齊白石繪畫中的民間藝術(shù)元素探討

楊靜姝

摘要：本文簡單介紹了齊白石生平經(jīng)歷，圍繞題材、色彩、造型、風(fēng)格以及思想，對齊白石繪畫中表現(xiàn)的民間藝術(shù)元素進行分析，并就民間藝術(shù)元素在齊白石繪畫中所起到的作用展開探討。

關(guān)鍵詞：齊白石；繪畫；民間藝術(shù)元素

齊白石是我國近現(xiàn)代最負(fù)盛名的畫家之一，其獨特的繪畫風(fēng)格、細(xì)致入微而生動妙趣的筆觸呈現(xiàn)了別具一格的藝術(shù)美感，受到廣大畫家、觀眾的喜愛。在齊白石的繪畫作品中，不難發(fā)現(xiàn)民間藝術(shù)元素，這些元素不僅僅是畫卷的點綴，更是對整個繪畫作品產(chǎn)生巨大影響的部分，值得深入研究。

一、齊白石生平經(jīng)歷概述

齊白石作為近現(xiàn)代中國繪畫大師，其創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品，在中國繪畫界乃至世界繪畫界都留下了濃墨重彩的一筆，受到了包括畢加索、余秋雨、朗紹君、王仲、王進玉等人的高度評價，同時也培養(yǎng)出了李苦禪、李可染、王雪濤、許麟廬等優(yōu)秀畫家，為我國繪畫藝術(shù)的發(fā)展作出了不小的貢獻。齊白石出生于貧苦農(nóng)民家庭，在26歲前主要靠做雕花活為生，同時自學(xué)畫畫。之后齊白石先后拜肖傳鑫、胡沁園等為師，正式進入繪畫領(lǐng)域，又多方走訪、結(jié)交名家，得見古人佳作，銳意精進繪事。他依靠過人的天賦以及艱辛的探索，逐漸在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域取得了巨大突破。

齊白石的繪畫藝術(shù)生涯可以分為三大階段。第一階段是齊白石自行臨摹繪畫，靠雕花活謀生。這一時期的齊白石主要以做雕花活為生，繪畫只是他的業(yè)余愛好以及補貼家用的渠道。不過在這一階段，齊白石對民間生活、民間藝術(shù)等有了極為深刻的認(rèn)知與感受，這為他之后的繪畫創(chuàng)作提供了豐富的素材。第二階段便是齊白石拜師學(xué)藝，不斷在繪畫層面進行學(xué)習(xí)以及提升。這一時期的齊白石努力學(xué)習(xí)繪畫創(chuàng)作手法，不斷地通過學(xué)習(xí)、結(jié)識文人雅士等方式，開闊視野，吸收了大量繪畫藝術(shù)的精華，同時逐漸形成了自己獨特的風(fēng)格。在這一過程中，齊白石對自然人文也有了更為深刻的理解與感受，并且在繪畫中充分體現(xiàn)出來。第三階段便是齊白石逐漸在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域融會貫通，突破更高境界。在齊白石繪畫藝術(shù)生涯的巔峰時期，他創(chuàng)作出了《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》《海棠雙蟹圖》《牡丹圖》（圖一）等優(yōu)秀作品，聲名響徹國際。尤其是在花、鳥、蟲、魚的繪畫創(chuàng)作方面，齊白石開創(chuàng)了鮮活的筆墨手法，將中國水墨畫與花鳥蟲魚這些主題進行融合并持續(xù)改進，創(chuàng)作出了大量活靈活現(xiàn)的生物（圖二），能夠讓人充分感受到清新自然的審美情趣，贊嘆其用畫筆捕捉到的傳神形象。

