一路向“愁”

孔亞楠

摘? 要：李清照和李煜是我國詞學史上著名的婉約派詩人，二人的經歷和創作風格具有相似性，表達“愁悶”是兩個人作品中突出的主題，從少年時代專注個人生活無憂無“愁”的詞;到青年逐漸有了一些人生經歷，作品中開始感嘆思考自己的“愁”;再到悲慘的寫作后期，“凄凄慘慘”的個人生活經歷使得“愁”成為他們。

關鍵詞：愁;婉約派;李清照;李煜

李清照和李煜是我國詞學史上著名的婉約派詩人，二人的經歷和創作風格具有相似性，其詞作從早年無憂無慮地生活，到后期以表達“愁悶”為主題，一路向“愁”。

一、少男少女本無愁——“嬌羞”與“奢華”

生于文學之家的李清照，父親是士大夫出身，喜愛詩詞研究，母親王氏溫婉賢淑，同樣通曉詩詞。在家庭詩詞文化的熏染下，幼年的李清照便展現出不凡的詩詞創作之才，其少女時期的作品便在文壇嶄露頭角，展現出其純真可愛、熱愛生活的一面。《點絳唇·蹴罷秋千》中，嬌美瘦削的少女蕩罷秋千起身，懶懶地揉搓被秋千勒紅了的纖纖玉手，涔涔汗香使得薄衣里的肌膚若隱若現，“見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”見了有客前來，害羞的少女顧不得形象便匆匆逃走，走到門邊卻忍不住回首看向那俊美的來客。寥寥數語，一個柔美易羞的活潑少女形象躍然紙上。又如《浣溪沙·閨情》中，少女臉貼繡面芙蓉花，頭戴俏皮寶鴨飾，清秀眼波中藏不住對戀人的愛意，“一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。”飽含深情的少女盡管嗔怪心上人許久不見，但愛慕之情難以掩蓋。少女時代的李清照充滿對美好愛情的追求與向往，在其詩詞中總是直接或間接地表現出涉世未深的少女無憂無慮、對生活充滿憧憬的模樣。這一時期的李清照，尚未體驗人生中的不如意，也不會想要寫出“愁”。

有千古詞帝之稱的李煜也是在儒雅好文的父親李景通的耳濡目染之下，從小便對文藝領域產生極大的興趣。但他少年時代的詞多浮華無實，日日寫與佳人集會宴飲。他作為高高在上的皇子，過著錦衣玉食的宮廷生活，眼里筆下多是笙歌夜宴的奢華之景，絲毫未知“愁”為何物。如《玉樓春》里“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。臨春誰更飄香屑，醉拍欄干情未切。歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。”春宵良辰，無數曼妙身姿的妃嬪精心妝扮之后，列隊來到宮殿之上，在此起彼伏的音樂聲中，或翩翩起舞，或飲酒暢歡，直到拂曉時分才依依不舍踏月歸去。幾句詩詞間，南唐宮廷的奢靡享樂情狀盡在眼前。又如《浣溪沙》：“紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。”日頭早已直直掛在天上，徹夜未眠的舞者們興致仍在，不斷地向金爐內添加“香獸”，舞妓們隨著音樂不停地在紅毯上舞動，跳得發髻松散，金釵滑落，酒香與花香混作一團，只有喧囂的鼓聲提醒漫漫長夜，她們還在醒著。“李煜這時的詞主要是其宮廷生活的反映，雖然已顯示出一定的藝術才能，但內容空虛，旨近淫靡，和花間詞無多大區別。”李煜少年時代的詞雖說過多關注宮廷生活，但也是他風流倜儻、充滿才氣的寫照。

二、身不由己漸生愁——“離愁”與“實愁”

無憂無慮的少女總是要長大嫁作他人婦，“如果說愛情是文學創作的一個永恒的主題，那么，與趙明誠的愛情則是李清照創作的重要源泉”。與趙明誠的結合帶給李清照一段快樂的婚姻，然而父親被罷官后的二人聚少離多，多愁善感的李清照難免為之感慨。《醉花陰》中“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”成為表達離愁別緒的千古名句，女兒思念丈夫的削瘦模樣，實在難以讓人不為之悲痛。但李清照是個有才情的女子，她筆下的愁讓人仿佛可以同感，“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。”后兩句尤其抓人，將虛無縹緲的愁緒具感化，眉眼間消散了的愁死死釘在心頭上，兩地分隔的愛人啊，除了悲愁還能有什么啊。這一時期的李清照多選用自然物象，委婉地表達對于丈夫的思念，獨居與相思所帶來的“愁緒”是她最常見的主題。

