百年電影 百年黨史

一、紅色電影的歷史演進

此處所意指的“紅色記憶”，特指電影故事片中客觀或正面言說的與中國共產黨百年奮斗歷史有關的內容。它們大多存在于兩類電影中;戰爭電影（含重大革命歷史題材與抗日戰爭題材影片）、主旋律電影（主旋律片，泛指凸現主流意識形態，倡導國家認同、民族團結、社會進步，謳歌積極人生，弘揚主流價值觀，主要服務于宣傳、教育和認知目的的電影）。為表述方便，對明確承載“紅色記憶”的電影，我們有時籠統地稱其為“紅色電影”;它們基本可以劃歸受蘇聯電影傳統影響頗深的宣教片（與藝術片、娛樂片平行的概念）這一大類。

（一）電影創作的視角（以“紅色電影”為中心）

1.左翼電影與國防電影的開拓（1931-1949）：從新民主主義革命的發端到土地革命、抗戰時期，中國電影直面國族危難與中國共產黨領導的武裝斗爭現實，主要創作反映民眾抗戰激情的故事片（多為中國共產黨領導的左翼電影運動的成果，泛稱左翼電影）;在中國共產黨倡導建立的抗日民族統一戰線的號召下，隨著1936年1月上海電影界救國會的成立，國防電影運動進入高潮，一批反映帝國主義侵略和抗戰英雄事跡的故事片紛紛問世。這一時期的代表作有《風云兒女》（許幸之，1935）、《狼山喋血記》（費穆，1936）、《中華兒女》（沈西苓，1939）、《塞上風云》（應云衛，1942）、《八千里路云和月》（史東山，1947）等。

2.新時期革命戰爭電影的發展（1949-1958）：適值新中國成立之初，百廢待興。不少新建立不久的電影制片機構（如東北電影制片廠、北京電影制片廠等）陸續創作出不少展示戰后變化形勢及反思戰爭的故事片。有些電影則再現了民族團結抗戰及抗日戰爭復雜多樣性的形態。在風格上，作品深受社會主義現實主義的影響，具有較強的現實主義色彩和時下主流意識形態的指向性。總體說來，“十七年”電影的前期涌現出眾多展現中國共產黨領導的武裝革命斗爭歷史的優秀作品。它們強調文藝的宣教作用，謳歌共和國的成立，“為政治服務，為工農兵服務”成為此期電影的主創原則;當然，在此前提下的適度藝術性探索，也給人留下深刻的印象，導演的代際（第三代的崛起）特征開始顯現。代表作有《趙一曼》（沙蒙，1950）、《劉胡蘭》（馮白魯，1950）、《南征北戰》（成蔭、湯曉丹，1952）、《雞毛信》（石揮，1954）、《智取華山》（郭維，1954）、《渡江偵察記》（湯曉丹，1954）、《董存瑞》（郭維，1955）、《平原游擊隊》（蘇里、武兆堤，1955）、《鐵道游擊隊》（趙明，1956）、《上甘嶺》（沙蒙、林杉，1956）、《柳堡的故事》（王蘋）、《羊城暗哨》（盧玨，1957）、《狼牙山五壯士》（史文熾，1958）、《永不消逝的電波》（王蘋，1958）等。

3.愛國主義電影的艱難前行（1958-1977）：這一時期（含“十七”電影的后期：1958-1966）愛國主義電影中的人物多帶有“高、大、全”的印記，尤其是《智取威虎山》（謝鐵驪，1970）、《沙家浜》（吳兆堤，1971）等樣板戲更是如此，強調階級斗爭和對敵（尤其是日本侵略者）斗爭。不少電影控訴戰爭的殘酷，有的電影高揚愛國主義、國際主義，體現出絕對臣服主流意識形態的傾向。代表作有《黨的女兒》（林農，1958）、《英雄虎膽》（嚴寄洲、郝光，1958）、《青春之歌》（崔嵬、陳懷皚，1959）、《林海雪原》（劉沛然，1960）、《紅色娘子軍》（謝晉，1960）、《洪湖赤衛隊》（謝添、陳方千、徐楓，1961）、《地雷戰》（唐英奇、徐達、吳健海，1962）、《野火春風斗古城》（嚴寄洲，1963）、《小兵張嘎》（崔嵬、歐陽紅櫻，1963）、《紅日》（湯曉丹，1963）、《英雄兒女》（吳兆堤，1964）、《霓虹燈下的哨兵》（王蘋、葛鑫，1964）、《烈火中永生》（水華，1965）、《地道戰》（任旭東，1965）、《打擊侵略者》（華純，1965）、《白求恩大夫》（張駿祥、李舒田、高正，1965）、《奇襲白虎團》（王炎、蘇里，1972）、《閃閃的紅星》（李昂、李俊，1974）等。

