探道好淵玄的“宓境”書法

蔡樹農

全科醫生型畫家曾宓格調技巧屬當代一流的“宓境”之畫符號性強，“營養豐富”，吸引無數“蜜蜂”，奠定了他在繪畫界的至尊至隆地位。曾宓獨具一格的書法創作也嘯傲書壇多年，而他近期金石拓片題跋書法的“宓境”無疑會讓真正懂書法史的人驚呼意外：原來書法不僅可以這樣寫，并且可以與金石拓片的“圖銘”合二為一，成為既能指向內容形式，又能指向意象情趣的“美術創作”。沒錯，曾宓的書法自始至終都是美術的，如果缺乏這個認識前提，我們對曾宓書法的評價就一定只能是隔靴搔癢了，遑論客觀。

“宓”是“密”的初文，本義是安靜的密室。《說文》：“宓，安也。”曾宓現今的生活狀態是深居簡出，藝術狀態亦是深居簡出，不太喜歡熱鬧、不太喜歡出風頭是他的“密室（秘色）”。但“密室”自有風景這邊獨好的桃花源，曾宓用心耕耘澆灌，燦然蓬勃。每一幅經典的中國畫對空間和光線都具有相對程度的要求，曾宓先生秾逸清艷、溫雅綿密的繪畫十分注重這種效果的借鑒，其書法猶不例外。通過筆墨錘煉，于密不透風中凸顯光線明暗和空間分割的“隔則深”是曾宓不可向外人道的超級本領。他的宿墨書法似乎來自黃賓虹的影響，實際上他在黃賓虹的基礎上遠遠邁出了拓展的步伐，砌起了瑰麗的別業，誠《詩經·大雅·卷阿》所云：“鳳凰鳴矣，于彼高岡。”

學黃賓虹，固然要學他的技巧，更要學他晚歲的孤單、寂寞、執著，他的繪畫是近現代畫家里最接近藝術的、自然的，卻又最拒絕逼真地去臨仿寫生自然，使他終于變成超越古人、超越時人、超越個人的偉大畫家。曾宓活學活用黃賓虹思想，反對“清一色”，在他的“宓境”書法內注射了滿滿的《易經》理念，躲進小樓成一統，“幽人貞吉，中不自亂也”。以“正脈”的書法立場觀照會覺得他“玩得過火了”，在他恰恰是隨便旁人如何褒貶，我自步步為營，我自“玩得深沉”，玩出肌理涵融、漬化凝神的“宓境”新天地——曾宓時常揮舞一下手，語調短促而有力：“書畫書畫，書法在前，畫畫在后，書法比畫畫重要。我要用自己的方法，自己的作品證明給別人看。”事實證明曾宓皓首窮經、焚膏繼晷融入新的元素的“新書法”越來越走向成功的康莊大道，是“寫付”給時代的書法寶典之一。清·劉熙載《書概》：“書，如也，如其學，如其才，如其志。總之，曰如其人而已。賢哲之書溫醇，俊雄之書沈毅，畸士之書歷落，才子之書秀穎。”曾宓的畫家書法另立法門，筆如流星，若用一個詞形容，則可謂：淵玄，帶點俏皮的、古香的、氤氳的、顏色的、立體的、“圖—底”的、跨界的、洪荒的淵玄，“探道好淵玄，觀書鄙章句”，眾妙之門，玄之又玄，“稟玄元而陶衍”。

稟玄元而陶衍的“宓境”書法是畫家書法，也是書法之畫，特別是這次金石拓片的題跋書法代表了曾宓先生壯士斷腕、涉險求索的膽氣、才氣、真氣，運思精微，襟靈莫測。他根據不同的拓片對象施以“各美其美”的真、草、隸、篆、行五體，剛柔相濟、大小隨機、濃淡無定；選擇的詞句內容往往出其不意，或長或短，或雅或俚，或游離或粘連，風情萬種；“書跋”墨韻盡量映襯拓片“畫面”的風格切換，松緊適度，密不忘疏，漬跡禪機；復配之以多姿多彩、工野疊加的“曾宓式派生印記”，奏響了古今交匯、奇正環抱、書“畫”合巹的曾宓“宓境”書法。《墨經》：“力，形之所以奮也。”賞味曾宓充盈內力的“拓跋”，淵玄之外，爽然“大風起兮云飛揚”，不敢想象他已經是快九十的老翁了。

本專題責任編輯：薛源