飄飛在記憶深處的紅色音符
——中共黨員音樂家（廣東）群像（一）

文|本刊編輯部

冼星海

（1905—1945年），1939年加入中國共產黨。

冼星海祖籍廣東番禺（今廣州南沙區欖核鎮），出生于澳門。中國近代著名作曲家、鋼琴家，“人民音樂家”。

1926年，冼星海入北京大學音樂傳習所，1928年進上海國立音專學習小提琴和鋼琴。1929年，冼星海去巴黎勤工儉學，師從著名提琴家帕尼·奧別多菲爾和著名作曲家保羅·杜卡斯。1931年，冼星海以優異成績考入巴黎音樂學院，在高級作曲班學習。留法期間，他創作了《風》《游子吟》《d小調小提琴奏鳴曲》等十余首作品。

1935年回國后，冼星海積極參加抗日救亡運動，先后創作了《救國軍歌》《戰歌》等大量抗日救亡歌曲，并為進步影片《夜半歌聲》《壯志凌云》《青年進行曲》，話劇《太平天國》《日出》《復活》《大雷雨》等譜曲。1937年全國抗戰爆發后，他參加上海話劇界戰時演劇二隊，進行抗日文藝宣傳。同年10月到達武漢，冼星海不久參加了周恩來、郭沫若等領導的國民政府軍事委員會政治部第三廳，參與主持抗戰音樂工作。他深入學校、農村、廠礦，向群眾教唱抗日歌曲，舉辦抗戰歌詠活動，對動員民眾起了有力的配合作用。期間，他創作了《保衛盧溝橋》《游擊軍歌》《在太行山上》《到敵人后方去》等著名抗日歌曲。

1938年，冼星海赴延安，后擔任魯迅藝術學院音樂系主任，創作了《生產大合唱》《九一八大合唱》等大型作品，以及《三八婦女節歌》《打倒汪精衛》等大量歌曲。此外，他發表了《聶耳——中國新興音樂的創造者》《論中國音樂的民族形式》《民歌與中國新興音樂》等許多音樂論文，論述中國新音樂發展的歷史經驗及大眾化和民族形式等問題。1939年6月，加入中國共產黨。1945年10月因勞累和營養不良，他的肺病日益嚴重。10月30日，冼星海病逝于莫斯科。

1939年3月，由詩人光未然作詞的《黃河大合唱》，經他譜曲，成了中華民族的千古絕唱。這部作品分為《黃河頌》《保衛黃河》等9個樂章，歌頌了中國人民的斗爭精神，展現了抗日戰爭的壯麗畫面，塑造了中華民族的英雄形象。全曲氣勢磅礴，將時代精神、民族氣魄與大眾藝術形式緊密結合，成為反映中華民族解放運動的音樂史詩。1939年4月13日，《黃河大合唱》在延安陜北公學禮堂公演。5月11日，在慶祝延安魯迅藝術學院成立一周年晚會上，毛澤東等中央領導觀看了由冼星海指揮演出的《黃河大合唱》后，連聲稱贊。周恩來從重慶回到延安看過演出后，于7月8日題詞：“為抗戰發出怒吼，為大眾譜出呼聲！”這部充滿革命英雄主義氣概的音樂史詩，激勵著無數熱血青年投身民族解放的行列，奔向抗日的最前方，對全國軍民的抗日斗志起了極大的鼓舞作用。

1940年5月，他受黨中央派遣去蘇聯為大型紀錄片《延安與八路軍》配樂。臨行前，毛澤東于百忙中在家中請他吃飯，為他餞行。到蘇聯后不久，衛國戰爭爆發。他因戰亂和交通阻隔而難以歸國。其間，他以音樂為武器，寫下了交響曲《民族解放》《神圣之戰》，管弦樂組曲《滿江紅》《中國狂想曲》，歌頌蘇聯人民的反法西斯戰爭，表達對祖國的深切懷念。由于長期勞累和營養不良，致使肺病加重，1945年10月，冼星海病逝于莫斯科。延安各界為他舉行了追悼會，毛澤東親筆題詞：“為人民的音樂家冼星海致哀。”

