演員話劇表演創(chuàng)作中的節(jié)奏研究

[摘? 要：節(jié)奏是話劇演員表演創(chuàng)作中的重要內(nèi)容;生活節(jié)奏是話劇表演節(jié)奏的基礎(chǔ);話劇藝術(shù)的節(jié)奏富有多樣性、表現(xiàn)性、創(chuàng)造性;節(jié)奏貫穿于話劇舞臺行動三要素當(dāng)中。

關(guān)鍵詞：演員;話劇表演;節(jié)奏;舞臺行動]

節(jié)奏“就是一切運動的組織原則，是運動中的多個部分互相聯(lián)系的規(guī)律性，它能夠形成一個過程。它就十分有目的地把任何一個過程，根據(jù)花費最少的力量而達(dá)到最大效果的原則，組成統(tǒng)一整體的規(guī)律性。”舞臺行動的節(jié)奏既包括內(nèi)部（心理）行動的節(jié)奏，又包括外部（形體、語言）行動的節(jié)奏，同樣內(nèi)外行動又是整體、部分節(jié)奏的重要組成部分。

一、節(jié)奏是話劇演員表演創(chuàng)作中的重要內(nèi)容

俄國著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基說：“哪里有生活，哪里就有動作;哪里有動作，哪里就有活動;哪里有活動，哪里就有速度;哪里有速度，哪里就有節(jié)奏。”話劇的行動節(jié)奏受制于規(guī)定情境之下的行動線的節(jié)奏變化，并且通過內(nèi)外部動作來體現(xiàn)整體行動線的節(jié)奏變化。話劇演員的訓(xùn)練一般講究聲音、臺詞、形體、表演四個方面。演員在體驗豐富多彩的生活節(jié)奏的基礎(chǔ)上，在舞臺表演過程中，完成從生活到藝術(shù)節(jié)奏的明晰和提煉，將其還原到舞臺行動當(dāng)中。

二、生活節(jié)奏是話劇表演節(jié)奏的基礎(chǔ)

話劇藝術(shù)以生活中的人及人的行為為根本出發(fā)點，探究人的行動方式及行動特點（性格）。因此，演員首先要擁有觀察生活的能力和耐心，通過觀察比較生活中與話劇中較為類同的人和事，將生活的鮮明節(jié)奏通過舞臺表演展現(xiàn);其次在接觸生活中的一部分素材時，選擇合情合理的，從舞臺美學(xué)角度去采納、模仿、運用;再次，生活中的節(jié)奏往往具有隨意性，演員表演的節(jié)奏應(yīng)服從規(guī)定情境之下整體行動線的節(jié)奏，這樣才能準(zhǔn)確的推動整體或部分行動線的延續(xù)發(fā)展。

三、話劇藝術(shù)的節(jié)奏富有多樣性 表現(xiàn)性 創(chuàng)造性

話劇藝術(shù)中的節(jié)奏要比生活中的節(jié)奏更鮮明、更集中，富有多樣性、表現(xiàn)性和創(chuàng)造性。話劇藝術(shù)中的節(jié)奏是展現(xiàn)人物性格情感變化的重要手段，阿爾卡其·尼古拉涅維奇說過：“節(jié)奏是高明的魔術(shù)師，它不但能掌握你們的肌肉，更能掌握創(chuàng)作者和觀眾的情感和情緒，也可以隨意催人入眠。”這就要求演員在話劇表演創(chuàng)作中，時刻有節(jié)奏意識，并且準(zhǔn)確掌握節(jié)奏整體呈現(xiàn)及節(jié)奏與觀眾之間的相互聯(lián)系，展現(xiàn)話劇藝術(shù)的獨特魅力。

四、節(jié)奏貫穿于話劇舞臺行動三要素當(dāng)中

無論是生活中的節(jié)奏，還是話劇藝術(shù)中的節(jié)奏，最終在舞臺上通過演員的舞臺行動展示出來。節(jié)奏貫穿舞臺行動三要素當(dāng)中，即舞臺行動的原因一一為什么、舞臺行動的目的一一做什么、舞臺行動的實行——怎么做。我們最直觀的感受怎么做，即外部（言語、形體）行動;同時原因和目的又是外部行動的具體依據(jù)，即內(nèi)部（心理）行動，內(nèi)部行動影響外部行動的最終呈現(xiàn)。如果沒有內(nèi)部行動的節(jié)奏對于外部行動節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，外部行動也就沒有了任何依據(jù)。

