文學編輯在影視劇創作中的魅力

□吳 斌

在影視劇創作中，文學編輯對作品的建議、修改，對影視劇作品的創新發展有積極作用。文學編輯與影視劇編劇對作品創作的角度不同，導致影視劇畫面、語言、形象塑造等方面也存在差異。

影視劇編劇是從創作的角度，對影視劇情節、人物塑造、中心思想等進行研究，而影視劇文學編輯則是從細節的角度，對其是否存在藝術挖掘的可行性進行分析，來提升影視劇創作水平。

一、發揮文學編輯創造性，提升影視劇劇本生動性

影視劇劇本是影視創意的文字表達，在突出主題的基礎上，塑造不同的人物形象，是攝制影視的基本藍圖。提高劇本的藝術性及生動性，對影視創作及后續的影視編排效果等有直接影響。從文學編輯的角度，對影視劇的生動性進行研究，使劇本盡可能親切、自然、樸實，所以，在劇本創作過程中，要從觀眾視角進行分析，提高劇本的感染力。影視劇劇本要偏向口語化、生活化，在文學編輯中注意選擇富有情感的詞句，這對提高影視劇劇本的吸引力有積極作用。

此外，文學編輯視角下的影視劇創作，人物形象之間的對話要更自然，而且具有一定的節奏感，在提高劇本節奏緊湊性與藝術效果的前提下，提高影視劇創作水平。文學編輯的作用貫穿整個影視劇的劇本創作，例如，在電影《袁隆平》中，文學編輯在對袁隆平的事跡以文字進行描述時，為突出“新的開始”及“創造”等內在含義，以嬰兒啼哭的“聲音”代表稻谷“新生”，將人類生命的起點與袁隆平的“雜交水稻”新生聯系到一起，從而突出電影中袁隆平的貢獻。

影片是以采訪場景、交響樂演奏場景的交叉為主線，從平凡人的視角突出袁隆平的情感與品格。以風趣的方式，敘述袁隆平的事跡。基于此，充分發揮文學編輯在“細微之處”的創作優勢，利用創造性思維，可以提高塑造劇本人物形象的水平。

影視劇劇本是為影視劇拍攝而進行創作的，通過文字形式描述可以形成畫面的場景，所以，文學編輯創造性的發揮，可以將情節、人物、主題聯系在一起，并將其以文字的形式展現出來。通過藝術形象表達中心思想，以主題表達、架構設計、內容脈絡及線索等為基礎，將影視劇中的各個要素聯系在一起，增強影視劇場景連貫性，實現影視劇劇本生動性、邏輯性的提升。影視劇劇本結構以小說結構、散文結構、心理結構等為主。在文學編輯創作中，可以在進行劇情安排與邏輯設計的前提下，實現影視劇劇本邏輯性的提升。

二、發揮文學編輯想象力，提升影視劇劇本形象性

文學編輯的想象力對影視劇劇本的創新有促進作用，激發文學靈感，對影視劇的故事情節進行編排與設計，并在細節刻畫的基礎上，使影視劇劇本創作的形象更加立體。形象化的語言對推動影視劇的發展及提高影視劇的感染力等有直接影響，而且，也是打動觀眾的關鍵要素。影視本身是畫面藝術與語言藝術的結合體，在視聽語言的應用下，將畫面、故事、人物融合在一起，從而達到影視創作的目的。

例如，《話說長江》以葛洲壩大江截流為主線。為給觀眾留下深刻印象，文學編輯發揮想象力，寫道“如果將這些土石方堆成高寬各為1米的墻，長度可以達到8萬公里，可繞地球赤道兩周多”。在發揮想象的基礎上，形象描寫了“土石方”的用量，給觀眾留下更加直觀、立體的印象，幫助觀眾感受截流工程的艱難與工程量的巨大。文學編輯的想象力，是在考慮影視劇劇本特點的前提下，以文學創作的方式，對畫面等進行想象，可以通過夸張或比喻等方式，使影視劇劇本描述的內容更加具體與形象化。

此外，文學編輯可以以描摹等方式，對影視劇劇本進行“再造想象”，在前人的基礎上進行創新，提高影視劇劇本的創新性。文學藝術與影視藝術的融合，需要將影視畫面、視聽語言與文字語言聯系在一起，使用抽象思維，賦予影視劇劇本內容豐富的情感色彩，從而讓影視劇內容更容易被接受，具有更強的視覺感染力。