何士德

（1910—2000年），1938年加入中國共產黨。

何士德，廣東陽江人，作曲家、指揮家，新中國電影音樂的奠基人之一。

1931年初，何士德中學畢業，受到孫中山民主革命思想的影響，產生了用音樂“喚起民眾”的念頭，到上海新華藝術專科學校學習。

“九·一八”事變后，何士德走到了抗日救亡運動的前線。他奮起反抗、救護傷員、宣傳組織群眾工作、教唱抗日歌曲等。這時他發現，一首振奮人心，鼓舞士氣的愛國歌曲，不僅能推進抗日呼聲，能激發人民的愛國熱情，還能團結人民群眾，因此他想組建一支合唱團。于是他以基督教會的名義，借助宗教的實力，組建了洪鐘樂社，自己擔任義務指揮，排練抗日救亡歌曲。他利用教會的關系和資助等有利條件，帶合唱團外出旅行演出，曾到達南京、廣州、香港等地區。何士德在由工人、學生、市民等組成的合唱團中教唱黃自、冼星海、賀綠汀等人創作的歌曲，并親自抄錄、刻寫和油印救亡歌曲，帶到各個單位去教唱。在他的努力下，救亡歌曲得到了廣泛的傳播，也培養了歌詠運動的骨干。

1937年“盧溝橋事變”爆發。上海國民救亡歌詠會成立，何士德任副主任兼總指揮。12月他率領上海歌詠界到達南昌。他站在卡車上高舉雙手指揮歌唱的壯舉，正是在南昌。他找到了新四軍南昌辦事處，在辦事處的指導下進行工作。一次又一次地掀起了群眾歌詠運動的高潮。1938年7月14日，何士德在南昌加入了中國共產黨。何士德在南昌的這段時期，南昌的抗日救亡活動空前活躍，但后來有了轉變，共產黨的影響迅速擴大，國民黨開始限制青年戰時服務團，1939年2月，何士德換上便衣，坐上長途汽車，調去云嶺新四軍軍部報道。至此，何士德的生命史揭開了新的一頁。

何士德來到云嶺新四軍軍部的第二天，正趕上軍部隆重舉行的歡迎周恩來副主席的晚會，同時也宣布歡迎人民音樂家何士德到新四軍軍部工作。何士德激昂地演唱了《歌八百壯士》，他被將士們稱作“我們自己的音樂家”。當晚陳毅對周恩來副主席說，新四軍應當有支我們自己的軍歌，于是，周副主席提議，陳毅來作詞。陳毅同志寫下詩《十年》，并交由軍部，請大家集體討論修改。經過葉挺、項英、周子昆、黃誠等同志共同討論修改。5月，為這首詩譜曲的任務交到了何士德手上。1939年7月1日正是中國共產黨的生日，新四軍軍部首長們正聽著文化隊和戰地服務團試唱了《新四軍軍歌》，歌聲還未落，響起了警報聲。就在日寇的轟炸機轟炸了云嶺、中村和羅里村的同時，《新四軍軍歌》誕生了。

1942年，何士德到延安任“魯迅藝術學院”音樂系主任。1945年當選為中共“七大”候補代表，參加“七大”，并在周總理的提議下指揮全體代表高唱《國際歌》。

1948年11月他在東北電影制片廠組建了人民電影的第一支專業電影樂隊。1950年，何士德為大型紀錄片《解放了的中國》譜曲，獲斯大林文藝獎金一等獎，他把獎金捐給抗美援朝的志愿軍。

1949年，何士德同當年新四軍的幾位老戰友一起，籌組了“新四軍老戰士合唱團”，他任藝術指導兼指揮。后來這個團發展成為300多人的“八路軍、新四軍老戰士合唱團”，開展歌詠活動，宣傳革命傳統，得到部隊和社會的廣泛支持，國慶30周年在人民大會堂演出時中央和部隊領導親臨參加，場面異常動人。

1939年7月1日正是中國共產黨的生日，新四軍軍部首長們正聽著文化隊和戰地服務團試唱了《新四軍軍歌》，歌聲還未落，響起了警報聲。就在日寇的轟炸機轟炸了云嶺、中村和羅里村的同時，《新四軍軍歌》誕生了。

