柴可夫斯基《第五交響樂(lè)》第二樂(lè)章音樂(lè)分析

（山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,山西太原 030006）

本曲是由俄羅斯作曲家柴可夫斯基創(chuàng)作的交響曲，全曲以“命運(yùn)”的主題貫穿始終。作曲家通過(guò)完整的曲式結(jié)構(gòu)、靈活多變的調(diào)性和聲以及獨(dú)特的配器手法，將本曲中透露著矛盾、悲傷、無(wú)奈、絕望的“命運(yùn)”主題展現(xiàn)得淋漓盡致。本樂(lè)章采用的是有引子、有連接、有尾聲的，展開(kāi)性中部、變化再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，下面筆者將對(duì)本曲的各部進(jìn)行較為細(xì)致的分析。

一、引子

這首樂(lè)曲1-8小節(jié)為引子部分，在D大調(diào)緩緩而出。弦樂(lè)組大提琴以長(zhǎng)音音型為主出現(xiàn)，弱的力度營(yíng)造出帶有悲情色彩、寬廣又不失力量的旋律線(xiàn)條，為整首作品奠定了感情基調(diào)，最后以屬、主和弦的連接結(jié)束引子部分。

二、首部

9-66小節(jié)為本曲的首部，A樂(lè)段中出現(xiàn)本曲的第一個(gè)主題，在D大調(diào)陳述。第一樂(lè)句用圓潤(rùn)悠遠(yuǎn)的圓號(hào)音色進(jìn)入主題，再配以弦樂(lè)組以柱形和弦音型作為主旋律的烘托，力度由弱漸強(qiáng)再減弱。第二樂(lè)句也是以圓號(hào)進(jìn)入，頭部的旋律、和聲織體都與第一樂(lè)句相同，但在后句上做了調(diào)性上的調(diào)整，轉(zhuǎn)在#f小調(diào)陳述后半部分小旋律主題。兩個(gè)樂(lè)句頭部相同，在聽(tīng)覺(jué)上形成對(duì)稱(chēng)美，旋律節(jié)奏上與前樂(lè)句也保持一致。第二樂(lè)句后句轉(zhuǎn)調(diào)陳述給人小驚喜感，并以單簧管圓潤(rùn)的音色吹奏一個(gè)小樂(lè)節(jié)，自然無(wú)痕地連接到下一樂(lè)句。這一樂(lè)段在#f小調(diào)以屬七、主和弦的連接而終止。

B樂(lè)段為本曲的第二主題，但在節(jié)奏音型和風(fēng)格上都與前面A樂(lè)段基本一致，在e小調(diào)陳述。第一樂(lè)句旋律由柔和的圓號(hào)音色表現(xiàn)舒緩悠遠(yuǎn)的情緒，以弦樂(lè)厚重的音色作為烘托，兩樂(lè)句之間以圓號(hào)二度向上經(jīng)過(guò)并完美自然連接到下一樂(lè)句。第二樂(lè)句與第一樂(lè)句在旋律、和聲織體上基本一致。這兩個(gè)樂(lè)句末小節(jié)轉(zhuǎn)到A大調(diào)，最后一組和弦回到e小調(diào)。這一樂(lè)段中的特色在于每一次圓號(hào)陳述完之后，單簧管都以圓潤(rùn)的音色模仿一句，節(jié)奏上起到了互相補(bǔ)充的作用，音響上比之前也更加豐富飽滿(mǎn)。

C樂(lè)段引出本曲第三個(gè)主題，在#F大調(diào)陳述本主題，第一樂(lè)句雙簧管緩緩奏出，并在每一句后都圓號(hào)模仿的部分。第二樂(lè)句先以單簧管圓潤(rùn)又不失可愛(ài)的音色陳述，又以雙簧管和低音提琴依次模仿。提琴模仿后沒(méi)有立刻消失，而是以三度上行的手法模進(jìn)、重復(fù)，力度由弱變強(qiáng)。大提琴和貝斯?jié)u強(qiáng)制造緊張，當(dāng)聽(tīng)眾以為后面即將出現(xiàn)激烈的主題時(shí)，旋律急轉(zhuǎn)直下，出現(xiàn)了A主題的再現(xiàn)。在這一樂(lè)段里，弦樂(lè)組不同于之前的長(zhǎng)音音型，而是以均勻平穩(wěn)的節(jié)奏來(lái)襯托主旋律，而主旋律里出現(xiàn)的二連音節(jié)奏，舒緩流暢自然，并且伴隨著由弱漸強(qiáng)的力度變化，使旋律更加生動(dòng)。

