論當代工筆人物創(chuàng)作中的寫意趣味性

劉小宇

上海師范大學

一、當代工筆人物畫創(chuàng)作中寫意趣味性的體現(xiàn)

“工筆”與“寫意”都是在同一個體系中存在的不同形態(tài)的外在表現(xiàn)，但都有其一致性，都是在基本要素中表達作者要抒發(fā)的個人情感以及各式各樣的技法和材料等，來傳達個人感情色彩和審美價值，兩者是相互依存的個體，并不是對立面的存在。東晉著名畫家兼理論家顧愷之率先提出“神形兼?zhèn)洹薄耙孕螌懮瘛钡戎匾碚撚^點，在工筆人物畫的創(chuàng)作中表現(xiàn)出造型和精神面貌共存的藝術(shù)原則，將繪畫的趣味性和寫意性體現(xiàn)在工筆人物畫中的運用，逐漸突破了只關(guān)注造型和神似的束縛。將工筆畫中顧愷之提到的“以形寫神”的造型觀念和寫意畫中傳達主觀意象的特點相結(jié)合，有趣味的創(chuàng)作出當代工筆人物畫的藝術(shù)語言與藝術(shù)特色。既不完全單板、程式化，也不抽象純西式化，而是兩者結(jié)合，達到真正屬于民族獨有的特色與味道。

在中國工筆畫白描的歷史上，能夠創(chuàng)作出極具個性化和趣味性特征的作品，陳洪綬的《水滸葉子》是顯著的里程碑，描繪了40名梁山伯的英雄的形象，將人物作為牌面展現(xiàn)人物主體，突出設(shè)計感和趣味感，夸張變形的人物造型有極為強烈的精神氣質(zhì)和性格特征，他的創(chuàng)新能力和想象力都在工筆人物畫創(chuàng)作中盡顯風趣。陳洪綬晚年創(chuàng)作的《焦林酌酒圖》，此時的繪畫風格已經(jīng)完全成熟，作品的畫面線條剛?cè)岵时憩F(xiàn)濃烈，服飾的衣紋穿插組合富于裝飾趣味，造型夸張，充滿了鮮明的藝術(shù)趣味性。無論從創(chuàng)作角度中的線條、色彩還是構(gòu)圖，都具有大膽突破創(chuàng)新和善于運用夸張變形手法的繪畫精神，體現(xiàn)出傳統(tǒng)工筆人物畫創(chuàng)作中的寫意趣味性。

唐勇力先生在2012年出版的《再創(chuàng)唐風》中提到，在唐勇力先生30年的教學生涯中，他承載著頗多的思考與收獲。他說：“要探索出一條不同于西方繪畫的、具有民族特色的新路。”工筆人物畫的寫意性不僅體現(xiàn)了工筆人物畫的藝術(shù)語言，擴大了工筆畫的現(xiàn)實意義，掙脫了人物工筆畫中傳統(tǒng)意義上的具有程式化和程序化的工整、嚴謹、一絲不茍等表面枷鎖的束縛。唐勇力老師的作品《敦煌之夢》中的虛實變化和時空的交錯，繪畫技法上用剝落法制造的肌理感十分沉穩(wěn)大氣，用“意”的語言傳達出神秘的宗教氣息，在創(chuàng)作中充分體現(xiàn)了寫意的趣味性，給觀者工筆人物畫創(chuàng)作中的寫意趣味性，強調(diào)了理論與觀念性相結(jié)合。

二、當代工筆人物畫中寫意趣味性的創(chuàng)作理念

工筆畫正處于轉(zhuǎn)型期，工筆畫中的寫意性漸漸凸顯，既屬于工筆畫的范疇，同時又賦予工筆畫新的生命。在工筆人物畫中尤為凸顯，不在執(zhí)念于評判一幅作品從造型功底是否嚴謹判斷好壞，而是將主觀與客觀相結(jié)合，在造型的基礎(chǔ)上給予作品升華，賦予畫面高級感，大大提升畫面趣味性，而這種高級感和趣味性的體現(xiàn)，正是來源于工筆中的寫意性。筆者不斷思考如何使工筆和寫意相聯(lián)系起來，如何打破和褪去原有嚴謹、工整、看起來干練卻缺乏趣味性的傳統(tǒng)工筆人物畫的體系，使之賦予寫意性的具有個性、張力和新鮮感的充滿有趣味的意義運用到創(chuàng)作當中去，筆者翻閱了一些資料和利用上海的便利條件觀看了一些畫展，帶來了一些思考和感悟。從三方面去著手創(chuàng)作，一是從繪畫理論的角度上去探討工筆人物創(chuàng)作，這就要求筆者在創(chuàng)作過程當中要“形神兼?zhèn)洹薄ⅰ耙孕螌懮瘛保绕鋵Ξ敶すP人物畫創(chuàng)作來說，要著重刻畫好人物的精神面貌以及人物的形態(tài)特征與人物性格變化，從而使工筆人物生動形象，把握核心，傳達出工筆人物畫的寫意性。二是從筆者個人感悟的角度上去探討工筆人物創(chuàng)作，要“意在筆先”和“筆墨當隨時代”，要充分感悟當今時代所給予的特定環(huán)境下的產(chǎn)物，運用好中西結(jié)合的繪畫技法和語言范疇運用到創(chuàng)作背景之中，將中國獨有的寫意性和西方思想交融后產(chǎn)生的趣味性迸發(fā)出新時代的創(chuàng)作靈感，是我現(xiàn)階段想要解決的課題。三是從繪畫技法的角度上更新繪畫手段上的創(chuàng)新，可以通過多種媒介、材料、工具等繪畫手段提升人物創(chuàng)作的個性和趣味性，豐富畫面的表現(xiàn)手法，增強畫面的視覺享受，營造一種高級感的“意”向表達。當代工筆人物創(chuàng)作應(yīng)符合當今時代背景下把對生活的體驗融入到創(chuàng)作中，每一位畫者都應(yīng)具備很強的現(xiàn)代意識，敏感的抓住當今時代下的審美趨勢和藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)。