二、齊白石繪畫中表現(xiàn)的民間藝術(shù)元素

（一）題材

題材是繪畫內(nèi)容的基礎(chǔ)，每一幅畫往往都是基于某一種或者多種素材而進行創(chuàng)作的。縱觀齊白石的繪畫藝術(shù)生涯，他的繪畫作品素材主要可以分為九大類，分別是花草、蔬果、樹木、人物、魚蟲、山水、禽鳥、食物、工具。每大類素材都包含多種內(nèi)容，粗略統(tǒng)計能有三百種以上，而這些題材往往都包含著豐富的民間藝術(shù)元素（圖三）。不管是人物還是山水，又或者是花草、魚蟲等，都是中國古典畫中常見的元素。齊白石出生于貧苦的家庭，從小到大的社會生活使其對民俗生活有極為深刻的感受。在齊白石拜師進行繪畫學(xué)習(xí)以及創(chuàng)作之后，他更是將繪畫與生活緊密聯(lián)系起來，把民間生活作為繪畫題材的重要來源，這實際上是齊白石對民間生活深切熱愛和眷戀的體現(xiàn)。正是因為齊白石對民間生活的細(xì)致觀察和深刻體驗，他才能在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中廣泛選取各種與民間藝術(shù)元素息息相關(guān)的題材，創(chuàng)作出豐富的作品，以繪畫藝術(shù)作為表現(xiàn)民間生活強勁、旺盛生命力的載體，也當(dāng)然會受到民間更大多數(shù)人的喜愛。齊白石從貼近民間生活的題材出發(fā)，對生活中的平凡之物進行深刻挖掘，同時賦予深刻的情感和精神追求，將自己的藝術(shù)境界追求和民間生活緊密聯(lián)系起來。與此同時，齊白石還從民間傳統(tǒng)習(xí)俗、藝術(shù)文化等之中汲取精華，不斷吸收、持續(xù)創(chuàng)作，將民間傳統(tǒng)文化和繪畫創(chuàng)作進行深度綁定，形成了具有強烈民間藝術(shù)特色的繪畫風(fēng)格。譬如齊白石創(chuàng)作的《荷花鴛鴦圖》（圖四）便是以民間藝術(shù)創(chuàng)作中極為常見的鴛鴦、荷花、蜻蜓等元素為靈感來源，以靈動自然的筆觸和生動純真的色彩勾勒出了極具視覺張力的自然畫卷。又譬如齊白石所創(chuàng)作的《松山圖》便是以中國山水畫中常見的青山以及松樹作為主要意象，通過簡單而獨具神韻的筆觸，寥寥數(shù)筆便將雄偉的高山和昂揚屹立的松樹描繪了出來。這幅畫不僅能夠帶給觀者強烈的視覺沖擊，也借助中國山水畫中常見的元素彰顯了畫家的藝術(shù)修養(yǎng)以及寬廣心境。總而言之，齊白石對民間藝術(shù)元素進行深度挖掘，并以這些元素作為創(chuàng)作的靈感來源，終其一生繪制了大量和民間藝術(shù)息息相關(guān)、不同題材的優(yōu)秀繪畫作品，給后世留下了巨大的藝術(shù)文化寶藏。

（二）色彩

色彩作為繪畫作品中極其重要的元素，歷來都受到畫家們的高度重視、深度研究以及充分運用。傳統(tǒng)文人畫是以水墨畫為主，色彩使用較少，尤其是鮮亮的色彩更是極為少見，這與崇尚清高、強調(diào)孤寒的傳統(tǒng)文化觀念有著密切聯(lián)系。不少文人都對世俗化的色彩，也就是較為鮮亮的色彩持鄙夷態(tài)度，認(rèn)為在繪畫作品中大量使用這些色彩只會失去繪畫作品的風(fēng)骨和意境。齊白石作為自小便生活于社會底層的民間藝術(shù)家，其對于民間傳統(tǒng)色彩有著深刻的認(rèn)知與理解，并且有著強烈的親切感。同時齊白石沒有其他文人那種過于孤高、清寒的文化理念，而是更加關(guān)注民間傳統(tǒng)文化，因此他在繪畫作品中對民間傳統(tǒng)色彩的運用極為廣泛。