A1樂(lè)段是對(duì)第一主題的變化再現(xiàn)，頭部相同，尾部加裝飾、擴(kuò)充，在D大調(diào)上陳述本主題。第一樂(lè)句由弦樂(lè)組進(jìn)入，柔和又有力量的旋律線(xiàn)條，搭配圓號(hào)的三個(gè)連續(xù)二度下行音程，給原本已有的略悲的情緒更增添了一抹惆悵之感，這一樂(lè)句的尾部雙簧管以連續(xù)上行的音程自然流暢地過(guò)渡到第二樂(lè)句。兩樂(lè)句頭部材料相同，并伴有長(zhǎng)笛聲部的穿插，與主旋律形成復(fù)調(diào)式的搭配形式。而這一樂(lè)句的后半部分，一改之前柔和的風(fēng)格，以弦樂(lè)組有力又激動(dòng)的演奏，烘托出緊張又慌亂的情緒，且這一情緒不是立刻消失，而是重復(fù)。模進(jìn)了三次，在第三次模進(jìn)之后，銅管加入其中，為原本已經(jīng)緊張的情緒有增加了緊張度，終在銅管以同一音的重復(fù)轉(zhuǎn)向下行二度而安靜地結(jié)束，并且也為下一樂(lè)段的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。C1樂(lè)段是對(duì)第三主題的再現(xiàn)，頭部材料相同，后句上富有變化。

C2樂(lè)段在D大調(diào)上再現(xiàn)。依舊由弦樂(lè)引入主旋律，由弱漸強(qiáng)，銅管奏出均勻的八分音符，為弦樂(lè)做了很好的襯托，同時(shí)伴有雙簧管的復(fù)調(diào)色彩。兩樂(lè)句頭部材料相同，但后句作了更多的變化。后句呈半音上行的音調(diào)，幾次上行模進(jìn)，音響上體現(xiàn)命運(yùn)掙扎程度的不斷加深，同時(shí)也帶動(dòng)聽(tīng)眾的緊張情緒不斷高漲。之后出現(xiàn)一個(gè)高八度頭部模仿的片段，采用三度下行的形式，結(jié)束小節(jié)不斷地?cái)U(kuò)充、重復(fù)，將悲痛難過(guò)的情緒通過(guò)這樣的形式一次一次地加深，又以弦樂(lè)長(zhǎng)音而結(jié)束。在弦樂(lè)以長(zhǎng)音音型出現(xiàn)之時(shí)，轉(zhuǎn)到#f小調(diào)陳述。這一樂(lè)段里低音都是以銅管的均勻的八分節(jié)奏作襯托與鋪墊，音響上比之前C樂(lè)段第一次出現(xiàn)要更加豐富和飽滿(mǎn)。這一樂(lè)段在#f小調(diào)的屬和弦結(jié)束，不完全終止，引出下一主題。