章枚

（1912—1995年），1941年加入中國共產黨。

章枚，廣東新會人。作曲家。

1921年，全家遷居北京。1932年參加中華基督教青年會北平歌詠團；1933年分配到上海海關工作；1935年任“中國音樂學會”秘書。

1935年“一二·九抗日救亡運動”的爆發，激起了章枚愛國抗日的戰斗情懷，他積極投入到新音樂運動中，將自身對音樂的愛好和追求與抗日愛國行動結合起來，創作了第一首作品《打倒漢奸歌》。抗戰爆發，他和海關同事組織了“海關同人救亡長征團”到了廣州，本要前往延安參加抗戰，但遭遇日寇逼近廣州，救亡團體總撤退，只好隨“八一三歌詠隊”到達桂林，任“桂林抗敵宣傳隊第一隊”指揮，負責指揮、教唱、演唱，為南寧地區的抗日宣傳工作做出了很大貢獻。

1940年3月，經夏衍介紹，章枚北上參加新四軍。不久，在皖南創作了《怒吼吧長江》，1940年底，蘇北華中魯迅藝術學院分院建立，章枚任音樂系教授。蘇北時期是他創作的高峰期，期間的創作有歌頌新四軍戰績、描述根據地文化建設、贊揚軍民團結一致、教育少年兒童勇敢愛國等多種主題，影響深遠。1945年在山東多所大學任教，由于英語水平高，還曾為陳毅擔任翻譯。中華人民共和國成立后，章枚任第一任上海音樂家協會主席。1954年，章枚任北京音樂出版社副總編輯，1973年任文化部文研院編譯室主任、外國文藝研究所顧問，翻譯了大量歐美音樂理論文獻，此外還發表多篇論文。無論從音樂創作還是理論研究，章枚都為中國現代音樂的發展作出了可貴的貢獻。

章枚的另一代表作是《黃橋燒餅歌》，這首作品是對著名的黃橋戰役的記錄。還有兩首歌同樣是記錄這一場戰役，分別是《黃橋的新生》和《勇敢隊》。《黃橋的新生》由陳毅作詞，而且陳毅親自送到章枚處請他譜曲，可見陳毅對于章枚創作能力的信任，并且有著用歌曲記錄歷史的要求。這首歌記錄的是新四軍殲滅原盤踞在黃橋一帶的國民黨保安四旅的反共頭子何克謙部隊，第一次解放黃橋的壯舉。《勇敢隊》則是記錄在國民黨韓德勤部隊封鎖新四軍在蘇北區域的糧源的情況下，新四軍組織“勇敢隊”與國民黨軍隊激戰十日，最終取得勝利的功績。

當年黃橋群眾得知新四軍糧源被封，自發地制作大量“黃橋燒餅”，推著小車，挑著擔子，成群結隊地為斗爭在前線的新四軍戰士們送去美味的燒餅。當時身處黃橋四郊為部隊做宣傳工作的李增援、王于畊、林琳與章枚同時目睹了這熱烈而忙碌的場景，十分興奮，前三人一句一句的接連作詞，最終交由章枚作曲，完成了《黃橋燒餅歌》。

李凌

（1913—2003年），1941年加入中國共產黨。

李凌，廣東臺山四九鎮人，中國現當代音樂評論家、音樂教育家、音樂活動家。

1928年，李凌考上中學（十七春乙班），當時學生的革命風潮已經在涌動，而他也開始喜歡閱讀魯迅的雜文。1937年，因父親工作緣由，李凌跟隨赴上海學習，為留日深造做準備。到了上海后，他進入了伍銘創辦的“進化學校”，那里的成人夜校班實為地下黨和進步青年的活動基地，主要傳播革命知識。8月，因日本發動“上海戰爭”，他被迫與伍銘等人返回臺山，而后在朱伯廉等人的主張下加入了他們在當地成立的青年救國工作團，并擔任藝術組長。在此期間，他排練的《放下你的鞭子》《張家店》《藥》等新話劇在臺山各鎮區、四邑部分縣區做抗日宣傳巡演。

次年4月，他與雷哲如、李鷹航等人一起去報考中共在陜西創辦的魯迅藝術學院。當時，他先報了美術系，后自薦轉到音樂系，得到當時的系主任呂驥的親自面試后同意轉系。在呂驥《新音樂運動概論》的指導和冼星海的熱情鼓勵下，師生們都有十足的革命干勁。自從與郗天風一起研究呂驥的《新音樂運動概論》后，李凌的新音樂理論研究之路就開啟了。他加強理論學習，比如毛澤東的理論、馬列的世界觀和歷史觀，著重學習了《實踐論》和《矛盾論》，這對他日后的音樂評論奠定了堅實的基礎。