（一）形體行動所表現(xiàn)的節(jié)奏

形體行動的節(jié)奏是演員話劇表演創(chuàng)作中的主要組成部分，包括演員的坐、立、行、走等在舞臺上的一舉一動。斯塔尼斯拉夫斯說：“演員要學(xué)會利用身體的每一個可以利用的部分為他的表演所服務(wù)。”演員的手、腳、眼睛、頭發(fā)等一切可以利用的形體方面的都可以作為節(jié)奏的體現(xiàn)主體，并通過這種形體方面的變化直觀的展現(xiàn)在舞臺之上，向其他演員與觀眾傳遞準(zhǔn)確的信息。舞臺上的形體行動的節(jié)奏是極具目的性、指向性的，不可隨意而為。同時，把握形體行動的節(jié)奏體現(xiàn)有助于刺激內(nèi)部行動節(jié)奏體驗，進(jìn)而在表演創(chuàng)作中準(zhǔn)確地找到角色內(nèi)心的具體依據(jù)。斯坦尼斯拉夫斯基說過：“動作的節(jié)奏不但能直接地按相應(yīng)的情感激起體驗，而且能幫助我們創(chuàng)造形象。”

（二）言語行動所表現(xiàn)的節(jié)奏

言語行動的節(jié)奏，表現(xiàn)在語言上的強弱、快慢、長短和張弛。它是傳遞演員所扮演角色的身份、性格、情緒、內(nèi)心活動、表現(xiàn)訴求以及劇情變化等多種信息給其他演員和觀眾的重要載體。言語行動必須具有非常強的感染力，語音、語調(diào)、音高、音長，利用聲音在規(guī)定情境當(dāng)中合理的不斷變化，通過節(jié)奏的準(zhǔn)確把握輔助完成言語行動，確切的揭示著劇情發(fā)展、規(guī)定情境之下的人物自身及境遇的變化、人物與人物之間的關(guān)系、人物與環(huán)境的關(guān)系、人物的階段目標(biāo)以及終極目標(biāo)。

（三）心理行動所表現(xiàn)的節(jié)奏

心理行動的節(jié)奏，又稱內(nèi)部行動節(jié)奏，是人物的思想情感變化的強弱、快慢、長短和張弛。心理行動的節(jié)奏是外部行動節(jié)奏的根基，控制和制約外部行動的節(jié)奏;同時又需要通過外部行動的節(jié)奏承載完成表現(xiàn)。演員通過對規(guī)定情境之下人物的內(nèi)部行動的感悟，找到劇中人物的情感烙印、內(nèi)心變化，分析人物本身內(nèi)部行動的節(jié)奏，轉(zhuǎn)化為外部行動的節(jié)奏并予以體現(xiàn)，觀眾能夠清晰地看到演員所塑造出的人物形象。通常情況下，內(nèi)外部行動節(jié)奏是相一致的，但在個別的情況下卻是恰恰相反的。比如內(nèi)心緊張但表現(xiàn)出來的卻是輕松的一面。

（四）內(nèi)外部行動所表現(xiàn)的節(jié)奏構(gòu)成整體 部分的節(jié)奏

演員內(nèi)外部行動的節(jié)奏構(gòu)成的整體節(jié)奏是演員自身的節(jié)奏，多個角色相互聯(lián)系以及舞臺相關(guān)因素等構(gòu)成整出戲的基本節(jié)奏。部分的節(jié)奏屬于整體節(jié)奏的每一個階段，為整出戲循序漸進(jìn)的最終節(jié)奏所服務(wù)。作為演員在話劇表演創(chuàng)作中需要掌握全劇的整體節(jié)奏，并對自己扮演的角色的內(nèi)外部行動的節(jié)奏有深刻的理解和認(rèn)知，合理規(guī)劃自身的內(nèi)外部行動的節(jié)奏。

五、結(jié)語

話劇藝術(shù)是一門實踐的藝術(shù)。話劇工作者要注重不斷探究話劇藝術(shù)中靈魂一一節(jié)奏，探究節(jié)奏的根源與現(xiàn)實可行性方法論，不斷的身體力行，努力尋找屬于自己的節(jié)奏創(chuàng)作方式和表現(xiàn)形式，使話劇表演藝術(shù)產(chǎn)生獨特的魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]（蘇）古里耶夫·列普柯夫斯卡婭.舞臺速度與節(jié)奏[M].中國戲劇出版社，1983.17.

[2]斯坦尼斯拉夫斯.斯坦尼斯拉夫斯基全集第3卷[M].北京：中國電影出版社，1961.176.

[3]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)第二部[M].北京：中國電影出版社，2006.126.

作者簡介

李偉，女，大連話劇團有限公司二級演員，主要從事戲劇舞臺表演藝術(shù)。

大連話劇團有限公司? 遼寧? 大連? 116013