論王昌齡七絕中的“多意”

索祖翠

內容摘要：王昌齡是盛唐著名詩人，他的七絕詩歌成就尤高。其詩歌理論著作《詩格》對文意有自己獨特的見解，認為文意決定著詩歌的藝術水平。陸時雍在《詩鏡總論》中評價王昌齡多意而多用之，多意在王昌齡的創作實踐特別是七絕詩歌中主要體現在：詩歌主旨模糊多義，令人測之無端，玩之不盡。同樣題材的詩歌呈現多樣化的主題，不同的立意構思，詩歌中的種種深情苦恨要借助多種意象層層渲染。

關鍵詞：王昌齡 七絕 多意 深情苦恨 意旨微茫

王昌齡是盛唐時享有盛譽的一位詩人，現存詩約181首，詩歌體裁以五古、七絕為主，題材則主要為離別、邊塞、宮怨。他的七絕詩尤為出色，甚至可與李白媲美，在《唐才子傳》（卷二）中記載：“昌齡工詩，縝密而思清，時稱‘詩家夫子王江寧”，[1]史料既然稱王昌齡為夫子，那他生前一定曾經廣收弟子，傳授詩歌創作方法，已有的《詩格》應為明證，學界愈來愈肯定王昌齡在詩學史上的地位，如李珍華、傅璇琮認為他的《詩格》“是一部盛唐時代有獨特見解的詩論，有許多真知灼見，它應該與殷璠的《河岳英靈集》同樣成為盛唐詩論的代表，而在古代文學理論史上占一席之地”[2]。在詩論中，王昌齡認為“意”一首詩的重要構成元素。《論文意》第2則曰：“凡作詩之體，意是格，聲是律，意高則格高。”[3]他認為“意”決定著格，格高指詩歌的藝術層次高。“意“到底是什么意思呢，王昌齡在《詩格》“起首入興體”評論曹子建詩句“明月照高樓，流光正徘徊”兩句，云“此詩格高，不極辭于怨曠，而意自彰”[4]這里的意指情感，另如王昌齡《詩格》“十七勢”：“景入理勢者，詩一向言意，則不清及無味;一向言景，亦無味。事須景與意相兼始好。[5]這里論述中的意與理混用，理指詩歌中的哲理思想。王運熙認為“王昌齡的所謂意，有兩層意思。一層是指詩人在創作過程中頭腦中涌現并逐步形成的思想感情、主旨和意象，表現出來，便成為作品的思想內容。另一層是指詩人的創作構思活動。這兩層意思緊密相關，但又有區別。他說‘意是格、‘意好言真時的意，都指第一層意思;說‘攢天海于方寸等語時，便著重指構思活動了?！盵6]朱光潛先生說：“意是情感思想的合稱?！盵7]本文主要分析王昌齡的詩歌中的意，故取王運熙先生對意的第一層解釋。而前人對王昌齡詩歌的評價中亦多次提到意，如陸時雍《詩鏡總論》：“王昌齡多意而多用之，李太白寡意而寡用之?！蓖醪g詩中的“多意”主要表現為以下幾個方面。

一.意旨微茫，令人測之無端

王昌齡七絕詩歌的主旨較復雜，具有多重含義，亦可以說模糊多意，在看似簡單、自然的外表下形成復雜多層次的藝術整體。《論文意》第2則的另一段言論：“古文格高，一句見意，則‘股肱良哉是也;其次兩句見意，則‘關關雎鳩，在河之洲是也;其次古詩，四句見意，則‘青青陵上柏，磊磊澗中石。人生天地間，忽如遠行客是也?！贝颂帯耙痪湟娨狻?、“兩句見意”、“四句見意”主要是主張盡量早些呈現詩意，根據見意之早遲，討論與“格高”的關系?？梢缘贸鲆韵陆Y論：盡量用精煉的詩句表現詩“意”，則一首詩中要盡可能容納更多詩“意”。正如沈德潛在詩評中也指出：“龍標絕句，深情幽怨，意旨微茫，令人測之無端，玩之不盡，謂之唐人騷語可。”（《唐詩別裁》）其中意旨微茫，即指詩歌隱藏多種涵義，主旨模糊不清。