1941年春，皖南事件爆發后，李凌因《戰時青年》特約音樂編輯的特殊身份被迫逃亡緬甸仰光。1943年春末回到重慶。而后就進入了中華交響樂團工作。

1946年抗戰結束后，李凌與同仁一起給陶行知提議將育才學校搬到上海，還要再創立一所“成人夜大”。通過刊物與各地聯系，共同籌辦“上海夜大音樂系”。后來又與董兼濟商洽出版《抗戰歌曲》，同時籌辦《新音樂》月刊和《音樂藝術》。

1949年，李凌與李煥之時隔十年后重逢，在北京創辦《新音樂》月刊。

李鷹航

（1916—1999年），1938年加入中國共產黨。

李鷹航，廣東臺山人。作曲家。

1934年任臺山汶村小學校長兼音樂教師。1938年，李鷹航離開臺山奔赴革命圣地延安，在魯迅藝術學院音樂系學習，畢業后，留校當研究生和助教。李鷹航在延安時創作的作品《秋收》曾獲魯藝創作一等獎；他還創作有《反法西斯進行曲》《若蒙德多》等，為抗日戰爭的勝利作出了貢獻。在陜甘寧邊區召開的英模大會上，李鷹航被評為文藝界甲等英模。

1938年，李鷹航到達延安后，結緣恩師冼星海，參加了《黃河大合唱》第三樂章“黃河之水天上來”三弦獨奏伴誦音樂的首創與首演。在此期間，創作了《治病》《三邊風光》《立功》《陰謀》等。多場歌劇《治病》，在1941年五四青年節征文活動中榮獲乙等獎，李鷹航得到由毛澤東、周恩來、董必武、吳玉章個人捐款特設的獎金20元（當時每人每月津貼費1元）。大型歌劇《三邊風光》包括四部相互關聯又相對獨立的四聯劇，是1943年底深入陜北的定邊、安邊、靖邊沙漠地區生活創作的名劇。中國新歌劇在1945年的臨盆，是經過包括《兄妹開荒》《治病》《三邊風光》等劇在內的長期孕育瓜熟蒂落的結果。

1945年至1955年，為探尋民族解放和民主建國之路，李鷹航繼承延安成果，在專業音樂教育和領導崗位上，作出創業式貢獻。他還以作曲家身份，創作了歌劇《陰謀》《立功》等，電影音樂《民主東北》等。李鷹航為新中國誕生前后的歌劇和電影音樂進行探索實驗，功不可沒。

梁寒光

（1917—1989年），1938年加入中國共產黨。

梁寒光，廣東開平人，作曲家。

1938年，梁寒光加入延安魯藝音樂系學習。他曾任八路軍延安留守兵團宣傳隊音樂教員、延安中央管弦樂團教育科科長、華北人民文工團創作室副主任。建國后，梁寒光歷任中央歌劇院藝委會副主任，上海歌劇院副院長，上海電影制片廠作曲，廣州音樂學院院長，深圳市文聯副主席，中國音協第三、四屆理事。他在50年的音樂生涯中，共創作了200多首歌曲，10多部大、中、小型歌劇，為30多部電影故事片和新聞記錄片作曲，包括歌劇音樂《王貴與李香香》《赤葉河》《女社員》，電影音樂《啊，搖籃》《革命軍中馬前卒》等，并寫作了《歌劇實踐中的若干問題》等多篇論述歌劇創作的文章。

梁寒光自幼耳濡目染，學會演奏高胡、三弦、揚琴、喉管等多種民族樂器，熟悉粵劇的許多曲調。1935年畢業后就讀于廣州大學政治系。1937年春，梁寒光和一些進步青年開展抗日宣傳演出，從事抗日救亡活動，通經八路軍駐廣州辦事處介紹，到延安學習和工作。1938年，梁寒光加入延安魯迅藝術學院音樂系學習作曲，后又在冼星海主辦的音樂高級班學習，同年加入中國共產黨。

自1941年開始，他先后擔任延安部隊藝術學校、延安中央管弦樂隊教員。在此期間，他采用陜北民歌編寫了一些民族器樂曲，并將一些廣東樂曲如《昭君怨》等進行對位化多聲部的改編；還創作了反對日寇誘降政策的《別上當》等歌曲。其后，梁寒光在延安保安文工團任音樂教員時，又寫了《生產大秧歌》《扭起秧歌打起鼓》《馬家溝風光》《延安修飛機場》等歌曲和《馮光歧除奸》等秧歌劇;在蘇聯紅軍打垮希特勒進軍柏林時，他寫了《紅軍萬歲》，在延安《解放日報》發表。1944年，梁寒光獲得了“延安模范文藝工作者”的稱號。曾任八路軍延安留守兵團宣傳隊音樂教員。