公元957年國力逐漸強盛的后周進犯南唐，而日日歡歌艷舞的南唐早已軍備廢弛，無法抵擋后周的進攻，節節敗退。此時的李煜沒有了安定享樂的環境，他被迫接受不利的政治局勢，同時將自己的眼光從后宮轉向朝政。他憂心，他苦悶，雖初涉政事，但他也明曉那不可抗拒的危機預感，他的詞中開始流露出此前不曾有過的內心的愁苦。《新謝恩》：“冉冉秋光留不住，滴階紅葉暮。又是過重陽，臺榭登臨處。茉萸香墜，紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨，嗈嗈新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。”這表面看似是一首重陽節悲秋之作，實則是借悲秋來“悲國”，曾經的南唐似秋光般不可再見，雖是一年又重陽，但聽聞著凄凄雁鳴，內心不禁悵然生愁。這時的李煜已經不能隨心所欲，風流于歌女舞妓之間了，前方有太多的未知，他也只能空嘆氣了。除了國家的不幸，李煜同時還遭受哥哥弘翼的猜忌。為避免引禍上身，李煜一心向哥哥展示自己不喜政事，與世隔絕的想法。他的另一首《新謝恩》也有體現：“秦樓不見吹簫女，空余上苑風光。粉英含蕊自低昂，東風惱我，才發一枝香。瓊窗夢，留殘陽，當年得恨何長？碧欄桿外映垂楊，暫時相見，如夢懶思量。”心上的人兒不得見，徒余上苑風光，只是沒了掛念的人，這風景也變似乎是多余的了。殘陽照在窗邊，留自已長恨綿綿，空望窗外無以慰藉。身處險境的他只能委婉借兒女情長來表達自己難以言喻的苦悶心緒，最后“如夢懶思量”一句，透露出詞人已被沉重的精神負擔壓得心力憔悴，有說不盡的愁苦。“總之，此時李煜因初識人世復雜，愁苦漸多，生活情趣改變了，像前一時期那種放縱任性的輕薄之作已經沒有了，盡管仍有一些表相思別怨的“艷體”詞作，但大多是言在此而意在彼，別有興托，詞中主觀情緒加濃，詞質漸實，情感漸重。”

三、悔不當初愁更愁——“凄慘”與“無奈”

靖康之變后，李清照國破家亡，無兒無女的她孤苦無依，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。誰曾想到她經受了半輩子的漂泊逃亡，卻在晚年時，連最在意的丈夫也離她而去。雪上加霜的是，對生活重拾信心的李清照遇到了貪圖她錢財的張汝州，單純的女子遇上愛情總容易分辨不清，期望能有個伴共度晚年之樂的想法破滅了，然而伴隨的還有欺騙與羞辱，端莊了半輩子的老人，也只能含淚忍受。《聲聲慢》中她寫道“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”傍晚時分，形單影只獨坐窗前，伴著三杯兩盞淡酒，看著被雨打落的黃花，不得不聯想到自己也如這滿地堆積的黃花一般，徒徒心生憐意。梁啟超在《中國韻文里頭所表現的情感》一文中說道：“這詞，是寫從早至晚一天的實感。那種煢獨凄惶的景況，非本人不能領略，所以一字一詞都是咬著牙根咽下。”一代才女的晚年竟淪落至此，隔著千百年傳下來的詞句，我們都能感受到其中撕心裂肺的愁苦凄涼。

李煜身為元宗第六子，上有“太弟”李景遂，中有五位兄長，正常情況下他與皇權本沒有關聯。然而陰差陽錯的命運卻將這位無意權力之爭的皇子推上了皇帝寶座，只不過留給他的是一個殘破的王國。此時的南唐有如風雨中搖搖欲墜的殘花，茍延殘喘，隨時有滅國之危。而愛妻娥皇與小子仲宣的去世，更是讓李煜體會到了前所未有的打擊，“茫茫獨逝舍我何鄉？”曾經的美好終于再也不可能重現了。國家不幸詩家興，“特殊的生活境況，促使詞人把眼界從周圍生活的小圈子擴展到大自然，使得他的詞作呈現出前所未有的嶄新面貌。”李煜經歷了親人離世、國家被滅，他仿佛看破了世間萬物，曾經的香艷宮廷、男歡女樂早已不存在，而自然界的嬌花新月，秋衰春長，常常成為觸發他郁苦情懷的導火索，如“別來春半，觸目愁腸斷”，“林花謝了春紅，太匆匆”，“寂寞梧桐深院鎖清秋”“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”。一切景語皆情語。永恒的痛苦帶來無盡的思考，李煜傷春悲秋之際對比自己的人生，也在自然之中找尋生命的解釋，“世事漫隨流水，算來一夢浮生”，但我們必須承認，也正式這般際遇成就了李煜千古詞帝。

李煜和李清照雖然留存作品不多，但二人的作品都明顯分為前后兩個不同時期，中間穿插著帶有人生經歷的過渡階段，從輕快的詞作轉向以“愁”為基調的詞。雖說二人詞作的藝術表現手法不盡相同，但他們悲苦的人生經歷和充滿愁悶的詞作，往往被人聯系在一起。一個是亡國之君，一個是飄泊的浮萍，生活在亂世的他們只能以所見所感生發出對時代以及個人的“哀愁”。

參考文獻

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