王昌齡的兩首《從軍行》，前一首以“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關”的高調開頭，接下來兩句繼以“黃沙百成穿金甲，不破樓蘭終不還”，以更高亢的調門，寫出戍邊戰士不破樓蘭誓不還家的英雄氣概。此詩既表達了戰士不滅敵人終不還的豪壯之情，又寫出了戰士思歸無望的凄楚之情，亦或兩種情感皆有？詩人的本意到底是什么，很難確定。后一首以“大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門，前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾”詩的結構亦復如此，從出發時急迫的節奏到大勝的喜悅，感情調子一浪高過一浪。從表明上看，此詩歌是要表達守邊將士打敗敵軍的英雄豪情嗎？再細細品味，其詩用意至深，確實不容易揣測，也可以認為這首詩反映了將士之間的矛盾，主將將在日昏出發之際，前鋒夜戰，已經擒住大敵了，兩兩對照寫來，可以看出作者含蓄委婉的諷刺，可謂一將功成而萬骨枯啊。較唐人劉灣《出塞曲》“死是征人死，功是將軍功”，此詩要含蓄委婉許多。王昌齡的諸多七絕邊塞詩歌蘊含多重意義，讓讀者玩味無窮。

王昌齡的許多七絕宮怨詩同樣具有多種涵意?！洞簩m曲》“：夜風開露井桃，未央前殿月輪高。平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。”詩寫的是昨夜發生在宮苑中的一件十分平常事情。如果站在詩作者的角度來看，可以說詩人有意表現了君王濫施賞賜，耽于女色、荒淫誤國，詩的意義在于諷刺。但如果完全站宮中失寵嬪妃角度來揣摩，這首詩的主旨就會發生變化了，主要不再是諷刺皇帝荒淫誤國，而是對宮中怨女的同情與憐憫?；蛘呖梢哉f這首詩諷刺與同情俱有呢？又如《長信秋詞》組詩中的第五首：“長信宮中秋月明，昭陽殿下搗衣聲。白露堂中細草跡，紅羅帳里不勝情?！币?、三句指失寵者，二、四句指得意者。在對比中，也許詩人在諷刺最高統治者的喜新厭舊，或許書寫人類社會不斷上演的榮辱得失，從來就是“只見新人笑，那聞舊人哭”，后宮里一直在上演新舊更替的悲劇，君恩無常，寵辱無常，宮女們的一生都是悲劇的一生。

此外，亦可以說這些宮怨詩有作者自己的“寄托”，他在《詩格》中說過：作詩“皆須身在意中， 若詩中無身，即詩從何來？若不書身心，何以為詩？”王昌齡宮怨詩的創作是對詩歌理論的實踐。既書身心，又使“身在意中”。“身在意中”清楚地說明了詩歌里面有詩人個人情感因素包含在其中，可以說詩人借宮怨詩表現了仕途失意的不平。詩人不僅是寫宮女，而且把個人的身世、主觀的情思融入到創作之中。他才高運蹇、郁郁不得志的身世處境與宮女何其相似。詩人借他人之酒杯，澆自己之塊壘，寫宮怨的同時也在抒寫自己的怨。使得宮怨詩含義深雋，耐人尋味。

若把王昌齡、李白的宮怨詩進行比較，更能顯出其意旨微茫。如李白的《長信怨》中的宮女也是滿腔悲怨：“誰憐團扇妾，獨坐怨秋風”。但他喜歡在宮怨詩中通過宮女很直白地展現個人的情感，如《妾薄命》：“以色事他人，能得幾時好？”當然，李白也有比較含蓄的，如《玉階怨》，詩人描繪出一個幽怨、孤獨的形象。但其詩總體風格是：意在言內。王昌齡宮怨詩是含蓄的，意味深長，意在言外;李白詩則傾向于直抒胸臆。明人敖英在《唐詩絕句類選》中曰：“胡元端謂李寫景入神，王言情造極。予謂宮怨之作，主于抒情，要在情景融合。二人各兼其妙，第太白意盡語中，王意含蓄而?！盵8]王詩正因為含蓄，才使得主旨微茫，具有多重涵義。

二.首首同調，一見一新

王昌齡詩論中的“多意”還表現在同樣題材的詩歌呈現多樣化的主題，不同的立意構思。清人范大士《歷代詩發》說：“龍標七絕，……首首同調，一見一新，非惟獨秀當時，抑已擅場千古。”