1945年，他奉調到華北聯防政治部宣傳隊工作期間，創作了民族器樂曲《寶塔山》及《反對內戰》《保衛解放區》等獨唱、合唱歌曲。1946年初，調往新成立的延安中央管弦樂團任教育科長兼合唱指揮，并寫出了《自衛戰歌》《一個巴掌遮不住太陽》《爭取民主自由》等歌曲，并與紫光合寫《蘭花花》四幕八場大型歌劇，還為各演出歌曲配管樂伴奏。1948年，梁寒光創作并演出了單管弦樂曲《人民的西北》（又名《陜北風光》）。

1949年初，梁寒光寫了歌曲《勝利舞歌》《歡迎領袖毛澤東》，這是作為解放北京入城式對唱的兩首歌。北京解放后，建立“華北人民藝術劇院”，梁寒光擔任該院音樂部主任。這時，他創作了小提琴獨奏曲《對花》《赤葉河》，在北京上演。1950年創作了大型歌劇《王貴與李香香》，該劇是根據著名詩人李季的同名長詩，以陜北民歌為素材寫成的，首次運用民族音樂語言同西洋歌劇中宣敘調的手法和詠嘆調，為我國新歌劇音樂的發展做了有意義的探索和寶貴的貢獻。該劇在一周年的國慶節公演。公演后，轟動中外，受到廣泛的贊揚。

1981年，梁寒光調任廣州音樂學院院長、黨委書記。1984年夏天，梁寒光調往深圳特區任深圳市文聯副主席、深圳市音樂家協會會長(主席)兼深圳樂團顧問，寫下《月下的思念》《吹吧!祖國的風》《特區，祖國的駿馬》等歌曲20多首。

張棣昌的人生進了一個新天地，音樂的創作之路也從此時此地出發。愛國、救國、建國的心靈，化作了他的藝術創作的主旋律。他每一部作品，無不打下無法磨滅的時代情感的烙印。

張棣昌

（1918—1990年），1948年加入中國共產黨。

張棣昌，廣東梅州人，中國電影音樂家、作曲家。

張棣昌兩歲時隨父母僑居印度尼西亞。1932 年懷著“為戰勝日寇、為祖國富強而捐軀的抱負”，經香港、廣州、上海，到達南京，又踏上了祖國的土地。在南京，他先后就讀于南京中央大學附中、南京國立體育專科學校。1937年全面抗戰爆發后，在進步同學的幫助下，張棣昌投奔到西安八路軍辦事處，1938年3月被保送到延安抗日軍政大學學習，同年冬調八路軍留守兵團三八五旅政治部宣傳隊任音樂教員兼政治教導隊文娛教員。

1939年張棣昌考入延安魯迅藝術學院音樂系學習。從此，張棣昌的人生進了一個新天地，音樂的創作之路也從此時此地出發。愛國、救國、建國的心靈，化作了他的藝術創作的主旋律。他每一部作品，無不打下無法磨滅的時代情感的烙印。

1940年以來，張棣昌創作了歌曲《八路軍留守兵團歌》《攆走美國瑯》《反對內戰》《運軍糧》《我們高舉魯迅的戰旗》、聯唱《鐵樹開花》、秧歌劇《全家光榮》等百余首，其中《八路軍留守兵團歌》在八路軍中一舉成名。1948年，張棣昌被調到東北電影制片廠（后更名為長春電影制片廠）首任作曲組組長，開啟了專門為電影而創作的電影音樂創作之路，成為新中國電影音樂事業的開拓者之一，是中國電影音樂界一個時代性的代表人物。

從1948年到1980年，張棣昌創作了27部電影音樂作品，其中5部是電影紀錄片：《最后戰役》（與黃淮合作）《東北三年》《北平入城式》《大豐收》《光輝的道路》，22部是電影故事片：《回到自己的隊伍》（與吳因、鞏志偉合作）《趙一曼》《保衛勝利果實》《豐收》《土地》《傷疤的故事》《神秘的旅伴》《邊寨烽火》《試航》《紅孩子》《黨的女兒》《戰火中的青春》《我們村里的年輕人（上集）》《冬梅》《甲午風云》《我們村里的年輕人（續集）》《獨立大隊》《伐木人》《艷陽天》（與全如玢合作）《金光大道》《山村新人》（與高鳳合作）《春眠不覺曉》。

