談曲藝融入話劇的積極作用

摘? 要：曲藝是中華民族各種“說唱藝術”的統稱。在大連話劇團原創話劇《大碼頭》中融入了山東快書這種曲藝形式，巧妙的融合使話劇與曲藝的優勢互補，起到交代人物、表達性格、吸引觀眾以及承上啟下的作用。

關鍵詞：曲藝;山東快書;話劇;大碼頭;人物

曲藝是中華民族各種“說唱藝術”的統稱，它是由民間口頭文學和歌唱藝術經過長期發展演變形成的一種獨特的藝術形式。山東快書是起源于山東省地方傳統曲藝形式，具有鮮明的地方特色。在國家藝術基金2018年度資助項目——大連話劇團原創話劇《大碼頭》中，在開場及第一幕和第二幕之間，融入了山東快書的曲藝形式，起到交代人物、表達性格、吸引觀眾以及承上啟下等作用。

一、曲藝與話劇的融合的基礎是“各有所長”

曲藝與話劇同為表演藝術，但在敘述故事、塑造人物、表達思想感情等方面卻各有所長，將二者進行融合，可以發揮出各自的特點，融合得巧妙則會讓另一種藝術的表演更加豐富多彩、精準到位。

曲藝用“口語說唱”來敘述故事、塑造人物、表達思想感情并反映社會生活，在舞臺表演上體現出“以歌舞演故事”，“一人多角”、“跳出跳入”、“一人一臺大戲”的特點，與話劇等表演藝術的“角色扮演式表演”大異其趣，即所謂“說法中現身”與“現身中說法”之別。話劇指以對話方式為主的戲劇形式，主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨白，但可以使用少量音樂、歌唱等。

二、曲藝與話劇融合的方式與作用

多年來，中國話劇人一直在嘗試、探索將中華傳統藝術元素融入舞臺。如2003年根據馮驥才小說改編的《俗世奇人》，其中就有著名梅花大鼓表演藝術家籍薇的客串演出，借唱詞來補充敘述劇情。大連話劇團在話劇《大碼頭》中嘗試將山東快書這種曲藝形式融入其中，對烘托氣氛，串場和敘事，闡釋劇情及人物性格，吸引更多的觀眾起到了較好的效果。

（一）用山東快書的方式代替畫外音和旁白，交代故事發生的背景

一般情況下，話劇在開場前通過畫外音來介紹故事發生的背景。《大碼頭》在幕啟后采用了山東快書的形式。“山東人說山東，山東自古出英雄。出了英雄千千萬，出了好漢無數名。只因連年征戰災禍生，日本對咱動刀兵。民不聊生沒法活，因此上，扯家帶口闖關東。遠在他鄉地不熟，舉目無親無照應。幸虧咱們山東孔家二弟兄，帶著咱，闖天闖地闖人生。闖出了一番好家業，闖出了一番好前景闖出了貨運大碼頭，闖出了山東人的好威名。”《大碼頭》寫的是20世紀70年代，山東孔家兩兄弟為生計所迫闖關東，在日據時期的大連大碼頭落腳謀生。哥哥孔昭仁因在日俄戰爭中為日本人攻打旅順口作向導、后又為日本人管理碼頭而淪落為漢奸;弟弟孔昭德在碼頭上作杠頭、參加“抗日放火團”被日本人殺害成為抗日英雄。而他們的下一代孔憲隆在復雜的家族關系和奴性與抗爭的矛盾中，在“大碼頭”如火如荼的抗日烽火中涅槃重生。話劇書寫的事山東人的故事，用山東快書開場，一下子就拉近了與觀眾的距離，讓山東人倍感親切。在演員的吟唱間，故事發生的背景也被清晰的交代出來。

（二）用山東快書的方式交代人物性格特點

《大碼頭》中的人物各有特點，孔昭仁和孔昭德作為主要人物，在幕啟后，通過山東快書的形式將二人的性格進行了初步的揭示。“當哥的名叫孔昭仁，八面玲瓏顯神通。廣交朋友干貨運，咱們小杠有了好營生。兄弟名叫孔昭德，義薄云天沖九鼎。跟他一提山東人，是管吃管住管做工。烙燒餅，卷大蔥，出鍋的饅頭熱騰騰。能把這個瘦猴吃成胖，能把這個矮個吃成武松。能把咱全家都吃飽，能把咱們小杠吃的力無窮。閑言碎語不多講，小杠扛活顯本領。裝船卸貨再加把勁，把活干好才能報答人家二弟兄。”孔昭仁八面玲瓏，神通廣大，孔昭德義薄云天，兄弟之間的性格差異導致了不同的人生選擇與不同的人生結局。

這段山東快書沒有離開當今觀眾對話劇演出的要求：對人性的思考，對人物鮮明個性和語言生動幽默的苛求。但它又脫離一般話劇的套路，敘述和表演跳入跳出非常自由，不留痕跡，一氣呵成。跳入跳出間，表演者發揮自己的特長，打破了不少人“話劇演員沒有功夫”的看法，讓觀眾看得過癮，也成為話劇與傳統文化融合的有益嘗試。

（三）曲藝的融入為話劇開辟了新的語言體系

曲藝的滋養潛移默化地融入到話劇當中，發生著某種化學作用。曲藝的融入給話劇開辟了全新的語言體系，提供了新的語境。觀眾來看演出，在里邊發現一些曲藝的東西，他們會感到新鮮。曲藝的敘事和曲藝的抒情是話劇做不到的，它把假定性發揮到極致。比如《大碼頭》的第一幕和第二幕之間的一段山東快書，“一奶同胞二弟兄，割袍斷義奔西東。三爺拉出隊伍自己干，從此飄渺無影蹤。十年彈指一灰間，大碼頭，一日千里更興隆。一提大連孔老爺，如雷貫耳大有名。要說俺，心靈嘴巧會辦事，老爺一眼把我看中。從小杠搖身一變成吳管家，我是水漲船高往上升。”十年的時間跨度人物發生的巨大變化，在短短的幾句山東快書中就被交代得清清楚楚，擴展了話劇的想象力。假如全依賴話劇手段表現這個“十年故事”恐怕很難，即使說了也很難打動人，而恰恰是曲藝擅長的假定性、抒情性、敘事性突破了話劇的一些限制。將曲藝的優勢運用在戲劇方面是非常可行的嘗試，比如將曲藝語言的優勢、表演的優勢充分發揮出來以豐富戲劇表現。

三、結語

藝術的發展，都是互相借鑒，互相取長補短，這個時代我們如何去感染觀眾、啟蒙觀眾，似乎是更迫切需要思考的問題。我們要發揮曲藝的特長，讓曲藝元素去貼近戲劇，嘗試把它們有機融合在一起，以曲藝元素去豐富它，互促進。

作者簡介

曲毅勇，男，大連話劇團有限公司二級演員，主要從事曲藝創作及表演工作。

大連話劇團有限公司? 遼寧? 大連? 116013