如邊塞組詩《從軍行七首》：

烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。更吹羌笛關山月，兀那金閨萬里愁。

琵琶起舞換新聲，總是關山離別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

關城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰場。表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。

大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。

胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團。明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。

玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。人依遠戊須看火，馬踏深山不見蹤。

這是一組反映邊塞軍旅生活的詩，從不同方面深刻地反映了邊塞軍士的生活與心靈。其一既寫征人懷鄉，又通過金閨寫出了思婦之情，其二主要寫征人思鄉之情，其三寫出了當時戰爭的慘烈，表現了詩人對將士們深切的同情之心，也表現將帥對士卒的愛護之情。其四可以說是這組詩的轉折，表面上看是豪言壯語，戰士們為保衛祖國矢志不渝的崇高精神，但結合全組來讀，實際上也寫出了戰士們的久戰之苦，歸期無望，更顯情感之悲切、憤激！其五贊揚了盛唐將士心頭高昂的報國熱情，那是回家無望，只能忘我地投入戰斗，或者說這一首詩就是暗諷統治者，這里指將帥。其六描寫將軍欲奔赴邊關殺敵立功的急切心情，表現他渴望為國建功立業的豪邁氣概。其七通過山巒疊嶂、烽火遍布的邊塞景觀描寫邊塞生活地艱苦與危險，敘寫戍邊將士緊張忙碌的軍營生活。這組七絕樂府的立意構思是經過詩人精心錘煉過的，它們生動而真切地表達了戍邊將士的追求、歡樂、愁思和痛苦。

這組詩與李白的組詩對比亦可以看出王昌齡詩中的多意。如李白的組詩《送外甥鄭灌從軍三首》：

六博爭雄好彩來，金盤一擲萬人開。丈夫賭命報天子，當斬胡頭衣錦回。

丈八蛇矛出隴西，彎弧拂箭白猿啼。破胡必要龍韜策，積甲應將熊耳齊。

月蝕西方破敵時，及瓜歸日應未遲。斬胡血變黃河水，梟首當懸白鵲旗。

這組詩的題旨就是送外甥鄭灌從軍，鼓勵他奮勇殺敵，為國建立功業。第一首鼓勵他樹立雄心壯志，報效祖國。第二首描寫邊境戰斗的壯麗圖景，第三首對勝利滿懷信心，鼓勵鄭灌勇敢殺敵。每首都是圍繞這一中心敘事或抒情。不像王昌齡的《從軍行》七首，有意從各角度描繪邊塞風光，展示邊將戍卒復雜的情感世界。

從以上詩可以看出李詩特點是不假雕琢，自然天成，而王昌齡詩都是經過精心的構思和安排，組詩中每一首的立意構思都不一樣，藝術技巧豐富多變。每一組詩中同類題材之間，幾乎沒有雷同之作。這正是王詩的“緒密”，即頭緒多，寄意深，結構復雜的原因。相對來說，李詩結構較單純，主題也比較明朗。

又如王昌齡送別組詩《芙蓉樓送辛漸》二首：

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山狐。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

丹陽城東秋海深，丹陽城北楚云陰。高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心？

這兩首詩在名氣上有天壤之別，但從整體論，二首并優劣之分，二首都以具體意象結束，第一首為“一片冰心”，其二為“明月”，都是表明作者的心跡，可見王昌齡是一高潔之士。兩首詩的不同之處在：從視角上看，其一中有一個時間的變化：由夜而平明。其二，有空間的變化：從城東到城北，從高樓到寒江。從表現手法看，第一首詩以敘事為主，寫景與敘事、抒情融合為一。第二首先寫景，再抒情，情景交融、渾成自然的，兩首既表達了同樣的主題，又各具特色。七絕中有些非組詩卻是同樣題材的詩，如與《送魏二》同是別離詩的《盧溪別人》：