三、當代工筆人物創(chuàng)作中寫意趣味性的作用

在眾多畫科中，中國工筆人物是最成熟的畫科之一，歷經(jīng)古代至當代的轉(zhuǎn)型與變遷，當代工筆人物畫的形成承載和延續(xù)了文脈中的精神屬性，更深入的體現(xiàn)當下存在的根源。想要創(chuàng)作好一幅當代的工筆人物畫，并體現(xiàn)出寫意中的趣味性，就需從古人的繪畫作品中借鑒與提煉，這種獨有的藝術(shù)形式，是有一定的繪畫順序性，比如傳統(tǒng)工筆人物畫中的“三礬九染”，在反復確定好線稿后進行勾線和設(shè)色。黃賓虹說過，“畫者以理法為鞏固精神之本”，在工筆畫創(chuàng)作中，畫者不能完全抒發(fā)主觀意向，而是要通過一定程序化的范疇內(nèi)進行創(chuàng)作，而創(chuàng)作中的“寫意趣味性”就是一個在“自由”和“束縛”之間很好的平衡點，是掙脫傳統(tǒng)程式化枷鎖的一把鑰匙，發(fā)展到二十一世紀，早已不再是一味的繼承傳統(tǒng)的工筆人物畫模式，而是開拓創(chuàng)新，取其精華去其糟粕，在臨摹古人的作品時提煉出自己的感悟運用到創(chuàng)作中去，形成筆者自身的個性風格，符合時代氣息和現(xiàn)實性，而這種風格的體現(xiàn)，就很好的解釋了當代工筆人物畫創(chuàng)作中的寫意趣味性。無論是立形方式還是表現(xiàn)手段，在畫面中最終呈現(xiàn)的效果是“意”的傳達，工筆人物畫創(chuàng)作中追求的最高境界就是意境和意向的表達，通過對畫面的渲染和勾勒，用符合筆墨當隨時代的技法去輸出筆墨的肌理和其他等多方面因素，來表現(xiàn)在創(chuàng)作中所想表達的精神世界。最終的圖像呈現(xiàn)是一種主體精神和客觀存在的交融，從而傳達出具有趣味性的畫面效果，工筆人物的寫意性就很好的體現(xiàn)出繪畫技巧、主體精神、情感和外在世界的統(tǒng)一體，使人沉醉其中。

四、當代工筆人物畫中寫意趣味性的現(xiàn)實意義

當今時代對當代工筆人物畫界中工筆人物創(chuàng)作的發(fā)展方向和發(fā)展趨勢眾說紛紜，各持一派，幾乎沒有統(tǒng)一的評判標準，在筆者看來，寫意趣味性就能夠很好的處理和解決這個問題。在中西方經(jīng)濟交融的時代背景下，中西方文化交融和繪畫交融也同樣炫彩奪目，充滿個性表達，當代工筆人物畫中體現(xiàn)出了充分的包容性和開放性，發(fā)展至今工筆畫的寫意性形成了不可或缺的語言范疇，是一種新的文化觀念下的新的文化對接。在中國畫中，“工筆”與“寫意”的造型實質(zhì)都應(yīng)是具有寫意性的，這不僅是不同于其他畫科的內(nèi)在核心，也是不同于其他國家的語言形式。在20世紀90年代初，中日交流日益頻繁，趕赴日本留學的一批中國畫家回國后積極推廣日本技法和材料的運用，試圖尋找出中國與日本繪畫的相同之處，將中國工筆畫的寫意精神和與日本浮世繪畫中的材質(zhì)美感、裝飾趣味和象征意味相結(jié)合。在中西文化交融下由工筆不斷追求一種水墨的現(xiàn)代意識，捕捉到不同的藝術(shù)形式，當代工筆人物畫家能夠在千變?nèi)f化的基礎(chǔ)中把握最關(guān)鍵的核心點，擺脫傳統(tǒng)固有的、程式化的、有觀念模式的羈絆，整合自身的個性和寫意性，從而達到語言的趣味性和多樣性，呈現(xiàn)出生命意向的美感，既符合當今時代的大背景下的文化交融，又體現(xiàn)出當今時代的藝術(shù)語言，具有很好的現(xiàn)實意義。

五、結(jié)語

對于當代中國工筆人物創(chuàng)作的寫意趣味性的藝術(shù)表達，藝術(shù)本身需要發(fā)展，符合藝術(shù)規(guī)律的創(chuàng)新，把趣味性融入繪畫創(chuàng)作之中，是在除裝飾性和現(xiàn)實表達的基礎(chǔ)上更加的多樣性與多元化。要不斷尋找和突破新的趣味性，尋求符合當代的藝術(shù)語言，突破傳統(tǒng)中循規(guī)蹈矩的程式化，去其糟粕取其精華，用犀利的視角去跟藝術(shù)對話，去探索工筆人物畫創(chuàng)作中的趣味性。