4.改革大潮下愛國電影的多樣化（1977-1989）：十一屆三中全會后，愛國電影的創作視野、觀念、元素等都得到了思想解放;不少戰爭電影在反思戰爭的同時，流露出對人道主義的肯定，因而呈現出一種新風格，導演的代際（第三代與第四代，乃至第五代的同堂共舞）特征愈加明顯。在敘事層面上，愛國電影漸將國族宏大敘事模式細化為個人化的家國敘事;而在美學層面，不少作品的電影語言實現了承前啟后的現代化變革，題旨表達更加溫情，領袖偉人形象日漸平民化、俗常化。這一時期的代表作有《小花》（張錚，1979）、《保密局的槍聲》（常彥，1979）、《歸心似箭》（李俊，1979）、《今夜星光燦爛》（謝鐵驪，1980）、《南昌起義》（湯曉丹，1981）、《風雨下鐘山》（袁先、韋林玉、里坡，1982）、《四渡赤水》（蔡繼渭、谷德顯，1983）、《一個和八個》（張軍釗，1983）、《巍巍昆侖》（郝光、景慕奎，1989）、《百色起義》（陳家林，1989）、《開國大典》（李前寬、肖桂云，1989）等。

5.重大革命歷史題材等主旋律電影的繼承與創新（1989-2010）：自1987年召開的全國故事片廠廠長會議正式提出“突出主旋律，堅持多樣化”的口號之后，如何在新形勢下彌合主導文化與大眾文化的縫隙，以及肯定電影的娛樂功能和對外國優秀電影的借鑒，都引為國產電影時下與未來創作之必須。基于此，“主旋律電影”順理成章地成為國產宣教類電影的代名詞。1990年代至世紀之交，伴隨著電影發行體制的改革，重大革命歷史題材主旋律電影在強調主流意識形態認同的同時，在創作手法與風格建構上也慢慢呈現出與娛樂片、藝術片適度融合的傾向。代表作有《開天辟地》（李歇浦，1991）、《大決戰1：遼沈戰役》（李俊、楊光遠，1991）、《大決戰2：淮海戰役》（李俊、蔡繼渭，1991）、《大決戰3：平津戰役》（李俊、韋廉，1992）、《長征》（翟俊杰，1996）、《大轉折：鏖戰魯西南》（韋廉，1996）、《大轉折：挺進大別山》（韋廉，1996）、《大進軍：解放大西北》（韋林玉，1996）、《大進軍：南線大追殲》（趙繼烈，1997）、《大進軍：席卷大西南》（楊光遠，1998）、《大進軍：大戰寧滬杭》（韋廉、石偉、和小江，1999）、《橫空出世》（陳國星，1999）、《沖天飛豹》（王瑞，1999）、《太行山上》（韋廉、沈東、陳健，2005）、《建國大業》（韓三平、黃建新，2009）、《鐵人》（尹力，2009）等。

6.軍事題材等新主旋律電影的升級換代（2010-2021）：審慎考察，這一時期軍事題材等新主旋律電影與娛樂片、藝術片的融合態勢更明顯（尤其是類型化傾向）。它們顯然借鑒了《拯救大兵瑞恩》（史蒂文·斯皮爾伯格，1998）、《拆彈部隊》（凱瑟琳·畢格羅，2008）、《血戰鋼鋸嶺》（梅爾·吉布森，2016）等好萊塢戰爭電影類型化的有益經驗，進行了本土化語境下主旋律電影的類型化實踐;在將主流意識形態自然流露的前提下贏得廣大受眾認可的同時，也悄然呈示出類型化了的主旋律電影的藝術化提升傾向。代表作有《建黨偉業》（韓三平、黃建新，2011）、《飛天》（王珈、沈東，2011）、《智取威虎山》（徐克，2014）、《百團大戰》（寧海強、張玉中，2015）、《湄公河行動》（林超賢，2016）、《建軍大業》（劉偉強，2017）、《血戰湘江》（陳力，2017）、《戰狼2》（吳京，2017）、《紅海行動》（林超賢，2018）、《紅星照耀中國》（王冀邢，2019）、《我和我的祖國》（陳凱歌、張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野，2019）、《攀登者》（李仁港，2019）、《金剛川》（管虎、郭帆、路陽，2020）、《我和我的家鄉》（寧浩、徐崢、陳思誠、閆非、彭大魔、鄧超、俞白眉，2020）、《懸崖之上》（張藝謀，2021）等。