武陵溪口駐扁舟，溪水隨君向北流。行到荊門上三峽，莫將孤月對猿愁。

兩首詩俱是送別友人，送友所到之地不同，一個是蜀地，一個是楚地，但都通過江上之夜月，凄楚地猿啼來寫離別之情?！端臀憾分心┚洹俺盥犌逶硥衾镩L” 設想友人難以安眠，即便暫時入夢，兩岸猿啼也會一聲一聲地闖入夢境，使他擺不脫愁緒，末句借助想像，擴大了詩歌意境，讓詩更具有朦朧之美，顯得余音裊裊，更有助于表現惆悵地離別之情。而《盧溪別人》詩末句筆鋒一轉，由實景的描寫轉向虛境意愿的描寫，更顯別后深情，另辟蹊徑，別具風情。

總之，王昌齡的七絕無論是以組詩形式或非組詩，都能把同類題材的詩用不同的立意構思表現出來，做到首首同調，一見一新。

三.深情苦恨，襞積重重

王昌齡七絕中的多意常常表現為將深情苦恨重重堆積。明朝陸時雍在《詩鏡總論》中有大段評論王昌齡的話語：“王龍標七言絕句自是唐人騷語。深情苦恨，襞積重重?！比缜耙稄能娦小菲湟粚懻魅怂紜D懷鄉，詩人選擇多種意象來體現這種情感?！胺榛鸪俏靼俪邩恰奔闯俏鞯母邩牵苏驹谶@里見到深夜之月，因此抒發思鄉懷人之意。“黃昏獨坐”，在《詩經》中，黃昏意象已經出現，且與懷人主題相關，如《王風·君子于役》和《陳風·東門之楊》明確在“日之夕矣”“昏”之時表達思念的情感。魏晉南北朝時期開始出現用黃昏來表現思鄉懷歸之情，王粲的《從軍詩五首》其三“薄暮未安坻”中的薄暮也是黃昏時分。王詩中的“黃昏獨坐”寫出征人的思親懷人與孤獨。“海風秋”寫出時令正值秋季，涼氣侵人，正是游子思親、思婦念遠的季節。“更吹羌笛關山月”中的“羌笛”意象，悲壯低沉、進一步渲染著詩的主題：思鄉情切。思歸懷人同樣也是月意象常見的意蘊。《關山月》原為漢樂府鼓樂“橫吹曲”中的曲目，系守邊戰士在馬上吹奏的軍樂，樂曲表現了征人思鄉報國的情感。詩歌前三句通過環境渲染氛圍，為抒情做充分的鋪墊，然后直接描寫征人的心理——“無那金閨萬里愁”。作者所要表現的是征人思念親人、懷戀鄉土的感情，但不直接寫，偏偏從對面著筆，從金閨萬里愁懷中反映出來。把征人和思婦的感情完全交融在一起了。又如絕句《送魏二》：

醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。

這首詩前兩句寫景，為離別之情渲染氛圍，凄凄風雨烘托依依惜別之情，“醉別”寫出借酒消愁的悲涼心情，情景交融。后兩句又對離別之情層層渲染，先是“憶君”，直接抒情，接著說距離遙遠，暗含兩人再次相見難，更襯離別之悲，又通過一輪孤月高照寫離情的不堪。接著寫兩岸的猿啼凄清，一聲一聲闖入夢境，讓他在夢中也擺不脫愁緒，末句的“長”字狀猿聲相當形象，用在此詩之末，更有余韻不絕之感。有《水經注·三峽》中描寫猿聲的意境：“時有高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉久絕。

王昌齡的詩歌，尤其是其七絕，確體現了他自己的創作主張：“凡屬文之人，常須作意。凝心天海之外，用思元氣之前，巧運言辭，精煉意魄?！保ā段溺R秘府論》南卷“論文意”）因王昌齡在詩歌創作中“巧運言辭，精煉意魄”，故“深情苦恨，襞積重重”。

王昌齡在詩論中對文意有自己獨到的看法，認為“意”決定著格，意高則詩歌的藝術層次高。陸時雍在《詩鏡總論》中評價王昌齡多意而多用之，可見王昌齡詩中的確多意，王昌齡在創作實踐特別是七絕詩歌中，常常把詩歌主旨復雜化，呈現出模糊多義，且通過同樣題材的詩歌表達多樣化的主題，不同的立意構思，甚至借助多種意象來層層渲染深情苦恨。

參考文獻

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基金項目：湖南省教育廳科學研究一般項目（17C0340）.

（作者單位：湖南第一師范學院文學與新聞傳播學院）