西亞金銀器類型研究

摘要：西亞地區金銀器按照風格類型可分為薩珊式、粟特式、羅馬式與伊斯蘭式。其中薩珊式與粟特式之間較為相似，不管是裝飾紋樣還是器型都存在很多共同點。因此在關于西亞地區的金銀器研究時總要將兩者進行比較，本文主要對薩珊式金銀器與粟特式金銀器進行紋飾和造型的比較與研究。

關鍵詞：西亞金銀器;薩珊金銀器;粟特銀器

一、西亞金銀器發展概況

公元前6000年左右，西亞的安納托利亞地區已經能夠冶煉自然銅。公元前3000多年，蘇美爾人已掌握高超的冶金技能。烏爾第三王朝時期已發展出成熟的金銀工藝，阿契美尼德王朝早期的金銀制品風格偏莊重典雅，后逐漸轉變為繁復華麗的宮廷風格，工藝技術在薩珊王朝時期得到極大發展。公元7世紀以后，金銀器的材質、工藝都和薩珊王朝時期有所不同，主流金銀器材質為黃銅，器物表面鑲嵌上金銀裝飾，金屬加工工藝愈發精湛。器物的主要用途也因為伊斯蘭教的統治地位逐漸轉變為服務于宗教。

二、薩珊式金銀器

薩珊式金銀器主要使用鑄造的方式制作，材質通常為銀質，局部使用鎏金工藝突出裝飾圖案，達到更加華麗的效果。薩珊器的裝飾題材相比粟特銀器更為豐富，主要包含狩獵題材、人物動物、植物花卉等。存世薩珊金銀器器型以日用器皿為主，高足碗、多曲長杯、帶把壺大多顯示為實用屬性，來通杯則是用于盛裝酒液或者祭祀禮儀。

1.薩珊式金銀器上的裝飾紋樣

1.1植物花卉紋。薩珊器上的植物紋飾常見有葡萄卷草紋及其他當地花卉，如郁金香。纏枝葡萄紋常見于長杯或盤的裝飾，與人物紋組合成葡萄豐收釀酒的勞作主題，長杯上也見有纏枝葡萄與動物紋的組合。郁金香則通常作為輔助紋飾，與動物紋或其他花卉組合構成裝飾主題。

1.2人物紋。薩珊金銀器中的人物紋主要包含狩獵、宴飲、勞作等場景以及頭像紋章。薩珊金銀器中的狩獵紋構圖形式單一，通常是國王手持長矛、寶劍或弓箭，跨坐于飛奔的駿馬或駱駝之上，馬蹄周圍是四散奔逃的獵物。獵物形象有公羊、公鹿、野豬、獅子等，盤子上的國王總是身披鎧甲、手持武器，儀態輕松自然。

1.3動物紋。除狩獵題材里常見的羊、鹿、野豬、馬等動物外，其他禽鳥、走獸、帶翼神獸也是薩珊器中典型的動物主題。禽鳥多為側面站立形象，走獸包括獅子、老虎、猞猁、馬、牛、羊等，帶翼神獸常見各式森莫夫（simurgh）紋。森莫夫為西亞地區常見的一種帶翼的猛禽紋樣，頭和身體一般為狗的模樣，帶有獅爪以及孔雀翅膀和尾巴（圖1）。

2.薩珊式金銀器的器型

2.1多曲長杯。多曲長杯是薩珊金銀器中最具代表性的器型，這一經典造型被中國工匠加以模仿制成瑪瑙、水晶、陶瓷材質的海棠杯，在唐代金銀器中也有大量模仿薩珊長杯的器型出現。齊東方在對薩珊多曲長杯的研究中指出，薩珊多曲長杯傳入中國后逐漸演化出新的長杯體系，至晚唐時期，中國長杯僅保留了薩珊長杯的部分特征而形成了全新的面貌。薩珊長杯主要包括八曲長杯、十二曲長杯和橢圓長杯，中國多曲長杯則以四曲、六曲、八曲為主。

2.2高足碗。金銀器中高足碗造型最早來自陶器。薩珊金銀器中的高足碗多為圓形碗口，帶有喇叭狀高圈足，碗外壁裝飾有條形淺槽紋飾，碗心裝飾有同心圓構圖的主題紋樣。這種裝飾風格來源于古羅馬，在希臘時期的西亞金銀器中常見。

2.3帶把壺。薩珊帶把壺（圖1）與粟特帶把壺（圖2）器型極為類似，同樣具有鳥喙形流與喇叭形高圈足。薩珊器頸部較細，把手連接壺身，壺把最高處通常焊接有一圓球形指墊。指墊的主要作用是在使用過程中方便抓拿壺把，持握壺把時大拇指抵住圓形指墊，其余四指緊握壺把，這樣在傾倒壺內液體時更為省力也更加穩定。

三、粟特式金銀器

粟特金銀器的材質主要為銀，純金器物極為少見，大都是先將銀錘鍱成薄片，再進行造型，因此常見器物厚度較薄。相較薩珊器的繁復華麗風格，粟特銀器裝飾風格更為簡約、粗獷，類似內蒙古自治區敖漢旗李家營子墓出土的帶把壺（圖2），此類光素無紋的器物也有一定數量。動物紋是粟特銀器裝飾的主流類型，植物紋多作為輔助紋飾與動物紋組合出現在器物上。