民間傳統(tǒng)色彩往往都是高純度的暖色系色彩。受時代的限制，社會底層人民的生活往往十分艱苦。因而在使用色彩時，人們希望通過紅色等鮮艷奪目的暖色調(diào)來代表對美好生活的憧憬和向往。在民間生活中，紅色可以說是隨處可見。不管是驅(qū)魔除邪的大紅紙、大門兩邊的對聯(lián)，還是掛在門前的燈籠，又或者是貼在窗上的剪紙，都是鮮艷的紅色。紅色對廣大人民群眾而言，代表著熱情、希望和吉祥。自小生長于底層貧苦家庭的齊白石，對紅色的認(rèn)知和感受極為深刻，同時也對紅色這一色彩有著深厚的情感。故而在進行繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，齊白石深植于民間生活，進一步解讀了紅色對民間大眾的重要意義，并嘗試將紅色這一傳統(tǒng)中國畫中較為少見的顏色應(yīng)用于自身的繪畫創(chuàng)作之中。如《多壽圖》《楓葉鳴蟬圖》等，齊白石均大量使用了鮮艷的紅色。這些紅色看起來極為飽滿，同時也極具神韻，能夠充分體現(xiàn)出一種熱鬧的感覺。同時，紅色與畫面中的其他色彩相搭配，則能反襯出一種別樣的靜謐，帶給人獨特的藝術(shù)審美體驗。不過齊白石在運用民間傳統(tǒng)色彩時，并不是一味地照搬，而是在凸顯傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上大膽進行創(chuàng)新，既尊重事物本身的色彩規(guī)律，又基于創(chuàng)作追求對色彩進行適當(dāng)調(diào)整。齊白石十分重視色彩的對比使用，將色彩與傳統(tǒng)筆墨進行協(xié)調(diào)運用，同時將黑與黃、白與黑、紅與綠等色彩進行對比。既通過強烈的對比凸顯了不同色彩的鮮明性，使整幅畫更具視覺沖擊力；也適當(dāng)調(diào)整了不同色彩的飽和度、明暗度，讓整幅畫看起來更加協(xié)調(diào)（圖五）。齊白石通過這種大膽而創(chuàng)新的色彩應(yīng)用方法，不僅充分體現(xiàn)了民間色彩的生命力與鮮活特性，也在很大程度上推動了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)色彩范圍的進一步拓展，使得這些鮮艷的民間傳統(tǒng)色彩沒有呈現(xiàn)出過于俗艷的效果，反而凸顯了對平凡生活至深至誠的感受和體驗。

（三）造型

在選擇民間藝術(shù)元素作為繪畫題材的基礎(chǔ)上，齊白石在進行繪畫創(chuàng)作時往往還會對題材進行靈活處理，以更具民間藝術(shù)特色的繪畫造型，創(chuàng)作出極具生命韻味的優(yōu)秀作品。在對繪畫造型進行靈活表現(xiàn)時，齊白石主要是從章法、構(gòu)圖以及情節(jié)三大方面凸顯民間藝術(shù)元素。

首先，從章法層面看。由于齊白石在年輕時依靠雕花木匠活為生，他在這一階段汲取了大量的民間藝術(shù)營養(yǎng)，并且將雕花藝術(shù)的造型語言融入自身的繪畫創(chuàng)作之中。雕花藝術(shù)本身就有一套獨立的章法，而且整體較為簡約、單純，這與雕花木匠活本身所受的限制有著密切關(guān)系。雖然繪畫創(chuàng)作所受的限制相對較少，能夠以更為豐富、煩瑣的內(nèi)容呈現(xiàn)繽紛的圖畫世界，但是齊白石依舊在繪畫創(chuàng)作中沿襲了雕花木匠時期簡約、單純的風(fēng)格，總是以簡練、單純的筆墨描繪豐富多彩的內(nèi)容。這形成了極為鮮明的對比，正是雕花藝術(shù)簡約、單純這一基本章法在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的基本體現(xiàn)。

其次，從構(gòu)圖層面看。齊白石以簡單的構(gòu)圖充分使簡和繁的對立關(guān)系變得協(xié)調(diào)了，讓整幅畫形成了統(tǒng)一的有機整體，構(gòu)圖兼具簡繁、動靜的特性，同時具有不少的留白空間，能夠通過簡單的畫面帶給人無盡的遐想與深思（圖六）。在《紅葉草蟲》《群蝦圖》《柳牛圖》等作品中，齊白石都是通過簡單的筆觸構(gòu)建了極簡的構(gòu)圖形式，大量的留白與傳統(tǒng)中國畫深度契合，同時簡單而富有神韻的構(gòu)圖也體現(xiàn)了對民間藝術(shù)元素的選擇性應(yīng)用。在簡單的筆觸下，這些繪畫作品中的生物往往是民間生活中極為常見的部分，總體構(gòu)圖與民間現(xiàn)實生活中的動靜協(xié)調(diào)高度類似，以簡單而生動的筆觸勾勒出了自然靈動的美好意境。

最后，從繪畫情節(jié)層面看。齊白石大量吸納了具有廣泛適用性的民間藝術(shù)造型以及靈活多樣的民間藝術(shù)元素，將剪紙、瓷器、泥塑、木版、年畫等傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，和民間生活進行深度融合，追求對民間生活情節(jié)的合理營造，進而通過繪畫展現(xiàn)民族特色，表達自身對民間生活的熱愛。實際上熱愛勞動、艱苦奮斗等精神歷來都是中華民族傳統(tǒng)美德的重要部分，廣大人民也希望通過辛勤勞動創(chuàng)造美好生活，因而以動為主的民間生活成為齊白石繪畫中的基礎(chǔ)形態(tài)。同時齊白石也在他的繪畫作品中表現(xiàn)了民間生活靜態(tài)的一面。淳樸的勞動人民不僅向往美好的生活，同時也熱愛生命與自然，習(xí)慣在恬靜的山水間自給自足，通過默默勞作承擔(dān)起生活乃至生命的重?fù)?dān)。齊白石通過動與靜的結(jié)合，在他的繪畫作品中展現(xiàn)了一幅幅民間生活的常見場景，既表達了對民間生活的喜愛，也體現(xiàn)了返璞歸真，追求真善美，表現(xiàn)生命活力的藝術(shù)表達。

