紀錄片平民化視角下的紀實創新與表達
——以《大城無小事——派出所的故事2019》為例

◎周宸祺

《大城無小事——派出所的故事2019》自前年底開播以來，熱度持續攀升，在B站的播放總量已超5000萬次，由10000余人在b站打出9.8分的高分好評，在豆瓣評分也高達9.1分。前有《人間世》，再有《巡邏現場實錄》，現有《派出所的故事》，生活類紀錄片已經越來越多的走入大眾視線，并且深入抓住大眾眼球。由宏大敘事的大制作到充滿市井煙火氣的雞毛蒜皮的“平民視角”，我國紀錄片開始立足普通百姓平凡的日常生活，聚焦平凡人物的不平凡工作，觸及人的心靈深處，讓人為之動容。

一、我國紀錄片逐漸“下沉”的“平民視角”

近年來，我國紀錄片的“平民化”特征越來越明顯，從2012年的《舌尖上的中國》到2016年的《我在故宮修文物》再到2019年的《中國醫生》，無不體現出我國紀錄片的風格已經由最初的宏大敘事、氣勢磅礴開始向平民視角、微末敘事轉移。紀錄片“平民化”的創作理念，是從平民的視角出發，融入觀眾意識，創作出讓觀眾喜愛的作品。一方面，在節目素材的選取上，應該從老百姓的生活視角和審美趣味出發，貼近實際、貼近生活、貼近群眾，拍攝老百姓關注的題材；另一方面，在內容的表達上，用通俗易懂的方式來刻畫日常生活背后蘊含的樸素哲理和普遍人性。不一定要把鏡頭對準偉人、名人，也可以表現普通老百姓的生活，通過小人物的命運來觀照時代的大變化。

《派出所的故事2019》就是這樣的一部紀錄片，它從日常生活的點滴小事出發，展現了派出所民警再平常不過的日常工作，但就是這些雞毛蒜皮，反而讓觀眾看出了與想像中大不相同的民警故事。

二、紀錄片“平民化”視角的創新與推動

1、技術推動下的多類型選擇

根據《中國紀錄片發展研究報告》10年來的統計結果顯示，紀錄片年生產投入和生產總值均逐年增長，產業規模增長了12倍。從中國紀錄片低谷的2009年，到如今紀錄片復蘇、發展與繁榮的這十年歷程中，我國紀錄片越來越走向多元化。從美食類紀錄片的成熟運作，到歷史文化類紀錄片的品牌打響，各類紀錄片都開始大放異彩蓬勃發展。技術的變革不斷推動著我國紀錄片向著更好的方向邁進，因而多類型、多風格、多模式的作品開始在電視上、熒幕上、網絡上遍地開花。但與此同時，與技術發展并行的，是如何保持口碑上的品牌打造。當紀錄片開始從小眾文化走向大眾市場，在紀錄片的數量與日俱增的同時，我們更要警惕的是質量良莠不齊。因而即使在技術這條高速公路上疾馳時，也要謹記保持技術理性與溝通理性的雙向統一，并深入挖掘其中的價值內涵，謹防走入消費主義的商業漩渦。

2、新形式下的新風格探索

習近平總書記指出，新聞工作要“轉文風改文風，俯下身、沉下心、察實情、說實話、動真情，努力推出有思想、有溫度、有品質的作品。”當《二十二》、《四個春天》等陸續被搬上大熒幕，紀錄片開始以電影的方式并生繁榮時，多元的節目形式與節目內容開始百花齊放。紀錄片領域，創新與挑戰并行，收獲與進步共生。人民不是抽象的符號，而是一個個具體的人，有血有肉，有情感，有愛恨，有夢想，也有內心的沖突和掙扎。從小人物看大故事，增強人民群眾的參與度和現場感，從充滿煙火氣的市井生活中看到人生百味。從家喻戶曉的法律新聞節目《今日說法》開始，其實普法工作一直在進行。只是如何將枯燥的法律條文深刻的印刻在人們的腦海中，《派出所的故事2019》給出了一個新答案。該片選取普通人，講述普通事，每個人的故事都是獨特而唯一的，“他們不再是面目模糊的蕓蕓眾生，而是經歷各自困境的獨特一人。”

3、受眾審美需求的多樣化滿足

市場的多元化打造來自于受眾的多樣化需求，當歷史文化類紀錄片從《河西走廊》到《鳥瞰中國》再到《西南聯大》開始吸引我們眼球，當口腹之欲被《早餐中國》、《人生一串》、《風味人間》所填滿，當醫療類的相關知識都被《急診室故事》以及《人間世》所普及，受眾也需要越來越多不同類型的紀錄片來拓展視野，《派出所的故事2019》就是這樣一檔既新鮮又熟悉的紀錄片，而它更貼近生活的地方就在于它還能夠滿足受眾雞毛蒜皮的“圍觀”心態。

《派出所的故事》的故事就發生在我們身邊，它足夠真實、足夠日常、足夠接地，甚至足夠奇葩。有半夜喝多就地臥倒的醉漢，也有打架斗毆到派出所調解的一地雞毛，而我們想像不到的戲劇性轉折配上被攝像所記錄下來的真實性巧合，也能夠讓觀眾笑掉大牙。