（二）革命歷史的視角（以“歷史/紅色記憶”為中心）

1.中國共產黨的創立及新民主主義革命的開端。講述這段歷史的優秀影片有《開天辟地》 《建黨偉業》《南昌起義》《建軍大業》等。它們或描述中國共產黨初創時的艱難，中國道路的必然選擇（推翻專制腐敗政府，建立民主政權），或展示“槍桿子里面出政權”的正確性，中國共產黨領導下的人民軍隊（紅軍）的正式創建（踐行黨指揮軍隊的原則，“支部建在連上”），讓人看到并深刻感受到早期中國共產黨人的使命擔當及初心為民、無私奉獻的偉大情操。

2.土地革命。涉及這一歷史階段的優秀影片有《黨的女兒》 《紅色娘子軍》 《洪湖赤衛隊》《閃閃的紅星》《小花》《百色起義》等。它們或描述個體參加紅軍鬧革命的經歷、信念，或展示工農群眾在黨的領導下徹底覺醒、投身革命，對翻身得解放的渴望與膽識。在某種意義上，它們明示了之于中國革命，基于國情的“農村包圍城市”的正確性;而這顯然也是對“耕者有其田”，勞動者有占有自己勞動成果權利的公平意識的正向趨同。

3.長征。描述這段歷史的影片不是太多，但《血戰湘江》《四渡赤水》《長征》等片也展現出不俗的藝術魅力。它們讓人看到，老一輩無產階級革命家為“保留革命的火種”，被迫進行戰略轉移的艱辛歷程;他們拋頭顱、灑熱血，為千千萬萬勞苦大眾謀幸福的鋼鐵意志堅定不移、與天齊高。

4.抗戰。展示這段歷史的優秀影片頗多，其中又以直接書寫中國共產黨率領的八路軍、新四軍團結人民誓死抗戰故事的影片為主導，如《風云兒女》《中華兒女》《塞上風云》 《八千里路云和月》 《平原游擊隊》《鐵道游擊隊》 《柳堡的故事》 《狼牙山五壯士》《雞毛信》《小兵張嘎》《地雷戰》《地道戰》《野火春風斗古城》《太行山上》《百團大戰》等。此外，書寫抗戰初期延安紅色政權的有《紅星照耀中國》，寫與敵偽斗爭的有《劉胡蘭》，寫東北抗聯對敵殊死戰斗的有《趙一曼》《歸心似箭》，寫對敵（兼及國民黨右派投降主義、偽滿政府等）諜戰的有《永不消逝的電波》《青春之歌》《懸崖之上》，寫國際友人支援中國抗戰的有《白求恩大夫》。這些影片不管聚焦英雄個體，還是聚焦英雄群像，都充分體現出中國共產黨領導軍民打擊日本侵略者 ，“救國于危亡，救民于水火”的堅定決心和視死如歸的壯懷激烈，感天動地、可歌可泣。

5.解放戰爭。與書寫抗戰的影片相似，再現解放戰爭的優秀影片數量亦多。當然，寫正面戰場的在數量上占有多數，如《南征北戰》《智取華山》《渡江偵察記》《董存瑞》《紅日》《烈火中永生》《今夜星光燦爛》《風雨下鐘山》《巍巍昆侖》《大決戰1：遼沈戰役》《大決戰2：淮海戰役》《大決戰3：平津戰役》《大轉折：鏖戰魯西南》《大轉折：挺進大別山》《大進軍：解放大西北》《大進軍：南線大追殲》《大進軍：席卷大西南》《大進軍：大戰寧滬杭》等。另外，寫清剿國民黨反動派余匪的有《林海雪原》《智取威虎山》等，寫對敵諜戰的有《羊城暗哨》《英雄虎膽》《保密局的槍聲》等，全面把握解放戰爭及共和國建立的有《開國大典》《建國大業》等。在整體層面上，這些影片大都體現出中國共產黨領導工農大眾推翻腐朽政權，還政于民的烈烈赤誠與建設民主、自由的新中國的宏偉愿景。

6.社會主義革命與建設時期。再現這一時期中國共產黨領導人民創造豐功偉績的優秀影片大致有兩類：一是再現異常慘烈的抗美援朝戰爭，如《上甘嶺》《英雄兒女》《打擊侵略者》《奇襲白虎團》《金剛川》等;二是寫社會主義建設取得的偉大成就，如講述我國第一枚原子彈爆炸成功的《橫空出世》，描述國產飛豹戰機試飛成功的《沖天飛豹》，抒寫我國能源戰線取得重大突破的《鐵人》，頌揚中國登山隊取得歷史性記錄的《攀登者》，全面把握新中國社會主義建設的各方面重大創舉的《我和我的祖國》等。這些影片大多體現出國族誓死捍衛革命果實的偉大決心及新中國黨和人民大干快上，力爭國富民強的赤誠情懷。