1.粟特式金銀器上的裝飾紋樣

1.1動物紋。粟特金銀器中常見羊、駱駝、老虎及森莫夫紋，其中森莫夫紋最具特色。冬宮博物館藏一件駱駝首樣式的森莫夫紋帶把壺，與常見的狗身森莫夫不同。森莫夫前身是蘇美爾時期的暴風雨神安祖（Anz），起初是帶有獅首的鳥神形象，被稱為獅頭鷲或獅頭鷹。這種流行于兩河流域的神獸傳至西方的希臘文化地區逐漸演化成帶有翅膀的怪獸，粟特金銀器和薩珊金銀器中的森莫夫圖案已不再代表某種具體的神明形象，而是一種無明確意義的裝飾圖案。

1.2植物花卉紋。粟特金銀器上的植物花卉紋常見忍冬、郁金香和蓮瓣紋。郁金香主要作為輔助紋飾與動物紋組合構成裝飾主題，忍冬則常作為主體紋飾裝飾在把杯外壁，也作為輔助紋飾出現在器物上。蓮瓣紋與中國關系密切，米塔什博物館藏一件7世紀山羊紋蓮瓣碗（圖3），碗身錘鍱出向外凸起的雙層蓮瓣紋，樣式與西安何家村窖藏的鴛鴦蓮瓣紋金碗相似。蓮瓣紋在南北朝時期的陶瓷器中已經流行，粟特金銀器中的蓮瓣紋亦很有可能是受到中國金銀器造型的影響而制作的。

1.3條形紋飾。弗利爾美術館收藏的一件粟特銀把杯外壁裝飾有“<”形排列的條形鎏金紋飾，除這件典型器外還有出土薩珊銀碗殘片，外壁有“S”形排列的條形淺槽，以及八棱把杯上帶有排列的豎條裝飾。這種條形紋飾不僅在粟特地區的銀器中出現，中亞其他地區的金屬器上也有體現，整齊排列的條形紋飾構成一種規律的美感。

2.粟特式金銀器的器型

2.1把杯。粟特把杯是粟特金銀器中具有代表性的器型之一，分為筒形把杯、多棱把杯和鼓腹把杯三種樣式。筒形把杯杯身近似筒狀，杯口外撇，杯身直徑略收窄，底部焊接有喇叭狀圈足，環形把手連接于杯口位置，把手上帶有指墊和指鋬。多棱把杯外形與筒形把杯大體相似，不同之處在于杯身并非曲面，而是由八個塊面拼接而成，俯視杯口呈八邊形。鼓腹把杯，顧名思義，就是杯子腹部呈半球形鼓腹狀，有些還在杯身上通過錘鍱制成多瓣裝飾。

2.2帶把壺。帶把壺是粟特與薩珊金銀器中都有的器型，兩者非常相似，都帶有鳥喙形壺嘴、彎曲的把手以及喇叭狀圈足。結合各大博物館藏的帶把壺進行比較，可以發現薩珊帶把壺與粟特帶把壺之間的細微區別，總結為以下四點：一、壺把與壺身連接位置不同。粟特帶把壺的把手連接壺口和壺腹部，薩珊帶把壺則是連接壺頸與壺腹部。二、壺把上球形指墊的位置不同。粟特帶把壺把手上的指墊位于壺口和把手連接處，薩珊器則是位于把手的最高點，一般在把手中心位置。三、圈足形狀不同。粟特帶把壺的圈足直徑與高度的比例要大于薩珊器，薩珊帶把壺的圈足看起來更細長，粟特器圈足與壺身連接處直徑也較小。四、壺身比例不同。薩珊帶把壺相較于粟特器壺身看起來更加修長，壺腹直徑與高度比例更小。

2.3多瓣碗。撒馬爾罕附近城市奇勒克窖藏出土一件十二瓣銀碗（圖4），與烏茲別克斯坦東部蒙查克（Munchak）窖藏出土的多瓣碗都帶有帕提亞時期的遺風，奇勒克碗口沿被捶打成向外凸出的十二瓣，造型與弗利爾美術館藏的粟特獅紋銀碗一致。蒙查克多瓣碗的樣式更接近帕提亞以及阿契美尼德王朝時期的造型，碗心由錘鍱出的單個水滴形凹紋排列圍成一圈，組成類似花瓣的裝飾。

四、結語

從藝術風格上來說，薩珊金銀器相較于粟特金銀器更富有宮廷氣息，以鎏金銀器為主流，裝飾紋樣繁復多見組合紋樣。粟特金銀器則以純銀器為主，整體風格更偏粗獷、樸實，常見的動物紋如羊和鹿都帶有中亞地區游牧民族的草原文化氣息。因地域位置接近，粟特與薩珊之間也有文化的融合，體現在器物上表現為同樣流行的裝飾題材如森莫夫紋和忍冬紋。兩者相同的器型例如帶把壺，雖然大體看去外形樣式近似，但依然可以區分出有各自典型的特征。

（作者簡介：路昕，工作單位：景德鎮陶瓷大學）