演員話劇表演創作中的節奏研究

[摘? 要：節奏是話劇演員表演創作中的重要內容;生活節奏是話劇表演節奏的基礎;話劇藝術的節奏富有多樣性、表現性、創造性;節奏貫穿于話劇舞臺行動三要素當中。

關鍵詞：演員;話劇表演;節奏;舞臺行動]

節奏“就是一切運動的組織原則，是運動中的多個部分互相聯系的規律性，它能夠形成一個過程。它就十分有目的地把任何一個過程，根據花費最少的力量而達到最大效果的原則，組成統一整體的規律性。”舞臺行動的節奏既包括內部（心理）行動的節奏，又包括外部（形體、語言）行動的節奏，同樣內外行動又是整體、部分節奏的重要組成部分。

一、節奏是話劇演員表演創作中的重要內容

俄國著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基說：“哪里有生活，哪里就有動作;哪里有動作，哪里就有活動;哪里有活動，哪里就有速度;哪里有速度，哪里就有節奏。”話劇的行動節奏受制于規定情境之下的行動線的節奏變化，并且通過內外部動作來體現整體行動線的節奏變化。話劇演員的訓練一般講究聲音、臺詞、形體、表演四個方面。演員在體驗豐富多彩的生活節奏的基礎上，在舞臺表演過程中，完成從生活到藝術節奏的明晰和提煉，將其還原到舞臺行動當中。

二、生活節奏是話劇表演節奏的基礎

話劇藝術以生活中的人及人的行為為根本出發點，探究人的行動方式及行動特點（性格）。因此，演員首先要擁有觀察生活的能力和耐心，通過觀察比較生活中與話劇中較為類同的人和事，將生活的鮮明節奏通過舞臺表演展現;其次在接觸生活中的一部分素材時，選擇合情合理的，從舞臺美學角度去采納、模仿、運用;再次，生活中的節奏往往具有隨意性，演員表演的節奏應服從規定情境之下整體行動線的節奏，這樣才能準確的推動整體或部分行動線的延續發展。

三、話劇藝術的節奏富有多樣性 表現性 創造性

話劇藝術中的節奏要比生活中的節奏更鮮明、更集中，富有多樣性、表現性和創造性。話劇藝術中的節奏是展現人物性格情感變化的重要手段，阿爾卡其·尼古拉涅維奇說過：“節奏是高明的魔術師，它不但能掌握你們的肌肉，更能掌握創作者和觀眾的情感和情緒，也可以隨意催人入眠。”這就要求演員在話劇表演創作中，時刻有節奏意識，并且準確掌握節奏整體呈現及節奏與觀眾之間的相互聯系，展現話劇藝術的獨特魅力。

四、節奏貫穿于話劇舞臺行動三要素當中

無論是生活中的節奏，還是話劇藝術中的節奏，最終在舞臺上通過演員的舞臺行動展示出來。節奏貫穿舞臺行動三要素當中，即舞臺行動的原因一一為什么、舞臺行動的目的一一做什么、舞臺行動的實行——怎么做。我們最直觀的感受怎么做，即外部（言語、形體）行動;同時原因和目的又是外部行動的具體依據，即內部（心理）行動，內部行動影響外部行動的最終呈現。如果沒有內部行動的節奏對于外部行動節奏的準確把握，外部行動也就沒有了任何依據。

（一）形體行動所表現的節奏

形體行動的節奏是演員話劇表演創作中的主要組成部分，包括演員的坐、立、行、走等在舞臺上的一舉一動。斯塔尼斯拉夫斯說：“演員要學會利用身體的每一個可以利用的部分為他的表演所服務。”演員的手、腳、眼睛、頭發等一切可以利用的形體方面的都可以作為節奏的體現主體，并通過這種形體方面的變化直觀的展現在舞臺之上，向其他演員與觀眾傳遞準確的信息。舞臺上的形體行動的節奏是極具目的性、指向性的，不可隨意而為。同時，把握形體行動的節奏體現有助于刺激內部行動節奏體驗，進而在表演創作中準確地找到角色內心的具體依據。斯坦尼斯拉夫斯基說過：“動作的節奏不但能直接地按相應的情感激起體驗，而且能幫助我們創造形象。”

（二）言語行動所表現的節奏

言語行動的節奏，表現在語言上的強弱、快慢、長短和張弛。它是傳遞演員所扮演角色的身份、性格、情緒、內心活動、表現訴求以及劇情變化等多種信息給其他演員和觀眾的重要載體。言語行動必須具有非常強的感染力，語音、語調、音高、音長，利用聲音在規定情境當中合理的不斷變化，通過節奏的準確把握輔助完成言語行動，確切的揭示著劇情發展、規定情境之下的人物自身及境遇的變化、人物與人物之間的關系、人物與環境的關系、人物的階段目標以及終極目標。

（三）心理行動所表現的節奏

心理行動的節奏，又稱內部行動節奏，是人物的思想情感變化的強弱、快慢、長短和張弛。心理行動的節奏是外部行動節奏的根基，控制和制約外部行動的節奏;同時又需要通過外部行動的節奏承載完成表現。演員通過對規定情境之下人物的內部行動的感悟，找到劇中人物的情感烙印、內心變化，分析人物本身內部行動的節奏，轉化為外部行動的節奏并予以體現，觀眾能夠清晰地看到演員所塑造出的人物形象。通常情況下，內外部行動節奏是相一致的，但在個別的情況下卻是恰恰相反的。比如內心緊張但表現出來的卻是輕松的一面。

（四）內外部行動所表現的節奏構成整體 部分的節奏

演員內外部行動的節奏構成的整體節奏是演員自身的節奏，多個角色相互聯系以及舞臺相關因素等構成整出戲的基本節奏。部分的節奏屬于整體節奏的每一個階段，為整出戲循序漸進的最終節奏所服務。作為演員在話劇表演創作中需要掌握全劇的整體節奏，并對自己扮演的角色的內外部行動的節奏有深刻的理解和認知，合理規劃自身的內外部行動的節奏。

五、結語

話劇藝術是一門實踐的藝術。話劇工作者要注重不斷探究話劇藝術中靈魂一一節奏，探究節奏的根源與現實可行性方法論，不斷的身體力行，努力尋找屬于自己的節奏創作方式和表現形式，使話劇表演藝術產生獨特的魅力。

參考文獻

[1]（蘇）古里耶夫·列普柯夫斯卡婭.舞臺速度與節奏[M].中國戲劇出版社，1983.17.

[2]斯坦尼斯拉夫斯.斯坦尼斯拉夫斯基全集第3卷[M].北京：中國電影出版社，1961.176.

[3]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養第二部[M].北京：中國電影出版社，2006.126.

作者簡介

李偉，女，大連話劇團有限公司二級演員，主要從事戲劇舞臺表演藝術。

大連話劇團有限公司? 遼寧? 大連? 116013