張棣昌給電影《趙一曼》創作的插曲。

在張棣昌創作了大量優秀的電影音樂作品，包括《神秘的旅伴》插曲《緬桂花開十里香》，《紅孩子》插曲《共產兒童團團歌》，《我們村里的年輕人》插曲《幸福不會從天降》《人說山西好風光》，《黨的女兒》插曲《興國山歌》，《艷陽天》插曲《群雁高飛頭雁領》等深受人們的喜愛，不僅為當時流行傳唱，而且至今仍廣為傳唱。尤為突出的是《我們村里的年輕人（續集）》插曲《人說山西好風光》，家喻戶曉。

1943年秋東江縱隊成立前夕，與總隊軍政干校教育長林鶚合作創作《東江縱隊之歌》，此歌在部隊流傳后被廣大指戰員公認為東江縱隊隊歌。1943年12月，中共中央批準這只隊伍命名為“東江縱隊”，并向全世界宣布這個部隊的存在，由此載入史冊。

史野

（1921—2019年），1941年加入中國共產黨。

史野，原名蔡史野，祖籍廣東澄海。

1938年，史野參加了“澄海青年抗敵同志會”（我黨領導下的群眾團體），在中國香港從事抗日救亡宣傳工作。1941年5月，史野加入了中國共產黨，是年冬奉命由中國香港轉至廣東人民抗日游擊總隊參加武裝斗爭。

在東江縱隊正式成立之前，史野已經參加了由曾生任總隊長的廣東人民抗擊總隊，在珠江流域活動。那時，這支隊伍沒有正規武器、沒有統一服裝，唯一的標志是一種竹帽。就是這樣一支部隊，卻在華南地區打了不少漂亮仗。由于沒有番號，這支隊伍經常與國民黨發生摩擦。1943年秋東江縱隊成立前夕，與總隊軍政干校教育長林鶚合作創作《東江縱隊之歌》，此歌在部隊流傳后被廣大指戰員公認為東江縱隊隊歌。1943年12月，中共中央批準這支隊伍命名為“東江縱隊”，并向全世界宣布這個部隊的存在，由此載入史冊。

東江縱隊的成立需要做大量的宣傳工作：出墻報、印發報紙，召開成立大會，需要用歌聲營造氣氛、鼓舞斗志。那時，還沒有國歌，用八路軍的軍歌也不合適。當時部隊里沒有專業作家，史野作為文藝愛好者，當時在部隊是搞政治工作，是文藝骨干，平時也創作了一些歌曲，大家一致推薦史野為東江縱隊成立寫首歌。“那些日子，我做夢都在哼歌。”后來，曲作出來了，軍事學院的軍政教育長林鶚作詞，在東江縱隊成立大會上唱了，還刊登在部隊機關報上。因為這首歌曲反映了部隊的戰斗風貌和戰士的英雄氣概，表達了廣大指戰員的真切想法，所以很快就在部隊中傳唱開來。部隊到什么地方就唱到什么地方。后來這首歌成為了東江縱隊隊歌。直至1983年，為慶祝東江縱隊成立40周年，對這首歌重新進行了和聲、器樂的編配，由廣州軍區戰士歌舞團演唱。

抗日戰爭時期，史野歷任東江縱隊政治部宣傳干事、青年干部訓練班政治指導員、班主任；東江縱隊第三支隊第三大隊政治委員。解放戰爭時期，史野任中國人民解放軍華野和第三野戰軍兩廣縱隊文工團團長。在萊蕪、豫東、濟南、淮海等戰役中率團深入作戰部隊做火線鼓動工作，并在淮海戰役的緊急關頭奉縱隊司令員曾生之命直接投入徐南阻擊戰盧村寨戰斗，表現出色，除本人立二等功及三等功各一次外，全團上下人人立功受獎。

中華人民共和國成立后，史野歷任中國人民解放軍南海艦隊文工團團長；中國戲劇家協會會員及第四屆理事會理事；廣東戲劇家協會黨組副書記、副主席。1955年，由中華人民共和國國防部授予三級自由獨立勛章及三級解放勛章各一枚。1991年離休后，史野被廣東省委宣傳部聘任為廣東文藝界咨詢委員。