她逐漸從小巷敘事擴展到對社會重大問題、改革開放、現代化建設等方面的關注上，創作出了大量現實性和反思性小說，包括反映城鄉問題以及底層民眾生活真相的城市小說系列。自1991年發表《孤島》，畢飛宇已發表《玉米》《推拿》等。畢飛宇的創作歷程經歷了從先鋒敘事到現實關照、從農村書寫到城市省思的轉換過程，而人與權力的糾纏、歷史與現實的碰撞、情感與理智的沖突則是始終貫穿在其各個階段的重要內容。

周梅森是致力于宏大敘事、以政治小說聞名于世的作家。他在80年代以自己的生活經歷為基礎，創作了《沉淪的土地》《莊嚴的毀滅》等反映煤礦生活的作品和軍旅小說。進入90年代，周梅森將創作視野轉向官場，致力于對變動的當代社會主題做出回應，是當代的官場現形記和政治沉浮錄，代表作有《人間正道》《至高利益》《絕對權力》《國家公訴》《人民的名義》等。儲福金在80年代發表了多篇小說，有《石門二柳》《生命交響詩》《綠井》《羊群的領頭獅》《奇異的情感》等。進入90年代之后，儲福金除了一貫的塑造美麗溫柔的女性形象系列之外，創作視野更為開闊，文筆多變化，厚重與精致并存。《心之門》《黑白》等，表現出作者挑戰生活與自我的自覺意識，開辟出了新的藝術境界。

魯敏是執著于探尋愛情婚姻、人生與人性幽微之處的新生代小說家。她的《思無邪》《伴宴》《六人晚餐》《奔月》等，不僅揭示了城市的現代化與鄉村的城市化的不可逆社會進程及其群體人格和價值取向，而且拓展了當代中國城市文學的表意空間，成為文壇不可或缺的存在。這一時期代表作品還有龐瑞垠的“故都三部曲”“秦淮世家三部曲”、王朔《動物兇猛》、魯羊《銀色老虎》、王心麗《落紅三部曲》、姜耕玉《風吹過來》、黃梵《第十一誡》、余一鳴的“高淳三部曲”、姚鄂梅《西門坡》、修白《金川河》、姜琍敏《蘇舒的武器》、張生《十年燈》、潘向黎《十年杯》、韓東《愛與生》、朱輝《七層寶塔》、王大進《欲望之路》、黃孝陽《亂世》、丁捷《亢奮》、魏微《從南京始發》、李鳳群《大風》、葛亮《北鳶》、曹寇《十七年表》、崔曼莉《浮沉》、娜彧《秦淮》、丹羽《歸去來兮》、姞文《琉璃塔》、朱慶和《山羊的胡子》、汪明明《零度誘惑》、朱山坡《玻璃城》、岳紅《不能說出來》、宋世明《死街風箏》、伊歌《報社》、韓青辰《龍卷風》、祁智《小水的除夕》、孫頻《繡樓里的女人》、張嘉佳《從你的全世界路過》、朱婧《惘然記》等。龐羽、重木（宋杰）、錢墨痕等“90后”作家群體迅速崛起。此外，一批網絡作家如陳彬（跳舞）、朱洪志（我吃西紅柿）、徐震（天使奧斯卡）、徐煒（真邪）、雨魔、白艾昕等嘗試穿越、玄幻等類型寫作，成為此期的獨特風景。

作者簡介 張光芒，南京大學中國新文學研究中心教授、博士生導師；陳進武，江蘇第二師范學院文學院副教授、文學博士；趙磊，南京師范大學繼續教育學院講師、南京大學文學院博士生。

責任編輯 陸 萱