三、中部

67小節(jié)進(jìn)入本曲的中部，107小節(jié)結(jié)束，標(biāo)記為D樂(lè)段，采用全新的音樂(lè)材料，音樂(lè)抒情性增強(qiáng)與之前的主題形成鮮明的對(duì)比，是一個(gè)對(duì)比中部。配器上也更完善、更豐富。這一樂(lè)段繼續(xù)在#f小調(diào)上陳述。單簧管先出主題，平直舒緩的旋律線(xiàn)條，加上九連音這樣的緊密節(jié)奏型，更顯出一種哲學(xué)性的理性思考，而弦樂(lè)作長(zhǎng)音型和弦樂(lè)為其伴奏。這一主題的出現(xiàn)與前幾個(gè)主題在風(fēng)格上有相像之處，都是偏舒緩流暢型，但這一主題卻給人一種暴風(fēng)雨前寧?kù)o般的感覺(jué)，好像預(yù)示著后面會(huì)有氣勢(shì)磅礴且更加激動(dòng)的情緒；之后大管低八度模仿單簧管，主旋律線(xiàn)條上沒(méi)有變化，但低音提琴奏出模仿型旋律線(xiàn)，形成卡農(nóng)形態(tài)，聲音厚重、低沉，音響上比前樂(lè)句緊張了許多；緊接著先由大提琴主奏，飽滿(mǎn)的弦樂(lè)和銅管陪襯，再由小提琴高八度重復(fù)這一段主題的頭部，下一小節(jié)轉(zhuǎn)到B大調(diào)上，由小提琴模仿頭部，作曲家用一種二度下行音調(diào)巧妙收尾，不僅富有變化，且在變化過(guò)程中又有聲部的轉(zhuǎn)接和交替，把木管和銅管的音色巧妙而自然地加了進(jìn)去，音響更加豐富和飽滿(mǎn)；接下來(lái)，大管作進(jìn)一步模仿，弦樂(lè)厚重飽滿(mǎn)的音響作陪襯；之后再現(xiàn)了本主題一開(kāi)始的九連音和十六分節(jié)奏型，各個(gè)素材交織、融合在一起，十分融洽且飽滿(mǎn)；接著，柔和流暢的弦樂(lè)再次陳述，伴奏由銅管組均勻有序的八分音符作襯托；后面的主題大管陳述，這時(shí)的弦樂(lè)不再以舒緩平穩(wěn)的方式進(jìn)行了，而是以十六分音符急促而緊張地上行音調(diào)，力度由弱漸強(qiáng)，一次一次加密緊張度，而后終于爆發(fā)，從而引發(fā)了后面更加激烈、高昂、緊張、層層遞進(jìn)的命運(yùn)斗爭(zhēng)、痛苦、掙扎的情緒，音響上讓聽(tīng)眾也感受到震撼和各種情緒的跌宕起伏；最后一部分中部的小尾聲，由銅管主奏，堅(jiān)定有力的音色和力度，搭配附點(diǎn)節(jié)奏與十六分節(jié)奏型，像是戰(zhàn)斗勝利的號(hào)角，打擊樂(lè)均勻有力地作陪襯。

四、再現(xiàn)部

108小節(jié)進(jìn)入全曲的再現(xiàn)部，與呈示部不同的是，弦樂(lè)組伴奏由長(zhǎng)音鋪墊變?yōu)閾茏啵佑上覙?lè)以活潑可愛(ài)又安靜的撥弦彈奏跳音，力度輕，與中部形成鮮明的對(duì)比，又帶有一絲神秘色彩。A2樂(lè)段較前A樂(lè)段在配器和織體上有所改變。這一樂(lè)段回到D大調(diào)，第一樂(lè)句由柔和舒緩的弦樂(lè)再現(xiàn)進(jìn)入這一主題，每句之后都有雙簧管以安靜的音響作對(duì)題，形成復(fù)調(diào)式的對(duì)位、補(bǔ)充旋律。第二樂(lè)句弦樂(lè)繼續(xù)作柔和的主旋律，每句之后單簧管都作了節(jié)奏上和音響上的補(bǔ)充。

B1樂(lè)段是對(duì)前B樂(lè)段的變化再現(xiàn)，在配器上、織體上也發(fā)生了變化。第一樂(lè)句由弦樂(lè)柔和的力度演奏，低音以弦樂(lè)和銅管為主，但不是撥弦，以長(zhǎng)音為伴奏，托住主旋律。主旋律后加入了補(bǔ)充的旋律線(xiàn)條，由木管組長(zhǎng)笛等吹奏。第二樂(lè)句主旋律發(fā)生了變化，并更自然流暢地連接到下一樂(lè)句。音響上后一樂(lè)句更飽滿(mǎn)一些。