在視覺文化沖擊下，影視文學也呈現出視覺化的樣態，文學的可讀性讓位于吸引眼球的效果。影視文學作品的主要體裁樣式面臨著視覺文化的重新選擇和定位，人物的出場方式及對話活動、情節安排、細節描寫等往往以是否適合視覺呈現為標準。

需要注意的是，發揮文學編輯感染力需要建立在對事物細致觀察的基礎上，捕捉事物的屬性與特征，在此基礎上進行想象，盡可能從不同的角度分析。影視劇情節的真實性以文學編輯表達的真誠為基礎，同時也需要源于現實的真實細節。這些細節有的來自文學編輯的生活經驗，當題材距離文學編輯生活較遠的時候，則需要通過調查研究獲得。文學編輯平時要深入基層，體驗生活，捕捉生動細節。細節是劇作成功的關鍵。硬“抻”、瞎湊合、東挪西借、憑空想象正是同質化通病的病因所在。任何好的影視藝術作品，都是創作者的一部生活史和心靈史，是靠誠實的創作勞動凝結而成的。細節和情節的創作要符合生活邏輯，任何一個故事的“扣”、人物的任何一個行為，都應是“天衣巧制須無縫，玉合精求必可逢”。他或她的愛或不愛，恨或不恨，都不應是無根無蒂的。只要觀眾認為人物行為有悖生活邏輯，認為不可信，這部影視劇也就創作失敗了。

三、發揮文學編輯藝術性，提升影視劇劇本喻理性

從文學編輯藝術性的角度進行分析，在藝術上采取不同的文體結構進行描寫，對提高影視劇劇本的喻理性有積極作用。影視劇劇本更多的是以畫面展現為主，將人物形象、故事情節與畫面緊密結合在一起，而且，需要注重對畫面、語言特色等方面的深度刻畫。在發揮文學編輯藝術性的前提下開展影視劇本創作，合理應用文學語言，對提高影視劇的藝術魅力有積極作用。

在電影《袁隆平》中，以“雜交水稻”的研發過程以及袁隆平對于水稻生產過程的講述為主線，并以擬人化等手法，突出雜交水稻研發過程中的坎坷與困難，突出表現當代知識分子的胸懷與勇于創新的精神，其具有時代意義與教育價值。文學編輯通過對人物形象的刻畫、鏗鏘有力的語言，強化了影視劇的藝術魅力。文學編輯在塑造典型人物時，要注意：首先這個人物要有廣泛的代表性，其次一定要找到他性格的獨特性，最后這個人物還需要有心靈的深邃性。影視作品里，大家覺得至今依然過目不忘的人物，一定具備了這“三性”。文學編輯的藝術性體現在通過文字、畫面，藝術性地突出情節變化、渲染人物形象。在影視劇劇本創作中，文學編輯是一方面，拍攝技巧、鏡頭語言的運用是另一方面，將兩者有機整合在一起，可以實現影視劇劇本的藝術效果。從藝術的角度看，將影視劇劇本文學性與影視形象性相結合，可以塑造豐滿立體的人物，再加上對場景的描述與拍攝，提升影視劇的感染力及形象性。在文學編輯與創作的過程中，需要對人物造型、環境、口頭禪等方面進行綜合設計。在《士兵突擊》中，“不拋棄、不放棄”貫穿始終，達到鼓舞士氣的目的。在影視劇劇本創作的過程中，可以利用發散性思維，激發文學創作靈感，通過文學編輯的獨特寫作手法，提升影視劇傳播效果。

四、總結

綜上所述，時代孕育著新機，寫作因時而變化，影視劇本創作隊伍亟須匯聚、整合，影視劇的產業化方向發展趨勢為文學編輯開辟了一個嶄新的時代。一部成功的影視作品無論中外、無論雅俗，都需要以文學底蘊作為依托。文學編輯需要在擬定劇本大綱的前提下，將影視劇元素與文學元素結合在一起，對劇本文學進行再創造，升華主題思想，這是文學編輯在影視劇創作中價值的重要體現，對提高影視劇創作水平有積極作用。