7.中國特色社會主義新時代。抒寫新時代中國特色社會主義宏偉壯舉的優秀故事片雖不是很多，但再現神舟七號載人飛船成功上天的《飛天》，書寫中國勇士在異域維護祖國尊嚴，或積極保護中國僑民的《湄公河行動》《戰狼2》《紅海行動》，抒寫新時代脫貧攻堅偉大戰略終于實現的《我和我的家鄉》等，都讓人非常震撼。它們揭示了獨立自主的中國特色社會主義偉大事業所取得的成就，以及全面建成小康社會進程中得到眾多實惠的全國人民的幸福與喜悅。

二、主旋律電影的類型化與藝術化

（一）主旋律電影的類型化

毋庸置疑，2010年以降，《智取威虎山》《湄公河行動》《戰狼2》《紅海行動》《我和我的祖國》《我和我的家鄉》《懸崖之上》等片，以令人耳目一新的視聽實踐“突破歷史——思想性、藝術性和觀賞性相統一的類型化的主旋律電影贏得社會效益、經濟效益雙豐收的創作態勢”（曹峻冰：《中國主旋律電影類型化的有益探索與啟示》，《藝術百家》2017年第5期）。可以說，拓寬邊界、跨類融合是這些類型化了的主旋律電影的制勝路徑。在當下突破邊界、類型融合的大趨勢、大背景下，主旋律電影及主旋律元素已經呈現出可喜的新趨向，“兩種原本相去甚遠的電影樣式（主旋律影片和類型片）日漸體現出驚人的同構性，即主旋律電影的類型化和類型電影的主旋律化”（峻冰、楊伊：《主導文化與大眾文化的縫合：新主旋律大片的意識形態策略——以<戰狼2><紅海行動>等為例》，《文化藝術研究》2018年第3期）。

（二）類型化了的主旋律電影的藝術化提升

在某種程度上，《血戰湘江》《紅海行動》《我和我的祖國》《我和我的家鄉》《懸崖之上》等片或多或少地體現出類型化了的主旋律電影的藝術化提升趨向。如果說主旋律電影的類型化是由經典、主流、宏大向娛樂、類型、商業的借鑒，那么類型化了的主旋律電影的藝術化則又進一步，將類型進行了形式化、精英化、藝術化改造。誠然，類型化了的主旋律電影完全能夠借鑒藝術電影的有益經驗。在適度照顧娛樂功能的同時，將審美功能生動有趣、自然而然地編織進敘事編碼，從而既能贏得較高的經濟效益，亦能引導和提高大眾欣賞品味，增強自身藝術價值，進而成為 “傳播當代中國價值觀念、體現中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術性、觀賞性有機統一的優秀作品”（習近平：《在文藝工作座談會上的講話》，《人民日報》2014年10月15日）。

三、百年電影的紅色基因之根本

（一）黨在不同歷史時期所取得成就的影像化

縱觀中國百年電影史，中國共產黨百年黨史在中國電影中留下了彌足珍貴的紅色記憶。在某種意義上，我們可以說：百年中國電影史既是中國電影從稚嫩走向成熟，從弱小走向壯大的藝術發展史，也是中國共產黨人從半封建、半殖民的國族滄桑中走出，為中華民族爭取民主、獨立、解放及富強的革命斗爭史。

（二）不同革命和建設時期黨所采取的行之有效的意識形態策略具有現實啟示意義

無疑，事實已經證明，中國共產黨在不同革命和建設時期所采取的行之有效的意識形態策略，如“槍桿子里面出政權”（黨指揮槍）、“支部建在連上”（完善黨的基層建設）等，對今天的現實仍具積極意義。顯然，脫貧攻堅戰略的最終實現，全面建成小康社會，奪取抗擊新冠疫情的決定性勝利等都說明了這一點。沒有中國共產黨強有力的號召，沒有成千上萬的解放軍將士和白衣衛士的勇敢逆行，沒有眾多基層共產黨員長期的辛勤付出，這些成就的取得顯然是不可能的。同樣，這些中國共產黨人的思想智慧結晶，對最終實現中華民族偉大復興的“中國夢”，全面建設社會主義現代化強國等仍將具有切實的推動作用。

（三）黨從勝利走向勝利的法寶

回顧百年紅色電影的歷史演進，緬懷中國共產黨百年黨史的光輝瞬間，在深感“道路自信、理論自信、制度自信、文化自信”的同時，我們不難發現，中國共產黨帶領全國人民從勝利走向勝利的法寶是：立黨為公，執政為民，軍民一家，民主集中制。夫子云：“君者，舟也; 庶人者，水也。水則載舟，水則覆舟”（《荀子·哀公》）。能夠說，只要始終代表中國最廣大人民的根本利益，踐行科學發展觀，在習近平新時代中國特色社會主義思想的指引下，中國共產黨這艘領航中國的巍巍巨輪就能行穩致遠，與全國人民一道，駛向更加美好燦爛的明天！