A3樂(lè)段再現(xiàn)讓人不易察覺(jué)。主題由木管陳述，在配器上銅管力度加強(qiáng)，堅(jiān)定有力，且富有旋律性，音響比之前更加飽滿(mǎn)和豐富。第二樂(lè)句前半部分還在作再現(xiàn)，配器和上句一樣。后半部分以長(zhǎng)笛和弦樂(lè)聲部轉(zhuǎn)接為主，弦樂(lè)與管樂(lè)在這里開(kāi)始都變得激動(dòng)起來(lái)，銅管以長(zhǎng)音音型作鋪墊。之后，弦樂(lè)以長(zhǎng)音拉奏，但力度上還是很強(qiáng)。最后弦樂(lè)二度上行音階，推向高潮，銅管在作下行音調(diào)，聲部間音響更加寬闊，也更飽滿(mǎn)。

C2樂(lè)段是對(duì)C樂(lè)段的再現(xiàn)，在D大調(diào)上再現(xiàn)。第一樂(lè)句弦樂(lè)以更高的音區(qū)呈現(xiàn)主題，銅管以強(qiáng)有力又均勻有序的節(jié)奏作鋪墊，且這句里銅管的作用愈加明顯，終于爆發(fā)。這一樂(lè)段中加了打擊樂(lè)，為原本已經(jīng)豐富的音響和情緒又增添了一抹色彩，并且銅管一直以均勻的節(jié)奏性和有力的力度在烘托音響和緊張、激烈的情緒。

連接段部分是對(duì)中段小尾聲的再現(xiàn)，依舊是以八分、十六分節(jié)奏型為主，銅管在這一部分里發(fā)揮了極大的作用，以很強(qiáng)的力度吹奏，明亮的音色，搭配上弦樂(lè)的震音。這一樂(lè)句給人的感覺(jué)相當(dāng)震撼。之后的樂(lè)句以大管、雙簧管、單簧管安靜地?cái)⑹觯~管在這一樂(lè)句上減輕了力度，由極強(qiáng)到中強(qiáng)，用長(zhǎng)音托住上聲部木管的聲音。總體上呈下行音調(diào)，還表現(xiàn)出一種迷茫、惆悵、失望之感。

五、尾聲

171小節(jié)進(jìn)入全曲的尾聲，材料來(lái)源于前面的主題，形態(tài)是主題碎片式的尾聲，調(diào)性為D大調(diào)，還是以柔和的弦樂(lè)為主旋律，銅管吹奏均勻的八分節(jié)奏型，但力度不強(qiáng)，是輕輕附和在主旋律下面的，之后出現(xiàn)幾次后句模仿、重復(fù)、模進(jìn)的旋律，且在聲部上從小提陳述一遍，又以大提低沉的音色復(fù)述一遍，鋼管組一直以均勻的、平靜的節(jié)奏和很弱的音響輕輕附和。最后單簧管在弦樂(lè)輕輕地伴奏下而安靜地結(jié)束。

六、結(jié)語(yǔ)

這首曲子包含柔和優(yōu)美的旋律線(xiàn)條，又有激動(dòng)高昂的情緒變化，配器更是每個(gè)樂(lè)段都有不同的特色，并持續(xù)給聽(tīng)眾帶來(lái)新鮮感。縱觀(guān)柴可夫斯基的“命運(yùn)”主題交響曲，都具有民族性和與命運(yùn)作斗爭(zhēng)的主題思想，不僅反映了作曲家的內(nèi)心世界，也深刻地反映了當(dāng)時(shí)俄國(guó)知識(shí)分子對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)、憤慨和內(nèi)心矛盾，同時(shí)其作品散發(fā)出的強(qiáng)烈的音樂(lè)力量，具有極強(qiáng)的感染力。柴可夫斯基的作品是俄羅斯文化在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的最高成就之一，在世界音樂(lè)發(fā)展史中占有重要的地位。