（四）風(fēng)格

從繪畫風(fēng)格的表現(xiàn)來看，齊白石的繪畫作品同樣透露著強烈的民間藝術(shù)特征。一方面，齊白石的作品往往聚焦于民間生活和自然事物，以自然而樸實的筆觸，描繪出極具生氣的畫卷，這是齊白石長期在民間生活并汲取營養(yǎng)的體現(xiàn)；另一方面，齊白石的繪畫作品中還體現(xiàn)了民間的智慧與幽默，展現(xiàn)了民間百姓在生活中透露出積極樂觀、奮發(fā)向上的生活態(tài)度，體現(xiàn)了以幽默態(tài)度、辛勤智慧對待生活中的各種困苦、挫折和平淡，同時也敢于反抗不公的意志。齊白石在汲取民間藝術(shù)營養(yǎng)的過程中，深刻體會到了廣大勞動人民身上所體現(xiàn)出來的幽默與智慧，并在《不倒翁》等繪畫作品中進行體現(xiàn)。這使得齊白石的繪畫作品在整體上呈現(xiàn)出極具幽默和智慧的特性，欣賞起來往往妙趣橫生、別具神韻。

（五）思想

齊白石作為出身于社會底層的民間藝術(shù)家，其始終對勞動人民有著真摯的熱愛之情，并且能夠充分融入自然淳樸的民間生活之中，在本土民間藝術(shù)元素中汲取營養(yǎng)，不斷創(chuàng)作出優(yōu)秀的繪畫作品。齊白石的藝術(shù)創(chuàng)作思想與民間藝術(shù)有著密切聯(lián)系，其創(chuàng)作的作品往往來源于生活，和廣大人民的生活密切相關(guān)，這正是他長期以來受民間生活、民間藝術(shù)文化等所感染和熏陶的表現(xiàn)。在不斷觀察和體驗生活的過程中，齊白石將自身的感悟與客觀世界進行有機協(xié)調(diào)，注重以簡單且契合老百姓審美需求以及自身藝術(shù)追求的方式，構(gòu)建更具特色的藝術(shù)風(fēng)格，表達自己獨特的藝術(shù)思想。

三、齊白石繪畫藝術(shù)的影響

齊白石繪畫作品中蘊含著大量民間藝術(shù)元素，而且這些元素廣泛體現(xiàn)在繪畫創(chuàng)作的方方面面，如題材、色彩、造型、風(fēng)格、思想等。這些民間藝術(shù)元素的應(yīng)用，對整個美術(shù)史的發(fā)展都有著重要意義。齊白石將民間藝術(shù)元素融入自身的繪畫創(chuàng)作之中，形成了極具民間特色的獨特風(fēng)格。在齊白石成為中國繪畫史上不可磨滅的一座豐碑后，他的作品對美術(shù)界的發(fā)展造成了不小影響。正是在齊白石的引導(dǎo)下，越來越多的畫家更加關(guān)注民間生活，有效推動了中國繪畫史的進一步拓展。另外，民間藝術(shù)特色在齊白石繪畫作品中的呈現(xiàn)，也是對民間藝術(shù)精神的傳承以及發(fā)展。隨著齊白石繪畫作品在全世界傳播，民間藝術(shù)精神逐漸被更多人所認(rèn)知、理解、感受、體會以及應(yīng)用。這些作品中呈現(xiàn)出來的對美好生活的熱愛與期待，充分體現(xiàn)了民間樸素精神在畫卷中反映世間萬物亙古不變真理的作用和意義。

四、結(jié)語

齊白石在他的繪畫作品中融入了大量民間藝術(shù)元素，將大道至簡的創(chuàng)作理念與自身深刻的生活體驗與感悟相結(jié)合，創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的作品。品析齊白石的作品，往往會被其中妙趣橫生、獨具韻味的民間藝術(shù)元素所吸引，從而跟隨他的筆觸感受到民間生活的美好，體味傳統(tǒng)民族精神。