譬如，在一集中，有一位突發疾病的男士，曹家渡派出所的民警周世奇趕去現場幫助，在幫助他的過程中，這位男士在意識不太清醒的情況下不忘感謝幫助他的周警官，他在擔架上稱呼周警官為小唐哥，還說“他是我們的天使，是正義的化身”，弄得周警官哭笑不得，后來他還得到了“小唐哥”這一外號被調侃。但這一幕卻上了微博熱搜，還一度成為這一集的“名場面”。許多觀眾專門前往B站觀看這期節目，在被逗得哈哈大笑的同時，也能從中感受到民警工作的溫情與不易，有許多人被這一幕“圈粉”，成為了節目的忠實觀眾。

除了好笑之外，這部紀錄片也讓我們這些“門外漢”看出了民警辦公的專業度。在春節，疫情暴發最嚴重的時候，《派出所的故事2019》還臨時增加了三集“抗‘疫’實錄”特別版，用鏡頭記錄下了奮戰在防疫一線的上海民警無畏的“逆行”背影。屏幕上被密密麻麻的“辛苦了”、“謝謝你們”、“中國必勝”的彈幕刷了屏。他們一直堅守在防疫一線，會照顧因家人不在身邊而沒有佩戴口罩的老人，也會因為抓捕到在疫情當口制造假口罩的黑心嫌疑人而憤怒不已。

拋開“民警”這一工作身份，其實他們都是普通人，解決完群眾的難事之后，也要去解決自己的難事。馬曉亮警官在凌晨處理完工作之后，第二天還要趕去醫院照顧生病的母親；在疫情期間，也有警官因在外執勤隔離，沒能見到自己外婆的最后一面。有許多民警都像他們一樣，舍小家為大家，為這座城市的健康運轉而日夜奮戰。在這部紀錄片中，我們能看到最真實的民警工作日常，他們或許并不像影視劇中刻畫的那么瀟灑恣意，他們忙碌在街頭巷尾，忙碌于塵世煙火，解決打架斗毆、醉酒撒潑、情感糾紛、病情突發、兒童走失等突發事件……他們在雞毛蒜皮中解決問題，也在日常巡邏中守衛城市。

三、平民化紀錄片創新表達的未來展望

我國有五千年的歷史文化的積淀，國家也越來越重視中華文化的積累與傳承。無論是對內建立文化自信，還是對外塑造國家形象，通過影視作品來進行文化宣傳是一個很好的途徑。先前國產紀錄片的成功經驗啟發我們，真實性、貼近性的“平民化”紀錄片越來越能夠抓住受眾眼球。美食類、文化類、人物類等紀錄片開始以向上發展的良好趨勢占據紀錄片中的一席之地。就如我們每天都吃早餐，但早餐中的“美”卻很容易被人忽略，因而每集僅5分鐘的《早餐中國》能夠收獲大量好評。醫生警察這些職業我們從記事起就知曉，但真正了解他們工作狀態的又有多少呢？而正是這些紀錄片將我們看似常見卻又容易忽略、看似熟悉又不夠熟悉的身邊內容拍攝下來，讓我們發現生活中不一樣的美。這也是生活類紀錄片越來越受歡迎的原因，這些以現實題材為樣本的紀錄片真實展現了當代社會人們真實的生活狀態，能夠引發觀眾的共鳴與思考。

《大城無小事——派出所的故事2019》總導演蔡征透露，為更真實地記錄派出所的日常工作，攝制組隨警作戰，晝夜蹲守，通過執法記錄儀、當事人口述、現場視頻等多角度記錄，直觀反映民警辦案過程：“拍攝素材時長累計高達6320小時，在海量素材中遴選典型案例及基層民警代表，力爭將最有代表性、最暖心、最富有正能量的內容呈現給觀眾。”

《派出所的故事2019》不再走以往的“高大上”風格，而是以更加“接地氣”的方式走進我們的視野。它沒有過多的濾鏡，也沒有太多的渲染，僅僅是通過真實的鏡頭來傳達民警的責任、擔當與溫情。正是這些，構建起了這部紀錄片的收視口碑，甚至有網友給了“這簡直是一部招募警察的宣傳片”的高評價。用年輕的語態打開新的大門，輕松普法的同時也讓老百姓真正地發自內心去理解“警察”這個職業，尊敬他們的選擇與擔當。正是從這一意義上而言，“警務類紀錄片”是紀錄片領域中的一次創新與挑戰，對未來也極具啟迪意義。

注釋：

[1][2]劉蒙之、劉戰偉：《新時期我國紀錄片創作由“宏大敘事”到“平民視角”的嬗變——從紀錄片〈我在故宮修文物〉談起》，《電視研究》2016年第11期

[3]柳邦坤：《重大成就紀錄片創作應注意的幾個問題》，《中國廣播電視學刊》2009年第10期

[4]杜尚澤：《習近平在黨的新聞輿論工作座談會上強調堅持正確方向創新方法手段提高新聞輿論傳播力引導力》，《現代審計與經濟》2016年第1期

[5]周瑋、榮啟涵：《習總書記五論文藝》，新華網2015年10月15日

[6]梁君健：《〈人間世〉展現了紀錄片的痛感與力量》，《新京報》2016年8月22日